是字比喻怎麼寫

1.愛心是橋樑，溝通彼此心靈的隔閡。

2.海浪彷彿是一個頑皮的孩子，在沙灘上亂蹦亂跳。

3.藍藍的天空彷彿是一片沒有盡頭的大海。

4.老師彷彿是一盞燈，為我們照亮前方的路。

5.老師是蠟燭，燃燒自己，照亮別人。

6.美麗的草原彷彿是一片綠色的海洋。

7.秋天，樹葉彷彿是一個會跳舞的精靈，從樹上翩翩飛舞而下。

8.是漫天飛舞的櫻花，彷彿潔白的雪精靈在空中歡快地跳動。

9.是秋天金黃的麥子，彷彿給大地鋪上了一層黃色的地毯。

10.書彷彿是一位充滿智慧的學者，為我們解答各種難題。

11.我是天空中的海燕，在黑色的閃電與暴風雨中飛翔。

12.夏日的聲聲蟬鳴是我思念你時心臟的律動，有節奏又非常不可挽救。

13.平靜的湖面是一面大鏡子。

修改下就可了

比如

二月春風似剪刀。（“春風”比作“剪刀”，

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。（賀知章《詠 柳》）

這是一首詠物詩，寫的是早春二月的楊柳。柳條柔嫩輕盈，紛披下垂，如同絲帶一樣，先用“綠絲絛”比“萬條”。接著再以新奇的想象，生動的比喻，把“春風”比作“剪刀”，而且還想象這細葉是裁出來的。

“恨君不似江樓月，

南北東西，南北東西，

只有相隨無離別。

恨君卻似江樓月，

暫滿還虧，暫滿還虧。

待到團圓是幾時？”（呂本中《採桑子》）

這首詞是用同一喻體的不同方面來比喻同一本體：先用江樓月比喻“只有相隨無別離”，再用江樓月來比喻難得團圓——“待得團圓是幾時”。

從用“比”的方式來說，我們可以將比喻分為明喻、隱喻、借喻、曲喻、博喻等幾種。

一、明喻：用其他事物直接明白地比喻詩中描寫的事物。通常在本體和喻體之間用如、似、若、象等字。如：

“繒帛如山積，絲絮似雲屯”（白居易《重賦》）

描寫封建統治階段搜刮勞動人民財物之多。

“海記憶體知己，天涯若比鄰”（王勃《送杜少府之任蜀州》）

描寫朋友之間的友情之深。

“大漠沙如雪，燕山月似鉤”（李賀《馬詩》）

這是描寫我國西北地區的沙和月。

上面三例都用了“如、似、若”等字。也有的明喻在喻體和本體之間不用“如”、“似”等字的。如：

幾日隨風北海遊，回從揚子大江頭。

臣心一片磁針石，不指南方不肯休。（文天祥《揚子江》）

這首詩是文天祥從南通乘船前往福州的路上寫的。當時宋端宗在福州即位。文天祥把他的一片忠心比做“磁針石”，要指向“南方”，指向福州。但在“臣心”與“磁針石”之間並未用“如”、“似”等字。

二、隱喻：隱喻要比明喻更深一層。本體和喻體的關係更為密切，兩者之間不用比喻詞。如：

鳳凰臺上鳳凰遊，鳳去臺空江自流。

吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，一水中分白鷺洲。

總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。（李白《登金陵鳳凰臺》）

李白很少寫律詩，而《登金陵鳳凰臺》卻是唐代的律詩中膾炙人口的傑作。此詩是作者流放夜郎遇赦返回後所作，一說是作者天寶年間，被排擠離開長安，南遊金陵時所作。第七句“總為浮雲能蔽日”用比，以“浮雲”隱喻小人。

原發布者：**亞

形容字寫得好的比喻句【篇一：形容字寫得好的比喻句】1、行雲流水，落筆如雲煙。2、舉筆信手塗抹幾下，一幅騰飛的巨龍即躍然紙上。他所畫之龍，栩栩如生，雄奇魁偉而變化多端。陳容畫龍往往不畫整條，或畫龍首，或畫龍爪，忽隱忽現，似聞其聲，如見其形，且潑墨成雲，噴水化霧，神妙無比，人稱所翁龍（陳容號所翁）。描寫字寫得好的句子。3、字形正倚交錯，大大小小，開開合合，線條粗細變化明顯，跌宕有致。最末一行寫歪了，歪得簡直要傾倒，但這樣的傾斜並不生硬，反倒更見自由，體現出他的任情恣性的一面，自成格調。陳容取勢險峻，他結字造型或倚或正，或重或輕，有來如雷霆收震怒之美。他行筆迅捷，用筆有力，發力沉重。4、古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光、或勁鍵或婉轉，或如婀娜窈窕的美人，或如矯健勇猛的壯士，或如春風拂面繁花一片，或如北風入關深沉冷峻。5、筆勢雄奇，姿態橫生，出於無心，是其手心兩忘，具有了最為生氣灌注的特點。6、其色，其形，其濃淡枯溼，其斷連輾轉，粗細藏露皆變數無窮，氣象萬千。描寫字寫得好的句子。7、書法裡融入了儒家的堅毅，果敢和進取，（）也蘊涵了老莊的虛淡，散遠和沉靜閒適，還往往以一種不求豐富變化，在運筆中省去塵世浮華以求空遠真味的意味。8、龍蛇競走、磨穿鐵硯。9、老師的字，如花瓣般，香氣遠播，越發清芬。10、一筆而下，觀之若脫韁駿馬騰空而來絕塵而去；又如蛟龍飛天流轉騰挪，來自空無，又歸於虛曠，這近乎癲狂的原始的生命

蒼勁有力 力透紙背

雋秀 入木三分

筆走龍蛇 鐵劃銀鉤

行雲流水 落筆如雲煙

一筆而下，觀之若脫韁駿馬騰空而來絕塵而去；又如蛟龍飛天流轉騰挪.來自空無，又歸於虛曠.這近乎癲狂的原始的生命力的衝動中包孕了天地乾坤的靈氣.

其色，其形，其濃淡枯溼，其斷連輾轉，粗細藏露皆變數無窮， 氣象萬千.

樸實無華而兼納乾坤

書法裡融入了儒家的堅毅，果敢和進取，也蘊涵了老莊的虛淡，散遠和沉靜閒適，還往往以一種不求豐富變化，在運筆中省去塵世浮華以求空遠真味的意味.

或勁鍵或婉轉，或如婀娜窈窕的美人，或如矯健勇猛的壯士，或如春風拂面繁花一片，或如北風入關深沉冷峻.

筆勢雄奇，姿態橫生，出於無心，是其手心兩忘，具有了最為生氣灌注的特點.

張揚跋扈，絲毫不受束縛，甚至整行一筆而下，有如神仙般的縱逸，來去無蹤.