反情节电影是反故事电影吗

反情节电影不是反故事电影。反情节电影指的是特定风格的电影，它们引导观众关注电影个别场景的情节细节而不是电影的整体叙事结构。这些电影的叙事往往是非线性的，不遵循传统的故事情节发展模式，而是以片段化的方式展示各种事件和情节。这种电影风格旨在呈现一种情感或思考的状态，因此它们通常比普通电影更加艺术化。反故事电影则是一类电影，其意义不在于给观众提供线性故事的发展，而是通过呈现意象的方式传达情感、思想或体验。这些电影通常不重视传统的故事结构，而是通过各种手法（如映像、符号、主题等）来探讨人生、文化或社会问题。

小编还为您整理了以下内容，可能对您也有帮助：

反情节电影是光影的诗歌，用尽洪荒之力彰显无序的真实

《路边野餐》讲述了在贵州黔东南神秘潮湿的带乡土，大雾弥漫的凯里县城诊所里，两个医生心事重重活得像幽灵。陈升为了母亲的遗愿，踏上火车寻找弟弟抛弃的孩子；而另一位孤独的老女人托他带一张照片、一件衬衫、一盒磁带给病重的旧情人。去镇远县城的路上，陈升来到一个叫荡麦的地方，那里的时间不是线性的，人们的生活相互补充和消解。他似乎经历了过去、现在和未来，重新思索了自己的生活。最终，陈升到了镇远，只是用望远镜远远地看了孩子。把老女人的信物给了她旧情人的儿子。一个人再次踏上火车。分不清这个世界是我的记忆，还是我是这世界的一个浮想。

这是一个标准的反情节影片，与我们平时看的大情节电影不同，它的主人公虽然有自己的，但故事发展没有你预想的起伏跌宕，让你感受故事来临的快感。

如果说王家卫的反情节电影是华丽的代名词，那这部《路边野餐》如同贾樟柯的《小武》和《站台》一样都是质朴的代言人。

《路边野餐》里的人物像是飘荡在这个世上的幽灵，但是，不得不承认，我们每个人每天的日子都是用如此的状态在消磨。

影片里，凯里方言、演员的接地气表演、潮湿氤氲的环境、陈旧简陋的家具，无一不透露着生活的真实。

而非线性叙事，无序的场景转换，又仿佛让我们置身梦境。可是，这不也正是每个人的现实生命轨迹吗？在梦境和现实里交错，我们感知生命的流淌与静止，体验情感的澎湃与宁静。

主角陈升在寻找侄子的途中与摩的小伙子相识时间很短，却见证他追求一个姑娘从被拒绝到把握被接受的希望，分开时知晓小伙子的名字与侄子相同，刹那间，你的意识在电影构建的时空横冲直撞，开始乱入，这或许正是导演的意图。

陈升也在此地，看到一个和已故女友外貌相似的女人，莫名的亲近让他把对女友的思念移嫁在女人身上——向她吐露压抑的心声、为她唱在监狱里学的情歌、送给她一盒磁带，然而他的举动吓坏了女人，却释然了自己，转身，继续赶路，仅此而已。

看似荒谬，但却是我们每一个人的生命经历，偶尔我们会遇到那么一个人，似曾相识，或姓名相同，或外貌相近，或脾性无异，刺激我们的大脑皮层，勾起对另一个时空另一个人的记忆。

《路边野餐》的镜头写实，且充满美感和诗意，即使是无情节无对话的空镜，配着主角陈升写的诗歌，苍白地朗读，缺少，表达另一种不够热血的生活，最真实的写意。

炒作的四十分钟长镜头，虽然中间有两处剪接，但并不影响要表现的生活中那些无聊却漫长的等待、时而清醒时而迷茫地活着。

反情节电影，有意打乱有序的故事，在形式上断断续续，让人很难看懂，但却像诗歌一样抒怀生命的真实，书写淡漠平凡的如歌岁月。

反情节是什么意思

问题一：在电视剧中剧情反转是什么意思？ 就是一部电视剧里的剧情走向有迂回，有反转，把这些剧情剪辑出来做成预告片

问题二：电影的剧情反转片是什么？ 反转片就是剧情有很多转折，剧集结果意想不到的那种

问题三：什么是反情节戏剧？可以介绍一下孟京辉戏剧作品《我爱XXX》嘛？ 您好~

这是一部没有任何故事情节，而是通过词语嫁接和词语繁殖的语言结构方式以及纯粹的身体动作组织戏剧的进展，以一种近乎残酷的方式大胆表现生活，挑战思维定势的戏剧。它以突出的形式感与反情节化的叙述方式将一种执拗的疯狂推到了极致。语言本身不具备意义，却是我们生存的唯一现实，我们与它相依为命。

孟京辉戏剧作品《我爱×××》

时间：2013.06.06-2013.06.30

场馆：蜂巢剧场

票价：50,100,150,200,380

购票：我爱×××

感谢您对大麦网的支持！

问题四：有哪些情节多次反转的故事 有一部叫《1408幻影凶间》

问题五：有哪些情节多次反转的故事 电影《指匠情挑》根据萨拉・沃特斯小说《荆棘之城》（原作名《Finger *** ith》）改编

问题六：反转剧 危险的单身男子的剧情到底是什么？没看懂啊 好像是辉才本来就是死了的，他是灵魂。他想跟李真在一起，但是李真不是喜欢andy吗。所以最开始他就一直在装andy，最后被发现了被毁灭，但是为了反转剧情就说他没有死，而是在李真不知道的情况下进入了andy的身体里了，跟李真在一起了

问题七：什么是属于反动内容 什么是反动派?《毛选》指出: 坚持资本主义道路,敌视和破坏社会主义的事业和建设事业,就是把社会拉向后退,就 是反动。 什么是反动？人们经常会遇到什么反动派，反动言论等等，究竟什么是反动的东西呢？标准是什么？ 就个人来讲反对我的就是反动；就一个党派来讲反对这个党派的就是反动；就一个国家来说反对这个国家的就是反动。有没有一个客观标准来给反动下个定义，这个定义就每一个人，每一个党派，每一个国家都适用呢？人类社会处于统一的前夜，现在考虑问题不应当站在个人、党派、民族、地区、一个国家的立场上看问题，应当站在人类社会进步事业上看问题，应当站在全人类的角度去看问题，有助于人类社会进步事业的就是进步的；阻碍，破坏阻挠人类进步事业的东西就是反动的。文明将代替愚昧、理智将代替野蛮，人类社会将进入一个崭新的时代。

问题八：八个坚持八个反对内容是什么？ 八个坚持，八个反对

一、 坚持解放思想、实事求是，反对因循守旧、不思进取；

二、 坚持理论联系实际，反对照搬照抄、本本主义；

三、 坚持密切联系群众，反对 *** 、官僚主义；

四、 坚持民主集中制，反对独断专行、软弱涣散；

五、 坚持党的纪律，反对自由主义；

六、 坚持艰苦奋斗，反对享乐主义；

七、 坚持清正廉洁，反对以权谋私；

八、 坚持任人唯贤，反对用人上的不正之风。

问题九：提交的内容违反知道规范是啥意思 意思就是你回答的内容或者提问的问题，里面带有违规的词语，而违反知道规范，该条信息就会被删除，请采纳，谢谢。

有什么比较好的反情节电影？

反情节比较好的电影当属《心迷宫》，第一这部电影反映了人性和内心冲突，这是反情节电影中最重视的部分。第二展现了社会生活和风俗，这也是它独特的地方。第三用它悬疑的剧情和环环相扣，即使角色切换时，观众依旧深入戏中。

有什么比较好的反情节电影？

《十二怒汉》十二怒汉电影太出名了，很多国家都有翻拍过，包括美国、俄罗斯、日本、中国都翻拍过，电影的角色个个特色鲜明，非常经典的电影!十二怒汉的剧情反转不在最后一颗，但也应该是剧情反转的经典典型了!

推荐五大剧情反转类电影，每一部都是经典，最后一部你能看透吗？

我想大家看电影都是有所求的，就算只是为了看而看，打磨无聊的时间，你也不想看剧情平铺直叙的电影。

就像我们的人生，如果一切已经安排妥当，你是什么样的年纪，就去干什么样的事情。几岁上学，多大结婚，要孩子，工作，所有的人生节点都是安排好的，我想你一定会崩溃掉。

就像著名喜剧明星金凯瑞主演的《楚门的世界》，从一出生那就是电影主角，这部连续剧从小就记录他的出生，上学，工作。甚至他的世界都是被临时建设好的，包括海洋，天空都是假的。

谁想要这样的人生？所以当电影中楚门推开门走出去的时候，全世界都在为他欢呼。

看电影也一定如此，如果电影一开头，你就预料到了结局，那这个电影就很难让你觉得满意。这也是为什么很多观众不喜欢有人在网上把剧情提前透露一样，要新鲜感。

好在这个世界上各个国家拍摄的电影太多了，我们不可能看过每一部电影，所以舜子也可以经常推荐很多电影让大家欣赏，今天就推荐五部剧情反转类电影，看大家是否喜欢。

1.《消失的爱人》 ，这部电影是由大卫芬奇执导，大卫芬奇是出了名的悬疑类电影导演，总是想办法让你去思考。《消失的爱人》无疑是经典大作，由裴淳华和本·阿弗莱克主演。

电影讲述了相亲相爱的一对夫妻，因为妻子的失踪，导致事态迅速升级。丈夫想尽办法寻找妻子，先是得到大家同情和认可，后来又因为发现的证据，都指向丈夫杀害了妻子。

丈夫从受人同情，变成被人斥责的杀人凶手，背负很大的压力。结局究竟如何？我不剧透，你去看看吧，很经典就对了。

裴淳华绝对是大美女，可以和妮可基德曼、查里兹塞隆相媲美。

2.《看不见的客人》 ，这部电影最后的反转真的是让人印象深刻。人生如戏，全靠演技啊。两个人本来出去约会，却发生车祸，把人家好好的孩子给撞死了。

撞死了报警也好啊，偏不，怕约会出轨的消息泄露出去，把人家孩子连人带车推进湖里去了。

但是自己的车也要维修吧，跑到邻近的住户家里去求助，谁知那里正是车祸身亡的孩子的家。故事就这样铺展开来，地球是圆的，做了错事儿，还能跑到哪里去？

最精彩的部分是结局的大反转，不断地转换，让人目不暇接。

3.《一级恐惧》，这部电影的结局反转，那可是超级精彩。电影由理查基尔、劳拉琳妮和爱德华诺顿共同主演。

《一级恐惧》是爱德华诺顿的第一部电影，第一部电影就展现出自己超强的实力，并且凭借本片获得奥斯卡最佳男配角提名，并最终获得金球奖最佳男配角。

由此我们也可以从侧面了解到爱德华诺顿在本片中演技的释放，这是爱德华诺顿第一次展现自己饰演精神症的能力，后来他和布拉德皮特主演《搏击俱乐部》再次把这个本事发挥的淋漓尽致。

这部《一级恐惧》上映于1996年，电影以一位大主教被杀为线索，通过对凶手的确认，一步步展现出真实的人性。

电影中理查基尔饰演的律师相信人性本善，为此，他愿意去为坏人辩护，这本身没问题。但人性真的是复杂的，就像结尾的反转一样，作为律师，也陷入深深的反思之中。

4.《灵异第六感》，这部电影我在不同的文章里提到过好几次，盘点五部恐怖电影也会有它，所以这部电影真的不错。

布鲁斯威利斯饰演一位心理医生，用自己的专业能力给孩子们做心理疏导。

但医生不是神，总会有诊断失误的时候，就有那么一个孩子多次说医生无法帮到他，并为此对着医生举起了。

这是医生职业中最大的耻辱，为此他改变自己的诊断思路，对同样有这样症状的一个小男孩改变了治疗方式，并最终取得了很好的效果。

不过最后的反转，虽然一句话就能说清楚，但我还是希望你自己去看，很经典。

5.《禁闭岛》，当马丁斯科塞斯和莱昂纳多·迪卡普里奥碰到一起，会擦出什么样的火花？提前说下，《禁闭岛》比较烧脑，值得多刷几遍，刚才看网友说正准备看第三遍，还自己强调说第三遍要多看细节。

大导演和著名影星组合在一起，肯定会有好的呈现。毕竟之前两人一起合作过《纽约黑帮》《无间行者》，都是经典作品。

莱昂纳多饰演的联邦侦探去一个岛上探查一个杀人组织，但到岛上以后，侦探却陷入了深深迷惘之中。

什么是现实，什么又是虚幻？最后的结局我想了很久，也没有给出准确的答案，要不亲爱的朋友们，大家也都看看，一起探讨一下。

这五部电影只是经典反转电影中很小的一部分，其实就是我简单举得例子《楚门的世界》，《搏击俱乐部》这些也都是经典的剧情反转电影，结尾也都是有着让人想象不到的反转。

除此之外我现在能想到的还有很多，比如《恐怖游轮》《致命ID》等等，大家都可以一部部看下。特别是在疫情管控比较严格的当下，不要浪费时间，去电影中寻找人生的善恶。

如果觉得舜子推荐的电影都还不错，可以给舜子点一个关注，舜子接下来会继续推荐经典电影给大家欣赏的。

感谢阅读。

什么叫“反类型片”

简单的说，就是指非主流的电影。

首先，来解释一下什么是类型电影。类型就是历史规定性的积淀。

类型片有两个主要特征：1、它有着普遍吸引力的标准情节；2、它表现了具有广泛文化意义的人物、背景和复杂紧张的场面。

类型片可以说是一种重复、模仿、复制和批量生产的非艺术品。它的目的仅仅是为了赚取更大的票房利润。

长见的类型片有：警匪\犯罪片、灾难片、动作\冒险片、恐怖\惊悚片、爱情片、喜剧片、西部片和音乐歌舞片等。

反类型片的导演则以电影的艺术表现为主要目的，而不以赚钱为目的。在非类型电影中我们不会看到那些滥俗的战、追车等公式化的镜头。所以说反类型片是非主流的电影，是艺术电影的主力军。

推荐电影：《黑暗中的舞者》、《破浪》

华语片可以看看贾樟柯的电影，比如《小武》

张艺谋现象是什么

张艺谋现象

张艺谋无疑是当下“现象”级的人物，他以每年推出一部大片的速率，频繁的在中国电影界造出不小的地震来。这次“满城尽带黄金甲”的公映，仅在中国就坐拥数亿，一举创下自有中国电影以来的票房纪录。辉煌的成就足可以使一切的批评变的苍白而酸味，张艺谋又能象卡波特一样面对批评说：这次大片的上演“又是一个成功”了。

然而，活佛身上的一切零碎儿，毛发啦，指甲啦，都能成为包治百病的灵丹妙药，成为圣物，只是对他的信徒而言的。而我本非他张某人的信徒，在花了自认为不菲的票价，又自认为物非所值，上当受骗，又起诉无门的情况下，还是自认为有发些牢的权力的。那就是：张艺谋的所谓大片，实在有些近乎“大骗”！

地球人都知道，张艺谋是靠着“红高梁”而一举“窜红”的，至于何以能揽获西柏林的“金熊奖”，外国人别具只眼，我不敢置评。但就其内容之空洞苍白，叙述之稚拙乏味恰与整个电影格调的大红大紫形成反照，这一点儿，我不改初衷。但好在其现出转机来，“秋菊打官司”“一个都不能少”让我们看到他不在沉迷于儿童似的胡思乱想，而将目光投向了人世间的生活，有了些许的“人味儿”。然而，没想到他的注意力竟这样的不能集中稍久，很快便又闭起双眼，一瞑不视，专做起梦来了，于是，就有了“英雄”“十面埋伏”“满城尽带黄金甲”。正象长袖多财的人，睡着觉也能撒臆症跳舞，说着呓语挣钱一样，张艺谋不仅能做梦，也能“说梦”“卖梦”。“说梦”的未必就是痴人，卖梦似乎也有着先例。唐朝有着南柯一梦的传奇，卡波特有着贫家女孩儿向资本家卖梦的小说。但他们的“说梦”“卖梦”都有着对社会现实深刻的揭示，有着充裕的生活内容。张艺谋自然不能算“穷人”，而他却穷极无聊的向我们这些远不及他富有的人所高额兜售的都是些什么梦呢？一群世间少有，天上难寻的“英雄”人物，一伙神秘莫测，不招既来，挥之不去的帮会，当然更多的是既无原因，也无结果，全靠张大师一力调度，随心按排的事件，至于无厘头的恋爱吃醋，莫明其妙的随打随和比比皆是。生拉硬扯，胡拚乱凑，莫知所云，不一而足。

以上是仅就其电影的内容而言，而既使其电影的艺术形式也同样乏善可陈。有人也许会主张他的画面精美，诚然，张艺谋电影的画面之绚丽，凡中国人有目共睹，我无意埋没。但我要说的是：一个出色的电影摄影师就一定会成为一个优秀的电影导演吗？或者一场摄影展就等于一场电影展，一个耗费糜繁由照片儿连缀而成的幻灯片就等于一个震憾人心的“大片”吧！张的事例反而让我明白这样的一个事实，既一个好的摄影师却难成为一个好的电影导演，因为前者是技术性的工作，后者更是艺术性，文学性的工作。而其文学修养的匮乏正成了其电影致命的软肋。我只就两点略作分析：

故事的叙述

张艺谋曾说过他对故事的叙述最不善把握，现在看来，这句话道真不是出于他的谦虚。他对故事讲述的把握岂止是不善？简直就是到了拙劣可笑的地步。“英雄”模拟了“尼罗河惨案”的侦探电影的方式，想通过无名和秦王的不断对刺秦的揭示来推进故事情节，而每一次情节的进展，张既缺乏必要的证据细节的交待又是毫无意义的简单重复。秦国大军对赵国的进攻以及章子仪扮的侍女与张曼玉扮的飞雪的打斗除了为了单纯展示大场面烧钱以外，基本上无用处。这些缺点到了电影十面埋伏里更是到了无以复加的程度，不仅竹林里那些黑帮成员可以随进随退，时出时没，连刘德华，金城武扮演的两个捕快也可以随时返正，随正随邪，情节之间的逻辑性自然应该让位于张大师的艺术权威！而曹禺先生以跌宕激荡，曲折离奇的情节见胜的“雷雨”，在“满城尽带黄金甲”中更是被“点石成金”到不知所云的地步。现代派的电影自然是反情节，反故事的，但张艺谋大师看上去却不屑于现代派的手法，他不仅要讲故事，而且偏要知难而进的讲那些最离奇，最曲折的故事。无奈他的才力实在不逮，故事讲述的总象儿童随心所欲的胡言乱语。看张艺谋也是一脸的苍桑，也大概将近“知天命”之年，不知他由思维到故事再到讲述，何以越发的呈现出幼儿园大班的趋势来呢？但既使你食了返老还童的仙丹，又何必将一线的电影院都变成幼儿园大班的故事会现场呢？中国人再怎样的“没头脑和不高兴”，也禁不起你这样的戏说。

人物的表现

文学是人学这句老话不必提及了，但既使是以画面为主的电影也不能不写人物。而且不仅要写，还因为电影艺术的视觉直接性，人物更要表现的鲜亮，张扬，内在心理的视觉行为化。自然也有过“实验电影”专以拍摄景物的光影成片的先例，但那只是在小范围的“实验”，是专为展示摄影技巧的。这与张导演的动辙以千万元的公映式，全国的一体上映的宏大气魄决非可同日而语。张大导演又是如何去表现人物的呢？从红高梁里的“缅裆裤”到黄金甲中的“暴乳装”，从十面埋伏里章子仪的长袖舒卷的歌女打扮到黄金甲中巩俐的掐线描金的皇后盛装，张导演为我们举办了一场场各个时代的服装展销会，何曾让我们注意过那过份夸张了的服饰后面的人物？当然也有表现的时候，比如章子仪就全裸过白的耀眼的嶙峋的背脊，巩俐就喷薄欲出过丰满的胸乳，但除了她们肉体上的“黑白肥瘠”不同外，我并不能感到她们性格上的迥异。以宋丹丹在小品上的声名，可她在十面埋伏里的出演，除了那口儿蹩脚的普通话外，可曾还给观众留下任何的印象？所以演员们实在不必艳羡谋女郎的一夜成名，星途灿烂，成为什么国际影星，在张导的大场面里，你们只不过是些合于构图的简单“道具”，与那些竹林啦，老树啦，衣柜啦，红灯笼啦无灵性物并没有什么不同，顶多也不过是些在T台上走秀的模特儿而已。罗布-格里叶也拍过些符号化的人物，但他是有目的而为之，是为了揭示社会重压下的人物个性的湮灭，是一群平庸的失去了特点的“反英雄”。而张导演是大异其趣的，且大片自然也是该拍“大人物”的，所以我们看到的都是些足以掀天揭地的“真英雄”，一脸肃然，满目杀气，个顶个的都是在举手投足之间足以改变历史的“人物”。只可惜这些豪杰们举动全由不得自己做主，既不是受周围环境的制约，也不是从自身的性格逻辑出发，全由着张导演一人的调度，随张导演心之所欲的胡行乱道，安心落意的做着牵线人偶。最滑稽的莫过于每次上映前的宣传，都是说揭示了怎样的复杂人性，隐秘内心，无奈这种“揭示”只见于海报，不现于镜头。这种种的支绌固然和张导对人物的揣摩不足有关，但更重要的还是由于其对人物表现手法掌握的贫乏造成的。

于是，凭藉着这些玩艺儿，这些所谓的“大片”，张艺谋俨然稳坐着中国电影导演的第一把金交椅。高高在上，睥睨下尘，年复一年的蹂躏众生，播弄众生，又颠倒着众生。在赚得盘满钵满的同时，又领受着亿万世人的顶礼膜拜，鲜花供养。赫赫扬扬，一统江湖。大有曹孟德当年“若非孤，真不知几人称王，几人称帝”的声概。因而，我不得不疾呼一声：“张艺谋现象”是中国当代最大的文化，张艺谋本人是当代中国最大的文化“骗子”！其实，既使这样的批评也丝毫无损于张的声威。试想：骗子能当到“最大”，能谋设的如此“精采”，轰轰烈烈，有声有色，以至于声名“遍及中国，施及蛮貊......凡有血气者”无所不知，无论如何，张都可以称为顶级的“英雄”人物。

什么叫做"实验电影"?

分两种，分别是在形势和内容上实验。形式上的就是对视听语言的实验，研究电影实在未知的可能性，在手法上是反传统的，所以也是反叙事的。内容上的实验现在已经走到了尽头，因为人类意识形态的最高级是哲学，而一个先锋的哲学思想要被人理解必有一个与其匹配得天衣无缝的形式表达出来，所以很多内容上的实验电影都是因为没表达出来而失败的。

什么是非情节化倾向电影?

不以营利为目的、不叙说故事、而主要对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索的影片。这种影片一般由创作者拍摄，大多为短片。拍片活动开始于20世纪10年代末，于20年代进入鼎盛时期，在有声电影发明后，先锋电影趋于衰微，代之而起的是在拍片方式和艺术主张上大同小异的实验电影。20年代的先锋派电影活动的中心是德国和法国；然而，以“复兴法国电影”为起点的这场先锋艺术运动，几乎从一开始就超越了民族电影的命题，而成为对电影艺术的表现潜能的多方面的论证。其兴起的原因有二：一是好莱坞电影占领了欧洲的电影市场，使欧洲电影艺术上停止不前，商业化倾向严重，这使得欧洲的电影艺术家产生了振兴民族电影的愿望；二是一战带来的精神危机加速了19世纪末现代主义文艺思潮的发展，先锋派电影便应运而生了。其主要流派包括未来主义、达达主义、超现实主义、构成主义、表现主义、抽象主义、立体主义、印象主义等。他们的艺术主张是：①.反对商业电影，否定电影的大众化性质，使之成为供少数人玩赏、无功利目的的艺术品；②.搬用现代派文艺的各种主张和手法，并创造了诸如纯电影、绝对电影等术语，反映了逃避现实的抽象化、潜意识化倾向；具体的说可归结为四点：①.反对叙事，将情节纠葛和性格刻画列为电影的“敌对元素”，要求以抽象和空洞的抒情作为影片的全部内容，主张“非情节化”、“非戏剧化”；②.鼓吹通过联想的绝对自由达到“电影诗”的境界，排斥任何真实、任何理性的含义；③.描写梦幻的世界，即一个充满了潜意识活动的非理性世界；④.万物有灵论，把表现物放在比表现人更重要的位置上，排斥含义和逻辑。先锋派的代表人物及其理论代表著作有德吕克的《上镜头性》、杜拉克的《完整电影》以及爱浦斯坦、慕西纳克、冈斯、莱谢尔等人。先锋派电影的具体发展见上图。

为什么说阿凡达是一部反类型电影,反了哪些类型？

个人感觉就是以前都是地球人打跑外星人，现在变成了地球人侵略外星人，然后被外星人打。

反情节电影是光影的诗歌，用尽洪荒之力彰显无序的真实

《路边野餐》讲述了在贵州黔东南神秘潮湿的带乡土，大雾弥漫的凯里县城诊所里，两个医生心事重重活得像幽灵。陈升为了母亲的遗愿，踏上火车寻找弟弟抛弃的孩子；而另一位孤独的老女人托他带一张照片、一件衬衫、一盒磁带给病重的旧情人。去镇远县城的路上，陈升来到一个叫荡麦的地方，那里的时间不是线性的，人们的生活相互补充和消解。他似乎经历了过去、现在和未来，重新思索了自己的生活。最终，陈升到了镇远，只是用望远镜远远地看了孩子。把老女人的信物给了她旧情人的儿子。一个人再次踏上火车。分不清这个世界是我的记忆，还是我是这世界的一个浮想。

这是一个标准的反情节影片，与我们平时看的大情节电影不同，它的主人公虽然有自己的，但故事发展没有你预想的起伏跌宕，让你感受故事来临的快感。

如果说王家卫的反情节电影是华丽的代名词，那这部《路边野餐》如同贾樟柯的《小武》和《站台》一样都是质朴的代言人。

《路边野餐》里的人物像是飘荡在这个世上的幽灵，但是，不得不承认，我们每个人每天的日子都是用如此的状态在消磨。

影片里，凯里方言、演员的接地气表演、潮湿氤氲的环境、陈旧简陋的家具，无一不透露着生活的真实。

而非线性叙事，无序的场景转换，又仿佛让我们置身梦境。可是，这不也正是每个人的现实生命轨迹吗？在梦境和现实里交错，我们感知生命的流淌与静止，体验情感的澎湃与宁静。

主角陈升在寻找侄子的途中与摩的小伙子相识时间很短，却见证他追求一个姑娘从被拒绝到把握被接受的希望，分开时知晓小伙子的名字与侄子相同，刹那间，你的意识在电影构建的时空横冲直撞，开始乱入，这或许正是导演的意图。

陈升也在此地，看到一个和已故女友外貌相似的女人，莫名的亲近让他把对女友的思念移嫁在女人身上——向她吐露压抑的心声、为她唱在监狱里学的情歌、送给她一盒磁带，然而他的举动吓坏了女人，却释然了自己，转身，继续赶路，仅此而已。

看似荒谬，但却是我们每一个人的生命经历，偶尔我们会遇到那么一个人，似曾相识，或姓名相同，或外貌相近，或脾性无异，刺激我们的大脑皮层，勾起对另一个时空另一个人的记忆。

《路边野餐》的镜头写实，且充满美感和诗意，即使是无情节无对话的空镜，配着主角陈升写的诗歌，苍白地朗读，缺少，表达另一种不够热血的生活，最真实的写意。

炒作的四十分钟长镜头，虽然中间有两处剪接，但并不影响要表现的生活中那些无聊却漫长的等待、时而清醒时而迷茫地活着。

反情节电影，有意打乱有序的故事，在形式上断断续续，让人很难看懂，但却像诗歌一样抒怀生命的真实，书写淡漠平凡的如歌岁月。

反情节是什么意思

问题一：在电视剧中剧情反转是什么意思？ 就是一部电视剧里的剧情走向有迂回，有反转，把这些剧情剪辑出来做成预告片

问题二：电影的剧情反转片是什么？ 反转片就是剧情有很多转折，剧集结果意想不到的那种

问题三：什么是反情节戏剧？可以介绍一下孟京辉戏剧作品《我爱XXX》嘛？ 您好~

这是一部没有任何故事情节，而是通过词语嫁接和词语繁殖的语言结构方式以及纯粹的身体动作组织戏剧的进展，以一种近乎残酷的方式大胆表现生活，挑战思维定势的戏剧。它以突出的形式感与反情节化的叙述方式将一种执拗的疯狂推到了极致。语言本身不具备意义，却是我们生存的唯一现实，我们与它相依为命。

孟京辉戏剧作品《我爱×××》

时间：2013.06.06-2013.06.30

场馆：蜂巢剧场

票价：50,100,150,200,380

购票：我爱×××

感谢您对大麦网的支持！

问题四：有哪些情节多次反转的故事 有一部叫《1408幻影凶间》

问题五：有哪些情节多次反转的故事 电影《指匠情挑》根据萨拉・沃特斯小说《荆棘之城》（原作名《Finger *** ith》）改编

问题六：反转剧 危险的单身男子的剧情到底是什么？没看懂啊 好像是辉才本来就是死了的，他是灵魂。他想跟李真在一起，但是李真不是喜欢andy吗。所以最开始他就一直在装andy，最后被发现了被毁灭，但是为了反转剧情就说他没有死，而是在李真不知道的情况下进入了andy的身体里了，跟李真在一起了

问题七：什么是属于反动内容 什么是反动派?《毛选》指出: 坚持资本主义道路,敌视和破坏社会主义的事业和建设事业,就是把社会拉向后退,就 是反动。 什么是反动？人们经常会遇到什么反动派，反动言论等等，究竟什么是反动的东西呢？标准是什么？ 就个人来讲反对我的就是反动；就一个党派来讲反对这个党派的就是反动；就一个国家来说反对这个国家的就是反动。有没有一个客观标准来给反动下个定义，这个定义就每一个人，每一个党派，每一个国家都适用呢？人类社会处于统一的前夜，现在考虑问题不应当站在个人、党派、民族、地区、一个国家的立场上看问题，应当站在人类社会进步事业上看问题，应当站在全人类的角度去看问题，有助于人类社会进步事业的就是进步的；阻碍，破坏阻挠人类进步事业的东西就是反动的。文明将代替愚昧、理智将代替野蛮，人类社会将进入一个崭新的时代。

问题八：八个坚持八个反对内容是什么？ 八个坚持，八个反对

一、 坚持解放思想、实事求是，反对因循守旧、不思进取；

二、 坚持理论联系实际，反对照搬照抄、本本主义；

三、 坚持密切联系群众，反对 *** 、官僚主义；

四、 坚持民主集中制，反对独断专行、软弱涣散；

五、 坚持党的纪律，反对自由主义；

六、 坚持艰苦奋斗，反对享乐主义；

七、 坚持清正廉洁，反对以权谋私；

八、 坚持任人唯贤，反对用人上的不正之风。

问题九：提交的内容违反知道规范是啥意思 意思就是你回答的内容或者提问的问题，里面带有违规的词语，而违反知道规范，该条信息就会被删除，请采纳，谢谢。

有什么比较好的反情节电影？

反情节比较好的电影当属《心迷宫》，第一这部电影反映了人性和内心冲突，这是反情节电影中最重视的部分。第二展现了社会生活和风俗，这也是它独特的地方。第三用它悬疑的剧情和环环相扣，即使角色切换时，观众依旧深入戏中。

有什么比较好的反情节电影？

《十二怒汉》十二怒汉电影太出名了，很多国家都有翻拍过，包括美国、俄罗斯、日本、中国都翻拍过，电影的角色个个特色鲜明，非常经典的电影!十二怒汉的剧情反转不在最后一颗，但也应该是剧情反转的经典典型了!

推荐五大剧情反转类电影，每一部都是经典，最后一部你能看透吗？

我想大家看电影都是有所求的，就算只是为了看而看，打磨无聊的时间，你也不想看剧情平铺直叙的电影。

就像我们的人生，如果一切已经安排妥当，你是什么样的年纪，就去干什么样的事情。几岁上学，多大结婚，要孩子，工作，所有的人生节点都是安排好的，我想你一定会崩溃掉。

就像著名喜剧明星金凯瑞主演的《楚门的世界》，从一出生那就是电影主角，这部连续剧从小就记录他的出生，上学，工作。甚至他的世界都是被临时建设好的，包括海洋，天空都是假的。

谁想要这样的人生？所以当电影中楚门推开门走出去的时候，全世界都在为他欢呼。

看电影也一定如此，如果电影一开头，你就预料到了结局，那这个电影就很难让你觉得满意。这也是为什么很多观众不喜欢有人在网上把剧情提前透露一样，要新鲜感。

好在这个世界上各个国家拍摄的电影太多了，我们不可能看过每一部电影，所以舜子也可以经常推荐很多电影让大家欣赏，今天就推荐五部剧情反转类电影，看大家是否喜欢。

1.《消失的爱人》 ，这部电影是由大卫芬奇执导，大卫芬奇是出了名的悬疑类电影导演，总是想办法让你去思考。《消失的爱人》无疑是经典大作，由裴淳华和本·阿弗莱克主演。

电影讲述了相亲相爱的一对夫妻，因为妻子的失踪，导致事态迅速升级。丈夫想尽办法寻找妻子，先是得到大家同情和认可，后来又因为发现的证据，都指向丈夫杀害了妻子。

丈夫从受人同情，变成被人斥责的杀人凶手，背负很大的压力。结局究竟如何？我不剧透，你去看看吧，很经典就对了。

裴淳华绝对是大美女，可以和妮可基德曼、查里兹塞隆相媲美。

2.《看不见的客人》 ，这部电影最后的反转真的是让人印象深刻。人生如戏，全靠演技啊。两个人本来出去约会，却发生车祸，把人家好好的孩子给撞死了。

撞死了报警也好啊，偏不，怕约会出轨的消息泄露出去，把人家孩子连人带车推进湖里去了。

但是自己的车也要维修吧，跑到邻近的住户家里去求助，谁知那里正是车祸身亡的孩子的家。故事就这样铺展开来，地球是圆的，做了错事儿，还能跑到哪里去？

最精彩的部分是结局的大反转，不断地转换，让人目不暇接。

3.《一级恐惧》，这部电影的结局反转，那可是超级精彩。电影由理查基尔、劳拉琳妮和爱德华诺顿共同主演。

《一级恐惧》是爱德华诺顿的第一部电影，第一部电影就展现出自己超强的实力，并且凭借本片获得奥斯卡最佳男配角提名，并最终获得金球奖最佳男配角。

由此我们也可以从侧面了解到爱德华诺顿在本片中演技的释放，这是爱德华诺顿第一次展现自己饰演精神症的能力，后来他和布拉德皮特主演《搏击俱乐部》再次把这个本事发挥的淋漓尽致。

这部《一级恐惧》上映于1996年，电影以一位大主教被杀为线索，通过对凶手的确认，一步步展现出真实的人性。

电影中理查基尔饰演的律师相信人性本善，为此，他愿意去为坏人辩护，这本身没问题。但人性真的是复杂的，就像结尾的反转一样，作为律师，也陷入深深的反思之中。

4.《灵异第六感》，这部电影我在不同的文章里提到过好几次，盘点五部恐怖电影也会有它，所以这部电影真的不错。

布鲁斯威利斯饰演一位心理医生，用自己的专业能力给孩子们做心理疏导。

但医生不是神，总会有诊断失误的时候，就有那么一个孩子多次说医生无法帮到他，并为此对着医生举起了。

这是医生职业中最大的耻辱，为此他改变自己的诊断思路，对同样有这样症状的一个小男孩改变了治疗方式，并最终取得了很好的效果。

不过最后的反转，虽然一句话就能说清楚，但我还是希望你自己去看，很经典。

5.《禁闭岛》，当马丁斯科塞斯和莱昂纳多·迪卡普里奥碰到一起，会擦出什么样的火花？提前说下，《禁闭岛》比较烧脑，值得多刷几遍，刚才看网友说正准备看第三遍，还自己强调说第三遍要多看细节。

大导演和著名影星组合在一起，肯定会有好的呈现。毕竟之前两人一起合作过《纽约黑帮》《无间行者》，都是经典作品。

莱昂纳多饰演的联邦侦探去一个岛上探查一个杀人组织，但到岛上以后，侦探却陷入了深深迷惘之中。

什么是现实，什么又是虚幻？最后的结局我想了很久，也没有给出准确的答案，要不亲爱的朋友们，大家也都看看，一起探讨一下。

这五部电影只是经典反转电影中很小的一部分，其实就是我简单举得例子《楚门的世界》，《搏击俱乐部》这些也都是经典的剧情反转电影，结尾也都是有着让人想象不到的反转。

除此之外我现在能想到的还有很多，比如《恐怖游轮》《致命ID》等等，大家都可以一部部看下。特别是在疫情管控比较严格的当下，不要浪费时间，去电影中寻找人生的善恶。

如果觉得舜子推荐的电影都还不错，可以给舜子点一个关注，舜子接下来会继续推荐经典电影给大家欣赏的。

感谢阅读。

什么叫“反类型片”

简单的说，就是指非主流的电影。

首先，来解释一下什么是类型电影。类型就是历史规定性的积淀。

类型片有两个主要特征：1、它有着普遍吸引力的标准情节；2、它表现了具有广泛文化意义的人物、背景和复杂紧张的场面。

类型片可以说是一种重复、模仿、复制和批量生产的非艺术品。它的目的仅仅是为了赚取更大的票房利润。

长见的类型片有：警匪\犯罪片、灾难片、动作\冒险片、恐怖\惊悚片、爱情片、喜剧片、西部片和音乐歌舞片等。

反类型片的导演则以电影的艺术表现为主要目的，而不以赚钱为目的。在非类型电影中我们不会看到那些滥俗的战、追车等公式化的镜头。所以说反类型片是非主流的电影，是艺术电影的主力军。

推荐电影：《黑暗中的舞者》、《破浪》

华语片可以看看贾樟柯的电影，比如《小武》

张艺谋现象是什么

张艺谋现象

张艺谋无疑是当下“现象”级的人物，他以每年推出一部大片的速率，频繁的在中国电影界造出不小的地震来。这次“满城尽带黄金甲”的公映，仅在中国就坐拥数亿，一举创下自有中国电影以来的票房纪录。辉煌的成就足可以使一切的批评变的苍白而酸味，张艺谋又能象卡波特一样面对批评说：这次大片的上演“又是一个成功”了。

然而，活佛身上的一切零碎儿，毛发啦，指甲啦，都能成为包治百病的灵丹妙药，成为圣物，只是对他的信徒而言的。而我本非他张某人的信徒，在花了自认为不菲的票价，又自认为物非所值，上当受骗，又起诉无门的情况下，还是自认为有发些牢的权力的。那就是：张艺谋的所谓大片，实在有些近乎“大骗”！

地球人都知道，张艺谋是靠着“红高梁”而一举“窜红”的，至于何以能揽获西柏林的“金熊奖”，外国人别具只眼，我不敢置评。但就其内容之空洞苍白，叙述之稚拙乏味恰与整个电影格调的大红大紫形成反照，这一点儿，我不改初衷。但好在其现出转机来，“秋菊打官司”“一个都不能少”让我们看到他不在沉迷于儿童似的胡思乱想，而将目光投向了人世间的生活，有了些许的“人味儿”。然而，没想到他的注意力竟这样的不能集中稍久，很快便又闭起双眼，一瞑不视，专做起梦来了，于是，就有了“英雄”“十面埋伏”“满城尽带黄金甲”。正象长袖多财的人，睡着觉也能撒臆症跳舞，说着呓语挣钱一样，张艺谋不仅能做梦，也能“说梦”“卖梦”。“说梦”的未必就是痴人，卖梦似乎也有着先例。唐朝有着南柯一梦的传奇，卡波特有着贫家女孩儿向资本家卖梦的小说。但他们的“说梦”“卖梦”都有着对社会现实深刻的揭示，有着充裕的生活内容。张艺谋自然不能算“穷人”，而他却穷极无聊的向我们这些远不及他富有的人所高额兜售的都是些什么梦呢？一群世间少有，天上难寻的“英雄”人物，一伙神秘莫测，不招既来，挥之不去的帮会，当然更多的是既无原因，也无结果，全靠张大师一力调度，随心按排的事件，至于无厘头的恋爱吃醋，莫明其妙的随打随和比比皆是。生拉硬扯，胡拚乱凑，莫知所云，不一而足。

以上是仅就其电影的内容而言，而既使其电影的艺术形式也同样乏善可陈。有人也许会主张他的画面精美，诚然，张艺谋电影的画面之绚丽，凡中国人有目共睹，我无意埋没。但我要说的是：一个出色的电影摄影师就一定会成为一个优秀的电影导演吗？或者一场摄影展就等于一场电影展，一个耗费糜繁由照片儿连缀而成的幻灯片就等于一个震憾人心的“大片”吧！张的事例反而让我明白这样的一个事实，既一个好的摄影师却难成为一个好的电影导演，因为前者是技术性的工作，后者更是艺术性，文学性的工作。而其文学修养的匮乏正成了其电影致命的软肋。我只就两点略作分析：

故事的叙述

张艺谋曾说过他对故事的叙述最不善把握，现在看来，这句话道真不是出于他的谦虚。他对故事讲述的把握岂止是不善？简直就是到了拙劣可笑的地步。“英雄”模拟了“尼罗河惨案”的侦探电影的方式，想通过无名和秦王的不断对刺秦的揭示来推进故事情节，而每一次情节的进展，张既缺乏必要的证据细节的交待又是毫无意义的简单重复。秦国大军对赵国的进攻以及章子仪扮的侍女与张曼玉扮的飞雪的打斗除了为了单纯展示大场面烧钱以外，基本上无用处。这些缺点到了电影十面埋伏里更是到了无以复加的程度，不仅竹林里那些黑帮成员可以随进随退，时出时没，连刘德华，金城武扮演的两个捕快也可以随时返正，随正随邪，情节之间的逻辑性自然应该让位于张大师的艺术权威！而曹禺先生以跌宕激荡，曲折离奇的情节见胜的“雷雨”，在“满城尽带黄金甲”中更是被“点石成金”到不知所云的地步。现代派的电影自然是反情节，反故事的，但张艺谋大师看上去却不屑于现代派的手法，他不仅要讲故事，而且偏要知难而进的讲那些最离奇，最曲折的故事。无奈他的才力实在不逮，故事讲述的总象儿童随心所欲的胡言乱语。看张艺谋也是一脸的苍桑，也大概将近“知天命”之年，不知他由思维到故事再到讲述，何以越发的呈现出幼儿园大班的趋势来呢？但既使你食了返老还童的仙丹，又何必将一线的电影院都变成幼儿园大班的故事会现场呢？中国人再怎样的“没头脑和不高兴”，也禁不起你这样的戏说。

人物的表现

文学是人学这句老话不必提及了，但既使是以画面为主的电影也不能不写人物。而且不仅要写，还因为电影艺术的视觉直接性，人物更要表现的鲜亮，张扬，内在心理的视觉行为化。自然也有过“实验电影”专以拍摄景物的光影成片的先例，但那只是在小范围的“实验”，是专为展示摄影技巧的。这与张导演的动辙以千万元的公映式，全国的一体上映的宏大气魄决非可同日而语。张大导演又是如何去表现人物的呢？从红高梁里的“缅裆裤”到黄金甲中的“暴乳装”，从十面埋伏里章子仪的长袖舒卷的歌女打扮到黄金甲中巩俐的掐线描金的皇后盛装，张导演为我们举办了一场场各个时代的服装展销会，何曾让我们注意过那过份夸张了的服饰后面的人物？当然也有表现的时候，比如章子仪就全裸过白的耀眼的嶙峋的背脊，巩俐就喷薄欲出过丰满的胸乳，但除了她们肉体上的“黑白肥瘠”不同外，我并不能感到她们性格上的迥异。以宋丹丹在小品上的声名，可她在十面埋伏里的出演，除了那口儿蹩脚的普通话外，可曾还给观众留下任何的印象？所以演员们实在不必艳羡谋女郎的一夜成名，星途灿烂，成为什么国际影星，在张导的大场面里，你们只不过是些合于构图的简单“道具”，与那些竹林啦，老树啦，衣柜啦，红灯笼啦无灵性物并没有什么不同，顶多也不过是些在T台上走秀的模特儿而已。罗布-格里叶也拍过些符号化的人物，但他是有目的而为之，是为了揭示社会重压下的人物个性的湮灭，是一群平庸的失去了特点的“反英雄”。而张导演是大异其趣的，且大片自然也是该拍“大人物”的，所以我们看到的都是些足以掀天揭地的“真英雄”，一脸肃然，满目杀气，个顶个的都是在举手投足之间足以改变历史的“人物”。只可惜这些豪杰们举动全由不得自己做主，既不是受周围环境的制约，也不是从自身的性格逻辑出发，全由着张导演一人的调度，随张导演心之所欲的胡行乱道，安心落意的做着牵线人偶。最滑稽的莫过于每次上映前的宣传，都是说揭示了怎样的复杂人性，隐秘内心，无奈这种“揭示”只见于海报，不现于镜头。这种种的支绌固然和张导对人物的揣摩不足有关，但更重要的还是由于其对人物表现手法掌握的贫乏造成的。

于是，凭藉着这些玩艺儿，这些所谓的“大片”，张艺谋俨然稳坐着中国电影导演的第一把金交椅。高高在上，睥睨下尘，年复一年的蹂躏众生，播弄众生，又颠倒着众生。在赚得盘满钵满的同时，又领受着亿万世人的顶礼膜拜，鲜花供养。赫赫扬扬，一统江湖。大有曹孟德当年“若非孤，真不知几人称王，几人称帝”的声概。因而，我不得不疾呼一声：“张艺谋现象”是中国当代最大的文化，张艺谋本人是当代中国最大的文化“骗子”！其实，既使这样的批评也丝毫无损于张的声威。试想：骗子能当到“最大”，能谋设的如此“精采”，轰轰烈烈，有声有色，以至于声名“遍及中国，施及蛮貊......凡有血气者”无所不知，无论如何，张都可以称为顶级的“英雄”人物。

什么叫做"实验电影"?

分两种，分别是在形势和内容上实验。形式上的就是对视听语言的实验，研究电影实在未知的可能性，在手法上是反传统的，所以也是反叙事的。内容上的实验现在已经走到了尽头，因为人类意识形态的最高级是哲学，而一个先锋的哲学思想要被人理解必有一个与其匹配得天衣无缝的形式表达出来，所以很多内容上的实验电影都是因为没表达出来而失败的。

什么是非情节化倾向电影?

不以营利为目的、不叙说故事、而主要对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索的影片。这种影片一般由创作者拍摄，大多为短片。拍片活动开始于20世纪10年代末，于20年代进入鼎盛时期，在有声电影发明后，先锋电影趋于衰微，代之而起的是在拍片方式和艺术主张上大同小异的实验电影。20年代的先锋派电影活动的中心是德国和法国；然而，以“复兴法国电影”为起点的这场先锋艺术运动，几乎从一开始就超越了民族电影的命题，而成为对电影艺术的表现潜能的多方面的论证。其兴起的原因有二：一是好莱坞电影占领了欧洲的电影市场，使欧洲电影艺术上停止不前，商业化倾向严重，这使得欧洲的电影艺术家产生了振兴民族电影的愿望；二是一战带来的精神危机加速了19世纪末现代主义文艺思潮的发展，先锋派电影便应运而生了。其主要流派包括未来主义、达达主义、超现实主义、构成主义、表现主义、抽象主义、立体主义、印象主义等。他们的艺术主张是：①.反对商业电影，否定电影的大众化性质，使之成为供少数人玩赏、无功利目的的艺术品；②.搬用现代派文艺的各种主张和手法，并创造了诸如纯电影、绝对电影等术语，反映了逃避现实的抽象化、潜意识化倾向；具体的说可归结为四点：①.反对叙事，将情节纠葛和性格刻画列为电影的“敌对元素”，要求以抽象和空洞的抒情作为影片的全部内容，主张“非情节化”、“非戏剧化”；②.鼓吹通过联想的绝对自由达到“电影诗”的境界，排斥任何真实、任何理性的含义；③.描写梦幻的世界，即一个充满了潜意识活动的非理性世界；④.万物有灵论，把表现物放在比表现人更重要的位置上，排斥含义和逻辑。先锋派的代表人物及其理论代表著作有德吕克的《上镜头性》、杜拉克的《完整电影》以及爱浦斯坦、慕西纳克、冈斯、莱谢尔等人。先锋派电影的具体发展见上图。

为什么说阿凡达是一部反类型电影,反了哪些类型？

个人感觉就是以前都是地球人打跑外星人，现在变成了地球人侵略外星人，然后被外星人打。