30關怎麼過 快樂玻璃杯21

真正的“興奮之巔”是無處不在的。而且,它還會不斷地湧現,因為我們學會了如何去激 好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。 於是,我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個

快樂玻璃杯的21到30關因為增加了球類障礙物，難度有所增加，下面一起來看看具體的通關攻略吧。

28. 相簿-永遠珍藏你和我的回憶 29. 千紙鶴:希望我和你的愛情有個美好的結局 30. 送 3.梳子還代表愛情,古代一般有做定情的意思! 4.梳子也代表健康,快樂! 把煩惱一掃而過,

第21關，利用橫線阻擋球球的下落;

除夕晚上打碎了水壺.而七年級才打碎了玻璃杯.不能說是碎碎平安..不過也不是壞現象.水壺 呵呵 不過萬事信則有不信則無.. 自己快樂就可以了.

第22關，同樣畫一條橫線即可通關;

29. 千紙鶴:希望我和你的愛情有個美好的結局.  30. 送手錶,代表你和他像擁有分 3.梳子還代表愛情,古代一般有做定情的意思! 4.梳子也代表健康,快樂! 把煩惱一掃而過,

第23關，畫一個三角形固定住左邊自然下落的球;

30.送手錶,代表你和他像擁有分分秒秒的感情31.送領帶,表示你把他套牢了讓他永遠在你 古代一般有做定情的意思! 4.梳子也代表健康,快樂!把煩惱一掃而過,把心結開啟,而且梳

第24關，畫一條斜線引導水流並封閉住小球的移動;

坐地鐵9號線到松江大學城站 兩個出口出來最後都會上天橋 從橋上過好馬路就有個車站 轉18路到三期 記得跟售票員說一聲到三期叫你 三期下來之後往前走 二三十米 。。。

第25關，用兩條斜線擋住左右兩邊下落的球球;

3.梳子還代表愛情,古代一般有做定情的意思! 4.梳子也代表健康,快樂! 把煩惱一掃而過, 19。 觸覺娃娃 - 希望你真實一點。 20。 吉物 - 我想跟你做個朋友。 21。 手套 - 希

第26關，小球並不會移動，所以只需要一條引導水流的斜線;

希望我和你的愛情有個美好的結局. 我們彼此之間的愛會實現的 30、【送手錶】-代 古代一般有做定情的意思!〔4〕.梳子也代表健康,快樂! 把煩惱一掃而過,把心結開啟,而且

第27關，畫一條斜線，擋住下落的球;

希望我和你的愛情有個美好的結局. 我們彼此之間的愛會實現的 30、【送手錶】-代表 古代一般有做定情的意思!〔4〕.梳子也代表健康,快樂! 把煩惱一掃而過,把心結開啟,而且

第28關，畫一條S型的曲線，擋住右側下落的球;

28. 相簿-永遠珍藏你和我的回憶 29. 千紙鶴:希望我和你的愛情有個美好的結局. 30. 古代一般有做定情的意思! 4).梳子也代表健康,快樂! 把煩惱一掃而過,把心結開啟,而且

第29關，畫一條斜線，注意要高於出水口;

28.相簿-永遠珍藏你和我的回憶 29.千紙鶴:希望我和你的愛情有個美好的結局. 30.送手錶 3.梳子還代表愛情,古代一般有做定情的意思! 4.梳子也代表健康,快樂! 把煩惱一掃而過,

第30關，利用中間的建築畫一條鉤子的形狀，阻止球球的下落。

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暴風水母晶體 怪物名稱:傑克海盜團水手 等級:30 所屬地圖:魔女海岸 座標:1506,3436 掉落道具:傑克海盜水手徽記,傑克海盜水手頭巾,玻璃杯,藥瓶,精緻手套,快樂兔衣服,冰

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運動水壺遇高溫導致PP袋粘杯子上有什麼方法可以去除嗎

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。”讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
小說家大衛。羅吉曾宣稱：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。”
第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是：不要概括，要具體。
關於寫作忌諱概括化，沒有人比*偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：“我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。
因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一隻狗”而是“一隻長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一隻高頂回角帽”；不是“一隻貓”而是“一隻阿比西尼亞貓”；不是“一支*”而是“一支0。44口徑的新式自動手*”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！
你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾?斯潘塞。
“怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？”當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種讚揚。如果有人進一步對他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：“藉助於五種感覺”。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從 1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇蹟般的效果。
想想當一個人開啟冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反覆參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直衝到廚房，衝著女*聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！”在設定這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上醃製香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！”他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子裡裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜裡倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾淨。她還在粗棉布制的圍裙上擦*的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，*的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤裡的水？
是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子裡玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮噹作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影螢幕和舞臺上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的臺詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識瞭解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在幹工作的時候，繼續他們的談話。
使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下。“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。
在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能準確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。
應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。
抓住興奮點：
對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲?惠特尼
在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的“興奮之巔”是無處不在的。而且，它還會不斷地湧現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。
於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。
我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。
最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，蒐集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾湧現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。
當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到讚許和肯定，儘管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點
通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。
現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的衝擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有*的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。
靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。
讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。
作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的癥結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。儘管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。
那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。
我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把乾巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。
“焦慮感”是值得利用的有效方式之一，但我並不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，並使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。
小說創作中的懸置緊張法：
微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用“懸置緊張法”。“懸置緊張法”又稱懸念、“賣關子”、“設釦子”、“系包袱” 等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用“懸置緊張法”的——他在自己的長篇小說《怎麼辦》的序言中說：“我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，並且給裝上一層迷霧。”在《怎麼辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關係，解釋他假自殺的原因。其實，“懸置緊張”不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的*聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開*打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什麼人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾產生的“懸念”必將引起觀眾的種種推測和聯想。“懸置緊張法”其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心裡有“數”，而讀者卻完全“矇在鼓裡”，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心裡早已預知天有大霧，可在三日之內“借”到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已瞭解，而作品中的某些人物卻“矇在鼓裡”，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，於是讀者關切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用“懸置緊張法”時，可以在大 “包袱”中系小“包袱”，在大“釦子”中結小“釦子”，一環扣一環，一個“懸念”接一個“懸念”，把矛盾衝突推向總*。而微型小說篇幅特短，它往往只設置一個小小的“懸念”，描述到結尾時忽然抖開“包袱”，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用“懸置緊張法”，一要注意其真實性，既要“懸”，又不能 “玄”，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來“懸置緊張”，如果在枝節上“懸置緊張”，那隻會削弱作品的主題思想。
作家十二戒：
作家十二戒一，忌跟風“不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。”
二，忌‘我’“這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌”
三，忌流水帳“文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述”
四，不能抄襲“至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情”
五，忌文章太短“不要用騙點選率的方式寫書，一章至少要有四、五千字”
六，忌太哆嗦“拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中。”
，忌太雜“比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那么一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠。”
八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那么你怎寫到終。”
九，忌名稱太多“讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。”
十，忌例表“題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。”例：魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什么的也是最後才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什么樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來，這是他成功的地方。
十一，忌呢稱“身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現。文章必須給人中立，冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感幹什么？”
十二，忌上下關係混亂“有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關係”比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：“某某哥，去幫我把什什什么給打下來吧。”而不是：“某某某聽令，將XXX給我打下來。”公私無法公明，上下關係混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰鬥時、工作場合這用這種語氣。這隻能表現作者社會經驗不足。
另外一點，很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了，將嚴肅戰爭寫得家鬥彆扭，有如兒戲。“啊！我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了，留下一點來給我嘛！”“你這好小子，竟然將敵人全打敗了，那我打什么？也不留下一點給我。”這哪像軍人應說的話！兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。——評寫作之得失評寫作之得失第一，對一名作者來說，很多新手都喜歡用我來寫書，或者是說第一人稱，本人不明白為什么他們會這種想法。像異人傲世錄、商業三國之類的最後都漸漸地轉為用他，第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多，在網上游歷過的人都知道一般情況下用‘我’絕寫不出好書，特別對新手而言。因此，使得很多的讀者對‘我’來寫書的作者都不帶有好印象，看完第一頁就不看了，除非是入VIP什么的期望他在之後會改善才忍著看下去。所以，寫書最好不要用我來寫，金庸沒用過這種寫作手法，黃易在大劍師中用過一次就不再用了，而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害，實在佩服。
第二，女人，我不知道這些作者有多少的戀愛經驗，或者是中國現今的市場上男女比例太過離譜，使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊，任由女人任打任罵，似乎只要有個女朋友就足夠了，就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎么樣的，這也太聖人了吧。這種主角一多，啊！那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書，君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威，必須做到冷酷無情，有的時候必須放棄自己心愛的女人，做到極度冷血，但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去！無論是現實或者是小說世界從來都沒有完美的，因為讀者自己本身都不相信完美的存在，這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎？還有，本人是個男人，網上讀者百分之九十都是男性，如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。本人不認為愛情的因素不應出現在男性讀物中，不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調得高得離譜，明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關係，鐵血類的非要弄得像過家家，似乎比起國家而言女人更重要。哈！所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇，但很多的作者硬是寫成完美結局，好嘛！只愛美人而不愛江山這句話夠經典了吧，是這些讀者們諷刺的寫照，硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過於心軟，至少我還見不到有打殺女人的事發生，不管那個女人多么混帳與囂張。唉！武則天的天下了。
第三，對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過，點到即止，淡淡地將它帶過去，不要硬去詳細描寫。如果真的非寫不可，那么可以去查資料，但是愛情是沒有資料可查的，所以勸各位沒有愛情經驗或者是隻從漫畫與小說中理解愛情的各位不要硬去寫，那隻會使得大米粘上蒼蠅。
第四，什么應詳寫什么應簡陋，如果架空的話，那么主要是要描寫所建立的帝國之強大。俗點說就是一國之YY，而不主角之YY。軍事與架空之間的分別我看就只有史實與不史實了。

男生送女生杯子含義？

送男朋友： 1.圍巾----我永遠愛你 2.杯子----一輩子 3.信----我想念你 4.睡衣----我給你我的全部 5 花-----我希望把我的名字放在你的心上 6.書-----我相信你很聰明 7.口香糖-----我希望跟你交往很久 8.香菸----我討厭你 9.本子----我希望看你天真的愛情 10.戒指----你永遠屬於我的 11.傘----我在任何情況下都要保護你 12.髮夾----我希望你能成功 13.鏡子-----你別忘記我 14.項鍊-----我要你在我身旁 15.巧克力----我愛你 16.打火機----你是我的初戀 17.圓珠筆-----我給你我的心的一半 18.鑰匙裝飾品---我希望你幸運 19.貼上補(鋼筆)-----把我們的愛情珍藏在我的心裡 20.觸覺娃娃(手套)----希望你真實一點 21.吉祥物-----我想跟你做朋友 22.手帕----我等待分手以後再相遇 23.日記本----我希望把我們兩個人的回憶珍藏在心 24.餡餅網的餡餅------哈哈,這個說明她很適合做你太太了. 25. 錢包-代表你願永伴他身旁 26. 皮帶-代表栓住他一輩子 27. 剃鬚刀-代表他在你心中是優秀的成熟男性 28. 相簿-永遠珍藏你和我的回憶 29. 千紙鶴:希望我和你的愛情有個美好的結局 30. 送手錶，代表你和他像擁有分分秒秒的感情 31. 送領帶，表示你把他套牢了讓他永遠在你身邊不離開 送女朋友： 1.戒指，代表愛你到心裡，情願為你的愛而受戒 2.項鍊，代表將你緊緊鎖住，希望你的心裡面只有他一個人，沒有其它的異性 3.手鐲，代表除了想圈住你以外，還暗示了他只疼愛你一個人 4.手鍊，代表想綁住你一輩子 5.腳鏈，代表栓住今生，繫住來世，希望來生還能在一起 紅玫瑰代表熱情真愛: 黃玫瑰代表珍重祝福和嫉妒失戀； 紫玫瑰代表浪漫真情和珍貴獨特； 白玫瑰代表純潔天真 黑玫瑰則代表溫柔真心； 橘紅色玫瑰友情和青春美麗； 藍玫瑰則代表敦厚善良。 巧克力的含義： 榛子巧克力——忠貞 果仁巧克力——可人 酒心巧克力——與你共醉 奶香巧克力——我的蜜糖 1.手錶 天天見，時時見，分分秒秒見，分分秒秒陪著你， 表是另外形式是鍾，擴大的想就是鍾情於你了哦， 手錶還可以結實為和時間相處啊， 時間也是你們需要的東西吧，時間看清楚你們是否相愛啊 2.風鈴 如果你是男孩子，女孩子送你風鈴的話 那就意味著……分手。 其實風鈴還有思念、想念的意義。 不過最好不要隨便送人風鈴。 總歸意義不太好， 自己買給自己倒是可以 掛在通風的房間裡有種憂鬱的幸福感傷 3.打火機 打火機代表火, 火代表* 代表暗戀 4.圍巾 1.纏住他/她 2.給他/她溫暖,表示你的關心 3.是一種溫心,細膩,大方的示愛手段 5.杯子 一輩子 6.手套 逃不出她他的掌心 7.梳子 ----是一種心意! 1.梳子代表相思,代表著對方很想念很掛念你! 2.梳子每天都梳理頭髮也代表著它與你的密切性,代表著白頭攜老! 3.梳子還代表愛情,古代一般有做定情的意思! 4.梳子也代表健康,快樂! 把煩惱一掃而過,把心結開啟,而且梳頭會給人精神,帶給人自信! 不同顏色的水晶所代表的意義： 無色水晶：代表純潔、無私、能提升人的靈氣，驅除雜念 紫色水晶：代表浪漫、姻緣、顏色高貴 *水晶：代表財富、鴻運 茶色水晶：代表穩健、安泰 綠色水晶：代表正義、發展 綠幽靈水晶：代表財路正、事業興 白幽靈水晶：代表清淨，供靈脩 紅幽靈水晶：代表事業發達，財運興旺 金髮晶：至美、至尊 紅髮晶：熱烈、活潑 黃髮晶：紅火、興旺 黑髮晶：偏財、解厄 綠髮晶：幸福、好運 銀髮晶：材旺、辟邪 金字塔水晶：聚集能量、趨吉避凶 水膽水晶：神奇、靈異

我在除夕晚上打碎了一把水壺，在年七年級清晨又打碎了一個玻璃杯，請問這代表著什麼，有什麼說法嗎？

除夕晚上打碎了水壺.而七年級才打碎了玻璃杯.不能說是碎碎平安..不過也不是壞現象.水壺和水杯是因果關係..水壺碎了 水杯也就沒用了.應該是去年的問題今年相應得到了結果..今年有了不錯開始. 呵呵 不過萬事信則有不信則無.. 自己快樂就可以了.

情人節給男朋友送什麼禮物好

你可以送任何東西，每樣東西都有不同的含義的，就像 1。 圍巾 - 我永遠愛你。 2。 信 - 我想念你。 3。 花兒 - 我希望把我的名字放在你的心上。 4。 書 - 我相信你很聰明。 5。 口香糖 - 我希望跟你交往得很久。 6。 香菸 - 我討厭你。 7。 本子 - 我希望看你的天真的愛情。 8。 戒指 - 你永遠屬於我的。 9。 傘 - 我在任何情況下都要保護你。 10。 髮夾 - 希望你的成功。 11。 鏡子 - 你別忘記我。 12。 項鍊 - 我要你在我身邊。 13。 巧克力 - 我愛你。 14。 打火機 - 你是我的初戀,你和他的感情一觸即燃。 15。 圓珠筆 - 我給你我的心的一半兒。 16。 鑰匙裝飾品 - 我希望你的幸運。 17。 貼上補(album) - 把我們的愛情珍藏在我的心。 18。 鋼筆 - 把我們的愛情珍藏在我的心。 19。 觸覺娃娃 - 希望你真實一點。 20。 吉物 - 我想跟你做個朋友。 21。 手套 - 希望你真實。 22。 手帕 - 我等待分手以後再相遇。 23。 睡衣 - 我給你我的全部。 24。 日記本 - 我希望把我們兩個人的回憶珍藏在心 25. 錢包-代表你願永伴他身旁26. 皮帶-代表栓住他一輩子27. 剃鬚刀-代表他在你心中是優秀的成熟男性 28. 相簿-永遠珍藏你和我的回憶29. 千紙鶴:希望我和你的愛情有個美好的結局. 30. 送手錶，代表你和他像擁有分分秒秒的感情31. 送領帶，表示你把他套牢了讓他永遠在你身邊不離開送女朋友：1.戒指，代表愛你到心裡，情願為你的愛而受戒2.項鍊，代表將你緊緊鎖住，希望你的心裡面只有他一個人，沒有其它的異性3.手鐲，代表除了想圈住你以外，還暗示了他只疼愛你一個人4.手鍊，代表想綁住你一輩子5.腳鏈，代表栓住今生，繫住來世，希望來生還能在一起紅玫瑰代表熱情真愛； 　　黃玫瑰代表珍重祝福和嫉妒失戀； 　　紫玫瑰代表浪漫真情和珍貴獨特； 　　白玫瑰代表純潔天真； 　　黑玫瑰則代表溫柔真心； 　　橘紅色玫瑰友情和青春美麗； 　　藍玫瑰則代表敦厚善良。　薔薇——求愛　　　 滿天星——愛憐 　百合——百年好和　　 向日葵——愛慕 　合歡——歡樂　　　　 金盞花——迷戀 　紅豆——相思　　　　 石斛蘭——任性美人 　紅菊——我愛　　　　 紫丁香——羞怯 白丁香——念我　　　 鬱金香——愛的寓言 楊柳枝——依戀　　　 紫蘿蘭——永恆之美 　波斯菊——永遠快活　 瑪格麗特——情人愛巧克力的含義： 　　榛子巧克力——忠貞 　　果仁巧克力——可人 　　酒心巧克力——與你共醉 　　奶香巧克力——我的蜜糖 1.手錶天天見，時時見，分分秒秒見，分分秒秒陪著你， 表是另外形式是鍾，擴大的想就是鍾情於你了哦， 手錶還可以結實為和時間相處啊， 時間也是你們需要的東西吧，時間看清楚你們是否相愛啊2.風鈴如果你是男孩子，女孩子送你風鈴的話 那就意味著……分手。 其實風鈴還有思念、想念的意義。 不過最好不要隨便送人風鈴。 總歸意義不太好， 自己買給自己倒是可以 掛在通風的房間裡有種憂鬱的幸福感傷3.打火機打火機代表火, 火代表*代表暗戀4.圍巾1.纏住他/她 2.給他/她溫暖,表示你的關心 3.是一種溫心,細膩,大方的示愛手段5.杯子一輩子6.手套逃不出她他的掌心7.梳子----是一種心意! 1.梳子代表相思,代表著對方很想念很掛念你! 2.梳子每天都梳理頭髮也代表著它與你的密切性,代表著白頭攜老! 3.梳子還代表愛情,古代一般有做定情的意思! 4.梳子也代表健康,快樂! 把煩惱一掃而過,把心結開啟,而且梳頭會給人精神,帶給人自信!8.送禮物給異性的含義:1.送男士香水錶示你在她心目中是有品位的，她渴望和你進一步接觸。2.送錢夾，鑰匙連隨身小物應該是情侶之間愛意表達，希望時時伴你左右，讓你每時每刻想起她。3.送剃鬚刀代表你在她心中是優秀的成熟男性。4.送貼身衣物（*，襪子）都比較曖昧，這是一種親密調情，類似動物圈領地，表明你是她的人。5.送你喜愛的特殊禮品（籃球，動漫模型，書），代表她對你有好感，同樣希望博得你的好感。6.送你毛衣，牛仔褲，運動鞋，說明她是真的愛你，已進開始代替你媽媽料理你的生活了！打火機：初戀 戀愛、相愛 糖：我喜歡你口香糖：想與你分享纏綿的愛巧克力：想與你分享甜蜜的愛玩偶：抱抱我戒指：你是我的花：想跟你在一起鏡子：想得到你的心領帶夾：想要給你愛枕頭：想和你一起過夜睡衣：付出我的一切吻：愛上了你錢包：比起錢，你對我來說更重要紙鶴：我們彼此之間的愛會實現的腰帶：不要離開我手錶：不要在約會的時候遲到哦帽子：永遠愛你頭巾：永遠愛你鴿子：521 我愛你毛巾：永遠的記住我日記本：請成為我生命的一部份腳鏈：你跑不掉嘍鋼筆：祝你成功鑰匙鏈：祝你幸運紙星星：365天祝福 不好的含義：含義：摩托車：你能快點死就好了煙：真的很討厭你、狠透你了領帶：真想勒死你橡皮：你可真討厭，我要用橡皮把你蹭掉~~！ 分手、離別：剪刀：我們分手吧襪子：想與你保持一段距離圍脖：我們離別吧相簿：請儲存好我們之間的回憶鋼筆水：不要抹去我們之間的回憶圖畫：想永遠的珍藏我們的回憶 其他：書：給你一點時間，好好想想玩具：希望你能對我更真實一點木梳：請整潔一點化妝品：你很美麗圓珠筆：你好啊蠟：實現不了的愛 水晶紀念意義：不同顏色的水晶所代表的意義：無色水晶：代表純潔、無私、能提升人的靈氣，驅除雜念紫色水晶：代表浪漫、姻緣、顏色高貴*水晶：代表財富、鴻運茶色水晶：代表穩健、安泰綠色水晶：代表正義、發展綠幽靈水晶：代表財路正、事業興白幽靈水晶：代表清淨，供靈脩紅幽靈水晶：代表事業發達，財運興旺金髮晶：至美、至尊紅髮晶：熱烈、活潑黃髮晶：紅火、興旺黑髮晶：偏財、解厄綠髮晶：幸福、好運銀髮晶：材旺、辟邪金字塔水晶：聚集能量、趨吉避凶水膽水晶：神奇、靈異