徵毛筆字怎麼寫

清勁峻拔，結構謹嚴，疏朗開闊，清秀方整. 《玄祕塔》的書體端正俊麗，用筆乾淨利落，引筋入骨，寓圓厚於清剛之內 《神策軍碑》則結體峻拔，剛柔相濟，骨肉停勻，並以斬釘截鐵之筆，遊刃於顏法雄厚之中，被後人評為“風神整峻，氣度温和，是平生第一妙跡”。

1、“方筆”和“圓筆”並舉的。 “方筆”是指筆劃的起筆和收筆處都有稜角，呈方形。

如下面“十”、“生”、“太”、“右”等字的橫畫起筆就是方筆。而這幾個字中的豎畫和長撇，起筆是方圓結合，出現二次轉鋒折筆，要比一般多出一個稜角，這樣用筆，字的筆畫顯得厚重遒勁。

而圓筆寫出的字，畫點呈圓形，既無折鋒痕跡。用筆方法是：起筆後裹鋒運行，不使筆鋒分散開，寫到盡處，一頓而收。

這樣寫出的字顯得格外豐潤而圓渾。如例字“之”、“道”、“者”、“歟”中的筆畫。

長橫為主筆，一般用在字的頂蓋、中腰或底託部分。如例字“書”、“喜”、“真”、“業”中的長橫畫。

它們一般都伸左取勢，中段稍細，兩端微低，中間高拱如覆舟。這樣處理，避免字形瘦長，顯得字體舒展，生動多姿。

“晝”、“奇”、“丘”、“異”字中的長橫也是如此。 如居於左偏旁中的短橫為了避讓，橫的右端稍尖，稱為“右尖橫”。

例字中“橫”、“蕩”中的草頭，“符”字中的竹子頭，以及“裴”字中左上的三橫等就是這樣。 數畫並施的，要根據情況靈活變化。

如“達”字的四橫，形態各異，上兩橫長短、肥瘦、仰俯對比明顯，下兩橫長短不一；又如“壽”字，上兩橫長短相近，但筆勢不同，下面橫折鈎外張，而字中的長橫行筆趨右上，線形不雷同；又如“諸”、“議”兩字中眾多的橫畫，其長短、粗細、形態都各不相同。 還有一種特殊的短橫，它的形態短而粗，左右粗細基本一致，中間略下垂，兩端略上翹，常常用在一些字的首筆。

如“正”、“矢”、“夫”、“琉”等字中的首畫橫。 柳體橫畫用筆的共同特點：起筆齊，收筆頓挫明顯。

在起筆時要逆鋒輕入筆，然後橫切而下，並迅速向右行，不可遲鈍，一頓作收。 2、豎鈎帶託 豎鈎帶託是柳體字的一個明顯的特點，這種鈎在實際運用中又可以分為三類：一是筆運行到豎的下端時，稍向左彎，然後略向上回鋒，並迅速向左踢鈎，如“乎”、“宇”、“承”、“摩”等字中的鈎；二是筆運到豎畫的末端，略向上提筆，使豎畫的末端稍細，再向左迅速平出，如“東”、“事”、“來”、“乘”等字中的鈎；第三類採用筆未到而意到的方法，將筆行到豎畫末端時，筆鋒略提，使鈎似有似無，如“街”、“摧”、“錄”、“於”等字中的鈎。

另外，鈎畫還有多種變化，如“刀”字的橫折斜鈎，“句”字的橫折彎鈎，“彌”字的橫折彎鈎，“乃”字中的橫折折彎鈎，都和前述的鈎法類似，只是位置略有不同而已。 3、豎畫的筆勢 豎畫總是比橫畫粗壯，末端根據不同需要，分別採用垂露或懸針，如：“幹”、“十”字。

並列兩豎呈現或相向或向背之勢，一般全封閉的字體，如“固”、“國”、“圓”、“團”等字，兩豎都相向，且右豎粗於左豎；而三面包圍的字，如“門”、“聞”、“開”、“闡”諸字的兩豎則採用相背之勢。 4、撇畫的種類與特點 柳體字的撇，長撇柔曲，如“左”、“大”、“丈”、“妙”等字中的長撇；短撇挺直，視不同結構字體之需要，有彎頭撇，如“有”、“右”；有平撇，如“香”、“千”；有短三角撇，如“徵”、“佛”字中的撇畫；另外還有直撇，如“為”字；回鋒撇，如“盛”、“威”等字；蘭葉撇，如“度”、“塵”等字中的撇。

種種變化，不一而論。 5、粗壯有力的捺畫 柳字的捺畫都較粗大，捺腳長，捺尾細。

他的種類有直捺，如“金”、“舍”、“之”、“足”等字的捺；短捺，如“張”、“豪”等字的捺；側捺，如“定”、“是”等字的捺；橫捺，如“道”、“造”等字的捺；反捺，如“逢”、“腹”等字的捺。 撇捺相交時，則撇輕捺重，如“丈”、“教”、“授”、“沒”諸字中的撇捺。

6、豐滿剛勁的彎鈎、戈鈎 豎彎鈎的彎部，寫時要一路圓轉，如“禮”、“犯”字中的豎彎鈎；“風”、“凡”字的豎折彎鈎的彎鈎部分，大致相當於圓周的三分之一，這樣處理，字顯得神完氣足。戈鈎則剛勁有力，略帶弧形，如“或”、“盛”、“我”、“載”字中的戈鈎。

7、變化多姿的點 柳字的點，總體上是長而圓的，但也有豐富的變化。從形態上看可以分為：四邊形點，如“六”的上點；三角形點，如“亦”字的左下點；彎頭點，如“守”字的頂點；撇形點、短豎點，如“當”字中第三、四筆劃等。

這些點，實質上都是在圓點或方點的基礎上加以延伸，或參用撇、挑，或借用橫、豎，以及轉換方位等方法變化而來的，書寫時既要各盡其態，又須相互顧盼，以求氣勢相連。 然而在這些點中，最具代表性，用得最多的，是四邊形點，這種常用在獨立點、上點和四點的位置上，如“主”、“方”等字中的點。

他的寫法：先用筆鋒寫出較長的一邊，注意在較短的三邊中，要有一邊同長邊基本平行，四邊要飽滿，不可有凹陷的現象。有的上挑點和下撇點也都是由它演變而來的，只是多了一個向上或向下。

你這個問題不太好答，並不是沒有人答。如果會答，就等於會通過書法參賽了。

我試着寫了一首七絕，不一定太過硬。但可以應答你所提的問題。

從你所要求的來看，是贊經濟開發區成立20週年的，且涉及到長沙縣的。

我的內容也就從這兩個基點出發來答。試草寫了首詩和一幅書法，僅供參考。

自右列向左列來讀：

美麗長沙賽百城，

惠民政策賦新生，

科學搭建康莊路，

錦繡農家碩果豐。

落款：自作詩一首，以應開發區成立二十週年，XXX書，印章。

上輕提，不微重按，筆鋒迴轉，筆走中鋒，似錘過沙痕，刀刻薄紙……”這看似武俠小説中所謂“武林祕笈”的句詞，其實是學書法運筆的要點。看着那張書法三等獎的獎狀，我不禁回想起以前學書法的事。

有一次我去看書法展覽，看着那一幅幅變化多端、令人品味無窮的書法作品，真是讓人羨慕不已！要是我也能寫得一手好字，那該多好啊！徵得媽媽的同意，我開始了提筆追夢的旅途……

我興致勃勃地來到老師的工作室。一踏進門，一股濃郁的墨香味撲鼻而來，工作室內一幅幅的字畫，更增添了一股古色古香的書卷氣。我走了進去，老師寫字的身影吸引了我的目光。

只見老師穩如泰山般站在桌前，拿起修長的毛筆，蘸滿墨汁寫了起來。老師的手快速抖動，手腕靈活至極，用力巧妙，筆走龍蛇，似清風般靈動飄逸；筆尖點點，極盡變化，如練醉拳，時快時慢，龍飛鳳舞，一剎那間，一行剛勁有力的行書已躍然於紙上。站在一旁觀看的我，看得入了神，竟忘了跟老師打招呼。老師微微一笑，説：“看得出來你很喜歡毛筆字，來這裏學是要吃苦頭的，想學什麼字體？楷？行？草？還是棣書？”我正陶醉在老師寫字的動作裏，搞不清老師在説些什麼，牛頭不對馬嘴胡亂點了點頭，惹得在場的學哥學姐哈哈大笑起來。

可是，到了我“自由發揮”時，才真正嚐到苦頭。本以為隨意來兩筆就行了，可手就是不聽使喚，寫出來的字歪歪斜斜。我不氣餒，不厭其煩地在一張張紙上寫下無數個：“一”字……那時正值酷暑，工作室像個大悶爐，豆大的汗水在我臉上滑下來，後背早已濕透，別人去休息了，我還咬緊牙關繼續練習……不知不覺中，兩個小時過去了，日落西山，我也終於過了練筆畫這一關。老師對我大為讚賞，我高興得一蹦三尺高，連走路都哼着小曲！

從此以後，我不停地默想筆的運法，一有時間便拿出筆墨紙硯，寫上兩張，一個星期下來，我的書法進步很快，經常受到老師的讚賞，我學得也更勤了。

功夫不負有心人，這張書法獎狀，便是最好的見證。我也對書法更為着迷了。書法不僅在不經意間陶冶了我的情操，更練就了我的毅力！

關雎 > 關關雎鳩，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。 參差荇菜，左右流之。

窈窕淑女， 寤寐求之。求之不得，寤寐思服。

悠哉悠哉，輾轉反側。 參差荇菜，左右采之。

窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。

窈窕淑女，鐘鼓樂之。 子衿 > 青青子衿，悠悠我心。

縱我不往，子寧不嗣音？ 青青子佩，悠悠我思。縱我不往，子寧不來？ 挑兮達兮，在城闕兮。

一日不見，如三月兮。 靜女 > 靜女其姝，俟我於城隅。

愛而不見，搔首踟躕。 靜女其孌，貽我彤管。

彤管有煒，説懌女美。 自牧歸荑，洵美且異。

匪女之為美，美人之貽。 蒹葭 > 蒹葭蒼蒼，白露為霜。

所謂伊人， 在水一方。 溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央。

山鬼 > 若有人兮山之阿，被薛荔兮帶女蘿；既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕； 乘赤豹兮從文狸，辛夷車兮結桂旗；被石蘭兮帶杜衡，折芬馨兮遺所思； 餘處幽篁兮終不見天，路險難兮獨後來；表獨立兮山之上， 雲容容兮而在下；杳冥冥兮羌晝晦，東風飄兮神靈雨；留靈脩兮澹忘歸， 歲既晏兮孰華予；採三秀兮于山間，石磊磊兮葛蔓蔓；怨公子兮悵忘歸， 君思我兮不得閒；山中人兮芳杜若，飲石泉兮蔭松柏；君思我兮然疑作； 雷填填兮雨冥冥，爰啾啾兮穴夜鳴；風颯颯兮木蕭蕭，思公子兮徒離憂。 鳳求凰·琴歌 佚名 有美人兮， 見之不忘。

一日不見兮，思之如狂。 鳳飛翱翔兮，四海求凰。

無奈佳人兮，不在東牆。 將琴代語兮，聊寫衷腸。

何日見許兮，慰我旁徨。 願言配德兮，攜手相將。

不得於飛兮，使我淪亡。 有所思 漢樂府 有所思，乃在大海南。

何用問遺君？雙珠玳瑁簪，用玉紹繚之。聞君有他心， 拉雜摧燒之。

摧燒之，當風揚其灰。從今以往，勿復相思。

相思與君絕！ 雞鳴狗吠，兄嫂當知之。妃呼豨！秋風肅肅晨風，東方須臾高知之。

上邪 漢樂府 上邪！ 我欲與君相知，長命無絕衰。 山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！ 行行重行行 > 行行重行行，與君生別離。

相去萬餘里，各在天一涯。道路阻且長，會面安可知。

胡馬依北風，越鳥巢南枝。相去日已遠，衣帶日已緩。

浮雲蔽白日，遊子不顧返。 思君令人老，歲月忽已晚。

棄捐勿複道，努力加餐飯。 涉江採芙蓉 > 涉江採芙蓉，蘭澤多芳草。

採之慾遺誰？所思在遠道。 還顧望舊鄉，長路漫浩浩。

同心而離居，憂傷以終老！ 相思 王維 紅豆生南國，春來發幾枝？願君多采擷，此物最相思。 望月懷遠 張九齡 海上生明月，天涯共此時.情人怨遙夜，竟夕起相思. 滅燭憐光滿，披衣覺露滋.不堪盈手贈，還寢夢佳期. 秋風詞 李白 秋風清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復驚。

相親相見知何日，此時此夜難為情； 入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極， 早知如此絆人心，何如當初莫相識. 竹枝詞 劉禹錫 楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。

竹枝詞 劉禹錫 山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。

燕子樓 張仲素 樓上殘燈伴曉霜，獨眠人起合歡牀。相思一夜情多少？地角天涯不是長。

錦瑟 李商隱 錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年.莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑. 滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙.此情可待成追憶，只是當時已惘然. 無題 李商隱 來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘.夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃. 蠟照半籠金翡翠，麝香微度繡芙蓉.劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重. 無題 李商隱 重帷深下莫愁堂，卧後清宵細細長。 神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。

風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香？ 直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。 無題 李商隱 相見時難別亦難，東風無力百花殘.春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹. 曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒.蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看. 無題 李商隱 昨夜星辰昨夜風， 畫樓西畔桂堂東. 身無綵鳳雙飛翼， 心有靈犀一點通. 隔座送鈎春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬。 暮秋獨遊曲江 李商隱 荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成.深知身在情長在，悵望江頭江水聲。

夜雨寄北 李商隱 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池.何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時. 離思 元稹 曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲.取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君. 題都城南莊 崔護 去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

贈別 杜牧 多情卻似總無情， 唯覺樽前笑不成.蠟燭有心還惜別 ，替人垂淚到天明. 寄人 張泌 別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。

寫情 李益 水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。 從此無心愛良夜，任他明月下西樓。

贈婢 崔郊 公子王孫逐後塵，綠珠垂淚滴羅巾。 侯門一入深似海，從此蕭郎是路人。

寄李億員外 魚玄機 羞日遮羅袖，愁春懶起粧。易求無價寶，難得有情郎。

枕上潛垂淚，花間暗斷腸。自能窺宋玉，何必恨王昌？ 江陵愁望有寄 魚玄機 楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲。

憶君心似西江水，日夜東流無歇時。 長相思 白居易 汴水流，泗水流， 流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。

思悠悠，恨悠悠， 恨到歸時方始休，月明人倚樓。 夢江南 温庭筠 梳洗罷，獨倚望。

《和子由論書》

年代： 宋 作者： 蘇軾

吾雖不善書，曉書莫如我。

苟能通其意，常謂不學可。

貌妍容有顰，璧美何妨橢。

端莊雜流麗，剛健含婀娜。

好之每自譏，不謂子亦頗。

書成輒棄去，謬被旁人裹。

體勢本闊略，結束入細麼。

子詩亦見推，語重未敢荷。

邇來又學射，力薄愁官笥。

(ss〗官箭十二把，吾能十一把箭耳。

)多好竟無成，不精安用夥。

何當盡屏去，萬事付懶惰。

吾聞古書法，守駿莫如跛。

世俗筆苦驕，眾中強嵬？我。

鍾張忽已遠，此語與時左。

《挽吳孟思》

年代： 元 作者： 王冕

雲壽處士老儒林，書法精明古學深。

百粵三吳稱獨步，八分一字直千金。

桃花關外看紅雨，楊柳堂前坐綠陰。

今日窅然忘此景，斷碑殘碣盡傷心。

《扇子詩》

年代： 宋 作者： 李石

拈花示病元來怕，遇酒逃禪卻未真。

三古絕編徒自聖，二王書法恐非臣

《觀徐復州家書畫七首》

年代： 宋 作者： 趙蕃

蘇公書法自顏行，猶謂蔡公居第一。

我窮頗亦類賈胡，筆勢翩翩疑可識。