怎麼練聲音會好聽

汗死了，我都算是第三次回答這種問題了，唱歌和肚子……還是有關係的，當然，用丹田唱歌是屬於傳統歌唱的用氣方法，像現在有很多流行歌是不需要用到丹田的，因為它們不需要過多的氣息支援，也不需要雄渾的發聲（當然，並不是說用了丹田發出的局都

我們的世界上有許多人絕對是愛唱歌並且掌握著訓練聲音的方法的。雖然有大量方法證明了可以以一種安全的方式訓練一個人的聲音，但請注意，這些步驟可能需要相當長的時間和堅持。主動投入你的積極性。你可以自己找時間訓練這些技巧，做進一步的專業聲樂訓練，或為發展你自己的天賦。請使用這些方法來尋找到適合你個人的。感恩你擁有的聲音，因為每一個人天然的聲音都是獨特而美麗的。享受你的練習時間，訓練你的聲音！

你好！ 咱們首先回答聲音好聽的問題：什麼是好聽的聲音？好聽的聲音是一種自然的聲音！純淨的聲音！不做作的聲音！ 如何獲得好的聲音呢：一、保持聲音的鬆弛和自然（說話和歌唱都是如此），尤其要注意嗓子周圍肌肉的放鬆！切記：不要去追求大的

第1步：在開始步驟之前檢視在“小提示”中列出的內容。

這份資料會比較長,看完一定會對你有用~呵呵 我想很多人都有些嗓子,就認為自己不適合唱歌等其實絕大多數人,都是可以唱的非常棒的,就算嗓子很不好,也可以通過自我的鍛鍊逐漸培養出來的. 其實唱歌到達一定階段,可以說,逐漸的少用嗓子.有些人

“小提示”對於正確唱歌有一定的參考價值，比如提高軟顎，呼吸和姿勢，下巴的位置，呼吸控制和其他方面。該步驟提供了聲樂上的熱身活動，作為聲樂訓練實踐的一部分可能是有利的。享受！

想要比較完美地演繹好一首歌曲，除了把握好基本的音準、節奏、樂感、感情外，最重要的就是掌握基本的歌唱技巧，呼吸方法和歌唱共鳴的運用。那麼對於業餘歌手來說，好象很難感受到這些方法到底怎樣運用，其實我們也是有條件練習的！！ 第一， 我

第2步：開始的基本視唱練習（按聲音）是“do, re, mi, fa, so, la, ti, do”的升調與鋼琴或鍵盤相對應，同時隨著相應的鋼琴或鍵盤提升音高。

唱歌不能是幹用嗓子，要用氣 歌唱發聲練習曲 練習曲的練習，是發聲歌唱的重要的基礎訓練。練聲曲可以用各個母音或混合母音或子母 音混合音，也可以用音階的音名1234567等等來練唱，也可以在練聲曲上安排歌詞來練 習叫帶詞練習。發聲練習過程中，

通過唱“do, ti, la, so, fa, mi, re, do”，最終目的是降回音節“do”。

汗死了，我都算是第三次回答這種問題了，唱歌和肚子……還是有關係的，當然，用丹田唱歌是屬於傳統歌唱的用氣方法，像現在有很多流行歌是不需要用到丹田的，因為它們不需要過多的氣息支援，也不需要雄渾的發聲（當然，並不是說用了丹田發出的局都

第3步：在“do re mi fa so la ti do”的音階上唱“mi-mommy-made-me-eat-my-m&ms”。

1、朗讀用聲要求 朗讀語言要求要準確、鮮明、生動，富於表現力和感染力。我們不能象平時說話那樣，在朗讀的時候要根據文章內容的不同，用不同的聲音色彩來處理。 為了使受眾都能聽到、聽清，朗讀者往往都會加大音量（除非藉助話筒音響等裝置），

開始時唱“mi”同時移動音高到較高的音符“do re mi fa。”“Ya”是要唱“so fa mi re do”音節。“so”比“fa”高一個音高。因此，有必要在回到音階之前用單詞“Ya”來表示一個更高的音節。嘗試在一個平滑、緩和的旋律上連線音符和歌詞唱歌。這就是所謂的連奏。

唱歌技巧-練習方法如下: 唱歌時肚子記得一定要用力 甚至邊唱邊刻意的去用力 所謂用力就是努力將橫隔肌肉往下往外 可以自己摸摸看,如果肚子那邊的肌肉軟趴趴,表示用力方法不對 要練這種唱歌方法: 1.建議你每天跑步作仰臥起坐,也要記得用"腹式呼吸

第4步：唱“do mi so mi do”，同時反覆在音符上唱詞“ha”。

如果你要練習唱歌 請參照 一、技巧 1、體會胸腔共鳴：微微張開嘴巴，放鬆喉頭，閉合聲門(聲帶)，象金魚吐泡泡一樣輕輕地發聲。或低低的哼唱，體會胸腔的震動。 2、降低喉頭的位置：(同上)；喉部放鬆。 3、打牙關：所謂打牙關，就是開啟上下大牙

沿著音階“do mi so”往上唱“ha”，並且沿著音階“mi do”往下唱“ha”。唱這個斷奏用來熱身，這意味著，要通過控制使得每一個音符短而分離。最好是把你的手放在你的肚子上，以確保正確地做這個練習。每當你說“ha”的時候，同時確保呼吸要從你的橫膈膜發出，你應該覺得你的肚子和它上面的手有輕微的晃動感。

具體的辦法是沒有的、因為每個人的音色不同、通常需要因材施教、不過你可以選擇改變自己的語氣、說話習慣等、來打到使自己的聲音聽起來更好聽的目的 比如說、假如你的聲音本身比較柔和一些、那麼你在說話的時候可以儘量將自己的聲音放得輕緩一些

第5步：唱音階“do re mi fa so mi do”。

在這個音階上唱“zi-ya”。“Zi”是用連音唱“do re mi fa”。使這些音符平滑並連線。“Ya”來唱“so mi do”。它是所謂的斷奏唱。使這些音符短並分離，就像你唱“ha”一樣。把這些概念融合在一起需要實踐，因為它涉及概念之間的轉換。當唱“zi”的時候，儘量保持下顎放鬆。不要把嘴張得太寬，而要用稍微開啟的圓形嘴來唱這個音節。這樣，你將發出軟的圓潤的聲音。當你唱“ya”的時候不要再次張大嘴。稍拉長嘴的形狀。因為這也涉及到在一定程度上的上升，最好是始終把你的手放在你的隔膜位置。

第6步：如果你能看到鋼琴鍵，注意音符“do”沿著鍵盤出現不止一次。

從一個“do”音節到下一個整個範圍稱為一個八度。你的音域擴充套件就是你可以達到唱幾個八度的能力。對於這一練習，鋼琴會非常有幫助。按鋼琴鍵上的音符“do”。這個鍵可能在任何地方，這取決於你的裝置的型號，如女高音，女低音或女中音。請注意，你的聲音將一路升高，所以要選擇相應的點，從一個你可以舒舒服服地唱起的音調開始。如果你是女低音，最好是在鋼琴低一點的位置開始。同樣地，如果你唱高音，就從更高的音開始。女中音應該在兩者之間找到一個點。如果你不知道你的聲音型別，估計一下並找到什麼適合你。按鋼琴上的“do”鍵，並且對比音高和你的聲音，保持儘可能長的時間。然後，按下高一個八度的“do”相應的保持住。如果你覺得對你而言過高了，從頭開始降低，或者你可以嘗試半個八度一變，即從“do”到“so”代替。在唱高音“do”後與下一個低音相比，看看哪個舒適。如果你是一個初學者，這樣的八度訓練就足夠一天的訓練量了。如果你選擇堅持繼續，嘗試儘可能長時間地唱出音節“re”，然後，唱高音“re”並且儘可能的保持住。然後再次保持低音“re”。用“mi, fa, so, la, ti”等音節嘗試這個練習。這個練習的目的是延長和加強你的聲帶範圍。請注意要按緊你的樂器。

第7步：基本視唱練習的方法是一個視唱音高的符號系統。

符號“do”是一個拳頭。符號“re”是手掌傾斜，手掌側面和拇指面向你。你的手指應該稍微向左轉。符號“mi”是手掌水平，就像你把手平放在桌子上那樣，並且你的手的一側和拇指應再次面對你。符號“fa”是拇指向下，掌心朝外的手勢。符號“so”是手掌朝外，手掌水平。符號“la”是手掌呈杯狀並向下。符號“ti”是食指朝上握拳，並略向左側。然後，把你的食指放回到你的拳頭做“do”。你可以通過一遍又一遍練習來更快的獲得表達音節的能力並嘗試用符號掌握這種方法。這可能是一個令人愉快的和鼓舞人心的練習方法，因為它有助於在唱著每個音符時發出訊號。看看這種方法對你有沒有效吧。：）

第8步：在唱音高時開始視唱練習符號“do”。

保持這個音節直到無法堅持。然後，唱歌並做訊號音節“re”，保持住。然後，再回來唱音符“do。”目的是繼續從“do”唱到“mi”然後“do”到“fa”然後“do”到“so”然後“do”到“la”然後“do”到“ti”然後“do”到“do”，或者唱到更遠也行。

第9步：如果上述都沒用，嘗試上課。

你可以在你的區域網路或當地報紙上找到課程。（可能需要花錢！）

小提示

喝大量的水。

軟顎應始終抬起。目的是讓你的嘴的內部形成儘可能多的空間，從而產生圓潤飽滿的聲音。放下你的舌頭，讓它停留在口腔的底部。稍微拉長下巴。你的嘴脣應該形成一個小的圓形形狀。一定不要過多開啟你的嘴，因為它可能會阻礙你的上顎的中空通道。

大聲唱歌和小聲唱歌需要相同的呼吸量來支援，而且無論哪種方式都不應該出現聲音拉緊的狀態。使用隔膜式呼吸，這些變化可以在歌曲中被控制。或者試試把你的右手和左手伸向前，一個放在另一個上。這項技術在唱長音或強音時能用來增大音量。

先估計下你的音高在什麼位置，逐漸和鍵盤上的音符匹配上。上下移動你的音高直到匹配上所需的音高。當你匹配上的時候，你能感覺到。

把你的情感傾注到歌裡，而且唱歌時要帶有面部表情。

選擇適合你的音域的歌曲。（要感覺唱得舒服。）

開始時用你的雙手放在你的肚子上，雙手交叉。深深地呼吸，讓氧氣通過你的鼻子，這樣的氣息讓你的肚子擴張。當你呼氣時，你的腹部會略有收縮。吸氣要深到滿負荷的程度，才能把音節和句子保持住，並且達到唱歌連音的目的。呼氣應該是圓潤而緩慢的，在下一次呼吸之前把上一次呼吸的最後一點加入到你的聲音裡。

通過鼻子吸入空氣，然後用手指堵住鼻孔。這種感覺是唱歌的時候應該有的。練習在你唱歌時感覺不到你的鼻子呼氣的氣息。

將雙腳開啟與肩同寬，略彎曲你的雙腿（要確保雙腿沒有被固定住，因為膝蓋固定住一段漫長的時間可能會導致神志不清）。背要直。你的脖子應該與你的脊椎在一條線上。頭部不要傾斜到任何一方。專注凝視正前方，保持放鬆。

發聲通常是在一個人的下部範圍產生的低沉的聲音。頭部發聲更柔軟，更溫柔。同樣，假聲是二者的組合，你可以感受到這種振動在你的臉上的骨頭處，略低於眼睛。這是唱歌前讓你的身體的許多部位共同振動的準備。你能知道你在哪個音區，因為在你的聲音中從一個音區變到下一個會有一次“突破”。在音域底端唱一個音符。像一個汽笛那樣向上移動你唱歌的音高，如果你往上唱得夠高，你將體驗到你的“汽笛”裡的人聲被切斷的“突破”感。這是很自然的，我們都有這個“突破”。在達到這個“突破”前，你的聲音是發聲。在柔和的聲調突破後產生的聲音是頭部發聲。假聲，即在兩者之間的聲音，是在你的音域中部發出的，而且是在達到“突破”點之前。

要發出或帶出這首歌的詞的子音。你可能也希望將重點放在某些詞上。

你做的調整要涉及唱音符的“目標”。這意味著要知道唱什麼音符聽起來是好的，不要唱尖銳音或平音。當你唱歌的音調聽起來不正確而且比鋼琴上的音稍稍低一點的時候，就是在唱平音；當你的聲音產生一個聽起來不正確的音高並且比鋼琴上的音稍微高一點的時候，就是在唱尖銳音。唱一個特殊音符的時候，可以同時把你的食指輕輕地向額頭中心推動。這似乎能對大多數歌手產生心理作用，以便能夠觸及到正確的音高。要注意如果你要這樣做，動作需要溫柔。

警告

注意不要損傷你的聲音。

請務必讓嗓子休息，並給它補充足夠的液體，特別是水。

請注意，如果你覺得有什麼典型症狀，如身體勞損或特別疼痛，停止練習。這可能是因為你在以一個不正確的方式實踐這些技術。找聲樂訓練，合唱指揮，或“聲帶專家”諮詢。他們能夠告訴你什麼事做錯了，還能教你如何自我提升。

一些常見的錯誤如：邊唱歌邊笑，擠出過多的空氣，超出了人的自然範圍。這些都是聲帶損傷的常見原因。要留意。

你需要準備

鋼琴或鍵盤（如果你希望）

聲音

開放的心態

在投入天賦和創造力的同時渴望去探索不同的風格

耐心

參考

http://www.expertvillage.com/video/2997_female-voice-training-breathing.htm

唱詩班！

http://www.classicsforkids.com/teachers/images/handsigns.gif (圖片)

擴充套件閱讀，以下內容您可能還感興趣。

怎麼讓自己的聲音變的好聽

聲音是可以通過練習變好聽的！很多人一直以為好聲音是天生的，事實上，很多主持人的聲音都是通過後天刻苦訓練練好聽的。比如常見的練習海氏丹田發聲法，就能短時間內改變一個人的聲音！

不可否認，有的人是天生的，天生的一副好嗓子，沒辦法。但是我們如果聲音不好聽是可以通過後天的訓練變好聽的，除了前面提到的練習海氏發聲，還可以加強學好普通話，這點很重要，有的人聲音其實好聽但是因為普通話不標準導致慘不忍睹。如果有條件的話可以去學，這樣你聲音就會變得好聽啦！

怎樣可以讓聲音變得好聽？

 正確發音

從事語言表達的藝術家，應該在忠於生活語言的基礎上，對書面或自己的腹稿，提綱進行第二次創作。從無聲變為有聲的，從文字的變為口頭的。這就需要有良好的發聲狀態，標準的語音，完美的吐字歸音。我們的語言不能再大自然的生活語言，而是要高於生活語言的藝術語言。我們必須做到：

①氣息下沉，保持聲音寬厚，通暢

②喉部放鬆避免聲音捏、窄、擠、僵

③吐字歸音要做到：字頭咬住彈出，部位準確；

字頸要定型標準，過渡柔和；

字腹要拉開立起，圓潤飽滿；

字尾要歸音到位，完整自如。

④彈性聲音，聲音的伸縮性和可變性

下面就對播音時的氣息控制，共鳴運用，吐字歸音，聲音彈性變化訓練進行描述。

 口部訓練篇

一 口的開合訓練

張開嘴打哈欠，閉嘴如啃蘋果。開口的動作要柔和，兩嘴角向斜上方抬起，上下脣稍放鬆，舌頭自然平放。

二 咀嚼練習

張口咀嚼和閉口拒絕結合進行，舌自然平放

三 雙脣練習

雙脣閉攏向前，向後，向左，向右，向上，向下，及左右轉圈。

四 舌頭練習

舌尖頂下齒，舌面逐漸上翹。舌根與軟顎接觸打響。

注：口部訓練需要反覆，長期的練習，對於吐字歸音有很大的幫助！

 氣息控制訓練篇

一 胸腹聯合呼吸法

1) 慢呼慢吸 立正站穩或一隻腳稍稍向前，雙目平視前方，頭正，雙肩放鬆，用鼻子呼吸一口新鮮空氣。這時你似乎聞到了花的芳香，你會覺得肺的下部及腰部充滿了氣息，感覺入了丹田，保持幾秒鐘，然後再輕緩地撥出。

2) 快吸慢呼 當看到一封使你意想不到的高興地信時，這時你會快而短促的吸了一口氣，並保持氣息，你喊了一聲啊以後，還保持著吸氣的狀態，這樣快速的吸氣，是播音中常用的快吸慢呼，常練數棗的繞口令會幫助你更容易掌握。

二 弱控制訓練

①緩慢持續的發出ai. uai .uang. iang四個音

②誇大聲調，延長髮音，控制氣的訓練。

③通過誇大連續，控制氣息，擴充套件音域。

三 強控制訓練

1) 用京劇老生笑的感覺，吸氣後發ha-ha-ha-ha-ha，體會氣息下沉

2) 反覆彈發hei-ha-hou

3) Peng-pa-pi-pu-pai 體會氣上下貫通，力度加強

 共鳴控制訓練

播音員主持人在工作時需要一定的共鳴作為基礎，以達到寬厚，圓潤明亮，集中地用聲目的。在你播音時，感到不費力，自然，舒展。就是運用了共鳴。好的用聲者使用在聲帶上的能量只佔總能量的五分之一，而五分之一的力卻用在了控制發音器官的形狀很運動上面。

在產生共鳴的過程中，共鳴器官把發自聲帶的原聲在音色上進行潤色，優美。調節共鳴器官可以豐富或改變聲音色彩，同時起保護作用。因為良好的共鳴減輕了氣流對聲帶的衝擊，延長了聲帶的壽命。

播音，主持節目時，大部分採用中音區，而中音區的形成又在口腔上下，這樣就決定了用聲的共鳴重心在口腔上下，以口腔共鳴為主。胸腔底座是基礎，要多一點，發高音時增加呼吸量，發揮一下鼻腔，頭腔的的作用。

聲音圓潤集中，需要改變口腔共鳴條件，發音時雙脣集中用力，下巴鬆，開啟牙關。喉部放鬆，提額肌，頰肌，笑肌，在共同運動時，嘴角上提。張口吸氣或用“半打哈欠”感受喉部，舌根，下巴放鬆。這時口腔共鳴會加大，在開啟口腔時，同時也要注意脣的收攏。

 口腔共鳴訓練

雙脣用噴法，舌頭用彈法，要有意識集中一點發，似子彈從嘴裡噴出，集中柵格直打到硬顎前端送出，注意鼻咽要關閉，不產生洩漏。

①ba-da-ga ba-da-ga

Pa-da ga pa-ta-ka

②ba da ga pa ta ka

Pa ta ka ba da ka

③peng pa pi pu pai

pai pu pi pa peng

 聲音彈性訓練

有聲語言負載量大，資訊量大。我們播音創作要適應思想感情多變的要求。要想感情真摯動人，就需要在自然地基礎上逐步培養一種具有感染力的聲音，使得聲音和感情統一起來，是聲音適合感情的變化，適應作品的內容的需要。也就是聲音應該有伸縮性和可變性，即聲音的彈性。

聲音彈性的訓練：

1 ，擴充套件音域，加大音量，控制氣息。注意聲音的高低，強弱，虛實，剛柔，厚薄，明暗等變化。

2.刻意誇大，聲音運動幅度大，用丹田氣。

 吐字歸音訓練

普通話音節分為聲母，韻母，聲調，即字頭，字頸，字腹，字尾，字神，在播報中，播音員吐字清晰，聲音飽滿是最基礎的要求。

①字頭：咬住彈出，部位準確 氣息飽滿 結實有力 短暫敏感 乾淨利落

②字頸：定型標準 過渡柔和 肌肉緊張 次於聲母 音短氣弱 準確自然

③字腹：拉開立起 氣息均勻 音長聲響 圓潤飽滿 窄韻寬發 寬韻窄發 前音後發 後音前發 圓脣扁發 扁脣圓發

④字尾：尾音清短 完整自如 避免生硬 突然收住 歸音到位 送氣到家 乾淨利索 趨於鮮明

⑤字神：陰陽上去 高低轉降 達到字音規範，字正腔圓。

補充：

克服大舌頭的方式也十分巧妙！將“中央人民廣播電臺”用拼音法拼讀出來。也就是zh ong=中、yi ang=央，依次類推。這幾個字所包含的拼音涵蓋了平仄和抑揚，是最簡單的音準練習！

總之，說詞達意，音準第一。在音準的基礎上，再來把我們的聲音一點一點優化吧。相信持之以恆的練習，你會發現其實你就是生活中的主播喔！

如何使自己聲音變得好聽

其實唱歌的畫，話說偶當年是對著著名歌星的歌唱唱得多就好了==，只要有基本音準，聲音是可以練的，練聲+練氣，拖長音用丹田、唱歌劇（或者聖歌）可以練氣。

您是男生嗎？如果是男生在變聲期不要太傷聲音，變粗才有磁性哦^^~呵呵

其實沙啞跟圓滑也是可以練的，我以前的聲音就特圓滑，想發出沙沙的那種歌聲根本不可能==，後來音樂老師告訴我是因為我的聲帶閉合得好，沒有多餘的氣息劃過。後來跟著meriah carey的歌，唱歌的時候故意把多點氣息放出來（雖然一開始會頭暈）囧....但後來真的會用氣息控制聲音的變化了。

如果想有把好聲音，保養+練習，恩

注意，如果是女生，特殊時期不要唱歌，會失聲的==，很傷喉，偶試過兩次，後來唱高音練很久才回得去

至於好不好聽的問題，可以多點用電腦錄音，改善自己的聲音，不過其實——每個人的聲音都是獨特的標誌，做個善者，聲音（說的話）自然悅耳^^~~~

偶也是...囧本回答被提問者和網友採納

聲音不好聽怎麼辦？

富有特色和感染力的音質，彷彿一縷和煦的春風，使人與人的溝通更加親切，充滿信賴感；優美的歌聲，使你擁有無邊的魅力；但如一說話就滿口“地方特色”，則失禮人前；聲音太粗，被人稱之為“鴨公嗓”；說話生硬，會讓人望而生畏……聲音美容就是在專業的健聲教練指導下、採用一套獨特而科學實用的方法， 來學習和掌握髮聲技巧，糾正語言發音，使聲音有不足的人們的聲音得以改善，解決追求聲音完美的人們的困惑，美化您的聲音，使您的聲音更圓潤、色彩更豐富、語言的表現力更強，優美、清晰、流暢的語音，是氣質美、儀態美的重要表現。聲音美容可以塑造成功的形象，讓您充滿自信，增加個人魅力，擁有更好的生活品質、成為您成功的形象代言，讓您在工作、學習上更勝人一籌！讓您的生活更有品位！把握更多的成功機會！自我訓練方法：這裡簡要的介紹幾種辦法，僅供大家參考。如照鏡子找毛病說話的時候留心照照鏡子，看看自己的嘴形好不好看。據說，許多人說話時都有歪嘴的毛病，還有人說話時眼睛亂眨，總之，照照鏡子，你會發現許多想不到的語言附帶毛病。語速要適中聲音尖細的人，一定要放慢語速；聲音低沉的人，要適當加快語速，語速的調整可以彌補語音的缺點。少嘮叨有調查顯示，長舌婦的嗓音99%有殺傷力，再好聽的聲音，一旦成了嘮叨的工具，便會讓人的耳朵起繭。找到適合自己年齡的聲音如果說年輕女孩適合溫軟如花蕾的聲音，那麼，成熟女人如果也追求這種細絲般的聲音，卻並不是最高明的選擇。現在最有魅力的成熟女人的聲音，應該是略帶沙啞的中低音，有幾分磁性，有幾分*。談吐氣質聲音美容，歸根到底是讓聽者感到愉悅，但沒有相應的談吐和氣質，再好的聲音條件也會大打折扣。試想如果一個人出口成髒，即便他有再好聽的聲音，也好聽不起來了。所以，積累一些禮貌詞彙和句式，是很有必要的，加上翩翩的風度和儒雅的氣質，至少可以為你的聲音增加一些“附加分”。忌喊“破”聲所謂聲音“破”了，是指大喊大叫，把嗓子喊沙啞了。在“卡拉OK”廳裡，人們可以縱情“喊”歌，放鬆心情，但再縱情也要悠著點，嗓子喊破一次，過幾天便可以還原，但經常喊破，就不易還原了。多看法語片有人說法語是世界上最好聽的語言，的確，這種用氣聲發音的語言充滿了情調，不論法國男人女人，發出的聲音都吐氣如蘭。多聽聽法語，哪怕你並不懂這種語言，也會受些潛移默化的薰陶。本回答被提問者採納

想唱歌好聽怎麼練歌喉？？？

這份資料會比較長,看完一定會對你有用~呵呵

我想很多人都有些嗓子*,就認為自己不適合唱歌等...其實絕大多數人,都是可以唱的非常棒的,就算嗓子很不好,也可以通過自我的鍛鍊逐漸培養出來的.

其實唱歌到達一定階段,可以說,逐漸的少用嗓子.有些人唱歌時,用手壓著嗓子,不讓嗓子向上,其實是有原因的.但這並不是正確的唱歌方法,因為嗓子如果壓低,不向上去的話,就不會唱到開叉,但是若是用手去壓,就對嗓子造成一定的影響,並且也起不到實質的效果,而並非是你真正的會唱歌.但並非所有歌都要一定壓住嗓子唱,如:同一首歌,女聲細調版,就要將嗓子提起才會唱的那麼細.

會唱歌的人都知道唱歌是要用氣唱,而如何用氣就是唱歌好壞的關鍵.而氣卻又是從哪來的呢?如何練氣呢?其實氣是從丹田而發,而提氣上衝,嗓子只是過聲,並不是用嗓子用力喊,所以嗓子的使用率要比不會唱歌的人少.而從嗓子過氣後,衝入腦門,腦門與後腦,以及鼻發生共振,從而達到真正的唱歌.鼻音的大小可自我調整.但腦門的共振卻是非常大的,若達到一定階段,唱久後,腦門就會痛.而吸氣卻並不需要十分急促,就象聞花香一樣,輕輕的切均勻的吸氣.

而丹田氣,實際上有很多的的鍛鍊方法,如練武功,每天不停的唱也可以,天天象瘋子一樣大喊也可以.但我這裡是一種大家都沒聽過的練氣方法,用枕頭(裡面放滿沙子)然後放在自己的小肚上,躺下練聲,唱歌等...大約不久就會漸漸感覺到自己的丹田氣.

下面也是一個比較重要常識,就是唱歌前一定要開腔.所謂開腔就是,如大喊,或是象學聲樂那種吊嗓子,也就是從低音到高音...升降調...只有開腔後,嗓子才能達到比較好的狀態,否則有時會有種唱不開的感覺.

所謂少用嗓子並非不用嗓子,而是巧用嗓子.嗓子用的巧妙,甚至可以模仿N多人的聲音,就想吳克群那種,不過說實話,也許現場版就沒那麼特象,因為每個人的嗓子鬥會有多少*,並不能達到完全和別人一樣的音調.很多地方的那種歌手,都是什麼歌都可以唱,並且都很象.但實際上這樣並不好,每個人都要有自己的風格.並且模仿別人的同時會傷害自己的風格,所以要堅持自己的風格.

學唱歌的時候

師付教過我一種發聲的方法

嗓子是天生的，唱功是後天的

所以，嗓子不是練出來的

我把方法給你說說吧，好不好使你自己品

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首先，把肺裡的氣全部撥出去，要呼的乾淨

然後，並住呼吸，把手按在小腹，也就是常說的單田

用力使單田鼓起，手要反作用在單田上，要用力

在鼓起的時候要漸漸用力，不要一下鼓起來

從開始用力到用力到極限，大約用五秒鐘時間

然後到最強的時候，持續五秒鐘

最後，漸漸放鬆，也不要一下放鬆，大約五秒時間

整個過程，注意不要呼吸。

這是一個迴圈，每天這樣練功，兩個小時，半年的時間

你的唱功一定會很實力，但中間不要停止，特別是第一個星期的七天，一定要堅持下來

練自己的肺活量，多游泳，多跑步！多看一些音樂錄影帶，看一下其他歌手唱歌時的口型，多模仿！多唱，多練

最好找一個專業的老師，指導一下，才不會誤入歧途，不會把聲帶損害，要注意唱歌時不要多用自己的聲帶，要讓自己的聲音傳的遠而穩，注意運用氣息，否則會使聲帶生繭

歌唱是一門藝術，要想提高兒童表現歌曲的能力，應給予他們唱歌技巧的訓練，訓練的內容包括：唱歌的姿勢、呼吸、發聲和咬字等各方面的要求。

一、唱歌的姿勢

正確的唱歌姿勢，不僅是歌唱者良好的心態的表現，而且還關係到氣息的運用，共鳴的調節以及歌唱的效果，在訓練時，應讓學生養成良好的演唱習慣，做到兩眼平視有神，下頜內收，頸直不緊張，脊柱挺直，小腹微收，腰部穩定。

二、唱歌中的呼吸

首先是吸氣，在做呼吸練習時，先做好正確的演唱姿勢，保持腰挺直，胸肩鬆寬，頭自如，眼望遠處，從內心到面的表情都充滿情意，然後，“痛快地嘆一口氣”使*放鬆，吸氣時，口腔稍開啟，硬軟顎提起，並與提眉動作配合，很興奮地以後腰為主，將腰圍向外鬆張，讓氣自然地，流暢地“流進”使腰、後背都有“氣感”，*也就自然有了寬闊的感覺，比如用“打呵欠”去感覺以上動作。

但呼氣時不準過深，否則使胸、腹部僵硬，影響發聲的靈活和音高的準確，吸氣時不要有聲響，反之不僅影響歌唱的藝術效果，還會使吸氣不易深沉，影響氣息的支援，所以，在日常生活中要養成兩肋擴張，小腹微收的習慣。

三、發聲練習是歌唱發聲的一種綜合性基本技能的訓練，學習唱歌必須以最基本的發聲練習開始。

1、做獲得氣息支點的練習，體會吸與聲的配合，利用科學的哼唱方法，體會並調節自己的歌唱共鳴。

2、學會張開嘴巴唱歌，上下齒鬆開，有下巴鬆鬆的“掉下來的感覺”舌尖鬆鬆地抵下牙。

3、唱八度音程時，從低到高，母音不斷裂連起來唱，口咽腔同時從小到大張開。

4、氣息通暢的配合，發出圓潤通暢自如的聲音。

四、咬字、吐字準確、清晰

發音練習的目的，歸根到底是為了更完善地演唱歌曲，所以必須要注意咬字、吐字的清晰，正確地掌握語言的回聲，明確漢字語言的結構規律，將歌曲曲調與咬字吐字結合起來練習。練唱時，將每個字按照出聲引長歸韻的咬字方法，先念幾遍，再結合發聲練習，以字帶聲，力求做到字正腔圓，聲情並茂，演唱時發母音的著力點，應儘量接近聲區的集中點，使三個聲區的共鳴得到銜接和靈活調整。

歌唱藝術是聲音與文學相結合的藝術，我們唱好歌曲，不能只講聲音，不講感情，反之也不行，我們應對歌曲的思想內容、表現手法以及詞曲作者、歌曲的時代背景，有個全面的瞭解和分析，再進行適當的處理，把歌曲的藝術形象準確完整地再現出來，達到以情帶聲，聲情並茂。

怎樣唱高音

一、人類歌唱本能

你聽過雨夜盲女的哀曲吧？也聽過快樂的男女山歌對唱吧？這些人從未受過聲樂訓練，全他們的歌聲也同樣令你感動，因為他們完全發揮了自然的歌唱本能。我在前面所談的關於呼吸、發聲、共鳴、高音的問題，一切都逃不出自然的條件，連帶著一切物理條件，都是根據自然而產生的。遺憾的是，我們卻往往摒棄這種自然的條件，而去苦苦地找尋一些“捷徑”、“祕訣”，那是很可悲哀的事。

歌唱家在歌唱時，喉頭的作用雖屬，但心力也可左右它。在歌唱時，喉頭的動作完全是自發的，歌唱家歌唱時，想唱什麼音，聲帶張力與振盪次數就會完全與 思想吻合。發聲時當然還要用橫膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等快速的力量。一個初生嬰兒，根本不知道這些事，卻能把那些力量用得很好。當他哭的時候，哭得很傷心；他笑時，又會發出悅耳的音調。由此證明，人生本來就有一種天賦的能力，能夠自由自在地並帶有表情地使用我們的嗓子。

二、先喊出高音來

我們做任何一種運動，比如推鉛球，一定要先有舉得起鉛球的力量。練武術的人為了增加手腳的力量，先練挑水，手腳有了力量後，才可以在舞大刀時不至於脫手飛了出去。

我們的聲帶，要能夠抵抗下面送上來的高壓，才能發音。有人問，在高壓的情況下，聲帶發出聲音會不會發生喊叫的情況，會不會喊破聲帶呢？不會的，只要保持正確的呼吸及歌唱姿勢，是不會喊破的。至於高音的位置及掩蓋問題，你的高音還未喊出來又怎樣去定它的位置呢？

我們先由下喊起，半音上去，＃f2、g2、＃g2為止，五個音成一組。開始不要喊太多，因為一上來你的呼吸和歌唱姿勢未必對，要邊唱邊糾正，等各方面都配合好了，不妨多喊一些。等#g2唱好了以後，a2是另外一種呼吸方式。我們知道唱高音時要把氣息用高壓的方式壓上去，實際上在這時要用到腰部的氣（見下節），用腰部的氣喊好了a2後，再用同樣的氣喊降b2。

一般來說，唱高音聲部的人的高音是天生的，只是我們不去用它罷了。一個女孩子從未受過聲樂訓練，一般只能唱到f2，但當她突然碰到一件恐怖的事情時，他會情不自禁地尖叫起來，而這一聲尖叫，可能到達highC的f3，但平時無論如何她也不會發出這麼高的音來。所以不要有顧慮，要大膽地喊出高音，多喊是有好處的。

三、呼吸及姿勢

我們如果也有機會碰見一件十分令人吃驚的事而失聲尖叫，我們一定要記住那個喊叫的姿勢，再拿來唱高音，那就對了。

唱高音不同於唱低音，是將氣壓成一條細線，衝擊聲帶。當橫膈膜的力量已經用到頂點，而無法加壓時，就須用腰力。前面講過，肺葉比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外擴張。用腰力，是先用手叉腰（這時不必注意腹肌，在吸氣時它會自然地起作用的），把氣吸到腰的四周，感覺到前後腰部膨脹起來，然後把氣閉進來（張大口，見圖七），用力把腰及肋骨向裡一收，*向上一挺，你會感覺到壓力壓住了上顎，這就是用腰力的方法。

前面講過，f2--#g2我們用腹肌的收縮來增加壓力，到了a2就用腰力，到降b2時，因為只需要少量的氣（但是要用高壓力的氣），只要將上脣照打呵欠的樣子張開就行了，要露出少許上面的牙齒，舌尖平放在下面的牙齒上，就能唱出降b2來了。由降b2以上，到highC以上的音，方法與降b2是一樣的。

這裡再舉一個例子來說明用腰產的力唱高音。

用腰部的力來唱高音，等於將一個長形的氣球充滿氣後，用手將下半部一捏，那上半訓就脹滿起來，這好比是橫膈膜已上升到頂點，不能再上升。我們將腰部吸滿了氣，然後整個腰部及下面張開的肋骨向內一收，*挺出，就好象用手捏氣球的作用一樣，產生了一股強烈、上升的氣流，而這正是我們唱高音要用的。

四、Close及掩蓋

從前學唱歌的時候，當唱到高音，就要Close！當時真是“如入五里霧中”。而這個字，中國至今也還有人在用。由於對Close的真正含義搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了許多好的聲音。

我對Close的見解是：關閉下面的共鳴箱，而開啟上面的共鳴箱。我們唱高音時需要頭腔共鳴，那就得提高軟蓋。我們開上脣，目的是提高軟蓋，同時還要用腰力來頂開軟蓋。至於今天國內有人用“掩蓋”這個名詞，我認為比較好，它的意思是高音不可太白，要多少有點掩蓋，就好象上面有一隻碗，覆蓋著高音一樣。

我曾經向許多老師求教對Close的解釋問題，但都得不到結果。後來去義大利，請教了一位老師，回答是：我們義大利從來未聽說過這個字。試問：“關閉”了怎樣唱歌？至於今天我們用“掩蓋”代替“關閉”來解釋Close，那是很明智的。當我們唱高音時，我們的上顎向上提，軟口蓋升高（打呵欠狀），氣壓向上擠，聚到上面，形成一個象教堂那樣的圓頂空間，也就是要讓氣體充滿這個空間，這樣，才會發出漂亮的高音。如果上面不開啟，空氣上不去，哪裡還有高音呢？所以，用“掩蓋”也表示了聲音向上集中的意思。我們可以再作一個試驗來找到這個感覺：當我們打呵欠的時候，會感覺到上顎部分有涼颼颼的感覺（平時感覺不到的），那就是上面有了一個空間，氣息也進去了。

五、越高越容易

當我們練到降b2時，應該說已經突破了高音的困難，可以很容易地唱到b2、c3、＃c3、d3了，因為唱這幾個音的方法與唱降b2的方法並無居的分別。唱降b2時喉嚨已開得比較小了，因為嘴越是張大喉嚨越小，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的氣來支援高音，而急速的氣，是靠平時的刻苦的氣息練習得來的。

六、支點與對抗

如用雙手舉起一副石擔，我們的腳是向下踩的，土地是起向上托起的作用；我們的手向上推，而石擔又是向下壓。於是，這裡就有四個方向的力，腳和地面產生了一種對抗，手和石擔又產生了對抗。我們人的身體等於氣柱，小腹和聲帶是氣息的兩個支點。氣息往上走被聲帶擋住，這裡也有“力”的對抗問題。那麼，在歌唱時小腹的支點有無變化？如果有變化是向上，還是向下？關於這個問題是有爭論的。

唱歌時，氣息不停地向外流出，氣柱越來越短，同時，小腹也向內收進來，幫助壓迫肺中的氣產一定的流量撥出。在這樣的情況下，怎麼可能把“支點”老是放在一個固定的地方，而不隨著氣息的運用向上移動呢？但我們不可忘記，雖然“支點”隨著氣息的撥出不斷地向上移，還是要保持住那向下壓的力量。試想，我們如果要拿到高處的東西，伸長了手仍拿不到時，那麼就要在腳下墊一個箱子，如果還是拿不著，只能再加一個箱子，這樣“支點”不就提高了嗎？怎麼可能停在下面不動呢？

我在新加坡聽過一個女高音獨唱，她是代表加拿大到各國作巡迴演唱的。但她唱到高音時，脖子拉得長長的，讓人看了很不舒服。原來她是專唱德國Lied的，德國派唱法主張“支點”永遠在腹部不變。試問唱高音怎麼可以把音管拉得那麼長呢?

我們再看看前面所述的打氣筒原理，活塞柄不斷向上推，活塞也隨之漸漸地上去以保持筒身的壓力，氣息則從筒口噴出。如果將氣筒打氣比作人體的歌唱活動，即是說，橫膈膜和聲帶的距離越來越短，所以支點也逐漸改變位置，怎麼可能老停在固定的地方不動呢？

七、用工具來測驗

用一塊木板，長度比我們的肩寬一些，寬度比我們的鞋子長度稍寬四角打一個洞，用兩根繩子穿過洞，繩子的長度與我們垂下的手指處相齊（參閱圖八）。我們站在木板上，吸一口氣，然後將氣閉住，張大口用力拉繩子，就可以感覺到什麼叫對抗了。這時，我們的腳增加了與地面的對抗，同時也了體內的氣息與聲帶的對抗，這樣高音更容易出來。我們還可用可口可樂的空鋁筒（空啤酒筒），剪成象郵票大小的鋁片，將兩片鋁片合起來（用手將鋁片弄得稍彎曲一些），於是合起來的鋁片當中就有一個縫。再在鋁片的一頭夾上一片舊綢布（可疊成三根火柴那樣寬），然後用鐵絲將鋁片綁起來，就成為一個哨子。你試吹一個低音，再吹一個高音，從這一比較中就可以感覺到唱高音的氣息和姿勢了

怎樣唱歌

一、氣息

說道這個話題，就有些茫然，因為這是最不好用言語表達的東西。我在唱歌之前，練美聲兩年，給我的感悟很深，氣息基礎對我的幫助很大。一般沒有學過聲樂的人發聲很平，就用平常說話的位置（嗓子）發音，我們叫它聲音發“白”，沒有色彩、沒有過濾。以下我就表述一下美聲練聲的方法。

聲音應該以小腹為根源，想象聲音透過後脊樑，到腦後，到口腔後根，整個聲音應是豎立的，靠後的。請找一找這樣的感覺：你大口咬一口蘋果，露出上牙齒，在一口咬下去的同時，發出“嗯”的聲音，感覺聲音在口腔後部和鼻腔上部的位置，這就是美聲發聲的一個共鳴點。接下來把氣息下沉，小腹膨脹，稍在小腹用力一頂，在剛才的位置發聲，男聲喉結壓下，女聲多注重聲音在腦後靠上的位置，你會發現聲音比以前要大多了。經常靠牆練習有助於發聲，因為靠牆可以接觸你的後脊樑，讓你更容易找到感覺，並且胸腔的共鳴能和牆產生共振，讓你更容易找到胸腔共鳴的感覺。先從“米～媽”的練習開始，逐步升高，有助於練習高音氣息；再從高往低練習，這樣反覆，總有一天你會找到感覺的。美聲講究“通透”，經常想象自己的聲音是豎立的，而不是扁平的；另外還講究的是“共鳴”，聲音通過胸腔或胸腔以上的共鳴後，會很圓潤、飽滿。要體會共鳴，你可以這樣做：閉上嘴巴，發出“嗯”的音，稍帶點深情的感覺，“嗯”的長一點，會感覺頭和胸前在震動，如果氣息好，這種共鳴會給你的聲音添色不少。仔細聽聽一些高大的美國人講話，就會知道什麼叫胸腔共鳴了（外國人的胸腔結構更容易產生共鳴）。

另外我還要提到的是肺活量，歌手演唱需要較大的肺活量，比如一些很長、不換氣的某句旋律，可不要唱完以後面紅耳赤、只喘粗氣。肺活量要經常鍛鍊身體才能保持。還有就是掌握一定的技巧可以彌補一些肺活量不足的現象。首先就要練氣息，好的發聲方法它能很好的控制聲音通過嗓門的流量，比如唱到“……不怕你背叛我……”這一句時，氣息不穩的歌手可能一下就把“怕”字的音以爆破的方式唱出來，一下就把本來肺活量不足的氣放跑了，如果後面有不換氣的長句不把他憋死才怪。而氣息功底好的歌手能控制這些爆音的流量，演唱時話筒也不會出現一些撲聲。所以我建議大家練聲的時候嘴前放一盞蠟燭，儘量練聲時保持蠟燭不搖晃吧！這樣你的氣就會保持在你的體內長一些時間。想想你是一直往外呼氣堅持得久還是憋住不出氣保持得久呢？當然這還需要歌手要放鬆，不要緊張，一緊張，心臟跳動加快，你的氣息就更穩不住了

這裡我只能講這麼多，這些是要靠感悟的。不過我要提醒的是，練聲是演唱流行歌曲基礎，千萬不要用練聲的方法直白的演繹流行歌，那樣就過於做作，就會像閻維文唱“一無所有”。

關於流行歌曲的用嗓，我的觀點是隻要符合歌曲意境，要喊要破也未嘗不可，但這些都是美聲中絕對禁止的，所以我們要取長補短，因為我們不是為了唱美聲而練美聲，我們是為了唱好通俗才練美聲，就像武術要練馬步一樣，你見過打架的時候蹲著馬步打的嗎？

有朋友說這樣的表述很難理解，要我說說流行歌手裡誰的氣息很通透，就照著感覺去學更容易領悟，這也是一個有效的方法。個人認為，女歌手你們就多聽一下“張惠妹”的吧，她可是天生通透的氣息；男歌手就多揣摩一下“滿文軍”的吧，他可是真正靠氣息在唱歌的，另外，張學友的氣息很好，但對於教學，滿文軍更適合

二、高音

這是朋友們最喜歡問的一個問題，用他們的話，因為高音“夠拽”，呵呵！再次補充一下，好的演唱要綜合很多方面，不能說高音越高就是唱得越好。確實，很好的高音能給歌曲的*部分增添渲染力，但奉勸朋友們不要只知道高音的價值而忽略中低音，其實飽滿的中低音也很有感染力

唱高音的時候，氣息一定是以小腹、丹田為根基的，京腔講究“丹田氣”也是指的這種發聲位置。

找找感覺1：如果你是一個女孩，鞋子上突然有一隻老鼠，你會怎樣？估計會“啊～”的一聲長鳴，並且還有“假聲”的發聲位置。等你平靜之後，你在“啊～”一下看，大多數再也“啊”不上去了。為何？因為你收到驚嚇的的那一刻，你的小腹在緊張，（想想被驚嚇的感覺，是不是全身肌肉繃緊？）正因為有了這樣的根基，加上一股強大的氣流（可以理解成唱歌的氣息），直衝嗓子眼，聲音不高才怪。所以，你可以把飆高音的感覺理解成“緊張”、“振作”，記住，一切以小腹為根基，要唱高音不是抬起頭往上扯的，是感覺重心向下的一種反彈力。

找找感覺2：見過橡皮水管嗎？要水管裡的水飆向更遠怎麼辦？掐緊水管前端，縫隙一小，壓力增大，水就衝得更遠。其實高音不一定要音量很大，有些歌手演唱高音時唱出很大的聲音，我們說那是用力氣和肺活量在唱，而不是在用氣息和技巧在唱。想象水龍頭理論，應該可以悟出些道理。

找找感覺3：地上有一塊很大的石頭，把它搬起來吧。你一彎腰，嘴裡數數：“一、二、三、走……”，我想這個“走”字你一定用了氣息。我不多說了，感覺一下吧，身邊有些什麼重的……呵呵！這只是一些我創立的讓你感覺氣息的方法，不正規，但很有效。

還要告訴大家一點，表現高音的能力與你本身嗓子條件有關，如果嗓子天生高亢是很大的優勢，比如“孫楠”就是典型的高嗓子，高音演繹不會那麼費力。嗓音條件不好的歌手就要靠大量的氣息和方法了，但不管是嗓音條件好或不好，聲音都是通過氣息唱出來的，就像香菸要通過過濾嘴一樣，聲音過濾一下會更美。

另外我還告訴大家一種心理方法，高音時想象你是在面對廣闊的大海高歌，望不到邊的海天一色，這樣的風光不值得你大聲吶喊嗎？

三、鍛鍊肺活量的方法

造成肺活量檢測數值連年下降的原因有很多，其中最主要的原因是：缺乏有效的體育鍛煉方法和沒有充足的體育鍛煉時間。鍛鍊肺活量的方法有很多下面就簡單介紹三種。

方法一 經常性的做一些擴胸、振臂等徒手操練習。

方法二 耐久跑練習，注意要堅持經常、跑和呼吸配合、距離適當、強度不宜大。

方法三 練習潛水或游泳，在水中不但手臂要不停的划水，還要克服水的阻力呼吸，是鍛鍊提高肺活量的好方法。

鍛鍊提高肺活量的方法還有：踢足球、打籃球、折返跑等等很多。需要注意的是不管選擇那一種方法，都要持之以恆經常練習才能有效。

以上這些鍛鍊的機制是：增加呼吸肌的力量，提高肺的彈性，使呼吸的深度加大、加深，提高和改善肺呼吸的效率和機能，從而達到提高肺活量檢測數值的目的。

我想唱歌的基本功

A.應該是“情感!!”

你的歌聲裡要有故事,要有情感,要有動人之處,才能唱歌.就如同好的演員用眼神作戲,用肢體作戲,能快速傳達內心的情感給觀眾.好的歌手則要用聲線作戲,用心裡深處的感動作戲,用歌聲傳達內心的世界給聽眾.

B.應該是一些基本技巧

如氣息.聲線．姿勢等問題

如下:

1..要注意的是如何使聲音更飽滿.巨集亮

無法開啟聲音的原因有兩個:1..沒有充分利用共鳴器官

2..氣息不穩

(方法):

一. 技巧

1.體會胸腔共鳴:微微張開嘴巴.,放鬆喉頭,閉合聲門(聲帶),象金魚吐泡泡一樣輕輕地發聲..或低低的哼唱,,體會胸腔的震動.

2.降低喉頭的位置:(同上);喉部放鬆.

3.打牙關:所謂打牙關,就是開啟上下大牙齒(槽牙).給口腔共鳴留出空間,用手去摸摸耳根前大牙的位置,看看是否打開了.然後發出一些母音,如"a".感覺感覺自己聲音的變化.

4.提顴肌;微笑著說話.,嘴角微微向上翹,同時感覺鼻翼張開了,試試看,聲音是不是更清亮了.

5.挺軟顎;打一個哈欠,順便長嘯一聲.

注意:在大聲說話時,注意保持以上幾種狀態就會改善自己的聲音.切記,一定要"放鬆自己",不要矯枉過正,更不要只去注意發音的形式,而忘了說話內容.

二..氣息問題

發音*震動,震動*氣息,要使聲音洪亮,中氣十足,就要有飽滿的氣息.呼吸要深入.持久,要隨時保持一定的呼吸壓力.平時可以多做些深吸緩呼的練習.最好在練習說話的時候先站起來,容易找到呼吸狀態,要坐三..聲線問題

我們的發音,有一個不容易察覺的線路,比如打呼哨,聲音很響亮,道理就在於氣息暢通,聲音集中,通行無阻.說話也是這樣,要儘量讓自己的氣息貫通,讓氣音儘量沿著口腔內部的中縱線穿透而出. 這樣才能使聲音集中而響亮