經過什麼的層層分析

經過抽絲剝繭般的層層分析、經過一絲不苟的層層分析。抽絲剝繭的意思是絲得一根一根地抽，繭得一層一層地剝，形容分析事物極為細緻，而且一步一步很有層次。出自《清平山堂話本藍橋記》：安綬惘紀，無行雲流水之勢，但如抽絲剝繭之行而為之，故望此雲，無望得眾。一絲不苟的意思是連最細微的地方也不馬虎，形容辦事認真細緻，一點兒不馬虎。其結構為主謂式，多用於書面語，在句子中可作謂語、定語、補語，含褒義。

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經過什麼的層層分析

經過抽絲剝繭般的層層分析、經過一絲不苟的層層分析。抽絲剝繭的意思是絲得一根一根地抽，繭得一層一層地剝，形容分析事物極為細緻，而且一步一步很有層次。出自《清平山堂話本藍橋記》：安綬惘紀，無行雲流水之勢，但如抽絲剝繭之行而為之，故望此雲，無望得眾。一絲不苟的意思是連最細微的地方也不馬虎，形容辦事認真細緻，一點兒不馬虎。其結構為主謂式，多用於書面語，在句子中可作謂語、定語、補語，含褒義。

他經過什麼般的層層分析

他經過煉獄般的層層分析。

煉獄purgatory一詞來自拉丁文動詞purgare，有精煉之意。在教會的傳統中，煉獄是指人死後精煉的過程，是將人身上的罪汙加以淨化，是一種人經過死亡而達到的境界（天堂）過程中被淨煉的體驗。在非宗教中，也用了許多擬人化的說法來表達煉獄的思想，如輪迴或靈魂在陰府中的情況等。“煉獄”同時也是遊戲和電影的名字。

分析就是將研究物件的整體分為各個部分、方面、因素和層次，並分別地加以考察的認識活動。分析的意義在於細緻的尋找能夠解決問題的主線，並以此解決問題。思維的分析活動並不是指感覺的分析活動。

例句：

1、分析課文，要注意理清文章的線索。

2、情況複雜，必須認真分析，嚴肅對待。

3、聽了他對時局的分析，大家都有豁然貫通的感覺。

4、他對那個問題的分析有條有理。

5、小明具有較高的分析問題和解決問題的能力。

6、老師特別注意培養我們分析問題的能力。

7、病句的毛病多種多樣，要仔細分析。

8、解題之前，要對題意進行仔細分析。

9、分析課文要抓住重點，有詳有略，不要平均使用力量。

10、人們通過分析外界事物及其變化，形成無數的“意念”。

與層層分析有關的成語

與層層分析有關的成語——抽絲剝繭。

抽絲剝繭

chōu sī bāo jiǎn

【解釋】絲得一根一根地抽，繭得一層一層地剝。形容分析事物極為細緻，而且一步一步很有層次。

怎樣進行多層次分析？

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基地同城市道路的關係及其位置對建築相應的要求。基地同城市道路的關係有三種：

1 、基地面臨交*路口。要求建築具有一定標誌性，並有一定面積的綠化和休息空間。

2 、基地面臨主要道路。立面處理最為重要，可入口，停車，但在城市主幹道上不宜開入口和停車場，因為會降低車輛行駛速度。

3 、基地面臨次要道路。立面處理可稍簡化，適合入口停車並宜退讓紅線較大距離，以使對行人不會造成太大的壓力。

4 、基地面對著道路。建築適宜有一定的層次感，通常使用的手段是在建築上開口。

5 、道路需要疏浚。當道路轉折角度過大，視線不便時，需考慮使一部分基地作為舒緩道路的過渡部分，有適當面積的鋪地及不遮擋視線的綠化，以滿足人行交通。

建築與周邊舊有建築的關係。

1 、建築同周圍建築圍合成庭院。

2 、建築遮擋舊有建築。

3、 透過建築能看到舊有建築。

4 、建築同舊有建築在高度上或形式處理上的統一或對比。

停車場的設定。

停車場一般應位於城市次要道路邊上或L型道路的交*埠。

快速建築設計的設計過程：內部功能分析和外部環境分析。

內部功能分析

1、功能組成；動靜，公私分類；面積方塊圖；空間的特殊需要；門廳，樓梯間，衛生間的大小，數量，位置；注意是否有面積過大的房間。

2 、根據建築密度和基地面積估算出一層面積和層數，並在總平面圖上確定建築的主次入口，停車位置和基本流線，並按比例畫出建築的基本佈局。

3、功能流線圖。

4、層高和結構形式，柱網布局。

外部環境分析

1、城規要求：建築密度50%，容積率，高度控制，綠化率，入口要求，消防疏散要求，日照間距。

2、地形地貌分析。

平整地形建築佈局可適當靈活扭曲，複雜地形建築佈局宜完整簡潔。

十字路口或缺角地形中建築處理宜為鋸齒型或弧型，城市邊角料地形中不宜多實際功能。

坡地地貌依據其起坡角度的大小，可採取全埋，半埋，架空等不同的處理方式；建築與等高線一般有平行和垂直兩種關係；根據落差的大小可選擇跌落半層，一層；落差應結合停車場等功能進行有效利用。

臨水地貌應注意兩點原則：建築平面舒展，立面輕盈；建築可適當延伸至水面並與水面產生關係。

3、基地周邊環境景觀，視線，噪聲分析。

4、基地周邊原有建築物的高度，佈局，立面及屋頂形式 。

5、基地內部原有綠化，遺址等要素分析。

6、基地所在地的氣候和風土傳統。

建築造型分析

1、辦公樓與旅館立面處理外窗較為規律化，可通過窗的設計和突出區域性構架使構圖活躍。

2、博物館，展覽館類建築主要依*天窗採光，故外立面較實，可通過對天窗造型；運用片牆，構架；牆體內陷做洞口處理；具厚重感的體塊咬合；牆面突出片牆或凹進做側窗；牆面做影壁；建築與水結合等手法進行活躍化。

博物館，展覽館的用窗常用形式主要有天窗，高窗，側窗，區域性有高角窗處理，由於功能的文化性需要，經常有區域性與大片玻璃幕牆對比的運用。

3 、綜合體建築的處理沒有固定原則，依據氣候，位置，功能的不同可運用牆體，虛構架，廊道，窗等建築元素進行活躍。

常見問題：

1 、平面中易忘指北針，剖切符號，主次入口，室內外不同地平的標高，房間名稱，樓梯指標，

消防樓梯，室外臺階，通高線，上層懸挑的投影虛線，在2層以上平面中若能看見屋頂，要將屋頂打格同室內空間區分開來。有要求時需進行無障礙設計和電梯設計以及停車位設計，室外地磚一般到1500X1500左右。

2 、剖面中易忘畫女兒牆，室內外高差，標高，樑線，不宜畫陰影和材質表現，可畫人表達尺度。

3、總平面中易忘指北針，主入口標識和標層數，宜打陰影，並應與平面圖方向一致。（避免理解混亂）

4 、立面處理形式感應較強，多用虛實對比，突出的片牆和框架，隔柵，遮光板，百葉窗以及各式的窗（橫豎條窗，大小點窗，方窗圓窗，側窗，天窗，高窗，玻璃幕）雨蓬等突出。光影關係應強烈，適當輔以綠化，時間充裕時應將建築外輪廓線加粗，並畫出材質（木，磚，石，塗料，鋁板，玻璃，混凝土等）

5 、2000M2以下的建築樓梯間一般不多於4個（特殊需要除外），衛生間不多於3個，樓梯間和衛生間合併設定時位於入口或建築端部，位於入口時宜與人流進入方向一致，儘量不使樓梯中間平臺正對大廳和入口。（視覺效果差）分開設定時常位於主體功能之間，形體上可做凹進處理。

6 、建築形體佈局常用的有一字型，L字型，T字型，十字型,工字型，王字型。設計時按功能靈活使用，比如工字型的一邊可扭轉或改變形狀。

7 、流線宜簡潔通暢，景觀豐富。

8 、透檢視畸變不宜過大造成變形。透檢視背景是天故比軸側圖方便繪製。

9 、樓梯間一般3M X 6M左右，衛生間（男女合計）6M X 6M左右，蹲位900X1100，應至少配有公共盥洗室。

10 、單間面積較大時，需考慮獨置或置頂以及疏散。

建築設計手法筆記

建築設計手法

手法的涵義：建築形象的構圖、建築形象的氣質、以及通過什麼方法達到形態的和諧性，手法比技巧抽象和有情趣，它貫穿於立意構思到細部處理。

建築設計手法的基本內容：立意性手法：通過什麼素材和手法，表現什麼意境和思想。解決心理需求、情態和審美的內涵。如空間的緩衝處理、空間的延伸作用、形態的人情味。佈局性手法：將意具體化，把形式轉化為形象。如將建築語言化、符號化，產生眾所周知的共識性符號，然後納入自己的作品中，門窗、簷部、欄杆、踏步等。〔把朦朧、抽象的想法落實到具體的建築形象，首先要善於思考，即形象思維，或稱視覺思維，心目中的建築形象，既包括歷史和現實的，也包括自己萌發出來的形象。〕單體處理手法：佈局完成後要研究具體形象的細節安排，如門窗要考慮比例、高低、大小、前後、明暗、色調，材質。細部處理手法：細部即細小處、區域性，室內裝飾視距近、物件具體，細部很重要，尤其材質、色澤、轉折、過渡、收頭更為重要。

建築造型設計手法例項：古希臘波賽頓神廟（正三角形的穩定）。日本京都人臉住宅（明喻）。美國紐約利華大廈（垂直與水平裙房的比例、高層下端內縮收頭、高層頂端的收頭）。美國科羅拉多州空軍士官學院教堂（尖三角隱喻飛機，群體的秩序感、韻律感）。蘇州拙政院香洲（仿船坊，由平臺、廊亭、外廊、內廳組成，整體比例確當、既分又合、虛實－全虛、半虛、實－處理有序、高低錯落）。

幾何分析

把建築抽象為最簡單的基本形體，研究其形式關係，這就是幾何分析法。是一種從大處著眼的方法。

黃金分割：直角三角形直角邊比2／1，以短邊長截鈄邊，鈄邊剩下長度截長直角邊，交點兩側比為黃金比。此比構成的矩形最和諧。

古典主義三段式：簷部、柱廊、基座之比為1／3／2。

幾何分析例項：北京故宮太和殿（等邊三角形的下半部疊兩個圓形）。美國芝加哥西爾斯大廈（九宮母題，漸次減少方柱體）。美國華盛頓國家美術館（位於國會前廣場三角地，貝聿銘大膽把它安排成兩個平面為三角形的建築，用塊體的切割、挖補、移位的手法設計立面。

建築形象的輪廓線：上海外灘建築群、巴黎埃菲爾鐵塔、阿爾及爾英雄紀念碑、北京人民英雄紀念碑、西安小雁塔、印度泰姬陵，都是拋物線、圓尖頂外隱含圓尖線。

建築的軸線

中軸線或視覺重心線。把握軸線是很有用的設計手法。

對稱軸線：特徵是莊重、雄偉、空間方向明確，有規則。性質1：左右物對於對稱軸線的對稱性越強，軸向強度越強。性質2：限定物的自對稱性越強，軸向強度反而減弱。

非對稱軸線：一般與建築形象的重心相一致。

軸線的暗示：1、用功能性的牆體、坡道。2、用形的有序排列，如柱列、窗。3、線型連續的點列。4、牆面漏窗。5、形的軸向暗示。

軸線的轉折手法：軸線的交叉、轉折、過渡較難。處理方法為1、作暗示性的飾物，起指路標作用。2、加強主要軸線的強度。比如說作起首處理。

軸線的起訖及收頭：上海魯迅公園魯迅墓建築，墓碑形似終端，但實際軸線未終了，應在墓碑後處理過渡物，如用松林，正如天王殿，正面是彌勒，後面是韋馱，就避免了造成軸線終結。

建築的虛實處理

虛和實即物質實體和空間，牆、屋頂、地面實，廊、庭院、門窗虛。虛又可以引伸到實牆的凹面，因為凹面增加了陰影和空間，而實又可以引伸到凸面。

建築立面的虛實法則 左右的虛實法則是對稱性的，左虛右實和左實右虛等價。分幾種節奏關係：大虛大實、小虛小實，以實為主和以虛為主都可以。隨機的、似對稱非對稱的較難把握。上下關係的虛實是不等價的。一般說，上下的虛實可以用三段式來處理。羅馬鬥獸場，三層虛的連續拱圈上是一層實牆，顯得有一定視覺重量，立面形象完整，券間牆都作倚柱，其凹凸和陰影的作用，也增加了形象的虛的成分。某體育館頂有一個寬大的尾蓋，把原來外面的空間放在裡外之間，增加了層次。

空間和實體的關係 1、空間為虛，實體為實，虛因實而生，實之目的是虛。2、構成空間的實體，因其大小、位置、形狀、質地等不同，會產生不同的構成空間的視覺能量。3、空間之應用，必須用實體來限定和表達。例項：上海教育會堂中庭空間，用水池切入，實樓梯聯絡上下，玻璃引入街景。中國園林一般一面緊，一面鬆。上海商城入口，既封閉，又通透。杭州西湖小瀛洲水中有島，島中有水，虛中有實，實中有虛。

建築群的虛實分析 北京的傳統民居是組織了外實內虛的空間。現代居住區將密集的住宅做成開放式，然後與公園相鄰，空間結構是公園（公共空間）－中庭（半公共空間）－小路（半私密空間）－住宅（私密空間）。蘇州網師園東部為多進式佈局的居住性建築，中軸線規劃，密集，中部為園林主體，水池形成大空間，為了增加層次，將水池東南角和西北角做成港灣形式，以小橋分割，西部以一牆之隔引向建築，牆下一廊，引入的院子以池水和建築收頭。杭州玉泉以兩個觀魚池為中心，組織起兩個院落，以景區之空始到建築之實，又到魚池之空結束。西泠印社把山頂空間圍起來，但圍而不閉，宜於遠眺，疏密有致。

建築的層次

層次與造型 [距離的遠近不同產生景物的層次，沒有層次，景物一覽無餘，也就沒有情趣了。歐陽修蝶戀花寫道，庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。]增加層次的手法有，設圍欄物、改變地面材料、改變地面或空間的高度、使用傢俱圍護、使用玻璃隔斷。大凡層次處理，一定要注意格式塔法則，即凡事都應當注意自身的形狀，不但注意實的、使用部位，還要注意空的、不使用的部位。單視場：一眼望去能見到數個層次的。桂林榕湖飯店四號樓入口內庭院，門斗到門廳，門廳通過大片玻璃看到內院，內院又有水池、綠地、廊、樓梯，進入內院又須轉彎抹角。廣州白雲賓館入口小院與門廳有大片玻璃相連，視線通透，院子中小橋、水池、廊、山石林木盡收眼底，一座小平橋把水池分成兩個，大的方正，小的曲折，更覺生動[兩個空間形態，如果是視覺層次的，有兩種做法，要麼完全一樣，要麼完全不一樣]。上海某別墅客廳，在客廳可見餐廳和門廳，形成三聯空間，使客廳與門廳間有過渡，廁所在客、餐之間的廊邊，既有暗示，又隱蔽，客廳餐廳間用高低步、對柱分隔。崑山中國銀行底層空間，中庭和營業廳用柱子分隔，中庭與門廳用不同層高處理，中庭與後部，用柱又用不同層高區別。多視場：多視點感受時的建築形象，從入口到出口沿線都能感受到，有如展覽館內的人不斷改變視角。此時人對空間的層次感受，以記憶的形象為主，輔以邏輯思維完成。多視場層次，不可能讓每一空間都有強烈個性，只須使人記住流線，即層次的結構，也就突出了要記住的主要空間。多視場的層次，設計在關係。一組空間，有大路、小路，有亭子、草地，大路讓人快行，小路讓人慢步，亭子用於休息，草地可以隨意，空間形態與功能是一致的。蘇州留園的入口非常巧妙。上海魯迅陳列館，進廳後向右參觀，一路三折到休息廳，上樓亦如是。大型江南私家園林蘇州拙政園，空間構圖必須注意多視野層次。拙政園原東部是明王心一歸田園居，西為張氏補園。從原來中部腰門入院較為合理。長弄堂從東北街到頭是腰門，開門見山，以山障景，造成非視野層次，繞過假山，豁然開朗，是個十分豐富的單視野層次，可見到遠香堂、南軒、荷風四面亭、池水、小山、見山樓、香洲等；可供選擇的路有三條；園中還有園，東南角的枇杷園、西部之園都自成一體。還有更小的層次小庭院，如海棠春塢、玉蘭堂，層層深入，其趣無窮，這就是空間層次手法。小滄浪是單視野層次觀景佳處，通過小飛虹（廊橋）可見荷風四面亭，屬典型空間層次手法。

建築層次的運用 用多層次來解決私密功能要求，如住宅、辦公中的經理室（經過祕書室到經理室）。還可以解決有聚有分的功能要求，如展覽館建築，不封閉空間，只起隔擋作用；美國紐約古根海姆美術館，空心圓形建築，玻璃頂，人乘電梯上，沿螺旋形展覽空間走下來；洛杉磯海特旅館中庭是美國建築師波特曼的共享空間理論的典型表述，在一個大空間裡，劃分出限定不太強烈的小空間，產生空間層次效果，體現當代社會的交往精神。空間層次還可以用來解決深度感要求。住宅的空間性質和關係比較單一，空間不大，處理時不能大手大腳，應該精打細算。起居和餐廳在一起時，要適當作一些暗示以交代分隔，有大空間需要時則可以合二為一。[有的空間對內是外部空間，對外是內部空間，這被稱為重置空間。][有的空間分隔用的手法很特殊，比如把一個西方古典式的門廊倒置、斜放，非同一般，不但有了層次，還令人激動，這被稱為手法主義。]廣場是沒有頂蓋的建築，也有層次問題。羅馬聖彼得大教堂廣場，起始於一個長方形廣場，然後是一個正梯形，再加一個橢圓形，然後是教堂。效果是氣勢非凡，有利於遠看的教堂視覺形象。美國聖地亞哥霍頓廣場，三大塊，用廊式符號化了的分隔來處理，上下內外都有交織，有分有合，十分有機。現代廣場空間層次手法有多種形式，廊、綠化、雕塑，還向高度方向發展，使用下沉廣場、天橋、樓廊等，使空間更多樣。

收頭方法

一個形體的邊界，或起始，或終止，或轉折，進行處理使之有一個完美的交代，這就是收頭。基本法則為：形象終止要有交代。不理想的形象要設法隱蔽。不同的材料平面交接要用凸凹縫。不同的材料立體交接，陰角可直接交接，陽角處理要用線腳、凹槽、壓條把陽角轉變為陰角。近年來，建築形象上多用空架子表述形式，作為收頭，有的不合邏輯，顯得虛假。有的建築形象由地面鑽出來，好像沒有作完，就是沒有在地面上作收頭。兩個立方體相貫，需要有咬合部，不能面面相貼。坡屋頂的相貫也要咬合，這樣才符合邏輯。窗和洞口在面上通過對位關係，確定收頭之處，如果邊界與邊界的位置含混不清，其形態就不會好看。幾種材料的交接最好不要作平接，要有凹凸處理，不能凹凸處理作凹線也行。

建築的尺度

建築形式以多大尺度為合適，建築的內部形象尺度如何統一，是相當重要的問題。建築的尺度以人的尺度為基準。人的基本尺度是：站高1700、頭頂距目120、重心高1000、垂手指尖至地700、兩手距1700、舉手高2100、肩寬500、坐小腿高440、坐肘高660、坐頂高1320。人的空間要求並不是越大越好，而是適度，6平方米以下適合1人書房，6-12平方米適合4人以下交談，12平方米以上可供5人以上活動。人與人的空間關係的參照：相好者的空間距在兩臂內（1.5米)，不識者在四臂外，排斥者在六臂外。日本的席為空間單位，一席2平方米，兩個人的情感空間是四席半，9平方米最理想。建築尺度反映在建築體量、內部空間尺度和建築空間場－建築物、空間、人之間的統一關係。宗教建築之所以祟高，是以大的空間壓倒心靈，要有升騰感，高度要超過人的20 倍。上海南京東路建築的高大是因為路狹的原因。對建築的尺度判斷來源於人的經驗：認知部件門、窗、臺級、簷部、欄杆、陽臺等大小基本固定的區域性形象上。有一些巨大體量的建築，不能用窗來作尺度參照，就要完全取消熟知的建築構件和心理模式，得以用車、人來參照，千萬不能似是而非，令人難以捉摸。同一建築形象中，尺度要統一，德國萊比錫的聯軍紀念碑（戰勝拿破崙）拱門巨大，門下的臺階不是臺階，高達一層樓，使建築尺度混亂，人們不覺其偉大，只覺其巨大。建築與環境的尺度應當統一，特別是風景名勝區，杭州西湖周圍的高層建築，體量與西湖不協調，顯得西湖小了。不同的形狀和大小的場空間，對人的影響可以用等值線表示，內側一面的房角、門、窗、飾物的影響要大一些。內部空間一般較外部空間小，視場收，視距近，還要親切可人，處理手法有：室內空間太高，可把牆角降低作圓角；空間太低，可以把牆角向內移，作圓角。適宜的高度與面積的關係是：H=lg(S+1)，如果是走廊，S=16.18*寬。臥室、書房、閱覽室等需要靜的地方，高度宜低，一般為2.5米,就寢、寫字還可更低。跳層大廳一般不宜太狹，寬至少不小於高度。

空間的組織

空間的眼即建築的關鍵空間。公共建築中一般為路線相交的門廳，園林建築中一般是院子，住宅中是起居室，飯店裡的餐廳，賓館裡的中庭。空間的組成由圍（可以有缺口，更生動）、覆蓋（有關懷、保護作用）、凸起（如臺、壇）、凹入（有隱藏、安全感）、設立（如碑，空間邊界不確立）、地面材料不同等七種構成方式。空間的類別有並置（性質相同排比）、重置（大套小，前套後）、主從（一主數從）、賓主（兩個空間性質不同，地位相近，最好有一個過渡空間）、順序（有順序關係）、綜合性（多種關係）六種空間。空間的組合手法一是每個單體空間形式的選取，二是這些空間怎樣組織。例項：麻省理工學院宿舍（並置，蛇形彎曲，單元並列）；客廳裡沙發圍出的一圈（重置）；聯合國教科文組織（賓主，祕書處和會議廳間用門廳過渡）。空間既要分隔，又要流通，分平面和立體兩方面。平面例項：美術館；金魚廊；杭州玉泉；上海豫園。立體：兩層合一不宜太狹小，寬不小於高，上下層的高寬比最好一樣，不宜太扁，如太深感覺較差，上下之間流通部分最好作曲線形狀，有動勢，並用吊燈或其它有形之物（樓梯欄杆、觀光電梯）溝通上下。空間的方向性即導向性：長方形長為主向；正方形、正六邊形、正八邊形有靜止感；圓形有運動感又有旋轉的感覺；直角三角形有四個方向作公共空間較好；非直角三角形有六個運動方向有來去匆匆的感覺。例項：體育館作成圓形，適合觀看比賽，圓形有向心的興奮性，但開會不宜；帳蓬結構空間自由多變，宜於展覽會、運動場、健身房、候機樓及文娛遊樂場。

建築形態的意象構思

有兩種看法，一是認為建築形象不含其他意義，建築形象只要符合自身的藝術法則的要求－變化和統一、均衡和穩定、比例和尺度、節奏和韻律，以及層次、虛實、方向性。二是認為建築形象要反映文化，表達某種意義，表現船帆、飛翔。形的基本心態：立方體靜穆、理性、方直；長方體理性、劃一、有方向性；柱體確定性、嚴肅性、紀念性、祟高性；錐體和稜錐穩定性、永恆性；圓柱體如果高大，運動感強烈，嚴肅性減弱。建築形體是由以上這些母體構成的。而建築設計的文化有一些是由象徵符號如蝙蝠、魚，隱喻如黑瓦白牆中黑喻水以避火，文字如匾額、楹聯等表現的。西方古典手法：古希臘古羅馬用柱式（陶立克平直，喻男性美；愛奧尼奧帶卷渦，喻女性美；科林斯帶藻葉，來自科林斯一位少女的墓碑，少女的奶媽把祭籃放在長有茛菪草的碑頂，到了春天茛菪草伸出籃子，沿著它成長起來，成了渦卷形的曲線）、柱廊、山花、水平簷部、連拱。中世紀用尖拱，拱中向上升騰，用尖塔，用作成拉丁十字的平面象徵耶穌受難。文藝復興時期形上多用圓和正方，強調水平構圖。文藝復興以後的古典主義強調嚴格的比例關係。中國古典手法：長期穩定不變，宮殿高大，開間11間，飾物多；宗教建築中的塔又是樓閣，又高聳入雲，既世俗又至高無上。民居都是分進佈局，顯示內向。園林佈局自由，強調人的個性，樹姿順其自然，池水則求靜。現代建築手法：形象從原來的建築抽象出來。表現出為人的情態。賴特說我喜歡抓一個想法，戲弄之，直至最後成為一個有詩意的環境。

建築方案設計的運作

有人喜歡從內容出發，有人喜歡從形式出發。前者缺少創造性，不是建築創作，立體不會好，但是基礎。後者常用，對基地和設計手法物件都要熟。還有一種是構成式的，以一個體係為出發點，作各種變換，形成方案，難度較高。第四種是意象性的，把某意念投射到某種形象上，讓人聯想，一經點破，越看越象，如聶耳紀念碑－琴臺－耳字，這需要建築師的自我修養。一般要經過主體分析、環境構思、個性創造幾個環節。

通過市場層次分析如何估算出目標顧客數量

市場規模評估是一個動態的過程，隨著後續市場調研工作的不斷展開以及企業外部環境的不斷變化，產品經理要對市場規模不斷進行調整和修訂，以保證其在一定時間範圍內的準確性。

市場規模又叫做市場容量，它意味著市場有多大，這對於確定產品在市場上是否有空間至關重要。如果已有多家企業提供相同的產品，為什麼使用者需要新的選擇？

市場規模評估是一個動態的過程，隨著後續市場調研工作的不斷展開以及企業外部環境的不斷變化，產品經理要對市場規模不斷進行調整和修訂，以保證其在一定時間範圍內的準確性。由此可見市場規模評估的重要性，它是產品獲得成功的重要前提。

那麼我們應該如何計算一個市場的規模呢？

通常分為以下三步：

第一步，確定目標使用者數量，通常會用到兩個方法：自上而下分析法和自下而上分析法。

自上而下分析法是指通過從行業角度對市場進行層層細分，通過一些第三方市場分析和統計報告來確定產品的目標使用者數量。

自下而上分析法是指先確定一定範圍內符合產品使用者畫像的使用者數量，然後依次為基準去推測其他市場中符合產品使用者畫像的使用者數量。

一般來說，自上而下分析法缺乏和使用者的溝通和驗證，自下而上分析法相對來說可以更準確的反映市場真實情況。所以，我們需要綜合兩種方法來確定市場中的目標使用者數量。

第二步，確定每個目標使用者在一定時間內（比如一年）願意花多少錢在你的產品上面，這個數額可能需要假設。所以，產品經理需要去了解目標使用者願意花費多少錢，去搞定該產品所能解決的問題？當前目標使用者解決這個問題要花多少錢或者說競品多少錢？你的產品能為使用者創造多少價值？

第三步，將目標使用者的數量與目標使用者能為企業創造的收入相乘，就可以得到粗略的市場規模大小。

公式如下：

市場規模=目標使用者數量*每個使用者會購買的產品數量*產品的銷售單價

假設，要對國內的一款售價為50元人民幣的STEAM智慧程式設計玩具的市場規模進行粗略的評估，那麼首先我們要確定潛在目標使用者（國內中國小校等B端使用者）的數量，假設通過第三方統計得出：國內中國小共有20萬所。

然後再通過預估每所學校每年會購買的智慧程式設計玩具總數，假設為50個，然後用產品數量（50個）乘以產品單價（50元），得到單個目標使用者的價值是2500元。

最後，將目標使用者數（20萬）與單個目標使用者價值（2500元）相乘，這樣就得到了這款智慧程式設計玩具的市場規模，大約是5億人民幣。

說這種方法比較寬泛，是因為實際情況往往復雜的多，比如：這裡只統計了中國小的總數，卻沒計算STEAM教育在國內的滲透率（普及程度），畢竟只有已經開展了STEAM教育的學校才會購買該產品。再比如，我們假設每個學校每年會買50個產品，但實際情況未必如此。

我們的目的不是要誇大和吹噓，而是要確定一個保守的，讓企業有信心實現的潛在市場規模。但是創業者或產品經理經常會過度樂觀，喜歡高估潛在的市場規模。

我們仍以上述的STEAM智慧程式設計玩具為例，產品經理總會將市場規模（容量）定義為世界上所有的學校的數量，然而企業潛在的使用者並不是世界上所有的學校，而是那些開展了STEAM教育的學校，而且要必須是企業基於的渠道能夠接觸到的學校，只有那些企業可觸達的學校才有可能購買產品。

而且，還要考慮這些學校中，有些學校可能會從競爭對手那裡購買同類產品，還有些學校可能根本沒有需求或購買意願。接下來我們介紹三個概念：

潛在市場總額（total addressable market，TAM），指特定產品或服務在市場中的潛在使用者總數，它是建立在市場中沒有競爭對手、所有市場都是可觸達的理想條件下的。回到上面學校的例子，TAM就是世界上所有的學校總數。這是一個龐大的，基本沒用的數字。

可服務市場（serviceable available market，SAM），SAM是TAM的子集，指企業的產品或服務可佔據的市場，或者說有可能購買企業的產品或服務的使用者總數。仍以學校為例，SAM會對TAM進一步細分，比如國內的、公立的、具備程式設計實驗室的學校總數。它是一個更有用的數字。

可獲得市場（serviceable obtainable market，SOM），指的是企業的產品或服務當前所獲取或未來將要獲取的SAM的一部分。比如上述SAM中的學校數量為10萬，如果其中30%的學校已經被競爭對手獲取了，那麼企業獲取使用者將更加艱難，可以將目標SOM定為兩年內獲取SAM中50%的學校。除非公司擁有100%的市場份額成為壟斷企業，否則SOM始終低於SAM。

SOM代表產品或服務的短期銷售潛力，SAM代表產品或服務的目標市場份額，TAM代表產品或服務的潛在規模。SOM和SAM是企業的短期目標，因此是最重要的目標，如果企業無法在細分市場獲得成功，那麼要佔據更大的市場就無從談起了。所以在評估市場規模時，要重點關注SOM與SAM。

TAM，SAM和SOM的關係如下圖所示：

回到上面我們提到的針對學校的產品的例子。在這個例子中，TAM指的就是國內中國小校等B端使用者的數量，約20萬所。而SAM對TAM進行了進一步的篩選：必須是開展了STEAM教育的學校，假設STEAM教育在國內的滲透率為3%，那麼SAM約為6000所學校。

最後，SOM再對這6000所學校進行更深入的市場篩選，假如：其中有30%的學校已經是競品的忠實使用者或有長期合作，那麼該細分市場的實際市場規模和發展前景就不太樂觀了。

因此，在評估細分市場的市場規模到底會有多大時，最穩妥或者說最靠譜的評估方式，就是認真思考一下SOM到底是多少

古董局中局老朝奉是誰

劇中的老朝奉指三個人，分別是：第一代的藥慎行（藥不然的爺爺），第二代的姬天鈞（死於1984年），第三代的沈雲琛（姬天鈞女兒）。

小說中，老朝奉這個名字是泉田國夫效仿魚朝奉的名字給藥慎行取的名號。所謂老朝奉，即古董造贗的幕後黑手，其勢力製造的贗品真品無二，即使是行家裡手也很容易打眼。老朝奉存在於幾代人的視野裡，卻沒人知道他到底是誰。

擴充套件資料：

《古董局中局》是由騰訊影業、五元文化、壹加傳媒出品，五百、餘慶執導，夏雨、喬振宇、蔡文靜、田中千繪、等主演的懸疑探祕劇。

一個突然到來的訪客，把平凡的古董店店主許願（夏雨飾）帶進了一個做夢都想不到的陰謀中，一件坊間傳說的稀世珍寶，竟然和自己有著千絲萬縷的聯絡，一個幾十年前做的局，竟然已經編排進自己的命運。

許願將使出渾身解數，置身生死之間，和蟄伏了幾十年的各方神聖鬥智鬥勇，和古董江湖裡造假做局的各種奇巧技一一遭遇。

層層深入是什麼意思

層層深入：逐步達到事物的內部或逐步掌握事物的中心。

造句：

1、首先搭建寬限期的理論框架，以利益平衡理論為基礎層層深入。

2、任務的設計應由簡到繁、由易到難、層層深入。

3、四個部分在邏輯關係上層層深入，形成一個有機的整體，在理論與實踐相結合的基礎上探索區域性專業化對農廣播的發展之路。

4、但是，伴隨著司法改革的層層深入，司法的公信力卻呈下降之勢。

5、本文以洗手液為例，透過層層深入的階梯法，以探究三個層面上影響顧客滿意的的因素。

6、最後，經過層層深入的分析和探索之後，提出了媒介融合環境下的數字電視的營銷策略。

7、這部分的閱讀是淺層次的,問題設計由表及裡,層層深入,幫助學生逐步加深對課文的理解。

8、這三方面內容，層層深入，是兩黨爭鬥的理論依據。

9、反思層層深入,去灰塵、除汙垢、放包袱,寫完感覺神清氣爽、如釋重負。

10、本論文以產業叢集核心能力為主線，以產業叢集成長理論和企業核心能力理論為基礎，對產業叢集核心能力展開層層深入的剖析和研究。

11、綜合運用財務管理學等相關理論知識進行分析，對企業集團的籌資戰略進行全面的研究，層層深入展開全文。

12、正文分三個部分，三個部分之間的關係反映了課題研究邏輯的層層深入、逐步展開：從課題的提出和論證到對理論問題的全面分析，最後歸結到對實踐的研究。

13、從是否為外科急腹症、病變性質、病變部位幾個方面理清思路,層層深入,輔以必要的特殊檢查手段,儘量作出準確診斷。

14、了塵大師又將《般若心經》、《華嚴經》、《最上乘論》、《血脈論》、《壇經》等經典傳授於苦海,讓他層層深入。

15、從青島到巴黎,從巴黎到澳門,從澳門到東京,一連串隱祕、驚豔、震駭的事件從不經意間層層深入,直到一個令人不可思議的結局。

經過層層篩選,下一句接什麼好

解決一個問題的最佳方案有時候並不是顯而易見的，因此需要仔細的研究和分析，通過對各種可能的選擇進行篩選，以確定最佳的方案。要做到這一點，首先要了解所有可能的選擇，並考慮每一個選擇的優劣勢，然後仔細研究它們的細節，比較它們的優劣，篩選出最佳的方案。除此之外，還需要考慮可行性，確保該方案能夠在限定的時間內實現，同時確保達到預期的效果。

不被父母祝福的婚姻真的幸福嗎？

答:我認為不被父母祝福的婚姻很難長久，這樣的婚姻也很難幸福。走過了大風大浪的父母，明白婚姻究竟是怎麼一回事。他們希望自己的孩子能夠慎重擇人，能夠找到那個真正值得託付的人。所以，當他們發現不對勁的時候，會提出反對意見，但往往會遭到孩子的反駁，甚至鬧得要斷絕關係的地步。據不完全統計，80%的兒女會不顧父母的反對，堅決要跟自己選擇的人結合。而後續的觀察顯示，至少有70%不被父母祝福的婚姻過得不幸福，悔恨沒聽父母話的佔了75%。其實父母作為過來人，並非沒有辨識能力。他們人生經驗豐富，閱人無數，也瞭解自己的孩子適合怎樣的人。他們認為不合適，自然經過了層層分析。但孩子往往不願聽父母解釋，或者直接跑去跟愛人同住，或者直接甩下“我就要嫁給他，你們管不著”來封住父母的口。很多父母為此寒了心，但也一般擰不過孩子的決定，任由他們走向那個深淵之中卻為力。父母其實不會無緣無故去阻止孩子的終身大事，他們一定有自己的考慮。他們也不一定就是不允許雙方結婚，他們也許只是從兩人身上，看不到幸福的曙光。所以如答:我認為不被父母祝福的婚姻很難長久，這樣的婚姻也很難幸福。走過了大風大浪的父母，明白婚姻究竟是怎麼一回事。他們希望自己的孩子能夠慎重擇人，能夠找到那個真正值得託付的人。所以，當他們發現不對勁的時候，會提出反對意見，但往往會遭到孩子的反駁，甚至鬧得要斷絕關係的地步。據不完全統計，80%的兒女會不顧父母的反對，堅決要跟自己選擇的人結合。而後續的觀察顯示，至少有70%不被父母祝福的婚姻過得不幸福，悔恨沒聽父母話的佔了75%。其實父母作為過來人，並非沒有辨識能力。他們人生經驗豐富，閱人無數，也瞭解自己的孩子適合怎樣的人。他們認為不合適，自然經過了層層分析。但孩子往往不願聽父母解釋，或者直接跑去跟愛人同住，或者直接甩下“我就要嫁給他，你們管不著”來封住父母的口。很多父母為此寒了心，但也一般擰不過孩子的決定，任由他們走向那個深淵之中卻為力。父母其實不會無緣無故去阻止孩子的終身大事，他們一定有自己的考慮。他們也不一定就是不允許雙方結婚，他們也許只是從兩人身上，看不到幸福的曙光。所以如果父母反對你們的婚事，請一定要慎重考慮，一方面讓父母放心，另一方答:我認為不被父母祝福的婚姻很難長久，這樣的婚姻也很難幸福。走過了大風大浪的父母，明白婚姻究竟是怎麼一回事。他們希望自己的孩子能夠慎重擇人，能夠找到那個真正值得託付的人。所以，當他們發現不對勁的時候，會提出反對意見，但往往會遭到孩子的反駁，甚至鬧得要斷絕關係的地步。據不完全統計，80%的兒女會不顧父母的反對，堅決要跟自己選擇的人結合。而後續的觀察顯示，至少有70%不被父母祝福的婚姻過得不幸福，悔恨沒聽父母話的佔了75%。其實父母作為過來人，並非沒有辨識能力。他們人生經驗豐富，閱人無數，也瞭解自己的孩子適合怎樣的人。他們認為不合適，自然經過了層層分析。但孩子往往不願聽父母解釋，或者直接跑去跟愛人同住，或者直接甩下“我就要嫁給他，你們管不著”來封住父母的口。很多父母為此寒了心，但也一般擰不過孩子的決定，任由他們走向那個深淵之中卻為力。父母其實不會無緣無故去阻止孩子的終身大事，他們一定有自己的考慮。他們也不一定就是不允許雙方結婚，他們也許只是從兩人身上，看不到幸福的曙光。所以如果父母反對你們的婚事，請一定要慎重考慮，一方面讓父母放心，另一方面也要看看對方是否真的存在這樣那樣的問題。面也要看看對方是否真的存在這樣那樣的問題。果父母反對你們的婚事，請一定要慎重考慮，一方面讓父母放心，另一方面也要看看對方是否真的存在這樣那樣的問題。

什麼事件是需要進一步往下分析的事件

事故樹分析又稱為故障樹分析（FTA），是一種演繹的系統安全分析方法。它是從要分析的特定事故或故障開始（頂上事件），層層分析其發生原因，直到找出事故的基本原因，即故障樹的底事件為止。這些底事件又稱為基本事件，它們的資料是已知的或者已經有過統計或實驗的結果。FTA一般可分為以下幾個階段：