法小篆怎麼寫

法的篆書寫法：

法拼音：fǎ

釋義：

1、體現統治階段的意志，國家制定和頒佈的公民必須遵守的行為規則：法辦。法典。法官。法規。法律。法令。法定。法場。法理。法紀。法盲。

2、處理事物的手段：辦法。設法。手法。寫法。

3、仿效：效法。

4、標準，規範，可仿效的：法式。法帖。

5、佛家的道理：佛法。法號。**。法像。法門。

擴充套件資料

漢字筆畫：

相關組詞：

1、加法[jiā fǎ]

數學中的一種運算方法。最簡單的是數的加法，即兩個或兩個以上的數合成一個數的計算方法。

2、法寶[fǎ bǎo]

佛教用語，指佛說的法，也指和尚用的衣缽、錫杖等。

3、做法[zuò fǎ]

處理事情或製作物品的方法。

4、辦法[bàn fǎ]

處理事情或解決問題的方法。

5、合法[hé fǎ]

符合法律規定。

6、想法[xiǎng fǎ]

〈動〉設法；想辦法。

隸書分為秦隸和漢隸。秦隸有叫古隸，是秦代還用的隸書，同小篆比較有了很大的變化。表現在：比劃上，把弧線變成了直線，把圓轉的線條改成了平直方正的像條。形體上，打破了篆書長條形的架構，奠定了方塊漢字的基礎。

大眾的是流行的，是適合各種場合的。從篆書到隸書的轉化，使漢字更加簡單。方便，從文字基本作用方便。從交流這一作用來看，其意義是顯而易見的。漢字隸化是漢字發展的分水嶺，若無此，漢字永遠是繭中的蛹。

隸書筆勢舒展，而且，帶有波折和挑法。所謂：“波折”和“挑法”，都是之筆畫的寫法和神態說的，凡橫畫與撇、捺、運筆波瀾起伏，，收筆處加粗，筆鋒了略上挑，古隸演變到漢隸後，漢字殘存的篆書中的某些痕跡已徹底根除。到此漢字基本定型。所以，從隸書到楷書其意義就遠不如漢字隸化重要而深遠。只不過去掉了字形的波折，自行方正。更加方便規範罷了。

當然，任何事物的發展都要一分為二來看待，隸書雖簡便卻少了古代圖畫，故事的痕跡，也少了豐富的內涵，但這畢竟是微不足道的.在秦王朝的大力推廣下，它和篆文的區別有了更大的變化.形成了獨特的風格。

總之，漢字由篆書變為隸書，使漢字史上的大飛躍.如同電話的發明，極大的方便了人們的交際.漢字的另一次飛躍是從甲骨文到小篆.它是漢字簡化的第一步.經過兩次飛躍，漢字基本定型

學寫小篆，先要識篆.而要識篆，就要有文字學知識，要掌捤八朽，並學會使用有關：具書。“六書”是關於漢字造字結構的蓰本理論。“六IV'一名，最早見屍《周禮》，許憤在《說文解 字敘》中作廣解說：“一曰指事，指事荇，視而吋識，察而見義，上是也；二曰象形，象形者，畫成 其物，隨體詰屈，日月是也：三曰會意，會意者，比類合誼，以見栺偽，武信是也；四曰形聲，形聲 荇，以事為名，取餺相成，江河是也；五曰轉註，轉註荇，建類一首，同意相受，考老是也；六口假借，假借者，本無其字，依聲託事，令長是也。”

小篆不是憑空臆造的，更不是把楷仔筆畫扭曲構成的，它是秦始皇統一文字的結果，因此寫小篆必須依據規範，這就要求學寫小篆者必須學會使用有關工具書。

小篆，經常使用的飣兩部工旯書。一是後漢許憤著的《說文解字》（簡稱《說文》〉；另一 部是清代段五裁著的《說文解字注》（簡稱《段注說文》〉。《說文》的篆字較《段注說文》優美，而 《段注說文》的解釋比《說文》詳細、準確，使用時可以互相參證。

學習《說文解字》主要解決兩個問題：笫二，熟悉說文部首。說文部首與現代漢字的偏旁部 首不同，說文部首凡五百四十文，它是構成篆字的重要部分。第二、善於將現代漢字在《說文解 字》中正確地找出相應的篆字。要知道有許多現代漢字與其相應的篆字是完全不同的，如“朝” 字，右旁是“門”，而篆字中，其右旁是“舟”，完全不同。又如楷書的“春、奉、秦、泰、奏”上半部的寫法是一樣的，而在小篆中的？11各不相同〔上海名片設計〉，想勹然便會寫錯。 其次，學書要從臨窣幵始。名片設計公司員工臨蘋碑帖，臨錐古人法朽，要先從結構入尹，橫平、豎直、點畫的 向背、往來仲縮、左右上下的疏密層次都要亦步亦趨，縱然心中不以為然，也不要隨怠增損，等 到完全弄明白廣再改也不遲，這就叫“入帖”。初學不能急於汫創新.初學一定要通過多看、多寫達到精於運筆，熟屍結構。要做到心不厭楮，手不厭熟，勤學不怠，慢慢地就會寫出“衝韻”來。

怎樣臨莩小篆碑帖呢？小篆碑帖比較少，特別是秦代刻石碑帖更少。目前常見的有《泰山 刻石》、《琅琊臺刻石》以及《嶧山刻石》（嶧山刻石早毀，現存是據宋代雄刻本複製的、我就以《泰山刻石》為例，具體談談臨寫小篆的方法。基於上文的瞭解，您有所感受吧。我們的工作人員會給您耐心，熱情，細心，詳細的解答您所有的問題。

“是”字的小篆寫法：

特點

一是長方形，以方楷一字半為度，一字為正體，半字為垂腳，大致比例為3:2左右。

二是筆畫橫平豎直，圓勁均勻，粗細基本一致。所有橫畫和豎畫等距平行，所有筆畫 以圓為主，圓起圓收，方中寓圓，圓中有方，使轉圓活，富有奇趣。

三是平衡對稱，空間分割均衡與對稱是篆書的獨特魅力。對稱不僅存在於左右對稱， 上下對稱，而且還存在於字的區域性對稱，圓弧形筆畫左**斜度的對稱。

四是上緊下鬆，小篆的大部分字主體部分在上大半部，下小半部是伸縮的垂腳。當然 也有下無腳的字，主體筆畫在下部，上部的筆畫則可以聳起。

臨寫方法

臨習篆書寫應以中鋒為主，中鋒立骨，中鋒才能使筆畫圓實勁健，運筆應流暢，此乃正宗古法、風格神采所繫。篆書的捉筆須掌虛而指實，運筆講求中含內斂、流暢通達，筆力藏於筆畫之中，使氣息浩浩然、綿綿然而首尾貫通。一般說來，實筆，指用筆較為重而遲緩且墨濃；虛筆，指用筆較輕而急速且墨幹。用筆要虛實互出、潤燥相生，才可以使得篆書的筆畫（線條）節奏鮮明，韻律生動，行氣貫通。故而，書篆宜虛實相生、潤燥結合，宜圓轉澀進，澀而通暢，才能使線條渾厚、通暢而又古拙、虛靈，從而表現出圓通勁健的力度來，形成毛、澀、鬆、暢的藝術效果。此外，在臨摹過程中還要注意線條粗細穿插和變化，切不可一味求均求勻。

代表書家

秦代：李斯

唐代：李陽冰，

宋代：徐鉉、釋夢英

元代：趙孟頫、吾丘衍

明代：吳叡、李東陽、趙宧光

清代：王澍、鄧石如、吳讓之、趙之謙、徐三庚、楊沂孫、吳大澄、吳昌碩

當代：王友誼、倪和軍、蕭退庵、沙曼翁、言恭達

最後，只是e68a84e8a2ade799bee5baa631333337613161清代吳昌旭的小篆