行楷的三怎麼寫

寫字，可以表現一個人的性格、修養。能寫一手好字，可以讓人賞心悅目，稱羨不已。

在我們的學習和生活中，行楷字應用最廣泛。它是介於楷字和草字之間的一種字型。打一個比方，楷字像人站立，草字像人奔跑，行楷字則是不緊不慢地行走。怎樣才能寫好行楷字呢？

一、多看一些好的行楷字作品。從一定意義上說，用心觀賞是寫好字的基礎。要多看，把字的筆畫、字形牢記在心裡。看得多了，不光提高了鑑賞力，也容易寫好字。

二、先把楷字寫好。寫好楷字是基礎，要寫得非常熟練，這就像腳跟站穩了才能邁步走一樣。還要注意寫規範、通行的行楷字。“龍飛鳳舞”，隨心所欲，不但難看，而且叫人猜不出是什麼字，引起誤會。

三、注意筆畫之間的連帶。行楷字的一個顯著特點就是筆畫之間有細細的線條相連，這稱為“遊絲”。寫出遊絲的時候，筆底下要輕，還要自然，筆尖執行要有一定的跳躍。

四、注意筆畫的“借代”。行楷字多有借代現象，最典型的就是用點代替短橫，用點代替撇和捺。借代沒有什麼固定的格式，只要認真練習，仔細揣摩，就不難掌握。

海嵐閣三字

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行書推薦

李孟雪

行書是介於楷、草間的一種書體。寫得比較放縱流動，近於草書的稱行草；寫得比較端正平穩，近於楷書的稱行楷。

在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若遊絲的痕跡，這就是絲連。

一、行楷的連帶

筆畫連帶是行楷書的核心，唯有連帶，方能提高書寫速度。除了一般上下筆劃之間的連帶之外，還有一些特殊的連帶。

1、改變筆順。如分、交、布、必、巨、王等字，筆順改變後，連帶順暢，書寫便利。

2、筆畫合併。如頁、吊、此、高、非等字，筆畫合併後，兩筆並作一筆，使得上下連貫。

3、筆畫省略。如即、動、蜂、齡、它等字的點、小豎、短撇等次要筆畫，為了不妨礙連筆，就省略掉了，雖然省略了，但是仍易於辨認。

4、筆畫替代。如風、喜、基、具、常、王、能、可等字，這寫字大都採取了描摹輪廓的方式來寫，用象形筆法勾勒出來，由於約定俗成，已被大家所接受。

要練好行楷，關鍵要仔細觀察字的行筆路線，注意上下銜接，突出主要筆畫，減少對筆畫的修飾，儘量一氣呵成，使字渾然一體。由於書寫點畫簡略，隨意自然，行楷給人們以輕鬆愉快的感覺。

二、楷書與行書運筆的差異

在書寫過程中，如果把楷書的運筆方法全然不變、生搬硬套地用於行楷之中，就會出現呆板彆扭的字型，如果過於強調楷書中的逆鋒落筆、回鋒收筆等的運筆方法，就會使行楷失去了流暢、活潑之感。當然，行楷的確有楷意，但楷書在行書中的作用是內在的而不是外露的，切不可過分強調，否則既不能提高書寫速度，又不能表現行書的那種瀟灑如意的神韻。行楷中的用筆、轉折等，應略帶輕微的提按，加強轉與折的運用。在這基礎上，掌握行書的結構變化，合理地省略筆劃，注重點畫間的呼應和連貫。

三、練字的方法

一是要練眼，即認真讀帖。宋代的書法家黃庭堅說：“古代人學習寫字不都是依靠臨摹，他們常常把古人的書法作品張掛在牆壁上，專心致志地觀看它，看準了才下筆。”讀帖是基礎，要仔細觀察字在方格中的高低位置、筆畫的連貫映帶、疏密和長短等，眼高是手高的前提，對字形要善於觀察、分析和比較，大致相同的字合成一類，舉一反三，達到事半功倍的效果。

二是要練腦或說練心。在細心觀察的基礎上，要把示範字牢牢地記在心裡，只有把字形象記英語單詞、背數學公式那樣爛熟於心，深深地刻在大腦裡，才能熟練運用。無論何時，一旦提到這個字，馬上就能想出這個字在字帖上的形狀，做到胸有成帖，腦有成字。

三是要練手。練眼和練腦是為了搞清字該怎樣寫，心中能想出字的最好效果，手下卻不一定能寫出來，因為腦不一定能指揮得了手，手不一定能指揮得了筆。練手就是要達到心手一致、手筆一致的境界，所以練手也是至關重要的。練手主要是練指力、練腕力、練手感。

四是練結構。要寫好行楷，結構的練習重於筆畫的練習。字的結構是指字的筆畫的長短比例及筆畫間的穿插避讓關係。要掌握漢字的結構，大家可以寫寫黑體字，通過這種字型把結構進行校正，然後加以變化，寫其他的字型也就容易一些。

當然，在實踐過程中，還有一些更為具體的練習方法，比如對比法、類比法、楷行結合法、字格法、空心字法等等。重要的是，要做到學用結合，練寫合一，有的同學練字的時候寫得很好，但寫作業的時候又瞎寫一氣，這們是永遠練不好字的。練過的字平時用到了，應該寫的象練時那樣好，練一個用一個，在用中學，在學中用，學用結合才能練好字。

總之，練字貴在堅持，要做一個有心人，多加模仿，活學活用，堅決克服練習與使用“兩張皮”現象，做到以上幾點，就可以在短時間內明顯提高書寫水平了。

由於電腦到普及，不少學生，也有一些年輕朋友，對“寫字”越來越頭疼，好多人甚至“不會”寫字了。傳統的“書法”這個詞已經淡化。

其實，要寫得一手好字，還是不難的。依本人多年到經驗，鋼筆書法的要訣是：

1、書寫姿勢應端正。

寫字時不僅腰板要正直，頭部和上身也要保持端正。頭部與桌面的距離不能過小。切不可歪著腦袋低頭看筆尖。

紙的擺放需合理，紙張要與桌面保持平行。

2、握筆的部位和姿勢要得當。

食指、中指與大拇指相對“握”緊，大拇指與食指之間構成“鳳眼”，鋼筆（或圓珠筆）的筆桿從“鳳眼”中間穿過。筆桿的投影大致與桌面的夾角45-60度，與人的前後中軸線夾角也是45-60度。

握筆的鬆或緊是相對的，以能夠控制筆桿動作把握好運筆自由為度。

3、用力靠指力運筆靠手腕

寫字的時候，手指與手腕的用力並重。豎劃，靠手指把筆桿的上端從裡側向外“推”出，橫劃，擺動手腕從左側划向右端，掌根部不要離開紙面。

4、正確理解“橫平豎直”。

不少人以為方塊字要方方正正。其實手寫漢字的“橫平豎直”應該理解為筆劃要挺直，不要扭曲。按照人體工程學的概念，橫劃應該是左端低而右側漸高的“斜劃”。因為寫字的時候要用手掌靠腕部的右端為軸心，從左向右劃去，所以必定是向右側前上方移動了。反之，如果把橫劃理解為“水平”，那麼就要移動手腕，這樣就難免筆畫走形了。

請參看孫文先生的遺墨《天下為公》。

5、一定要掌握好筆順。

先左，後右。左右結構的字或筆劃的橫劃，都應該是先左後右，從左到右。

先上，後下。凡上下結構的字，應該先寫上面的部分，而後逐步向下寫。直劃、撇劃要從上往下寫。

先外，後內。凡是帶方框的字，要先寫外框，後寫裡面的筆劃。

上（劃）短，下（劃）長。如果是二橫劃、三橫劃的字，上橫劃要短，下橫劃要長。中間的橫劃最短。如“二”、“三”、“工”、“王”。

左（豎）短，右（豎）長。如果是二豎或三豎的字，左邊的要短，右邊的要長中間的最短。如“川”。

封口在底下。如果是“口”形字，最後一筆是底下的橫劃。如果帶“走”字形的，最後一筆是底下那一“捺”。

“李祖湘”行楷寫法：

【起巾琴】華文行楷寫法

行楷，也稱“漢字行楷手寫體字形”，是偏重於楷書書寫筆法（法則），比楷書行筆自由，又比行草規正的行書字型。或曰：是漢字在楷書基礎上簡約書寫筆畫、增強書寫映帶、表現書寫意趣以適當加快書寫速度的，少量改變書寫筆順，且具較強易識、易學特徵的實用性手寫體字型。