新二胡怎麼使用以前也沒拉過純粹興趣求普及基本知識 新二胡怎麼用

二胡兩根弦，靠近懷裡的為內弦，另一根則為外弦。

琴軸用於調整音高。

用白色棉線纏繞的部位稱為千斤。通常左手虎口為放於此位。坐姿1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側。2、後背立直，端坐於凳子三分之一處持弓1、持弓位置過於靠近弓頭或過於靠近中弓。2、弓子過於深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運動。3、持弓時手指過於向下“耷拉”，使弓杆緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。4、演奏外弦時，中指和無名指從弓杆與弓毛之間拿出來，到演奏內弦時再伸進去。5、持弓時拇指的位置不正確。6、持弓時中指過於伸入弓杆與弓毛之間，使它裡外都用不上勁。7、握弓過緊，致使食指根部、拇指第一關節內側、以及中指第一關節外側磨出了厚厚的老繭，有人誤認為這是“功夫”，而實際是持弓方法上的錯誤。8、拉二胡時，弓不可向上翹起，這樣會導致音色不好。

現在較為普遍流行的是"擦香"，擦香即用松香直接在弓毛上來回的反覆擦拭。

這樣擦一次松香後至少能拉一個鐘頭。實踐證明，剛"擦香"後奏出的琴聲並不十分理想，要在拉奏兩三分鐘後琴聲才逐漸轉為常態，擦香時，用力不可太重，以免擦斷弓毛。

用了新的松香後幾個小時，老的松香才會有效果。 沒有松香，琴弓在琴絃上拉奏的時候就會發滑而不能發出聲音。

用一點松香，弓毛會有一些粘性，拉奏的時候就會“抓住”琴絃讓它震動以發出聲音。松香買來的時候就是用布或小盒子包好的，他不但有粘性而且很硬，一般情況下可以用很長時間，越硬的松香越容易碎。

一、將二胡調整到最佳狀況 無論是專業的，或者是業餘的二胡愛好者，都希望自己擁有一把得心應手的二胡。面對一把新買的二胡，首要的任務就是進行磨合。

在磨合期，最關鍵的是蟒皮的磨合。因為新蒙的琴皮一般都比較硬、比較緊，需要通過不斷地拉琴，使其纖維組織適應各種作用力的傳導，引起琴皮的振動。

無論是內弦、外弦、高音區、低音區、長弓、短弓、重弓、輕弓、慢弓、快弓、頓弓、顫弓等弓法和指法，都要練習。這樣琴皮才能適應各種力度的變化，使琴皮的振動頻率，在不同的音高點上、在不同的力度下，都能夠產生最佳的振動效果。

當琴皮的彈性處於最好的狀況時，琴皮也就被完全‘振’開了，琴的聲音就會越拉越好聽。如果琴皮較厚、蒙的又緊，還需要用力度較大的弓法來磨合。

在磨合期間，要注意對所有音高點都要照顧到。可以多拉一些音階模進練習曲，有助於各音區的磨合。

由於二胡外弦的音色普遍優於內弦，內弦高把位的按弦、音準、運弓的力度控制等，都比外弦難度大。因此，應多注意內弦的訓練。

我曾遇到過一把拉了30年的老二胡，外弦的音色很好，而內弦第二把位以上，噪音很大。一問琴主，他說基本上沒怎麼拉過內弦的高把位。

這說明他的內弦沒有經過很好的磨合。內弦的磨合，除拉練習曲外，常拉一拉劉天華的《獨弦操》，會有很大幫助。

一把新琴，琴皮與琴絃、琴碼、琴軸等部件，都是全新的組合。除了琴皮之外，其他部件也要通過磨合，使其達到最佳的適應狀態。

琴軸的鬆緊度，通過轉動使其緊固，不跑弦；琴絃通過磨合，使其伸縮性達到穩定；琴碼得底面要通過處理，中間要比四周得弧度略高一點，使其與琴皮的接觸面，達到嚴絲合縫。 關於磨合的時間，與各人的基礎和功力有很大關係。

在一般情況下，對於二胡高手，幾個月或半年就可以了；中級程度，需要一年左右；初級程度則需要更長的時間。這僅是一種估計。

另外，磨合的週期還與琴皮的厚度、蒙皮的鬆緊度有關。 新琴磨合到什麼程度才算磨合好？這無法與新汽車跑固定的公里數指標相比較，只能靠定性的感覺來判斷。

新琴的聲音發‘生’，發硬，發澀，不柔和；發噪，不圓潤、不流暢。有的琴音量也不大，狼音也比較明顯。

經過磨合以後，琴的音質和音色都會得到改善，聲音變得圓潤、流暢、柔和、通透、響亮，音量增大，穿透力增強，狼音也會減弱或減少。達到這樣的效果，磨合期就算結束。

這是筆者個人的看法。 二、把二胡整合到最佳狀態 每把二胡都有它自己的特點和個性，就和人一樣，只有相似，沒有完全一樣的。

因此，要對自己二胡的特性，進行全面瞭解和熟悉。在此基礎上，進行整合、調整，使其達到最佳狀態。

我們可以把二胡的組成部件，看成是一種可以開發利用的資源。二胡的琴身、琴筒和琴皮，在出廠時就已經定型了，其材質和工藝決定了琴的品質和擋次，我們已無法改變。

但對千斤、琴絃、琴碼、琴弓、濾音墊的配置，我們還是有機會、有可能去選擇、調整和改善，這就叫優化組合，或者叫資源的整合。如果方法得當，配置合理，調整得恰到好處，就能夠把琴的特點和優勢發揮到最好的水平。

當然，這種整合、調整，只能是錦上添花，而不是脫胎換骨。前面已經講過，琴的品質在出廠時，就已經定型了。

不可能指望換個好琴碼、好琴絃，就能把一支抵擋琴的音質、音色調整到高檔琴的水平。 千斤的位置：教材上說，用自己的肘部抵住琴筒，手臂與琴桿平行，以小指根部的高度確定千斤的位置。

但每個人的手指長短不一，還要進行微調，手指長的上調，手指短，特別是小指比常人短的，應該將千斤下調，直到按絃音準合適為準。綁千斤的線材對音質多少有些影響。

綿線柔和，尼龍線明亮，用金屬掛鉤，聲音清脆。可根據個人喜好選擇。

一、坐姿上容易出現的問題： 1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側。 2、兩肩高低懸殊，通常是左肩高、右肩低。

3、過份地踮左腳，甚至左腳掌完全懸離地面。 4、過於低頭，使觀眾只能看到演奏者的頭頂心。

二、持弓上容易出現的問題： 1、持弓位置過於靠近弓頭或過於靠近中弓。 2、弓子過於深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運動。

3、持弓時手指過於向下“耷拉”，使弓杆緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。 4、演奏外弦時，中指和無名指從弓杆與弓毛之間拿出來，到演奏內弦時再伸進去。

5、持弓時拇指的位置不正確。 6、持弓時中指過於伸入弓杆與弓毛之間，使它裡外都用不上勁。

7、。

現在較為普遍流行的是"擦香"，擦香即用松香直接在弓毛上來回的反覆擦拭。

這樣擦一次松香後至少能拉一個鐘頭。實踐證明，剛"擦香"後奏出的琴聲並不十分理想，要在拉奏兩三分鐘後琴聲才逐漸轉為常態，擦香時，用力不可太重，以免擦斷弓毛。

用了新的松香後幾個小時，老的松香才會有效果。 沒有松香，琴弓在琴絃上拉奏的時候就會發滑而不能發出聲音。

用一點松香，弓毛會有一些粘性，拉奏的時候就會“抓住”琴絃讓它震動以發出聲音。松香買來的時候就是用布或小盒子包好的，他不但有粘性而且很硬，一般情況下可以用很長時間，越硬的松香越容易碎。

一、將二胡調整到最佳狀況 無論是專業的，或者是業餘的二胡愛好者，都希望自己擁有一把得心應手的二胡。面對一把新買的二胡，首要的任務就是進行磨合。

在磨合期，最關鍵的是蟒皮的磨合。因為新蒙的琴皮一般都比較硬、比較緊，需要通過不斷地拉琴，使其纖維組織適應各種作用力的傳導，引起琴皮的振動。

無論是內弦、外弦、高音區、低音區、長弓、短弓、重弓、輕弓、慢弓、快弓、頓弓、顫弓等弓法和指法，都要練習。這樣琴皮才能適應各種力度的變化，使琴皮的振動頻率，在不同的音高點上、在不同的力度下，都能夠產生最佳的振動效果。

當琴皮的彈性處於最好的狀況時，琴皮也就被完全‘振’開了，琴的聲音就會越拉越好聽。如果琴皮較厚、蒙的又緊，還需要用力度較大的弓法來磨合。

在磨合期間，要注意對所有音高點都要照顧到。可以多拉一些音階模進練習曲，有助於各音區的磨合。

由於二胡外弦的音色普遍優於內弦，內弦高把位的按弦、音準、運弓的力度控制等，都比外弦難度大。因此，應多注意內弦的訓練。

我曾遇到過一把拉了30年的老二胡，外弦的音色很好，而內弦第二把位以上，噪音很大。一問琴主，他說基本上沒怎麼拉過內弦的高把位。

這說明他的內弦沒有經過很好的磨合。內弦的磨合，除拉練習曲外，常拉一拉劉天華的《獨弦操》，會有很大幫助。

一把新琴，琴皮與琴絃、琴碼、琴軸等部件，都是全新的組合。除了琴皮之外，其他部件也要通過磨合，使其達到最佳的適應狀態。

琴軸的鬆緊度，通過轉動使其緊固，不跑弦；琴絃通過磨合，使其伸縮性達到穩定；琴碼得底面要通過處理，中間要比四周得弧度略高一點，使其與琴皮的接觸面，達到嚴絲合縫。 關於磨合的時間，與各人的基礎和功力有很大關係。

在一般情況下，對於二胡高手，幾個月或半年就可以了；中級程度，需要一年左右；初級程度則需要更長的時間。這僅是一種估計。

另外，磨合的週期還與琴皮的厚度、蒙皮的鬆緊度有關。 新琴磨合到什麼程度才算磨合好？這無法與新汽車跑固定的公里數指標相比較，只能靠定性的感覺來判斷。

新琴的聲音發‘生’，發硬，發澀，不柔和；發噪，不圓潤、不流暢。有的琴音量也不大，狼音也比較明顯。

經過磨合以後，琴的音質和音色都會得到改善，聲音變得圓潤、流暢、柔和、通透、響亮，音量增大，穿透力增強，狼音也會減弱或減少。達到這樣的效果，磨合期就算結束。

這是筆者個人的看法。 二、把二胡整合到最佳狀態 每把二胡都有它自己的特點和個性，就和人一樣，只有相似，沒有完全一樣的。

因此，要對自己二胡的特性，進行全面瞭解和熟悉。在此基礎上，進行整合、調整，使其達到最佳狀態。

我們可以把二胡的組成部件，看成是一種可以開發利用的資源。二胡的琴身、琴筒和琴皮，在出廠時就已經定型了，其材質和工藝決定了琴的品質和擋次，我們已無法改變。

但對千斤、琴絃、琴碼、琴弓、濾音墊的配置，我們還是有機會、有可能去選擇、調整和改善，這就叫優化組合，或者叫資源的整合。如果方法得當，配置合理，調整得恰到好處，就能夠把琴的特點和優勢發揮到最好的水平。

當然，這種整合、調整，只能是錦上添花，而不是脫胎換骨。前面已經講過，琴的品質在出廠時，就已經定型了。

不可能指望換個好琴碼、好琴絃，就能把一支抵擋琴的音質、音色調整到高檔琴的水平。 千斤的位置：教材上說，用自己的肘部抵住琴筒，手臂與琴桿平行，以小指根部的高度確定千斤的位置。

但每個人的手指長短不一，還要進行微調，手指長的上調，手指短，特別是小指比常人短的，應該將千斤下調，直到按絃音準合適為準。綁千斤的線材對音質多少有些影響。

綿線柔和，尼龍線明亮，用金屬掛鉤，聲音清脆。可根據個人喜好選擇。

一、坐姿上容易出現的問題： 1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側。 2、兩肩高低懸殊，通常是左肩高、右肩低。

3、過份地踮左腳，甚至左腳掌完全懸離地面。 4、過於低頭，使觀眾只能看到演奏者的頭頂心。

二、持弓上容易出現的問題： 1、持弓位置過於靠近弓頭或過於靠近中弓。 2、弓子過於深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運動。

3、持弓時手指過於向下“耷拉”，使弓杆緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。 4、演奏外弦時，中指和無名指從弓杆與弓毛之間拿出來，到演奏內弦時再伸進去。

5、持弓時拇指的位置不正確。 6、持弓時中指過於伸入弓杆與弓毛之間，使它裡外都用不上勁。

7、。

二胡開音方法：

新的胡琴拿在手後，上一點蜂蠟，沿著琴皮邊緣按摩振動錘，從外到內順時針旋轉，按區域慢慢均勻揉捏，會有一定的開音效果。

以正確的方式拉琴3到5個月的時候，琴會突然產生一個非常明顯的哼聲，餘音也會延長，會感覺琴聲開闊音量增大，覺得按弦的手感也軟了。事實上，這個時候弦的張力沒有改變，繼續練下去後琴聲開始越來越淳。當常規振動達到極限時，諧振腔振幅增大，表現為音量突然增大的現象。在這個時候二胡就是開音了。

擴充套件資料

注意不要使用油脂或凡士林，因為油脂和凡士林會侵入蟒皮纖維，導致蟒皮失去應有的彈性。新琴應檢查其音槽、弦槽是否標準，製作工藝是否精細。開啟音色後，觀察琴皮表面是否上翹，用手撫摸是否有刀割感。

二胡的杆子是否震動你的手，琴尖、琴軫，有無振手感覺，呱音是否明顯。無論第三位的泛音是否突出，都沒有鼻音。在第一和第二聲部的和聲都很好，這對胡琴的調理已經基本到位。

琴皮與琴筒需要長期有規律的強振動才能使其膨脹和收縮。相反，隨意彈奏琴，超出鋼琴本身的收縮和膨脹的極限，就會打破琴的音色，聲音乾裂。經過多年的使用，琴的原聲並沒有開啟，就像新的一樣。這是由於使用者的演奏方法或鋼琴的運用不足造成的。

參考資料：搜狗百科—二胡

使用新二胡沒有什麼具體的要求，檢查一下琴軸、琴碼、琴絃、打打松香調好弦就可用了，主要是搞好日常維護。

二胡琴皮的保養是大家最關心的。二胡琴皮如果在保養得體的情況下會有很長的壽命，前提是要經常使用，我們見到的二胡大多都是存放不當，不經常使用而損壞的。經常使用會使琴皮保持彈性，這也是它的生命力，和我們一樣經常鍛鍊，身體也就好，樂器的音色是不斷使用，是拉出來的，不用不拉是不會好的，在平時使用的情況下，本身也是對樂器是一種維護和保養。正確的使用也是正確的保養。有很多理論書籍或網路上的知識對琴皮提出了一些保養和處理的方法，但理論和實踐畢竟有差距，有時候表現出來的差距並不小。 從二胡製作的方面談一些二胡琴皮保養的知識。以萬春二胡為例，琴皮第一道工序就是鏟皮，目的是將粘在皮上的肉雜物等都去掉，鏟皮要均勻，恰到好處，很關鍵，也很累人的一道工序。第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型穩定，這時有一道關鍵工序就是燙皮，燙皮的目的：1.是穩定琴皮不讓定型的琴皮再有收縮。2.是美觀，是琴皮有光澤。3.保護琴皮受溼度的影響。套皮完成後就可以決定琴皮的使用情況。第三道是鞔皮，前兩道的工序做好就為鞔皮鋪好了路，做到六角均勻，鬆緊恰當，難點是琴皮與琴筒的搭配，根據琴皮的情況處理琴筒，根據木料選擇琴皮。從這些工序來看，大家可以知道其中有兩點：1.去油性，有油性的琴皮會嚴重影響發音，對著光看的感覺就像一滴油點到了紙上。2.琴皮表面已經有處理。周榮庭開創套皮定型，蟒皮二次成型的工序。這些工序的處理都會對二胡的音色和使用起到關鍵的作用。 在日常使用中不需要對琴皮上油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封臘，有鱗片翹起也很正常，捲起的鱗片是隨琴皮一起振動的。且不可用膠水粘，琴皮要保持它的透氣性，自然性，它會自然的適應使用環境，因此二胡確實有它的靈氣所在。如果在琴皮內外都給封住就會影響琴皮振動了。琴皮鞔好後不可在對琴皮背面進行再處理，因為從琴筒後面對琴皮背面刮或打磨處理，會導致琴皮厚薄不均，嚴重會使琴皮破裂，因此我建議大家不要嘗試。對音色的改變應該從弦，琴碼，千金和音墊著手（見二胡使用和除錯），知道它們的作用和原理就可以反覆除錯，調節出自己滿意理想的音色。 二胡在不用的時候要放些防蛀片，溼度高的地區再放些乾燥劑，經常也要拿出二胡讓透透氣。

一、琴筒是二胡的共鳴箱，琴桿是支撐琴絃、接指操作的重要支柱。

二胡由琴筒、琴皮、琴桿、琴頭、琴軸、千斤、琴馬、弓子和琴絃等部分組成，另外還有松香等附屬物。琴筒是二胡的共鳴筒，多用紅木、紫檀或烏木製成，也有用花梨木或竹子做的，七十年代並開始使用低發泡（ABS）材料模壓成型。

其形狀主要為六方形，長13 釐米，前口直徑（對邊）8.8 釐米。有些地區則製成圓形或八方形。

筒腰略細，筒後口敞口或裝置開有各種式樣花孔的音窗。琴筒起擴大和渲染琴絃振動的作用。

琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡發聲的重要裝置。普及式二胡為蛇皮，中高檔二胡多為蟒皮。

蛇皮鱗紋細密，紋路排列規則，並富有韌性，但質地較薄。音質易受氣候、室溫等因素的影響。

蟒皮鱗紋粗而平整，色彩對比協調，厚度適宜而有彈性，不易受蟲蛀，發育共鳴較好。蟒皮又以肛門一帶地方的最為理想，這個地方的蟒皮適應性廣、發音渾厚圓潤，並且效能穩定。

新買的二胡無論是蛇皮的還是蟒皮的，發音往往空而帶沙，並且把住上下端的音量懸殊較大。這是琴皮振動還不夠協調的緣故，需要經過一段時間的拉奏後，琴皮的振動才有可能逐漸變為常態。

琴桿也叫“琴柱”，是支撐琴絃、供按弦操作的重要支柱，全長81 釐米，直徑約為0.55寸。頂端為琴頭，上部裝有兩個絃軸，下端插入琴筒。

琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。衡量一把二胡的發音純淨與否與琴桿材料的選擇有很大關係，通常把紅木視為上品，烏木的也不錯，其它木材的就要遜色一等了。

選擇時除了要仔細辨別琴桿的製作材料外，還要兼顧到質地緊密。木射線細密而均勻，無節、無疤，無明顯裂痕，有一定光亮度等。

二、琴軸用來調節二胡的音高 二胡的定弦音高主要是靠琴軸來調節。琴軸就是與琴桿相互垂直那兩個猶如圓錐體的部件，木質，前端細小，有一穿弦小孔，中間漸大，後端最大。

軸後段外表刻有若干直條瓣紋，軸須加飾，用多層骨質與木質片粘合。它們與琴筒相對，上面的一個叫內琴軸，拴內弦，朝下的一個叫外琴軸，拴外弦。

內外琴軸相距約為0.26尺。外琴軸距琴筒一般為1.45尺，這是二胡區別於大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等“同族”樂器的顯著標志之一。

傳統的琴軸是一個整體，納外琴軸分別橫插在琴桿上方指定的圓孔內，相應的琴絃直接纏繞在“出口”一端的末梢上。這種琴軸調絃的活動範圍大，並能儲存多餘的琴絃線段，有利於琴絃的充分利用。

但這種琴軸對材料的選擇較為考究，多用黃楊木或黃檀木製成，與琴桿的接觸面既要嚴密合縫，又要保持必要的鬆動，否則不是匿藏著極弦跑音的隱患，就是操作不自然。六十年代初，二胡開始裝置螺絲絃軸（又稱直行銅軸），外觀上既保持了原來的民族形式，又克服了擰轉費力、容易跑弦和日久損裂琴桿的缺點。

如今市上出售的中高檔二胡，其琴軸多為機械螺旋軸。 三、千金用於扣住琴絃 琴桿上扣住琴絃的那個裝置叫千金，千金一般是用銅絲或鉛絲製成：“S”形的鉤，再用絲絃或其它線繩套住這鉤的一端並系在琴桿上，也有用絲絃、尼龍線或布條、皮條等直接把琴絃拴在琴桿上的。

後面這種形式的千金其音質不夠十分理想，因為內外弦被擠壓得太近，使琴絃的充分很動受到了一定程度的牽制，不注意還易發生“碰弦”的現象。千金不可系得太長，也不可系得太短，合適程度要看演奏者指頭的長短和琴桿的粗細。

也就是說，指頭長，琴桿細可將千金適當的放鬆一點；指頭短、琴桿粗就酌情繫緊一點。一般來說，琴絃距琴桿的寬度掌握到0.7寸左右較為適宜。

千金在琴桿上的位置應求得大體固定，不可經常的移上移下。有些初學者喜歡拉高音，把千金一個勁的往下移。

這樣的“高音”音質很差，不但不利於運指的全面訓練，而且有損於正常音高觀念的培養。一般來說，千金應固定在距琴馬1.3尺左右的位置上較為適宜。

四、琴馬是聯結琴皮琴絃的樞紐 琴馬雖小，但它卻是聯結琴皮琴絃的樞紐。它的作用是把弦的振動傳導到蟒皮上。

因此，琴馬的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著二胡的音質。為了求得二胡聲音的改善，發音沙啞的二胡採用紙馬（即用牛皮紙或其它硬紙捲成嚴實的簡狀），聲音就要顯得柔和一些：發音沉悶的二胡改用竹馬，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調，發音單調的二胡採用金屬彈簧馬，就可使發音變得較有共鳴。

此外，象高粱秸稈、火柴籤、鉛筆（最好將筆芯抽掉）等材料製作的琴馬也能改善一些二胡的音質，但中高檔二胡還是宜用特製的木馬，木馬是用鬆節木做的，音色淳厚柔美，失真度小。另外還有鋼絲馬，但使用很少。

如果是自己製作琴馬，要注意到它的特有形狀.不宜過長、過短、過高、過矮，因為這樣都不利於琴皮振動的效能發揮。雖說一些發音沙啞的二胡，適當增長琴馬，音質還能得到一定程度的改善，但音量卻大為削弱了。

一般來說，琴馬長約0.4寸，高約0.25寸較為適宜。如果是竹製或木製琴馬，當中最好挖空成拱橋形。

五、弓子用於拉奏二胡 弓子由弓杆和弓毛構成，全長76 釐米，弓杆是支撐弓毛的支架，長度2.4尺，用江葦竹（又。