战国晚期的铜镜为啥发红又发绿

战国晚期的铜镜发红又发绿是因为这个时期的铜质含铅量高，经过氧化形成了红斑绿锈。铜镜一般是含锡量较高的青铜铸造。在古代，最早的商代是用来祭祀的礼器出现，在春秋战国至秦一般都是王和贵族才能享用，到西汉末期铜镜就慢慢的走向民间，是人们不可缺少的生活用具。铜镜制作精良、形态美观、图纹华丽、铭文丰富，是中国古代青铜艺术文化遗产中的瑰宝。战国，亦称战国时代、战国时期，是中国历史上继春秋时期之后的大变革时期，东周列国诸侯争斗激烈的时代。

小编还为您整理了以下内容，可能对您也有帮助：

铜器放的时间长了容易发绿，这是什么原因呢？

这是由于铜镜放的时间过长，而慢慢的被空气当中的水分氧化所导致的一种结果，铜被氧化之后就会出现墨绿色的反应，而空气当中是存有一定水分的，这也就是我们现在所说的空气相对湿度，空气相对湿度越高，铜氧化的速度就越快，绿的也就越快，空气相对湿度越低，铜氧化的速度就慢，绿的也就越慢，也就是说如果把一块铜镜放到水分最少的沙漠当中的时候，它变绿的速度将会非常的慢。那么想让铜镜变绿的速度变慢的话可以通过以下几点来做到：

1、包一层塑料膜

首先，如果我们想要延长铜镜的使用寿命的话，可以先给铜镜包一层薄薄的塑料膜，这层塑料膜可以极大的隔绝铜镜与空气接触，当然也就不会让铜镜氧化的过快，当然我们在使用的过程当中，也要定期的检查一下这层塑料膜是否有破损的现象，如果发现破损的现象应该及时的进行补救。

2、降低空气相对湿度

第2个方法就是降低我们空气当中的相对湿度，当然如果空气相对湿度太低的话，对于我们人的皮肤也是不太好的，所以我建议大家可以适当的对空气湿度进行降低，最好是不要对我们的身体产生影响的情况下使用铜镜是比较合适的。

3、经常吹热风

我们都知道热风可以帮助铜镜降低空气相对湿度，所以如果想要延长铜镜的使用年限的话，我们也可以在使用前后都用吹风机吹出热风，来帮助铜镜周围烘干，这样的话就可以很好的延长铜镜的使用年限了，并且我们在使用完毕之后，应该把铜镜放到一个密封的空间中，因为在密封的环境当中空气对于铜的氧化速度会更加的缓慢。

春秋战国的铜镜是红色的吗

一、春秋战国时期的铜镜一个重要特征是显现出红色，但材质并不是红色。

二、铜镜一般是含锡量较高的青铜铸。在古代，铜镜就是古代用铜做的镜子与人们的日常生活有着密切关系，是人们不可缺少的生活用具。

三、春秋战国时期在中国古代铜镜发展史中是一个成熟和大发展的时期，是中国古代铜镜由稚朴走向成熟的过渡阶段；也是铜镜的铸造中心由北开始向南迁移的重要时期。

四、根据铜镜的鉴赏标准，从铜质色泽来看，春秋战国显红色、汉代呈银灰色、唐代呈银白色、宋金为红铜质、元为黄铜、明清黄中闪白，这些都是我们鉴定铜镜的依据。

五、由此可以推断，春秋战国时期的铜镜一个重要特征是显现出红色。

红铜镜几十年不用会变成什么样子

红斑绿锈包浆。红铜镜是含锡量较高的青铜铸造，采用红铜制造，在古代，最早的商代是用来祭祀的礼器出现，在经过很长时间后就会红斑绿锈包浆，在春秋战国至秦都是王和贵族才能享用，到西汉末期铜镜就慢慢的走向民间，是人们不可缺少的生活用具。

古代的铜镜需要什么才能保持光亮

由于铜会自然氧化生锈，铜镜擦蜡以后可以隔绝空气，避免生锈，从而保持光亮。在古代，铜镜最早在商代是用来祭祀的礼器出现，在春秋战国至秦一般都是王和贵族才能享用，到西汉末期铜镜就慢慢的走向民间，是人们不可缺少的生活用具。

由于铜会自然氧化生锈，铜镜擦蜡以后可以隔绝空气，避免生锈，从而保持光亮。在古代，铜镜最早在商代是用来祭祀的礼器出现，在春秋战国至秦一般都是王和贵族才能享用，到西汉末期铜镜就慢慢的走向民间，是人们不可缺少的生活用具。

为什么很多博物馆的古铜镜还是锈迹斑斑的？为什么不将锈迹处理掉呢？

之所以很多博物馆的古铜镜还是锈迹斑斑的是因为年份太久了，不将锈迹处理掉的原因是为了保护文物。

1.博物馆的青铜器已经存在很长一段时间了，其中大部分是出土的文物，这是历史和岁月的痕迹，它们试图在出土时保持原来的样子。如果去除青铜器上的锈迹，青铜器本身的历史价值就会丧失。因此，博物馆的青铜器是生锈的，这只是表明它们是真实的。几千年来，青铜器没有特殊的工艺。在自然条件下，锈迹仍然得到很好的保存，许多锈迹已经消失。

2.宋元明清铜镜很少或没有粉末生锈，因为这一时期的铜镜含锡量很小，不再是青铜。无论是一氧化锡还是二氧化锡，这种薄膜都是酸性的，是惰性物质，也就是说，它很难与酸碱产生效果，因此具有良好的防锈性能。这就是为什么汉代的铜镜在几千年后不会生锈的真正原因。从隋朝到唐初，青铜镜的装饰主要由吉祥动物制成。这一时期的吉祥动物镜不仅继承了古代青铜镜的传统，而且在外观上进行了新的创新。

3.青铜锈颜色主要是青色锈在北京及北部，青铜锈在山东主要是深蓝色，青铜锈在山西主要是深，青铜锈在陕西主要是绿色和，青铜锈在河南主要是红棕色，青铜锈在安徽主要是绿色水坑，青铜锈在湖北、湖南和江西主要是深绿色水坑。

4.最早的青铜镜不是用来照顾人的，而是用来照顾人的。从春秋战国到秦朝，青铜镜只能由皇冠和贵族使用。后来，随着铜镜的逐渐普及，它们已经成为人们不可或缺的生活工具。当我们参观博物馆时，我们会发现基本上所有的青铜镜都是在背面展示人的。事实上，主要原因是青铜镜的正面基本上是看不见的，因为有锈迹。以上就是对为什么很多博物馆的古铜镜还是锈迹斑斑的，为什么不将锈迹处理掉呢这个问题的解答。

战国铜镜有哪些明显的特征

战国铜镜的制作特点是形制轻巧，多圆形，少数为方形。镜较轻薄，厚度在0.1——0.8厘米之间，直径一般在10——20厘米之间。镜纽多为细小的弓形纽，纽上也常有几道弦纹。纽的周缘常有圆形或方形纽座。圆形镜多为素卷缘，方形镜有较宽的边沿。

战国铜镜不铸铭文，但花纹样式极其丰富多彩，除素面的外，也有单层或双层花纹。对花纹种类的划分是非常重要的，它可作为区分战国时代不同时期铜镜的重要依据。关于战国铜镜分期，可依据近年来考古学界建立起的分期序列，公元前5世纪为战国早期，公元前4世纪为战国中期，公元前3世纪为战国晚期。就铜镜花纹种类可以区分出铜镜早、中、晚三期的基本特点，但应明确和指出的是，有的花纹种类在战国早期已出现，此后继续存在并有所发展。

大体说，早期主要流行素镜，例如长沙龙洞坡出土的一面，粗拙朴素，上限为春秋末期，下限为战国初期。蟠螭纹镜，洛阳中州路墓2719号出土的一面，主题花纹为蟠螭纹，但在纽座边和周缘内侧各饰一周贝纹。四山纹镜，以羽状为地，主纹为四山纹。云纹彩绘铜镜，如河南信阳长台关出土的，云纹为朱彩，纹饰疏散开朗。另外还有龙凤纹和云雷纹多纽镜等。

中期的主要有龙纹镜、四山纹镜、蟠螭纹镜，新出现的有菱形纹镜、四叶纹镜和兽纹镜等。菱形纹镜，地纹为羽状纹，用较宽的凹面带作菱形纹，各凹线接合起来似井字形，在各空间内再配以四瓣花纹。四叶纹镜图案结构是在方座四周或圆座每隔90°弧上各出一桃形叶纹，长沙月亮山、沙湖桥出土的这类镜子可作为代表作。兽纹镜的特点是，主题纹饰是用凸线条简单勾勒出一圈似鹿、鼠等各种不同形状的四兽或五兽，长沙斗笠坡曾出土一面涂朱的兽纹镜，是极少见到的。也有的兽纹镜的兽纹图案是分内外两圈进行装饰。

晚期主要有素镜、龙凤纹镜、弦纹镜、四山纹镜、四叶镜、兽纹镜，新出现的铜镜花纹种类主要有连弧纹镜、几何纹镜、狩猎纹镜、五山字镜等。这时在四山镜继续流行的同时，也出现了五山纹镜，下限可到秦楚之际，传世品中偶然见到六山镜，其时代也应在战国晚期以后。狩猎纹镜是战国镜中特别引人注意和令人感兴趣的，新中国成立前在河南洛阳金村出土的一面错金银狩猎纹铜镜，图像内容表现了骑马武士手持利剑，正在与凶猛的恶豹搏斗。

在出土地域上，基本情况是，湖南出土的战国铜镜不但数量和种类多，而且质量精，表明了楚国铜镜制造业的发达。北方黄河流域出土的战国铜镜则数量少，花纹简单。值得特别注意的是，在少数民族地区也发现了风格独特的铜镜。

铜镜在地下掩埋千年之后，还能做到光洁如新吗？古代铜镜是怎么做成的？

唐代诗人们也多次提及镜子，“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”，“月下飞天镜，云生结海楼”，“没想到明境里，形影自相怜”，无论是油画中的镜子或是名诗中的镜子，全是铜镜并非当代的镜面玻璃。古代人将铜、铁、硅、铝及一些不常用的金属材料例如锡、铅、锌等依照一定比率混和，放到溶炉中开展融化，变成金属材料汁后浇入事前准备好的模贝中，待凝结转冷后，就变成铜镜的发展历程。必须留意的是古时候的铜镜大多数为环形，一面为镜，一面手工雕刻各种各样纹路喻意吉祥如意。

当代人觉得铜镜不清楚一方面是影视剧的欺诈，另一方面则是历史书籍中合历史博物馆里通常只表明铜镜的纹路面，看上去就厚实不清。大家经常忽视了文物在历经上千年的岁月磨练后，土层的渗入、气体的空气氧化、金属材料自身材质的多变性这些都是会使本来光亮的镜面玻璃越来越生绣，发绿变黑。从模贝中取出初品后，会出现专业的手工艺人对环形铜具的一面开展物理学打磨，直到将镜面玻璃打磨的光可鉴人，以前有些人试着将当代的铜质5角币开展打磨，磨出去的圆形片照人已经很清晰。

从古至今爱美之心人人皆有，在古代外出也是必须梳理自个的妆面的，现在有镜子，在古代也是有铜镜。在铜镜没被创造发明以前，大家是用水里的倒映看来自身的外貌的，在铜器创造发明以后，大家应用铜盆装水来照自身，伴随着冶炼铜工艺的提升，大家逐渐开始应用铜或是是锡来制做铜镜。在古代的铜镜是根据冶炼出去的铜制做而成，铜镜是那时候大家日常日常生活的必须品，古时候铜镜生产制造精湛，有着不一样的形状，也是我国古代的历史文化遗产。

远古的镜，是小盆的含意，由于大家一直应用盆来装水照自身，古时候的镜子叫做监。最开始的那时候是在商周时期，逐渐铸造铜鉴，伴随着冶炼技术性的提升，到秦代时逐渐很多生产制造铜镜，由于铜镜好于鉴，因此从秦以后就不会再应用水在做鉴了，再到春秋时期，铜镜的应用则更为普遍，加工工艺提升制做出来的镜子也更为精湛。铜镜在古代是根据紫铜和锡，或是是用铅等根据严谨的比例开展冶炼溶化，再倒进磨具中制冷过后产生毛胚，再开展生产加工以后，表层涂上锡汞而成。

各个时代铜质的铜镜有什么特点？

铜镜就是古代用铜做的镜子，又称青铜镜。远古时期，人们以水照面，铜器发明以后，以铜盆盛水鉴形照影，铜镜的发展分为不同阶段，各时期铜镜也不尽相同，下面为大家详解不同时期铜镜的都有哪些特点。

商周铜镜

商代铜镜均为圆形。镜面或微凸，镜身较薄，背面有一拱起的弓形（或称桥形）钮。西周铜镜也都是圆形的，镜面平直或微凸，镜身较薄，镜钮有弓形、半环形、长方形多种。又可分为素镜、重环镜、鸟兽纹镜三类。

春秋战国时期

春秋战国时期在中国古代铜镜发展史中是一个成熟和大发展的时期，是中国古代铜镜由稚朴走向成熟的过渡阶段；也是铜镜的铸造中心由北开始向南迁移的重要时期。 春秋战国时期铜镜在三代（夏、商、周）的基础上，有了突飞猛进的全面发展。无论是铜镜的铸造工艺，还是铸造的数量，都大大超过了以前。

齐家文化和商周时期，铜镜以光素无纹饰者居多，有纹饰者也以几何纹为主。到了春秋战国，纹饰已达15个大类，并且出现了各种特殊工艺装饰艺术，如涂朱绘彩图案、金银错图案、透空雕图案等。初起时期简陋、粗糙的铜镜，经过春秋战国时期的创造和修饰已臻美轮美奂的境地。

春秋铜镜的风格，既继承了西周铜镜的传统，如仍以素镜为主，钮制没有定型，还是多元化的形式。而同时，春秋铜镜又有了许多重要的发展。它打破了铜镜仅有圆形的格式，出现了方形镜；并一改早期铜镜纹饰仅用阳线勾勒，构图简朴的手法，铸出了透雕繁缛的图纹；从纹饰的表现形式上看，春秋铜镜已赶上了青铜器的发展步伐，纹饰内容更具时代特色。这给战国铜镜的大发展奠定了基础。

青铜镜的特点，各个时期又有哪些特点

中国从什么时候开始铸造和使用铜镜­这并非一个简单的历史考证。正如某些发明创造被归功于黄帝一样，古人也将铜镜的制造和使用说成起始于黄帝：“帝因铸镜以像之，为十五面，神镜宝镜也”(《轩辕黄帝传说》)。“饶州俗传，轩辕氏铸镜于湖边，今有轩辕磨镜石，石上常洁，不生蔓草”(《述异记》)。上世纪70年代，甘肃广河齐家坪和青海贵南承马台的齐家文化墓葬中先后出土了两面铜镜，齐家文化的年代约为公元前2000多年，距今约4000多年，属原始公社的解体时期。由此可见，齐家文化铜镜应属铜镜的初起形式。

如果从其流行程度、铸造技术、艺术风格和其成就等几个方面来看，战国、两汉、唐代算得上铜镜发展史上三个最重要的时期。

春秋战国时期在中国古代铜镜发展史中是一个成熟和大发展的时期，是中国古代铜镜由稚朴走向成熟的过渡阶段;也是铜镜的铸造中心由北开始向南迁移的重要时期。

总体而言，战国时期的铜镜特点是形体轻巧，纹饰精致，线条流畅。镜形以圆形为主，偶见方形，多为弦纹钮。纹饰结构从初期的单纯地纹，后在地纹上增添主纹饰，到战国中晚期还出现了透雕(镂空)、金银错、嵌玉、彩绘等工艺的铜镜。

到了战国中期，铜镜的种类繁多。铜镜的纹饰也有所变化，如花叶镜中的叶纹镜从简单的三叶、四叶到八叶，还出现了云雷纹地花瓣镜、花叶镜。四山镜的山字由粗短变得瘦削，在山字间配有花瓣纹、长叶纹、绳纹，相当繁缛。还出现了五山镜、六山镜。这时出现的镜类有菱纹镜、禽兽纹镜、蟠螭纹镜，连弧纹镜、金银错纹镜、彩绘镜等。

汉代是我国铜镜发展的重要时期。中国铜镜，以汉镜出土的数量最多，使用普遍，汉镜不仅在数量上比战国时期多，而且在制作形式和艺术表现手法上也有了很大发展。镜形基本为圆形，半圆形钮为主，也出现了一些伏兽形钮，纹饰表现手法为平雕、线雕和浮雕。汉代铜镜上开始出现铭文。纹饰种类上主要有西汉的蟠螭纹、蟠虺纹、草叶纹、规矩草叶、规矩蟠螭纹、百乳纹、四乳四虺，以及“日光”、“昭明”等以铭文为装饰的铭文带(指有铭文的部分)镜。

西汉晚期王莽至东汉早期，出现了四乳禽兽纹、多乳禽兽、四神规矩纹等，这期间主要产自浙江绍兴的画像镜、半圆方枚神兽镜是其中佼佼者，其工艺以高浮雕为主，刻划极为精细、纹饰内涵丰富，多有铭文，反映了当时的社会意识。之后还有连弧纹、变形四叶纹、龙虎纹和夔凤纹等，纪年铭文亦开始流行~

青铜镜怎么鉴定历朝各代的青铜镜都有什么特点怎么辨别

一般铜镜在铸造时，多采用“开放式”和“合铸式”两种方法。“开放式”就是只有一块镜范，无注口和注沟，铸造时镜范平放，由上倾入溶液。在发掘中经常见到的是“合铸式”，即每镜有两块陶范，镜背范上雕刻花纹，刻有铸镜钮的凹部，并用与范同质的粘土作一短细的棒形的“沙芯”，横嵌在镜范的中部。镜面范刻成凹形平面，然后将两范合而为一。铸镜时将注口向上直立，慢慢注入铜溶液，待溶液冷却后，取出铸造好了的镜子，经过研磨就可以鉴容了。

春秋战国时期，还出现过细腻精美的楼空花纹铜镜。这种铜镜是采用分铸的方法，把镜面和镜背纹饰分别铸造，再夹合在一起。这种复合铜镜，战国以后就基本绝迹了。

清乾隆年间，宫廷造办处对宫内收藏的古镜正面多进行了处理，以达到重新鉴容的效果。其中一部分古镜面就采用了复合的方法，重新铸一镜面，研磨好后，再粘附在古镜正面。当然这种复合与春秋战国时期的复合镜还是有着很大区别的

汉代透光铜镜的发明是铸镜工艺的又一里程碑。透光镜发明于西汉时期，外形与普通镜一样。但当光线照在镜面上时，镜面相对的墙上，会反映出镜背花纹和铭文的影像，古人称之为“幻镜”。唐宋时期，随着铸造技术的发展，铜镜打破了过去传统的圆形和方形的制式，根据使用、装饰等的要求，铸造出了带手柄镜以及八菱形、菱花形、八弧形、四方委角形、圆角方形、亚字形、云板形、鸡心形等铜镜。至于宋代受祟古风尚的影响，铸出的鼎形、钟形铜镜，更具时代风格。中国古代铜镜的大小千差万别，但大体可分为大、中、小三类。小型铜镜尺寸一般在3厘米～8厘米，它们均小巧轻薄，用绹绳系于腰间，随身携带。中型铜镜尺寸在10厘米～39．4厘米，它们多厚重精美，使用时或悬挂在墙壁上，或置于镜台上