書法草書好字怎麼寫 草書楷字怎麼寫

好字草書寫法如下：

寫好草書首先就要掌握個字的筆順問題，弄懂“好”的起筆，以及筆順的走向，這是好字草書練習的關鍵，注意圓筆，我們都知道草書主要以圓筆為主，在練習的時候，要注意好”這個字哪些地方是圓筆。

臨帖時，不要貪快，弄清楚“好”筆畫的輕重問題，以及“好”字在行筆中連帶的輕重。堅持每天都要練習，最好是能夠每天練上兩三遍，以便記牢固“好”字的行走路徑。一手好的草書不是很容易就可以實現的，貴在持之以恆。

草書有廣義和狹義。廣義的，不論時代，凡寫得潦草的字，都可以算草書。狹義的，即作為一種特定的字型。 形成於漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。

為了便捷書寫，經過漫長的約定俗成的過程，民間流行的草字的數量逐漸增多，寫法逐漸統一，經過由量變到質變的過程，終於產生了具有法度的草書，之後進一步發展成今草，狹意的草書就是指章草和今草。

現代人學習草書一般以今草為起點。普遍認同的草書寫法有于右任先生編著的標準草書。

擴充套件資料：

好字的行楷寫法如下：

行楷，也稱“漢字行楷手寫體字形”，是偏重於楷書書寫筆法，比楷書行筆自由，又比行草規正的行書字型。少量改變書寫筆順，且具較強易識、易學特徵的實用性手寫體字型。

我們習慣上把介於楷書與行書之間的字型稱為行楷。它由於具有隨意性，筆形上可以說是楷書基礎上的簡化、連帶、速寫，字形上打破過於平穩而產生靜中求動的視覺態勢。

學習行楷字諸多因素互動影響，既有筆順錯別字問題，又有橫平豎直極端僵化寫法；既要因材施教，又要普及提高。行楷字型的學習難度，不亞於楷書等字型。由楷而行，不能簡單的理解為是楷書筆畫的疾書。必須循序漸進，逐步提速。

參考資料：百度百科-草書

參考資料：百度百科-行楷

[李福榮]、[李二龍]的草書寫法很多，現提供各兩例以供參考。如圖：

漢字的起源，可追溯到距今8000年左右的兩類符號： 漢字演變 一類是以甘肅大地灣遺址的彩陶上的刻符為代表的抽象的、方折形的符號；另一類是以河南賈湖遺址的甲骨上的刻符為代表的肖生象形的符號。

前者有序地演變為西安半坡臨潼姜寨上的刻劃符號系列；後者則發展成為大汶口陶器上的圖象。到龍山文化後期，父系社會基本確立，該時期出現了良渚文化玉器上的成組的刻符。

這些刻符，有與大汶口陶器圖象相同或相象者，也有與西安等地的刻符相類者。這些刻符可能是當時的雛形前漢字系統之一。

值得注意的是，良渚文化處於中國中央集權的奴隸制國家誕生的前夕，夏朝應該是正式的漢字系統形成的最關鍵的時期。那麼，問題是：漢字為什麼出現得這麼晚？根據考古學、遺傳學方面的研究，語言誕生的時間，距今約幾十萬年，而真正的漢字系統卻是直到距今約5000年的時候才形成的。

編輯本段趨勢 漢字從甲骨文以來發生了許多變化。根據史實，這些變化大致可以分為兩大類：改革和自然流變。

漢字改革是指人們有意識地、主動地治理漢字的過程，而漢字的自然流變是指漢字自然的變化過程。漢字的改革一般是非連續的、劇烈的、短期內完成的；而漢字的自然流變是連續的、緩慢的、長期的。

漢字的自然流變有時間上的因素，也有地理上的因素，它使得漢字的字形、字音、字義多樣化，造成異體字越來越多，字音讀法不同，字義發生變化，導致了漢字不統一、不規範。因此，經過一段時間的自然演變後，人們必須對漢字進行改革，使得漢字規範化、統一化。

此外，漢字不可能一產生就很完美，就能滿足各個時期生產力發展的需要，因此隨著時代的進步，人們也會主動地改革漢字，使得漢字滿足生產力繼續發展的需要。而當改革的措施推廣之後，漢字又開始新一輪的自然流變。

漢字演變 漢字的變化好像路的變化一樣。路是人們走出來的；路走出來之後，人們隔一段時間就得修繕一次；修繕之後，路又漸漸發生一些變化，如變寬、變直、損毀，或者出現新的分支，需要再次修繕。

此外，隨著時代的發展，以前的路漸漸不能滿足時代 發展的需要，需要建設新的道路，如鐵路、高速公路等等。修路相當於漢字的改革，而路漸漸自然變寬、變直、損毀、分支等變化，相當於漢字的自然流變。

這兩種變化過程有著不同的性質、趨勢、規律和作用，因此過去我們籠統地把這兩種變化放在一起討論漢字的歷史演變，得出的一些結論，如“漢字的發展趨勢是由繁到簡”，難免模稜兩可，似是而非！編輯本段古字到小篆 在這本書裡，古字是指包括大篆在內的小篆以前的文字，含有金文、甲骨文和大篆等字型。 漢字演變 金文 古代稱銅為金，故鑄刻在青銅器上的文字叫做金文，又叫鐘鼎文、銘文。

金文始見於商代二里崗的青銅器，不過商代二里崗發現的青銅器有金文的只有少數幾件。殷墟出土的青銅器上金文增多；至西周時，青銅器上金文已經較為普遍。

商代金文多為象形字以及由象形字合成的會意字。這些字像一幅幅圖畫，生動逼真，渾厚自然，有的呈團塊狀。

甲骨文 古代用寫或刻的方式，在龜甲、獸骨上所留下的文字。現在發現最早的甲骨文是商朝盤庚時期的甲骨文，其內容多為“卜辭”，也有少數為“記事辭”。

甲骨文大部分也是象形字或會意字，形聲字只佔20%左右。甲骨文象形程度高，且一字多體，筆劃不定。

這說明中國的文字在殷商時期尚未統一。大篆 據傳為周朝史籀所創，故又稱籀文、籀篆、籀書等。

史籀是周宣王的史官。大篆散見於《說文解字》和後人所收集的各種鐘鼎彝器中，其中以周宣王時所作石鼓文最為著名。

大篆是古字向小篆過渡的一種漢字字型。小篆 小篆是由大篆簡化而成。

相對於大篆而言，小篆的形體結構簡明、規正、協調，筆勢勻圓整齊，偏旁也發生一定的變異和合並。與大篆相比，小篆的圖畫性已經大大減弱，每個字的結構已經比較固定。

相傳小篆是戰國時期秦國宰相李斯負責整理出來。如果小篆的確是在短時期內整理出來的，則在秦國國內必然有一個主動推廣小篆和主動摒斥包括大篆在內的古字的改革過程。

六國文字 秦國以外的國家所用的文字統稱為“六國文字”。六國文字屬於古字範疇，圖畫性強，形狀不定，難以識別。

公元前221年，秦將王賁攻破齊國首都臨淄，齊亡。至此，秦統一六國。

秦王嬴政成為中國封建社會歷史上第一個皇帝，自稱“始皇帝”。秦始皇在政治、經濟、社會和文化上實行一系列的巨大改革，以加強和方便他所代表的地主階級對全國的統治力量。

文字改革就是其中之一。 公元前221年，秦始皇下令規定以小篆為統一書體在全國推行，並“罷其不與秦文合者”的各種文字。

為推行小篆，秦始皇命令李斯、趙高等人編寫了《倉頡篇》、《爰歷篇》、《博學篇》等書文，作為標準的文字範本。由於皇帝的高度重視以及皇權巨大的影響，小篆迅速在全國推行開來，而紛繁複雜的“六國文字”也隨即退出歷史的舞臺。

編輯本段小篆到隸楷 在小篆通行不久，民間又創造一種比小篆更為簡便、更為定型的新書體。這就是“隸書”。

隸書開始時是寫得比較草率的和不夠規範的小篆。到秦始皇統一文字時，隸書已經。

楷書

行書

隸書

草書

金文

草書比行書又進一步簡化，稱“一筆書”。它有楷書的骨架，但已經“刪繁換復筆速帶”字的結構，和形態都有著極大的變化。為了運筆簡潔方便，加快書寫速度，它採取了以下幾種方法：

第一類，把楷書多筆畫結構，簡化成最簡便的少筆畫結構。如“言”旁，楷書七筆才能完成，草書簡化為一筆寫完。又如“帰”字，楷書為18筆，草書三筆即可，如此等等。因此，字的形體和結構都因草化而完全改變了原來的面貌。把多筆畫的符號變成少筆畫的符號。

第二類，把楷書重複的同類筆畫損省，如“麗”“辛”字。

第三類，雖然沒有把楷書筆畫減少，但通過筆畫之間的連帶變形，以便於筆鋒執行。如“戒”字的草寫。

通過以上三類的變化，書寫起來就方便簡捷，快速流暢。孫過庭的《書譜》說：“草類流而暢”。它給草書的筆法帶來了特點，改變了楷書的逆入平出，頓筆回峰等筆法，採用掄筆入筆，曳筆出筆；或帶上一筆的筆勢連下一筆畫，或以附鉤連帶它畫的筆勢，或和牽絲實連，或是筆意不斷。草書運筆不能完全採用速筆管帶，一味的圓轉回環，而是要點畫和迴環相結合，點畫的掄筆，曳筆出鋒和使轉相結合。即孫過庭所說：“草以點畫為性情，使轉為形質”，才能達到既有骨法喲喲圓轉流暢。所以，凡是點畫的起筆，收筆之處，大多都是掄筆入鋒，曳筆出鋒，出現轉折稜角；凡是和點畫連帶圓轉環曲之處，用筆大都中鋒藏鋒，筆畫圓轉流暢，使草書具有剛柔結合的美。

草書筆鋒執行的方向，要根據筆畫的去向隨時轉換，使筆鋒和筆畫去向一致，始終保持同一方向，環轉時才能做到中鋒藏鋒用筆，線條才能圓渾流暢，筋骨俱備。

草書隨筆畫減少，寫法簡便，但書寫要求規範得法，不能隨意杜撰。有許多字差別極微妙，如一不留心就會差之毫釐，失之千里，寫成別的字。如“會”和“念”，“近”與“息”，“所”和“取”等等。

草書的同一字，可能有多種寫法，如“頓”“墨”等字，在學習時都應掌握。這樣，在一幅作品中碰到幾個相同的字時寫法就有變化，減少雷同。

“凱”字的草書寫法： 草書：漢字的一種書體，特點是結構簡省、筆畫連綿。

形成於漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。有章草、今草、狂草之分。

在狂亂中覺得優美。有“書聖”之稱王羲之用的就是草書。

草書，是為了書寫便捷而產生的一種書體。 一. 簡約為本 若以楷書的結構點畫為標準，則草書的首要特點是簡約，筆畫省而又省、簡而又簡。

孫過庭曰：“草以使轉為形質，點畫為性情。也即是草書的結體以使轉為主，字之體勢一筆而成，“草乖使轉，不能成字。”

其使轉忌橫平豎直，有稜有角。 所以草書點畫線條的運動多呈圓弧形，這是行筆速度快而流暢所必然產生的用筆法。

二. 偏旁等都用特定的符號代替 草書結體為求簡約，其偏旁都用符號代替，使草書點畫的形態產生極大的變化，與楷、行書的結字有相當差距，這是草書結字的特點。但草書還應受草法約定俗成的規矩制約，草法是有嚴格規則的，絕對不能信手畫符，隨心所欲。

擴充套件資料： 草書的結構原則是以刪繁就簡、連綿不斷、筆斷意連、書寫便捷而為目的。儘管歷史上各家草書的結構不盡相同，但草法的規律卻基本一致，有許多約定俗成的東西。

因此，它的結構規律是嚴格的，正如前一節草書識辨中所提到的那些結構方法。 1.刪繁就簡，點畫相代在諸種書體中，楷書是最規範、最標準的書體，行書則比楷書自由，增加了筆畫之間相連的遊絲，但都省減了楷書中繁複和點畫，而草書更為省減、簡練，它的一畫可以代替四個點。

2.圓轉連綿，一氣呵成書的主要筆法是使轉，因此在書寫時點畫隨筆法的曲轉而運動。它的線條多為圓弧形，加上游絲牽引其間，所以寫出來圓圈較多，加上行筆流暢舒展，一筆甚至可以寫好幾個字，有時寫下來就圈圈相套，一氣呵成。

3.氣勢貫通，挪騰變化由於草書的氣勢體現在一整篇上，對每個字的位置和重心都不一定要對直和平穩，只要氣勢到了，上下有所呼應，整個看起來渾然一體也就可以了。因此，有時字的挪騰很厲害，並不是上下對齊，而且字的形態也是千姿百態，變化多端。

你現在的基礎富寫草書還為時尚早，以你現在的基本功要應付草書這麼高難度的書體對你來說是比較吃力的，你現在應該在此基礎上去臨摩一些行書的字帖，王羲之的《聖教序》《蘭亭序》《王羲之傳本墨跡》都很不錯，你還可以臨一些別人的行書，如果真的想寫一些草書的話，我給你推薦幾本《孫過庭書譜》《懷素自敘帖》張旭《古詩四帖》，我已學習書法十幾年了，現在還在教學，我對於草書也只是起步階段，你現在的狀態不錯可能對於你現在臨的字帖還可以，要是往更進一步的發展就要下大功夫和時間，天賦會給你在你以後的練習中有一定幫助，祝你早日成功寫出好的草書。