天淨沙怎麼寫

太陽漸漸西沉，天邊的晚霞也逐漸開始消散，只殘留有幾分黯淡的色彩，映照著遠處安靜的村莊是那麼的孤寂，那麼的落寞，拖出長長的影子。

忽然，遠處的一隻大雁飛掠而下，劃過天際。順著它遠遠望去，遠山青翠、溪水清澈；再往近處看，霜白的小草、火紅的楓葉、金黃的菊花，在風中一齊搖曳著，顏色幾盡妖冶，正是一派濃濃的秋景啊！乾枯的的枝藤彎彎曲曲，錯綜複雜的纏繞在千年老樹上，偏偏是在黃昏時分，數只烏鴉棲息在 老樹上，在那秋風寒瑟的深秋，不連貫的哀鳴著。

彎彎的小橋懶懶的跨在蜿蜒的溪流上，溪水清澈見底，潺潺的流水聲不絕。荒涼廢棄，人跡罕 至的鄉間小道上，一匹瘦骨嶙峋的白馬在西風中不停的仰天長嘶。

這裡的枯藤，老樹給人以淒涼的感覺，昏，點出時間已是傍晚；小橋流水人家使人感到幽雅閒致.12個字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景.古道西風瘦馬，詩人描繪了一幅秋風蕭瑟蒼涼悽苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感.夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛.詩人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個字，將詩人的無限愁思自然的寓於圖景中.最後一句，斷腸人在天涯是點睛之筆，這時在深秋村野圖的畫面上，出現了一位漂泊天涯的遊子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著悽苦的秋風，信步漫遊，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當地表現了主題，這首小令是採取寓情於景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現了漂泊天涯的旅人的愁思.與此曲感情比較相似的還有杜甫一首詩中的“感時花濺淚，恨別鳥驚心.” 馬致遠一曲小令，短短28字，意蘊深遠，結構精巧，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直貫靈心.這首小令寓情於景，生動的表現了一個長期流落異鄉的人的悲哀.這首小令句法別緻，前三行全由名詞性片語構成，一共列出九種景物，言簡而義豐.“斷腸”二字為詩眼.抒發了一個飄零天涯的遊子在秋天思念故鄉、倦於漂泊的悽苦愁楚之情.這首小令寄情於物，把悽苦愁楚之情，通過眾多自然景物的鮮明形象，濃重的深秋色彩，刻畫得淋漓盡致.。

【原文】枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬.夕陽西下，斷腸人在天涯.【譯文】遠望黃昏時的烏鴉，正在尋覓枯藤老樹棲息，近看有正依傍著小橋和流水伴居的人家，眼前只有一匹瘦馬馱著漂泊的遊子，在秋風古道上慢慢移步.看夕陽的餘暉已經昏螟西下，羈旅在外漂泊的斷腸人浪跡天涯.【賞析】這是馬致遠著名的小曲，28個字勾畫出一幅羈旅荒郊圖.這支曲以斷腸人觸景生情組成.從標題上看出作者抒情的動機.頭兩句枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這裡的枯藤，老樹給人以淒涼的感覺，昏，點出時間已是傍晚；小橋流水人家給人感到幽雅閒致.12個字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景.古道西風瘦馬，詩人描繪了一幅秋風蕭瑟蒼涼悽苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感.夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛.詩人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個字，將詩人的無限愁思自然的寓於圖景中.最後一句，斷腸人在天涯是點睛之筆，這時在深秋村野圖的畫面上，出現了一位漂泊天涯的遊子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著悽苦的秋風，信步滿遊，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當地表現了主題，這首小令是採取寓情於景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現了漂泊天涯的旅人的愁思。

上面的哥們寫的很專業啊，

我也就隨便寫寫，像詩一樣也有押韻，這樣讀起來有韻味。

另外從景中抽象出幾個代表性的事或物，層層遞進，比如第一句寫景，第二句轉而寫人，第三句可以直接抒情或者景緻轉深，最後兩句，把前面烘托得感情更深入的寫出。那就有層層推進，最後感情宣洩而出，能讓人有同感。

比如 天淨沙，秋思。 第一句就是寫景，第二句就是寫到了人家，第三句，景物更為深沉。後面兩句，所表達的感情就宣洩而出。

我寫的那個也是仿著這麼寫。

前面寫景烘托鋪墊，後面抒情。找到合適影像，表達真實的感情，我覺得那就可以了

天淨沙 秋思 元 馬致遠 枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家， 古道西風瘦馬. 夕陽西下， 斷腸人在天涯. 譯文： 枯藤纏繞的老樹棲息著黃昏歸巢的烏鴉， 小橋旁潺潺的流水映出幾戶人家， 荒涼的古道上，迎著蕭瑟的秋風走來一匹孤獨的瘦馬. 夕陽已經朝西落下，漂泊未歸的遊子還在天涯. 擴寫：已經是進入古道的第三天了. 回首來時的路，彎彎曲曲的腳印已被風沙掩埋；翹首前方，與天相接的漫漫塵土，讓我早已疲憊不堪的心都要碎了. 中午的太陽還像個火盆，狠毒地把火辣辣的光線射向地面.那時的土地彷彿火燒一般，沸騰的火焰熊熊燃燒著，要把我吞噬似的.而現在，她一下子乖巧了，和善了，溫柔了，甚至變得有些可愛了.她輕盈的步履如蜻蜓點水般地跳躍著，舞蹈著.一縷縷紅色的光灑在不遠處的小山包上，像一隻溫暖的手輕輕地撫摸著它們，撫摸著它們午時被驕陽燒傷的傷口. 這不正是我日思夜想的故鄉的夕陽嗎？往日溫馨的畫面又湧上腦海：我們的小屋坐落在溪旁，門前便是一座小巧的石橋.每天，聽著潺潺的流水哼著歌兒，再用心去感受它與石橋的竊竊私語.最開心的時刻莫過於和哥哥姐姐們一塊兒去看斜陽，看她帶著滿心的歡喜輕輕地滑向山後，一抹一抹的餘暉還在遙遠的天際閃爍，最後看她離開，留下一串串金色的祝福…… 可是無情的戰爭把我幸福快樂的生活擊得體無完膚.一年的時間，我從家裡最受疼愛的小兒子，變成了一個無家可歸的流浪漢.我只能選擇逃亡.陪著我的，也只有這匹日漸消瘦的馬兒. 也就從那時起，夕陽在我的眼中，只是掛在枯敗枝藤纏繞的、醜陋的烏鴉棲息的一棵老樹一輪，讓我心傷. 一切就像一場夢啊！馬兒嘶鳴了一聲，我這才回過神來，發現夕陽又變成了一隻火紅卻玲瓏剔透的玉盤，留在地上的部分彷彿一張美麗的嘴脣，吹著地平線這支巨大的簫，奏出的卻是淒涼的西風樂章. 唉，望天涯，望斷了天涯！ 【作品風格】 豪放中顯其飄逸、沉鬱中見通脫之風格 馬致遠雜劇的語言清麗，善於把比較樸實自然的語句錘鍊得精緻而富有表現力.曲文充滿強烈的抒情性和主觀性. 馬致遠的散曲.擴大題材領域，提高藝術意境.聲調和諧優美，語言疏宕豪爽，雅俗兼備 詞采清朗俊雅，而不濃豔，《太和正音譜》評為「馬東籬之詞，如朝陽鳴鳳.其詞典雅清麗，可與靈光景福兩相頡頏，有振鬣長鳴萬馬皆瘖之意.又若神鳳飛於九霄，豈可與凡鳥共語哉！宜列群英之上. 【故居介紹】 小橋流水人家 ——元代戲劇家馬致遠故居 在京西門頭溝區王平鎮的韭園村西落坡小山村內，有一元代古宅，村民們世代相傳說這裡就是馬致遠故居. 在我國的文學史上，元代的戲劇可以說是燦爛輝煌的一頁，出現了許多著名的大戲劇家和很多優秀的劇本.而且很多戲劇家都是大都（北京）人，比如著名的“元曲四大家”中的關漢卿、王實甫、馬致遠.他們的劇本經常在大都西城磚塔衚衕裡的勾闌瓦舍中演出，有時他們還親自粉墨登場.元代的很多劇目，像關漢卿的《竇娥冤》、《望江亭》、王實甫的《西廂記》、馬致遠的《漢宮秋》（即《漢明妃》或《昭君出塞》）等，現在也是久演不衰.北京可以說是我國戲劇的發祥地之一. 元代眾多戲劇家的生平資料都很少，多見於專門介紹元代戲劇家及作品的書籍《錄鬼簿》、《青樓集》中.現在，惟一有線索的只有大戲劇家馬致遠的故居. 故居所在的韭園村是“王平古道”的道口，“王平古道”經門頭溝區王平、大臺、木城澗、莊戶村、千軍臺、張家村、七裡墳等村鎮，到軍響鄉又和京西大道會合.韭園村由韭園村、東落坡村、西落坡村和橋耳澗村四村組成.馬致遠故居在西落坡村，坐西朝東，是一座大四合院.故居門前是小橋流水，門前的影壁牆上寫著“馬致遠故居”，並有馬致遠生平的介紹.繞過影壁就來到院子裡.院子很大，西北東南四面都有房間，每面三五間.因長久沒有人居住，現已破舊得很厲害，院內野草叢生，雜物滿地.馬致遠的名曲《天淨沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯”.不失為對京西古道滄桑的寫照. 據《中國文學史》和其它一些資料記載，馬致遠（1250—1324年）字千里，號東籬.大都（北京）人.有“姓名香貫滿梨園”之稱，是當時文學組織“貞元書會”的主要成員.馬致遠因不滿官場的腐敗，隱居山林，過著“酒中仙、塵外客、林中友、曲中游”的生活.這山林在何處並沒有明確的文字記載.但韭園村的西落坡村村民們世世代代相傳，這裡就是馬致遠故居.由此可以看出，民眾對這位大戲劇家的熱愛.人們也更願意相信他的另一首名曲《清江引·野興》：“西村日長人事少，一個新蟬噪.恰待葵花開，又早蜂兒鬧，高枕上夢隨蝶去了.”寫的就是西落坡村.。