群友優秀對聯集錦 寫群友對聯怎麼寫

詞林詩苑吧中的題：

群友優秀對聯集錦

上聯：

蒹葭子：

風吹柳絮，飄落一池春淚

下聯：

青石橋：

雨打芳草，灑滿一地淒涼

風吟無殤：

水蕩粼光，驚起滿塘秋色

華燈初上：

風吻香草，又是一季春色

蒹葭評：風吟驚起秋色用得妙，然上聯仄尾下聯亦為仄尾稍嫌不妥。

編者淺見：

此聯為本群第一聯，雖有瑕疵，已屬不易。華燈聯對出較晚，未能做評，然較華燈之後的聯可知，此聯明顯不足，相信為試手之作。

另，行聯應有一忌，忌上下聯重字，因為是第一聯，石橋和華燈都有所忽略，應以為誡。

詞林詩苑吧中的題：

群友優秀對聯集錦

上聯：

蒹葭子：

風吹柳絮，飄落一池春淚

下聯：

青石橋：

雨打芳草，灑滿一地淒涼

風吟無殤：

水蕩粼光，驚起滿塘秋色

華燈初上：

風吻香草，又是一季春色

蒹葭評：風吟驚起秋色用得妙，然上聯仄尾下聯亦為仄尾稍嫌不妥。

編者淺見：

此聯為本群第一聯，雖有瑕疵，已屬不易。華燈聯對出較晚，未能做評，然較華燈之後的聯可知，此聯明顯不足，相信為試手之作。

另，行聯應有一忌，忌上下聯重字，因為是第一聯，石橋和華燈都有所忽略，應以為誡。

最近，張家二胎添了孫子，當爺爺的滿心歡喜，即興寫對聯一副。

上聯：雄赳赳，氣昂昂，我家添個小二郎；

下聯：大眼睛，高鼻樑，長相賽過唐國強。

橫批：合法取得

對門李家二胎生了個孫女，姥爺滿心歡喜，也即興寫對聯一副。

上聯：洪湖水，浪打浪，我家二妮俊模樣；

下聯：瓜子臉，雙眼皮，長大超過章子怡。

橫批：都來喝酒

樓上老王家生了對雙胞孫子，心想，生一個有啥的？爺爺奶奶合寫對聯一副。

上聯：東方紅，太陽升，俺家一次得倆孫；

下聯：養三胎，都帶把，看誰膽敢來打架。

橫批：別不服氣

對聯怎麼寫，說來話很多。概括起來主要是“六相”，分敘如下：

一是字數要相等。上聯字數等於下聯字數。長聯中上下聯各分句字數分別相等。有一種特殊情況，即上下聯故意字數不等，如民國時某人諷袁世凱一聯： “袁世凱千古；中國人民萬歲。”上聯“袁世凱”三個字，下聯“中國人民”四個字，意思是袁世凱對不起中國人民。

對聯中允許出現疊字或重字，疊字與重字是對聯中常用的修辭手法，只是在重疊時要注意上下聯相一致。如明代顧憲成題無錫東林書院聯：“風聲、雨聲、讀書聲，聲聲入耳；家事、國事、天下事，事事關心。”

但對聯中應儘量避免“同位重字”和“異位重字”。所謂同位重字，就是以同一個字在上下聯同一個位置相對。所謂異位重字，就是同一個字出現在上下聯不同的位置。不過，有些虛詞的同位重字是允許的，如杭州西湖葛嶺聯：“桃花流水之曲，綠蔭芳草之間。”

上下聯“之”字同位重複，但因為是虛字，是可以的。不過，有一種比較特殊的“異位互重”格式是允許的（稱為“換位格”），如林森挽孫中山先生聯：“一人千古，千古一人。”

二是詞性相當。在現代漢語中，有兩大詞類，即實詞和虛詞。前者包括：名詞、動詞、形容詞、數詞、量詞、代詞六類。後者包括：副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞六類。詞性相當指上下聯同一位置的詞或片語應具有相同或相近詞性。首先是“實對實，虛對虛”規則，這是一個最為基本，含義也最寬泛的規則。某些情況下只需遵循這一點即可。其次詞類對應規則，即上述12類詞各自對應。大多數情況下應遵循此規則。再次是義類對應規則，義類對應，指將漢字中所表達的同一類型的事物放在一起對仗。古人很早就注意到這一修辭方法。特別是將名詞部分分為許多小類，如天文、時令、地理、官室 、草木 、飛禽等。最後是鄰類對應規則，即門類相臨近的字詞可以互相通對。如天文對時令、天文對地理、地理對宮室等。

三是結構相稱。所謂結構相稱，指上下聯語句的語法結構應當儘可能相同，也即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、偏正結構對偏正結構、並列結構對並列結構等。如李白題題湖南嶽陽樓聯：“水天一色，風月無邊。”

此聯上下聯皆為主謂結構。其中，“水天”對“風月”皆為並列結構，“一色”對“無邊”皆為偏正結構。

但在詞性相當的情況下，有些較為近似或較為特殊的句式結構，其要求可以適當放寬。

四是節奏相應。就是上下聯停頓的地方必須一致，如：“莫放 春秋 佳日過；最難風雨故人來。”

這是一副七字短聯，上下聯節奏完全相同，都是“二——二——三”。比較長的對聯，節奏也必須相應。

五是平仄相諧。平仄相諧包括兩個方面：一個是上下聯平仄相反。一般不要求字字相反，但應注意：上下聯尾字平仄應相反，並且上聯為仄，下聯為平；片語末字或者節奏點上的字應平仄相反；長聯中上下聯每個分句的尾字應平仄相反。二是上下聯各自句內平仄交替。當代聯家餘德泉等總結了一套“馬蹄韻”規則，簡單說就是“平平仄仄平平仄仄”這樣一直下去，猶如馬蹄的節奏。

對聯平仄問題不是絕對的，在許多情況下可以變通。如對聯中出現疊字、復字、迴文、諧趣、音韻等，可以視具體情況而定。

六是內容相關。什麼是對聯？就是既“對”又“聯”。上面說到的字數相等、詞性相當、結構相同、節奏相應和平仄相諧都是“對”，還差一個“聯”。“聯”就是要內容相關。一副對聯的上下聯之間，內容應當相關，如果上下聯各寫一個不相關的事物，兩者不能照映、貫通、呼應，則不能算一副合格的對聯，甚至不能算作對聯。

但對聯中有一種形式叫“無情對”，上下聯逐字逐詞對仗工整，但內容毫不相關，上下聯意思對比能造成意想不到的趣味性。成名於清末民初人稱怪才的何淡如以廣州方言俗諺“一頭霧水不知宗”對唐詩名句“四面雲山誰做主？”就很有特色。

楹聯家協會祕書長張亦偉講撰寫對聯的一些禁忌。

一是忌串聲串調。句中偶數字位若連續兩個或三個平聲或仄聲，則為串聲；上下聯句中偶數字位若平對平、仄對仄，叫串調。如：鳳凰清音諧律呂；夷鼎古色燦雲霞。此聯遣詞造句可謂不俗，但在聲律上欠功夫，平仄失替。若調整為：鸞鳳清音諧律呂；鼎夷古色燦雲霞，聲律意境則會更好。

二是忌同異位重字。在對聯中，出現重複字有損對聯的形式美。如：四海春風浮天地；五嶽翠嵐醉春風。上下聯重複使用的“春”字，使好端端的一副春聯頓失光彩。根據聯意可修改為：九州春色浮天地；五嶽翠嵐入畫圖。這樣就使得對聯合律而很有氣勢。

三是忌同義相對。同義相對，又稱合掌。在一副對聯中，出句和對句所說的完全是一回事，就叫合掌。如：揚子碧波天天湧；長江銀浪日日飛。此是典型的合掌 聯。“揚子”對“長江”，揚子本身就是長江的別稱。“碧波”對“銀浪”，都是對波濤，“天天”對“日日”，“湧”對“飛”，用詞雖不同，但其義實同。

四是忌上強下弱。對聯上下聯之間要注意做到在色彩、神采、氣勢上匹配，要旗鼓相當，要努力避免出現“虎頭蛇尾”上聯氣盛，下聯氣弱的毛病。如“萬仞奇峰承日月；千支彩帚拂灰塵”，這是典型的上盛下衰聯。

五是忌對而不聯，即對開。意思就是脫節。如：人歡馬叫；風和日麗。不是共同說明一箇中心意思，彼此風馬牛不相及。

門神、春聯的前身是桃符，又稱“桃版”。

古人認為桃木是五木之精，能制百鬼，故從漢代起即有用桃作厭勝之具的風習，以桃木作桃人、桃印、桃板、桃符等辟邪。 門神，傳說是能捉鬼的神茶鬱壘。

東漢應劭的《風俗通》中引《黃帝書》說：上古的時候，有神萘鬱壘倆兄弟，他們住在度朔山上。山上有一棵桃樹，樹蔭如蓋。

每天早上，他們便在這樹下檢閱百鬼。如果有惡鬼為害人間，便將其綁了喂老虎。

後來，人們便用兩塊桃木板畫上神茶、鬱壘的畫像，掛在門的兩邊用來驅鬼避邪。南朝·樑·宗憬《荊楚歲時記》中記載：正月一日，“造桃板著戶，謂之仙木，繪二神貼戶左右，左神萘，右鬱壟，俗謂門神。”

然而，真正史書記載的門神，卻不是神茶、鬱壟，而是古代的一個勇士叫做成慶的。在班固的《漢書·廣川 王傳》中記載：廣川王（去疾）的殿門上曾畫有古勇士成慶的畫像，短衣大褲長劍。

到了唐代，門神的位置便被秦叔寶和尉遲敬德所取代。 《西遊記》中敘述就更加詳細於：涇河龍王為了和一個算卜先生打賭，結果犯廠夭條，罪該問斬。

玉帝任命魏徵為監斬官。涇河龍王為求活命，向唐太宗求情。

太宗答應了，到了斬龍的那個時辰，便宣召魏徵與之對奕。沒想到魏徵下著下著， 打了一個盹兒，就魂靈昇天，將龍王斬了。

龍王抱怨太宗言而無信，日夜在宮外呼號討命。太宗告知群臣，大將秦叔寶貴道：願同尉遲敬德戎裝立門外以待。

太宗應允。那一夜果然無事。

太宗因不忍二將辛苦，遂命巧手丹青，畫二將真容，貼於門上。 後代人相沿下來，於是，這兩員大將便成為千家萬戶的守門神了。

在今天一些舊式門樓的兩扇大門上，我們還可以見到神茶、鬱壘或者兩員雄赳赳的戰將，形象似乎一樣，但是仔細觀察，其中一位手執鋼鞭，另一位手執鐵鐗。執鞭者是尉遲敬德，執鐗者是秦瓊。

春聯同樣也是從桃符發展而來的。原來人們用桃木板畫神萘、鬱壘畫像，掛在兩扇門上。

後來，畫像又改成只寫字的 “門目”。但門目上兩邊各寫兩字，表達內容有限，人們覺得不過瘤，便又在大門兩側再掛上兩塊桃木板（後改用紙），寫上了字數較多、能充分反映心願的對子。

據《宋史·蜀世家》載：蜀後主孟旭命學士為題桃符，以其非工，自命筆題雲：“新年納餘慶，嘉節號長春。”據說這便是我國最早的一對春聯。

明代朱元漳建都南京後，曾令各家貼對聯，並將門聯改名為春聯，一律用紅紙書寫。 傳說有一次，朱元璋親自到民間察看，只一戶人家沒貼春聯。

一問，原來這人家是閹豬的，不識字，於是親自動筆為他寫了一聯：“雙手劈開生死路，一刀割斷是非根”，由於歷代大力提倡，使春聯成為我國一種特殊的民間文藝形式，長盛不衰。 從各家各戶所貼的春聯看，可以反映出不同的審美情趣和價值觀念。

春聯也叫“門對”、“春貼”、“對聯”、“對子”，它以工整、對偶、簡潔、精巧的文字描繪時代背景，抒發美好願望，是我國特有的文學形式。每逢春節，無論城市還是農村，家家戶戶都要精選一幅大紅春聯貼於門上，為節日增加喜慶氣氛。

春節貼春聯的民俗起於宋並在明代開始盛行。據史書記載，明太祖朱元漳酷愛對聯，不僅自己揮毫書寫，還常常鼓勵臣下書寫。

有一年除夕，他傳旨：“公卿士家，門上須加春聯一副。”七年級日太祖微服出巡，看見交相輝映的春聯感到十分高興。

當他行至一戶人家，見門上沒有春聯，便問何故。原來主人是個殺豬的，正愁找不到人寫春 聯。

朱元漳當即揮筆寫下了“雙手劈開生死路，一刀割斷是非根”的春聯送給了這戶人家。從這個故事中可以看出朱元漳對春聯的大力提倡，也正是因為他的大力提倡，推動了春聯的普遍盛行。

到了清代，春聯的思想性和藝術性都有了很大的提高，樑章矩編寫的春聯專著《檻聯叢話》對楹聯的起源及各類作品的特色都作了一一論述。春聯在當時已成為一種文學藝術形式。

春聯的種類比較多，依其使用場所，可分為門心、框對、橫披、春條、斗方等。“門心”貼於門板上端中心部位；“框對”貼於左右兩個門框上；“橫披”貼於門媚的橫木上；“春條”根據不同的內容，貼於相應的地方；“鬥斤”也叫“門葉”，為正方菱形，多貼在傢俱、影壁中。

春聯欣賞 上 聯 下 聯 春風送福 喜氣臨門 春回大地 日暖人間 門門喜氣 戶戶春風 大地春光好 長天曉日紅 歲歲皆如意 年年盡平安 江山千古秀 社稷萬年春 臘盡千門暖 春歸萬物蘇 一年春作首 百事國為先 江山萬里如畫 神州四時皆春 冬去山明水秀 春來鳥語花香 戶戶金花報喜 家家紫燕迎春 華夏年年騰駿業 新春歲歲展巨集圖 春入春天春不老 福臨福地福無疆 春風送春處處春色美 喜鵲報喜家家喜事多 華夏龍興 陽春燕舞 人有鯤鵬志 國呈龍虎姿 鳳來春正好 龍起日初長 國遠國興憑國策 龍飛龍躍靠龍人 喜慶花紅送玉兔 吉祥爆竹接金龍 十億神州春日起 千秋華夏巨龍飛 美酒千樽歡送玉兔歸山 讚歌萬首喜迎金龍出海 南疆雨北國風風調雨順 東海龍西山鳳鳳舞龍飛 玉兔歸時深慕人間春色美 金龍起處喜看華夏藍圖新 龍年龍裔看龍騰龍飛天上 春年春風送春到春滿人間 一元復始 永珍更新 三陽開泰 四喜臨門 一門五福 三多九如 物華天寶 人傑地靈 。

對仗是對聯的基本特徵，沒有對仗就沒有對聯。

對聯創作必須在對仗上下功夫。律詩對仗限於兩句之間，一般用在頷聯和頸聯，出句的字和對句的字不允許重複。

駢文對仗擴大到前兩句和後兩句之間，允許同位虛字相重。對聯對仗的嚴格要求不亞於律詩，而且將長聯同邊自對的形式發展到登峰造極的程度。

1. 同類詞相對假作真時真亦假無為有處有還無這是曹雪芹《紅樓夢》第五回中的一副對聯，非常工整。同類詞相對是對仗的基本原則。

該聯“真”，“假”，“有”，“無”，都是高度抽象的哲學名詞。“作”，“為”是詞意相近動詞。

“時”和“處”在語法上是副詞， 在字面上“時”又可理解為“時間”，“處”又可理解為“空間”。 “亦”，“還”在字面上是詞意相近的副詞，在語法上可視為省略了動詞“是”。

但必須瞭解其中還有句內自對自重，“真”對“假”，“有”對“無”是反對，而且都重用一次，這才是此聯的精華所在。在談到對仗時，人們常常作語法分析，以便說明“詞性相同”或語法結構”相同。

但是過分強調語法分析，有時也會把簡單的事情複雜化，王力在談詩詞格律說，“語法結構相同的句子（即同句型的句子）相為對仗，這是正格。但是我們同時應該注意到：詩詞的對仗還有另一種情況，就是隻要求字面相對，而不要求句型相同。”

（《詩詞格律》第127頁）這對於楹聯的對仗也是正確的。楹聯是觀賞性很強的藝術，所以有時只要求字面相對，即同類詞相對，特別要求虛字對虛字，實字對實字。

有些同類詞可供選擇的範圍較小，如數字，人名，地名，書名，動物名，植物名等等，不要輕易超出範圍。特別要指出，只要自對工整，互對不必要求詞性相同。

2 .忌合掌生意興隆通四海財源茂盛達三江此聯為舊時商店通用春聯。平仄合律，對仗工整，而且與爆竹聲中“恭喜發財”的氣氛相協調，很受商界歡迎。

但深一步研究就會發現，“通四海“，”達三江“是一個意思，有”合掌“之嫌。七言聯一共才14字，其中6個字只能當3個字用，豈不可惜。

對聯是文章中最精練的文體，決不允許浪費筆墨。為了以較少的文字提供較多的資訊，必須避免上下兩聯說同一意思。

例如，在新春聯中用”震乾坤“對”驚世界“，”報家音“對”傳吉語“，”發祥光”對“騰瑞氣“雖可強調喜慶或強盛氣氛，仍不免有”合掌“之嫌。袁枚在《隨園詩話》中提到“黃星巖隨園偶成雲：山如屏立當窗見 / 路似蛇旋隔竹看。

厲樊榭詠崇先寺雲：花明正要微陰襯 / 路轉多從隔竹看。二人不謀而合。

然黃不如厲者，以如字與似字犯重。竹垞為放翁摘出百餘句，後人常以為戒。

“（《隨園詩話》卷五，二二）這段話說明在詩中對仗要避免同義詞相對，用”似“對”如“，雖字形字音不同，但字義相同 ，亦不可取。這似乎有點苛求，連大詩人也難免的事，我輩怎能不犯？但應該看到，要避免合掌，就要從避免同義詞相對做起。

3.反對為優清風明月本無價近水遙山皆有情這是樑章鉅因編輯《滄浪亭志》而獲得的集句聯，上聯絡歐陽修句，下聯絡蘇舜欽句，皆滄浪亭本事。此聯用了反義詞“有”對“無”，“皆有情”對“本無價”，含義是，清風明月到處都有，但對俗人來說，有錢也買不到；近水遙山本為無情之物，但在詩人眼裡，都成了有情之物，對比強烈。

說“近水遙山”對“清風明月”工整，是指句中自對工整，即“遙山”對“近水”，“明月”對“清風”十分工整，而且“近水”與“遙山”是反對，更有情趣。劉勰在《文心雕龍》中說，“造化賦形，支體必雙，神理為用，事不孤立。”

又說“麗辭之體，凡有四對：言對為易，事對為難；反對為優，正對為劣。言對者，雙比空辭者也。

事對者，並舉人驗者也。反對者，理殊趣合者也。

正對者，事異義同者也。”（《文心雕龍》卷七麗辭第三十五）。

“反對者，理殊趣合者也”是說：雖義理不同，而旨趣相合。也就是相反相成，殊途同歸。

這是對仗的精義。春聯“十年宦比梅花冷 / 一夜春隨爆竹來”（《名聯談趣》289條），上聯的冷淡，反襯出下聯的熱鬧，也是“反對為優”的好例子。

4. 句中自對翠翠紅紅處處鶯鶯燕燕風風雨雨年年暮暮朝朝這是西湖花神廟舊聯（《楹聯叢話》卷六），由四言六言兩句合成。紅對翠，燕對鶯，雨對風，朝對暮，都是句中疊字自對，而且全聯用疊字。

由此可見，只要句中自對都是 工對，全聯一定是工對。5.同邊自對下筆千言正桂子香時槐花黃後出門一笑看西湖月滿東浙潮來這是阮元題杭州府貢院聯，由三個四言句加一領字（正 / 看）組成。

貢院是考舉人的場所。上聯講考試的季節很美，考試時文思潮湧，下筆千言，個個都有中舉的希望。

“桂”和“槐”隱含“折桂”和“槐廳”之意，即讀書，應試，做官。下聯講考試的地方很美，考完後不管成績如何，應該放鬆一下，去西湖賞月，錢塘觀潮。

用詩一般的語言給考生做政治思想工作，實在高明。此聯“桂子香時，槐花黃後”和“西湖月滿，東浙潮來”分別都是同邊自對，有極大的藝術魅力。

6. 相重相對名滿天下不曾出戶一步言滿天下不曾出口一字此聯掛在清代錢湘靈室中，為三峰釋碩揆所書。樑章鉅稱：“《柳南隨筆》載：錢湘靈陸燦晚年居虞山，老屋。