陳鳴遠簡介

陳鳴遠是中國人民解放軍陸軍少將，現任寧波警備區司令員。他曾在某橋樑旅長、橋樑兵團政治工作部副主任、國防大學學員畢業後在中國人民解放軍總政治部工作等多個崗位任職，並多次參與國內外重大任務。2015年，他被授予少將軍階。陳鳴遠擁有豐富的軍事經驗和良好的領導才能，在國防和公安領域獲得了廣泛的關注和支援。

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陳鳴遠簡介

鳴遠出生於紫砂世家，所製茶具、雅玩達數十種，無不精美絕倫，他還開創了壺體鐫刻詩銘之風，署款以刻銘和印章並用，款式健雅，有盛唐風格，作品名孚中外，當時有“海外競求鳴遠碟”之說，對紫砂陶藝發展史建立了卓越功勳。

請問誰有清代紫砂壺大師名單啊。我要找一個叫什麼友庭的一個人

清代紫砂壺名家

王友蘭 清順治-康熙年間製陶名藝人。

鄭寧候 清康熙年間製陶名藝人。

華鳳翔 清康熙至雍正年間人,善仿古,所制壺精雅而不失古樸風味,兼長紫砂爐均,所制仿漢方壺精美絕佳,多上均釉,巧妙而不纖,工而能樸,款識以方章[荊溪華鳳翔制]落之 。

陳鳴遠 號鶴峰、鶴屯、壺隱、石霞山人等，清康熙年間製陶名師，生卒不詳。是時大彬之後的一代名師，長於雕塑裝飾，善翻新樣，技藝精湛，且作品款識書法雅健，有晉唐之風，所作之品，為文人學士、名臣公卿爭相覓取，名孚中外。當時北京有“海外競求鳴遠碟”的讚語，他設計製作的作品有壺、杯、瓶、盆、文房雅玩數十種，有《天雞壺》、《海棠壺》、《誥寶壺》、《花樽》、《菊盆》、《香盤》、《什錦杯》等，傳世作品《南瓜壺》、《竹筍水盂》現藏於南京博物館。

袁鬱龍 清康熙雍正年間製陶名藝人，有《素身扁壺》傳世。

金士恆 清雍正-乾隆年間製陶名藝人。

許龍文 清雍正時製陶名藝人。

陳漢文 清雍正-乾隆年間製陶名藝人。

範章恩 字迪恩，清雍正-乾隆年間製陶名藝人。

惠逸公 清乾隆時製陶名藝人，所制壺的形式大小、厚薄等可與惠孟臣相伯仲，世稱“二惠”。膺品亦多。

潘大和 清乾隆-嘉慶年間製陶名藝人。

陳鴻壽 字子恭，號曼生，1768-1822，原籍浙江錢塘。擅長砂壺設計，書畫，是著名的“西冷八家”之一。嘉慶六年（1801年）任何淮安同知。詩、文、書、畫、皆以資勝。為溧陽知縣時，公餘時辨別砂質，創制砂壺新樣，設計壺樣十八式，請製陶名工楊彭年、楊鳳年兄妹，邵二泉等製造，然後由陳曼生及其幕客江聽香，高爽泉，郭頻迦、查梅史等銘刻書畫裝飾，世稱“曼生壺”。造型有石銚橫雲、井欄、合歡、卻月、半瓦、方山、瓜形、覆鬥等式。陳曼生，酷嗜摩崖碑拓，所刻銘文篆、隸、行皆有，篆刻追蹤秦漢。曼生壺底部常用“阿曼陀室”、“桑連理館”印記，且有“彭年”二字小章，現有《瓦當壺》藏於上海博物館。

範莊農家 有《果銘竹節壺》及《仿曼生紫泥大壺》傳世。

味清老人 有《鬆杆筆筒》傳世。

壺痴 有《加彩印包壺》傳世。

元茂 有磨光《束腰孟臣小壺》、《捷普玉蘭》、《素身大壺》傳世。

許伯俊 有《直身提樑大方壺》傳世。

繼長 有《漢方壺》傳世。

徐飛龍 有《漢方壺》傳世。

漢珍 有《粉彩山水竹節壺》傳世。

王南林 有《素身圓清壺》傳世。

陽友蘭 有《銘刻鐘形環帶壺》傳世。

楊履乾 有《坭繪山水圓壺》傳世。

邵盤珍 有《鼓腹孟臣小壺》傳世。

萼圃 有《折腰孟臣壺》傳世。

楊彭年 字式泉，號大鵬。清嘉慶年間制砂壺名藝人。生卒不詳。荊溪人，一說浙江桐鄉人，弟寶年、妹鳳年，均為當時制壺名藝人，善於配泥，所制茗壺，玉色晶瑩，氣韻溫雅，渾樸玲瓏，具天然之趣，藝林視為珍品，當時常為溧陽知縣陳鴻壽製作《曼生壺》，歷來為鑑賞家所珍愛，現有《鍾式壺》藏於上海博物館。

楊鳳年 清嘉慶年間制壺名藝人，荊溪人，一說浙江桐鄉人，楊彭年之妹。構思巧妙，浮雕精美，可與其兄媲美，是歷來公認最有名望的制砂壺女藝人，傳世作品較多，所制《風捲葵壺》造型典雅，製作工巧，用名貴的天青泥製成，紫檀色中微泛藍，精美內含，溫潤如玉。《竹段壺》呈紫色，沉著穩重，壺體為毛竹段形，嘴、蓋、把，均以竹枝、竹葉裝飾，比例勻稱，疏密合度，工藝精巧，為壺中佳品，現藏於宜興陶瓷博物館。

瞿應紹 字子治，號日壺、瞿甫、老治、陛春、自號茶公，嘉慶至道光年間人，尤好篆刻。

葛子厚 清嘉慶時製陶名藝人。有《梨形孟臣壺》傳世。

楊寶年 葆年，字公壽。清嘉慶-道光年間製陶名藝人。

邵大赦 亦名赦大。清道光時製陶名藝人。

吳玉亭 字竹溪。清道光年間製陶名藝人。

邵景南 號留佩主人。清道光年間製陶名藝人。

申錫 字子胎，清道光-咸豐年間製陶名藝人。善用白泥，清代宜興壺藝的後起之秀，壺底用款“茶熟香溫者帝元”。曾和楊彭年，瞿子治合作創制作品。

蔣德林 字萬泉。清道光-同治年間製陶名藝人。據光緒《宜興縣誌》記載：德休“百藝極精，凡茗壺、花盆、杯盤及一切書案陳設器具，色色工緻，為一時之冠”。

何心舟 清道光-同治年間製陶名藝人。

王東石 清道光-同治年間製陶名藝人。

師蠡閣 清同治-光緒年間人，有《刻花折腰扁壺》傳世。

範鼎甫 清咸豐-同治年間製陶名藝人。

文旦 資料不祥

古蓮子 資料不祥

礦成 資料不祥

鄧奎 字元生，清道光前後人，瞿子冶的朋友，與紫砂藝人合作，自己設計監製紫砂壺，自撰銘文，或刻花、竹，壺底用印“符生鄧奎監造”。

梅調鼎 字友竹，字赧翁。清代道光、咸豐年間人。工書法，在紫砂壺上刻書畫，自成一派。

潘虔榮 字壺軒，清代雍正、乾隆、嘉慶、道光年間制壺藝人。

邵梭根 清代嘉慶、道光年間制壺藝人。

邵維新 清道光、同治制壺藝人。

史維高 清代乾隆、嘉慶年間制壺藝人。

楊季初 清代乾隆、嘉慶年間壺藝家。

朱堅 字石某（石梅），清代嘉慶、道光年間人。擅長金石書畫，是略晚於陳鴻壽與楊彭年合作的文人。他的裝飾書畫格調高雅，金石韻味濃厚，刀法遒勁。

趙鬆亭 曾用名支泉，藝名東溪。宜興蜀山川埠上袁村人，清末民初制壺藝人，實業家。

瞿子冶 清·道光、同治年間人

陳伯芳 暫無資料

朱石梅 暫無資料

邵行然 暫無資料

範勤芬 清末民初宜興紫砂藝人。工治砂壺。鎮江文物商店藏有“範勤芬折腰壺”一具，紫赭泥。壺身上部，呈內弧線，形成高頸、小口；下部呈外弧線，形成碗狀圜底。半球形小蓋，菌鈕，一彎流，耳形把。底鐫“範勤芬造”草篆款。通高11.5、口徑3.5公分。

張春芬 清末民初宜興紫砂藝人。精於製作花色壺。鎮江文物商店藏有“張春芬藕形壺”一具，以一大藕作壺身，小藕作流，荷梗作把，荷葉作蓋，荷花作飾，構思奇巧，塑造工緻。底鈐“張春芬制”篆書印。通高10.5公分。

吳大澄 在晚清的紫砂壺史中，吳大澄聘黃玉麟及其他人，為其做壺，史料中常提起，較為可信。但像《陽羨砂壺考》雲∶「碧山壺館藏愙齋紫砂大壺一柄……，考甲午年清卿任臺灣巡撫……。」今人仍引用∶「此壺制於甲午（1894）年，正當吳大澄任臺灣巡撫，師敗於日本之年，或如張虹謂，「紀之以寄概」。（見《宜興紫砂珍賞》顧景舟主編，頁149，三聯書店有限公司出版，1992，香港）可信程度就不那麼大了。 關於吳大澄事蹟，國內有多種書籍刊載，其中包括《清史稿》，但均不完整。原上海圖書館館長顧廷龍先生著有《吳愙齋先生年譜》一書，惜至今未能讀到。至於吳大澄有沒有做過臺灣巡撫，我所見到的一些資料，均未提到。至於吳大澄何時參與紫砂壺事，聘黃玉麟及其他人為其做壺，可從現存的紫砂壺傳器中帶有確切紀年款的茗壺中尋找答案。 吳大澄（1835-1902），江蘇吳縣人。初名大淳（以避清同治帝穆宗載淳諱改今名），字止敬，又字清卿，號恆軒、白雲山樵、白雲病叟、頌軒、鄭龕、二田居士，晚號愙齋，室名二十八將軍印齋、二舊居、十二金符齋、十六金符齋、十圭山房、十將軍印齋、十銅鼓齋、八虎符齋、三百古愙齋、千愙齋、五十八璧六十四琮七十二圭精舍、止敬（堂）、雙領居、雙罌軒、玉佛龕、玉琯山房、龍節虎符館（又稱龍節虎符之館，刻有印章）、白雲山館、漢石經室、百二長生館、百宋陶齋、師籀堂、兩壺盦、兩秦鼎室、寶六瑞齋、寶秦權齋、梅竹雙清館、瑞芝堂、辟雍明堂鏡室、瑤琴仙館、鏡室、簠齋、攀古樓。同治初客瀘，入萍花社書畫會。少從陳碩甫學篆書，中年後又參加古籀文，益精工。為著名金石考古家、文字學家。（見《中國美術家人名辭典》俞劍華編，頁276，上海人民美術出版社，1981，《中國近現代人物名號大辭典》陳玉堂編著，頁349，浙江古籍出版社，1993，《古漢語知識詳解辭典》馬文熙、張歸璧等編著，頁1195，中華書局，1996。）

汪淮 字小海,一字禺義,清乾隆至嘉慶年間人,能書善詩,所制茗壺精雅渾厚,書法端正,傳器稀少

楊繼光 清雍正至乾隆年間人,所制壺以宮廷風格為裝飾手法,善制宮廷御器,泥料配合恰當,以用色稱許,工藝精巧,傳器稀少 。

江案卿 清咸豐至初年間人,制工樸素,工藝精簡,為一紫砂名匠,所傳壺器不多,一[牛輒�表現出淳樸農家的喜悅,工藝成熟,以一[案卿]方章為款識 。

黃彭年 1823-1889）一作（1823-1890）字子壽，貴州貴築（今貴陽）人。清代道光二十七年（1847）進士，官江蘇布政使，一說為湖北布政使。生平以整飭風紀，扶植士類為己任，嘗掌教保定蓮池書院，成就大眾。父輔辰，亦道光進士，官至鳳邠道。子國瑾，官翰林院編修。世傳家學，代有藏書。彭年好繪事，工花卉。嗜茗飲，嘗定製宜興砂壺。蔡寒瓊嘗見“白坭小方壺”一持，底鈐“彭年”二字篆書方印，蓋內鈐“子壽”二字隸書小長方印。彭年纂修《畿輔通志》，有《陶樓集》。卒年六十七，一作六十八。

周永福 清道光至同治年間人,善學大亨手法,但無可擬似,所制壺多方圓類,傳器一[白泥扁壺],此壺工細工整,蓋內一[永福]印章,亦善制鵝蛋形壺。

蔣禎祥 清同治至初年間人,為當時紫砂陶藝家,善制花果類壺,以菊瓣壺型居優,於壺底瓣周圍提字為落款,其中以紅泥壺較多,工藝技巧細膩,巧妙的塑造出壺的美,然其傳器少,如一[菊瓣壺],底題詩並落禎祥。

吳月亭 暫無資料

謙六 謙六，書冊查無此人，但其制潘壺頗佳。曾見一器，其款識為陰文楷書「謙六」無邊印，制器胎身光潔土釉甚佳，胎身摻粗黃熟料。器身稍稍重一些，但順手。

王東石 清道光至同治年間人,制壺善仿古,刻工精細,制壺監刻銘,技藝之巧,匠心獨具,當時文人雅士善與其配合制壺,所傳壺器多且精,如一[東坡提樑壺],型式藝全,設計的恰到好處,壺身由山民刻銘!

陳介溪 清康熙至雍正年間人,傳善仿古,尤以蓋工稱絕,史未見其傳器 。

聖和 姓邵，系清乾隆時期的制壺好手，嘗見一持朱泥小壺，蓋內同刻「聖和」陰文楷字，底鈐「大清乾隆年制」。拙著《荊溪紫砂器》收有榴山款朱泥壺，底款：榴山，蓋款：聖和。此壺式度甚佳，惜出土時壺蓋已碎為兩瓣。全器純以打身筒成形，壺身微皺綿密，正所謂「無皺不朱」。底款鐫有「榴山」，蓋款「聖和」，俱以三刀法刻就，刀工爽利，入刀處尤其精采，刀刀精嚴，卻又筆意延綿，誠為朱泥款識中，難得一見的佳作。若依朱泥壺落款慣例研判：壺底的榴山者，應該是訂燒的文人或顯貴。

潘仕成 據《陽羨砂壺圖考》記載，潘仕成字德會，為清道光廣東番禺人。潘氏家傳素嗜飲茶，便在宜興訂製專屬砂壺，一則自用，一則往還饋贈。潘氏訂製的砂壺形制固定，且慣於將印款落於蓋沿之上，壺底及他處反而不落款。所用印款均為陽文篆 字「潘」字印。由於潘氏聲名遠播，世人乃將此一形制稱為「潘壺」，且落款方式大抵遵循前例，偶有見楷書無印邊者，或以鐵刃陰刻者，亦有將陶人名印鈐於蓋內者。潘壺的形制發展至今，大體可分為三種，壺腹作扁柿形者，曰「矮潘」；器身稍高，近扁球形曰「中潘」；器身高，近梨形者，是為「高潘」。潘壺一般為閩南人家泡工夫茶用，但據當地鄉人表示，潘仕成祖籍莆田一地，因以潘氏為榮，在女兒出嫁時必以一潘壺為嫁妝，希望在夫家相夫教子，能像潘仕成般的榮華富貴。所以多要求為宜興潘壺，絕少用土產的汕頭壺。通常這種隨嫁的潘壺並不一定用作泡茶，也有置於梳妝檯裝髮油之用，且女主人百年之後，多作為陪葬物，以示對孃家養育的感念之意。

陳光明 清道光至初年間人,字潤賢,自幼僑居宜興蜀山,善制紫砂玩器,所製品以花果類小品雜項居多,如豆,核桃及柿子等等,製作細巧玲瓏,幾可亂真,色形優異,美妙絕倫,而所制壺器至今流傳甚少,以一[三辦菱形壺]為例,該壺泥粗紫砂,工整化一,壺底一陳光明章,[光明]小印。

邵基祖 清雍正至乾隆年間人,傳其制壺精雅,體堅質淨稱著,亦以粉彩技術稱長。

思亭 姓陸，為清初陶人，生卒不見史載。在朱泥器中，孟臣、逸公、君德、思亭諸家原皆為清季制壺好手，也正因其名聲大，先後為後世陶人藉名，成為宜興朱泥小壺的代名詞，其中君德、思亭更成為特定形制的名稱。

邵陸大 清末民初宜興紫砂藝人。工治砂壺。宜興紫砂工藝廠藏有“漢君壺”一具，邵陸大制壺，于右任書。淡紫泥，製作周正，工整質樸，壺身鐫∶「漢文先生，右任」六字行楷。通高8.1、口徑6.6公分。《宜興紫砂》一書有著錄。

方曾三 清順治至雍正年間人,所制壺古樸渾成,敦雅絕妙,堅緻不俗,以光貨居多,所傳壺器罕少,如一[矮四方壺],該壺四方端正,堅瘦工整,底為方氏篆字落款,書法有晉唐風格,此人之壺極為罕見,土胎之風化及顆粒變化相當嚴重,罕見。

張懷仁 清雍正至乾隆年間人,傳家貧以制壺為業,書法唐宋,所制壺碟杯盤,無不精美 。

柏原 未見史載，嘗見一出土小壺款識為「荊溪邵柏原制」因知其姓邵，觀其傳器風格，應系清初制器好手。所見傳器形制多變，風格敦古樸厚，所刻款文亦多雅緻。署款格式有先鈐橢圓小章「荊溪」於右上首，左下方鈐「柏原」篆字陽文方章（如此器）；亦有於壺底正中鈐上「荊溪邵柏原制」六字陽文篆印者；亦有鈐「柏原」篆字長印於詩文右上首者；亦有純以鋼刀陰刻「柏原」兩字楷書者。傳器紫砂、朱泥、段砂皆有所制，尤以朱泥為夥。拙著《荊溪紫砂器》收有修五款朱泥壺，底款∶雪松軒玩 柏原，牆款∶修五。柏原制器，常見不拘泥於傳統古式的形制，常有令人意料之外的驚喜。此器底鐫「雪松軒玩 柏原」，牆款為「修五」，款書閒雅，刀工簡潔流暢，散發著濃冽的文人氣息。

汪生義 汪生義是老輩制壺高手。據云，吳雲根、朱可心曾在他門下學藝。

參考資料：http://www.asiatea.net/asp/showdetail.asp?id=5574

宜興紫砂壺名家名單 宜興紫砂壺簡介

宜興紫砂壺歷史悠久，制壺工藝堪稱一絕。宜興幾百年來也出了很多制壺名家。今天小編就為大家介紹一下宜興紫砂壺的部分名人名單。

一、宜興紫砂壺簡介

紫砂壺，中國漢族特有的手工製造陶土工藝品，現也有機器大批量製造的。製作原料為紫砂泥，原產地在江蘇宜興，又名宜興紫砂壺。紫砂壺在拍賣市場行情看漲，是具有收藏價值的“古董”，名家大師的作品往往一壺難求，正所謂“人間珠寶何足取，宜興紫砂最要得”。

從明武宗正德年間以來紫砂開始製成壺，名家輩出，500年間不斷有精品傳世。據說紫砂壺的創始人是中國明朝的供春。古來名壺，從明正德嘉靖年間供春的樹癭壺、六瓣圓囊壺，到季漢生創意設計、曹安祥製作的同時能泡兩種茶水的紫砂鴛鴦茶器——中華龍壺，每一把壺都獨具匠心，在壺的欣賞性上下功夫。因為有了藝術性和實用性的完美結合，紫砂壺才這樣珍貴，令人回味無窮。更加上紫砂壺泡茶的好處、和茶禪一味的文化，這就又增加了紫砂高貴不俗的雅韻。

二、宜興紫砂壺名家名單

歷代宜興紫砂壺名人錄 - 明代宜興紫砂壺大師名單

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歷代宜興紫砂壺名人錄 - 清代宜興紫砂壺大師名單

【王友蘭】 【華鳳翔】 【陳鳴遠】 【袁鬱龍】 【金士恆】 【許龍文】 【陳漢文】 【範章恩】 【惠逸公】 【潘大和】 【陳鴻壽】 【壺 痴】【範莊農家】 【味清老人】 【元 茂】 【許伯俊】 【繼 長】 【徐飛龍】 【漢 珍】 【王南林】 【陽友蘭】 【楊履乾】 【邵盤珍】 【萼圃】 【楊彭年】 【楊鳳年】 【瞿應紹】 【葛子厚】 【楊寶年】 【邵大赦】 【吳玉亭】 【邵景南】 【鄭寧候】 【馮彩霞】 【邵大亨】 【申錫】 【蔣德林】 【何心舟】 【王東石】 【文 旦】 【範鼎甫】 【古蓮子】 【礦 成】 【鄧 奎】 【梅調鼎】 【潘虔榮】 【邵梭根】【邵維新】 【史維高】 【楊季初】 【朱 堅】 【趙鬆亭】 【瞿子冶】 【陳伯芳】 【朱石梅】 【邵行然】 【範勤芬】 【張春芬】 【吳大澄】【汪 淮】 【周永福】 【王東石】 【陳光明】 【方曾三】 【楊繼光】 【蔣禎祥】 【陳介溪】 【邵基祖】 【張懷仁】 【江案卿】 【吳月亭】【聖 和】 【師蠡閣】 【思 亭】 【柏 原】 【黃彭年】 【謙 六】 【潘仕成】 【邵陸大】 【汪生義】

歷代宜興紫砂壺名人錄 - 當代宜興紫砂壺大師名單

【黃玉麟】 【程壽珍】 【俞國良】 【範大生】 【陳光明】 【汪寶根】 【汪寶洲】 【嚴光芝】 【魏忠明】 【葛寶林】 【鮑明亮】 【戈根大】【彭再生】 【秦根林】 【諸葛伯勳】 【沈孝鹿】 【馮桂林】 【鮑六芝】 【邵全章】 【陳少亭】 【胡耀庭】 【範 佔】 【李寶珍】【陳經耕】 【範錦甫】 【談堯坤】 【範澤林】 【邵寶琴】 【蔣祥元】 【顧德根】 【範林源】 【吳純耿】 【朱可心】 【高海庚】 【裴石民】【王寅春】 【吳雲根】 【任淦庭】 【施金庭】 【施福生】

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誰能告訴我陳鳴禧（做紫砂壺的）的資料，所處朝代什麼的，不是陳明遠，也不是陳明禧

不是陳鳴禧，是陳鳴遠。陳鳴遠是清代乾隆年間的陶藝家。

追問不是，我說的是陳鳴禧

束柴三友壺的簡介

【名稱】：束柴三友壺

【類別】：紫砂壺

【年代】：清代

【製造人】：陳鳴遠

【文物原屬】：民間收藏

【文物現狀】：此壺現藏香港中文大學文物館

【文物簡介】：高4.5釐米 寬9釐米 清 陳鳴遠詳細內容

南瓜壺有何特色？

南瓜壺 高8.2釐米 口徑2.6釐米 明 陳子畦此壺屬自然形之佳作。材質為紫紅泥調砂，溼潤細膩。造型扁平，壺身作八瓣南瓜形，腹部圓鼓，向上漸收斂而成小圓口。流似卷狀瓜葉，把作成隨意彎扭的瓜蔓，藤蔓貼飾壺身，鈕似瓜蒂，身為瓜形。整體渾然天成，自然有致。整體造型以視覺上的回顧轉向來表白自然微型機的變化和造型上的整體感，趣味性與藝術性皆臻妙境。壺把梢下蓋有"陳子畦"三字篆書方印。此壺現藏香港中文大學文物館。簡介:近天青泥色調，玩家易感迷惑，常誤雲"綠泥"，綠泥者，澹草綠色也;"本山綠泥者緞泥之原礦矣，泥色青藍略泛綠光而(無灰色調)，始稱"墨綠泥"。窯溫:約1120度。收縮比:約14%。礦產地:江蘇宜興丁山、黃龍山。

泥性:黏性佳，張力尚可，細膩密實;制壺光、花均宜;為優質泥礦，產量不豐。難度:較易變形，對窯溫要求高，窯溫足則色澤溫潤，不足則色嫩枯燥，原料收集不易，練制困難與繁複。特點:泥色特異，青藍色中略泛綠光，清秀獨特;稍一泡養，色調更形穩實，溫潤透明，變化甚巨，玩賞深具成就感。衝茗特性:茶性溫順滑膩，味香凝聚，沖泡時間易掌控，能以輕鬆心情泡杯好茶，實為品茗之最佳幫手。陳子畦是明天啟至清康熙年間人，原籍浙江桐鄉。製品仿徐(友泉)最佳，工制壺、杯、瓶、盒諸物，且以擅作蟲蛀殘葉見稱，為世所珍。同時，也是以"小壺精妙"而著名的紫砂名家，製品胎薄而做工頗精，刻款楷書有晉唐風格。傳世作品還有:殘荷湖蟹、石榴水滴、盤螭水洗等，屬於玩器、文具。

請問盤底有“祥元”字樣的瓷盤是什麼年代的？

蔣祥元　　【姓名】：蔣祥元

【年代】：近代

【家鄉】：江蘇·宜興

【類別】：紫砂壺藝人、陶瓷藝人

【代表作品】：四方鵝蛋壺

【人物簡介】：

蔣祥元（1868~1941年），世居宜興川埠潛洛村，生於同治七年(1868年)，卒於三十年（1941年），民間紫砂藝人。蔣祥元十多歲即隨父學藝，至18歲藝成。先做些統貨（亦稱粗貨），產品有茶壺亦有花盆，因這一時期潛洛村上紫砂壺界仿造古器之風盛行，經常有一些有實力的收藏家趕上門來訂貨製作。蔣祥元憑著自己的大膽和智慧，接下來一批方器形制的茶壺款式的生意，並在訂貨試製的過程中，巧妙地運用自己製作紫砂方器花盆時積累下來的經驗，用泥片鑲接法手工製成樣品，得到客商的認同和承認。

經過二、三年制作，蔣祥元迷上了紫砂光貨方器造型，並在四方的基礎上逐步改制形器，在傳統上加創新。至光緒十五年（1890年）左右，有客商提出要蔣祥元仿製「陳鳴遠」的方器作品（其實是仿冒打「鳴遠」印，並無實樣照仿），因只聽其名，不見其實物，故蔣祥元用自刻的「銘遠」長方印章款，造型有《四方橋頂》、《六方掇球》、《四方鵝蛋壺》現藏宜興陶瓷博物館等。這一時期，亦有蔣祥元制的「龍印」、「花印」為底款的仿古方器茶壺外銷海內外。

至清宣統年間（1909~1911年），蜀山潘姓大窯戶建立「陽羨紫砂陶業公司」，蔣祥元被聘至公司製作方器茗壺，所用款為公司統一鐫刻的印章。底款為「宜興」款「邊紋飾花印」，印為四方形，邊飾為不規則花紋紋飾，上方右起往左為「宜興」字樣，下有花印標誌，蓋款用作者自己的印款。蔣祥元所製茶壺均為這一模式，壺底印款「宜興」款「邊紋飾花印」，蓋款為小長方章「祥元」。蓋款習慣鈐在氣孔的左邊，這是蔣祥元蓋印的獨有習慣和標誌之一，現為蔣氏後代收藏的《四方橋頂壺》便是蔣祥元這一時期的作品之一。此壺高8公分，寬15公分，口徑5.5公分，材質紫砂。橋樑頂兩邊抽凹，橋孔為圓形，壺身有印模裝飾「鴻禧」兩字。壺重9兩，不滿1市斤，容水500西西，底款為「宜興」款「邊紋飾花印」，蓋款為小長方章「祥元」。

二年，「上海鐵畫軒陶器店」創辦，蔣祥元入股加入「鐵畫軒」，成為股東之一，所制紫砂茶壺均由上海鐵畫軒外銷，仍以紫砂光貨類方器造型為主。

二十年後，蔣祥元年紀漸大，逐漸退出紫砂業界，以延年養生為本，無日不上茶館休閒，一日兩次，天天如此。至三十年（1941年），蔣祥元逝於宜興川埠潛洛，終年73歲。

紫砂壺的紫砂是什麼礦

紫砂壺燒製的原料為泥土，紫砂壺泥分為三種：紫泥、綠泥和紅泥。可以燒製紫砂壺的泥一般深藏於岩石層下且分佈於甲泥的泥層之間，泥層厚度從幾十釐米至一米不等。根據上海矽酸鹽研究所有關巖相的分析表明，紫砂黃泥屬高嶺—石英—雲母型別，含鐵量很高，最高含鐵量達8.83%。紫砂壺在高氧高溫狀況下燒製而成，一般採用平焰火接觸，燒製溫度在1100-1200°C之間。紫砂壺成品的吸水率大於2%。在顯微鏡下的紫砂壺既是周身佈滿氣孔的團聚體；這些團聚體大多數是由石英、赤鐵礦和雲母等礦物組成的，也有少量的是高嶺石等單一礦物組成；團聚體內部的為閉口氣孔，而包在起周圍的為氣孔群，即開口氣孔。下為紫砂壺簡介

紫砂壺是人們日常生活中用以沏茶和飲茶的一種實用器具。紫砂壺的原產地在江蘇宜興，故又名宜興紫砂壺。紫砂壺因其悠久的製作歷史和古樸而精美的藝術造型成為目前收藏品中一種極具收藏和欣賞價值的藝術品。

紫砂壺，為江蘇宜興最負盛名。始於北宋，盛於明清，現代更是紫砂史上絕無僅有的繁盛高峰時期，名人輩出，工藝及造型的多樣化，更使紫砂添上了神祕的色彩。現在宜興的紫砂茶壺、紫砂花瓶、紫砂壁畫、紫砂花盆、紫砂雕塑，紫砂茶海及紫砂裝飾品。均已形成了獨特的完整的風格特點。

自明朝正德以來的五百年間，中國文人與宜興歷代砂器製作高手合作，將雕刻、鑲嵌、書畫等多種工藝美術手段用於砂壺，製作出典雅精美的沏茶名壺，為世界各大博物館所收藏，成為中華一大瑰寶。近年來，紫砂作為居室飾物，不僅具實用功能，且滿足了家居的裝飾需求，因而受到越來越多人的喜愛紫砂壺燒製的原料為泥土，紫砂壺泥分為三種：紫泥、綠泥和紅泥。可以燒製紫砂壺的泥一般深藏於岩石層下且分佈於甲泥的泥層之間，泥層厚度從幾十釐米至一米不等。根據上海矽酸鹽研究所有關巖相的分析表明，紫砂黃泥屬高嶺—石英—雲母型別，含鐵量很高，最高含鐵量達8.83%。紫砂壺在高氧高溫狀況下燒製而成，一般採用平焰火接觸，燒製溫度在1100-1200°C之間。紫砂壺成品的吸水率大於2%。在顯微鏡下的紫砂壺既是周身佈滿氣孔的團聚體；這些團聚體大多數是由石英、赤鐵礦和雲母等礦物組成的，也有少量的是高嶺石等單一礦物組成；團聚體內部的為閉口氣孔，而包在起周圍的為氣孔群，即開口氣孔。

紫砂陶器在燒製過程中，就因這種特殊結構的團聚體產生較大的收縮而生成一層斷斷續續的開口氣孔群。據測試，紫砂陶器的氣孔率約為5%。紫砂壺的氣孔率介於陶器和瓷器之間。正因其這種獨特的質地，使紫砂壺極適於沏茶。紫砂壺所沏的茶水，色香味俱全，配以其精美的藝術造型，使品茶達到完美的境界。

紫砂壺之魅

茶，最早先民作為一種草藥使用，以後發展成食用飲料。我們從煎藥用砂鍋，煲湯燉肉用砂鍋，可知紫砂沏茶為上乘之物。飲茶還有一項重要內容就是賞壺，所以砂壺還是藝術品，用、飾、賞三位一體。除此之外，紫砂壺還有下述優點：1、紫砂壺是一種雙重氣孔結構的多孔性材質，氣孔微細，密度高，具有較強的吸附力。用紫砂壺沏茶，不失茶的原色、香、味，使茶味越發醇郁芳沁。

2、用紫砂壺沏茶不易黴餿變質。沏紅茶五日之後，茶水依然鮮紅不變質，而瓷器或其他器皿沏茶則當日變餿，茶色呈褐色，且茶湯表面有一層“鏽”。

3、紫砂壺能吸收茶汁，壺內壁不刷，沏茶而絕無異味。使用較長時間後，空壺以沸水注入也有茶香。

4、紫砂壺冷熱急變性好，保溫性強。寒冬臘月，沸水注入，仍不會因溫度急變而脹裂，放在溫火上燉燒，也無須擔心開裂；冬天沏茶，三四十分鐘茶水仍溫和。

5、紫砂使用越久，壺身色澤越發光亮照人，氣韻溫雅。

參考資料：小部分

江蘇宜興紫砂壺顧麗華的簡介？

(一)明朝時期的主要壺藝家

金沙寺僧、供春、董翰、趙樑、元暢、時朋、李茂林、時大彬、李仲芳、徐友泉、歐正春、邵文金、邵文銀、邵蓋、蔣伯? 、陳用卿、陳信卿、閔魯生、陳仲美、陳光甫、沈君用、周後、邵二孫、陳俊卿、周季山、陳和之、陳挺生、承雲從、沈君盛、沈子澈、陳辰、徐令音、項真、陳子 畦、陳六如、陳正明、邵亨裕、惠孟臣、徐次京、鄭寧候。

(二) 清代主要壺藝家有

陳鳴遠、許晉候、陳隱龍、項聖思、陳漢文、徐飛龍、華風翔、蔡乾元、惠逸公、錦春、邵元祥、彭君實、蔣志雯、史萬全、史繼長、邵蘭孫、周候祥、楊友 蘭、楊繼元、王南林、邵德罄、邵玉亭、邵基祖、楊懷仁、陳文居、陳文柏、葛子厚、潘虔榮、於廷、潘大和、楊季初、張懷仁、陳滋偉、陳殷尚、邵裕亭、範章 恩、邵旭茂、邵友蘭、邵友廷、潘緘雄、陳曼生、楊彭年、楊葆年、楊風年、邵二泉、邵恆昌、錢弘文、徐溫庭、蔣良玉、楊履曾、陳綬馥、薛懷、邵景南、陳壽 福、蔣德休、吳月亭、陳覲候、朱石梅、陳蔭千、瞿應紹、鄧奎、申錫、邵大亨、邵形龍、何心舟、梅調鼎、華禎祥、華君德、許升候、潘沂寶、邵正來、潘仕成、 史維高、魏孟民、王元美、吳芷來、陳用鄉、胡耀庭、邵柏原、路袞補、陳文敘、蕉雪子、吳阿昆、周永福、於子良、馮彩霞、黃玉麟、餘生、趙鬆亭、金士恆、吳 阿根、蔣裕泰、陳光明、程壽珍、陳懋生、潘志茂、王東石、王勝長、邵俊根、邵赦大、邵友廷、邵湘甫、邵雲甫、沈瑞田、陳伯亭、陳研卿、盧蘭芳、邵維新、俞 國良、邵雲如、韓泰、江案清、蔣萬豐、王玉林、範鼎甫。

(三) 時期的壺藝家

李寶珍、吳虎根、楊蓮生、蔣燕亭、範大生、程金壽、光裕、馮桂林、汪寶根、陳少亭、王玉仙、吳純耿、沈孝鹿、邵陸大、範勤芬、劉福兆、江祖臣、金阿壽、汪生義、範臣甫、裴石民、顧景舟。

(四) 當代著名壺藝家

王寅春、王石耕、丁洪順、王福君、王振國、王生娣、王秀芝、毛國強、葉惠毓、許燕春、劉惠大、劉風英、劉建平、呂堯臣、朱復、任淦庭、朱可心、汪寅 仙、沈遽華、沈漢生、李昌鴻、李碧芳、李美金、李正華、李慧芳、束風英、吳雲根、吳亞亦、吳群祥、吳鳴、陳珍慶、陳福淵、陳鋼、陳國良、陳進海、陸巧英、 陸文霞、何道洪、何挺初、邵新和、張紅華、張鎖坤、張守智、房玉蘭、範永良、範若君、範其華、範早大、周桂珍、周尊嚴、周定芳、季益順、施福生、施小馬、 施秀春、趙洪生、胡永成、鹹仲英、高海庚、高洪英、高建芳、高振宇、凌錫苟、夏俊偉、顧紹培、顧惠君、徐漢棠、徐達明、徐建國、徐維明、徐元明、徐雪娟、 徐瑞平、曹婉芬、曹亞麟、謝曼倫、蔣蓉、蔣小彥、儲立文、潭泉海、潘持平、潘春芳、鮑志強、鮑仲梅。

以上名單算是比較有知名度的宜興紫砂名人了

宜興紫砂壺大師排名

排名無先後，各有特色。

宜興紫砂壺大師:

顧景舟、曹婉芬 、呂堯臣  、張佳龍  、蔣蓉  、張 漢 軍  、朱 曉 偉  、

張 普 泉  、樑 秋 冬  、徐 杏 君  、卜 曉 蘭  、沈 書 良  、金 暉  、徐 晏   、

賀 洪 梅   、陳 洪 新   、楊 小 泉   、葛 益 民   、周 偉 光   、範 曉 芳   、

夏 洪 西   、董 正 紅   、吳 春 華   、朱 丹   、清 泉 堂   、江 巨集  、許 智 平  、

邵 俊 棠  、江 建 群  、劉 明 星  、葛 二 麟  、蔣 翔 宇  、潘 明 星。

擴充套件資料

著名紫砂壺大師顧景舟簡介：

 顧景舟（1915-1996），原名景洲。別稱：曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵。自號壺叟、老萍。宜興紫砂名藝人，中國美術家協會會員，中國工藝美術大師。18歲拜名師學藝。三十年代後期至上海制壺仿古。1954年進入宜興蜀山陶業合作社。

1956年被江蘇省任命為技術輔導，帶徒徐漢棠、高海庚、李昌鴻、沈遽華、束鳳英、吳群祥等人。一生三次參加全國工藝美術代表大會，在港、澳、臺、東南亞影響特大，被海內外譽為“壺藝泰斗”，作品為海內外各大博物館、文物館收藏。