圍城是怎麼寫的

從印度洋上駛來的法國郵船白拉日隆子爵號在上海靠了岸。

小說的主人公方鴻漸一踏上闊別四年的故土，就接二連三地陷入了“圍城”。 方鴻漸旅歐回國，正是一九三七年夏天。

小說以他的生活道路為主線，反映了那個時代某些知識分子（主要是部分歐美留學生、大學教授等等）生活和心理的變遷沉浮。他們不屬於那個時代先進的知識分子行列，當抗戰烽煙燃燒起來的時候，他們大都置身於這場偉大斗爭的風暴之外，先在十里洋場的上海，繼在湖南一個僻遠的鄉鎮，圍繞著生活、職業和婚姻戀愛等問題，進行著一場場勾心鬥角的傾軋和角逐。

這也是場戰爭，雖然不見硝煙，卻處處閃現著舊社會你搶我奪的刀光劍影，騰躍著情場、名利場上的廝殺和火拼；雖然沒有肉體的傷亡，卻時時看得到灰色的生活是怎樣蠶食著人們的年華和生命，那惡濁的空氣又是怎樣腐化著人們的操守和靈魂。自然，這裡也有真誠的友誼，善良的願望；但這些在那個強大的舊社會壁壘面前，是顯得多麼軟弱和無力。

在那隨處都可以陷入“鳥籠”或“圍城”的人生道路上，哪裡是這些還沒有消磨盡人生銳氣的知識分子的出路呢？這是這部深刻的現實主義小說留給人們深思的一個嚴肅問題。 長篇小說《圍城》共分九章，大體可以劃做四個單元。

由第一章至第四章是第一個單元，寫方鴻漸在上海和家鄉（江南某縣）的生活情景，以寫上海為主。在這個單元中，方鴻漸和蘇文紈的“愛情”糾葛佔了重要的分量。

蘇文紈的傾心相與和方鴻漸的另有所歡，使他們演出了不少半真半假、女真男假的滑稽戲。暴露了蘇文紈官宦小姐矜持自負、自作多情、因而落得空對鏡花水月的尷尬相，也暴露了方鴻漸紈袴子弟優柔寡斷、不更世事而又玩世不恭的浮華相。

圍繞著他們，作者還寫了十里洋場社交生活的各種人物，在美國人花旗洋行裡做買辦、喜歡人們喚他jimmy的張吉民，外表時髦、骨子裡守舊的董斜川，“對雌雄性別，最有研究”的青年哲學家褚慎明，滿肚子不老實、自我標榜是“新古典主義”的詩人曹元朗，以及暗中把方鴻漸當做情敵、枉費了心思的趙辛楣，甚至還有生得漂亮、頭腦乖巧的唐曉芙等等，他們都在作者筆下顯示了各自的性格和色相。他們宴飲會客、談詩論文以及各種應酬交際是那樣的內心空虛、百無聊賴以及庸俗不堪，這種生活不會培植健康的愛情，更不會培植健康的理想，本身就是一個有待衝破的“圍城”。

第五章可以算作第二個單元，是“過渡性”或“銜接性”的。在這個單元中，在個人生活上分別吃了敗仗的方鴻漸和趙辛楣，從“愛情”牢籠中衝了出來，他們由假想的情敵變為真正的摯友，共同到湖南平成三閭大學謀事。

作者在這一單元裡，還為下一單元的鬧劇準備了新角色：未來三閭大學的訓導長李梅亭，副教授顧爾謙和青年助教孫柔嘉。他們和方、趙結伴由滬啟航南下，組成了一個臨時的“小社會”。

發生在這個“小社會”裡的種種矛盾困擾和嬉戲調侃，以及沿途的所見所聞，構成了小說所描繪的現實主義畫面的十分精彩的一部分。 第六、七章是第三個單元，主要描寫三閭大學裡的明爭暗鬥。

我們這裡所選的第六章是這個單元之中的重場戲。上自校長、訓導長、各系主任，下至職員、學生、甚至還有家屬，都捲入了一場令人頭暈目眩的人事糾紛。

職業上的排擠，情場上的競爭，堂而皇之的例行公事，見不得人的謠諑誹謗、陰謀詭計，一時間三閭大學成了競相逐鹿的舞臺。一些學者文士粉墨登場，他們之中有李梅亭那樣滿口仁義道德、滿腹男盜女娼的半舊遺老，也有韓學愈那樣外形木訥、內心齷齪、偽造學歷、招搖撞騙的假洋博士；有高鬆年那樣道貌岸然、老奸巨猾、口稱維護教育尊嚴、其實卻是酒色之徒的偽君子，也有汪處厚那樣依附官僚、謀取職位、意在結黨自固、終於自蹈覆轍的阿木林；有陸子瀟、顧爾謙那樣一心攀龍附鳳、專事吹拍、淺薄猥瑣的勢利小人，也有範懿、汪太太那樣雖然混跡學府、卻只在情場上顯露頭角、推波助瀾的名門女士。

總之，活躍在這“新儒林”裡的各色人等，雖然用不著再把八股文當做敲門磚，卻都扯起一面自認為是最漂亮的旗幟，將真面目掩蓋起來，施出周身解數去追求新的晉身之階，彷彿自然界的動物蒙上保護色，追求自身的發展一樣。自然，他們之中也還有沒耗盡兩肩正氣的某些較好的人物，如雖則荒唐、孟浪，到底還有一些責任感的方鴻漸、趙辛楣，嬌弱深沉、很有心計的孫柔嘉等等。

這些人物，或像方鴻漸，不失為“可造之才”，或像趙辛楣，終竟有一技之長；或像孫柔嘉，是思慮周密、深藏韜略的女中強者──他們在好的社會裡，完全有可能發展為出類拔萃的人才；但在那些烏煙瘴氣的環境裡，由於缺乏明確的人生目標，倒像十九世紀俄羅斯文學中的“多餘人”那樣，讓社會的惰力抵消掉了他們的聰明才智。 第八、九章是第四個單元。

方鴻漸和孫柔嘉在返回上海途中結了婚。這對雙方來說，都不能算做令人激動的結合，加以失業造成的對於前途的焦慮，使他們婚後不斷髮生爭吵。

這種爭吵在返滬途中還較為單純，定居上海後，由於雙方家庭和親族的介入，矛盾更復雜了；在婆媳、翁婿、妯娌、親朋、乃至主僕之間，一度。

《圍城》是中現代文學史上一部風格獨特的諷刺小說。作者錢鍾書1910—，江蘇無錫人，1933年畢業於清華大學外文系，後留學英、法，是位學貫中西而富才情的學者。《圍城》動筆於1944年，完稿於1946年，其時，作者正蟄居上海，耳聞身受日本侵略者的蠻橫，“兩年裡憂世傷生”《圍城·序》，同時又堅韌地“錙銖積累地”把自己對人生、對學術的感悟與思考付諸筆端，先後完成了小說《圍城》和學術著作《談藝錄》。

作者在《圍城》初版的序言裡曾自述創作意圖說：“我想寫現代的某一部分社會，某一類人物。”參照小說內容，可以看到，作者著意表現的是現代中國上層知識分子的眾生相。通過主人公方鴻漸與幾位知識女性的情感、婚戀糾葛，通過方鴻漸由上海到內地的一路遭遇，《圍城》以喜劇性的諷刺筆調，刻畫了抗戰環境下中國一部分知識分子的彷徨和空虛。作者借小說人物之口解釋“圍城”的題義說：這是從法國的一句成語中引申而來的，即“被圍困的城堡”。“城外的人想衝進來，城裡的人想逃出來。”小說的整個情節，是知識界青年男女在愛情糾葛中的圍困與逃離，而在更深的層次上，則是表現一部分知識者陷人精神“圍城”的境遇。而這，正是《圍城》主題的深刻之處。

《圍城》表現出了對世態人情的精微觀察與高超的心理描寫藝術。作者刻畫才女型人物蘇文紈的矜持與矯情，小家碧玉式的孫柔嘉柔順後面深隱的城府，可謂洞幽燭微；而對嘴上機敏而內心怯弱、不無見識而又毫無作為的方鴻漸的複雜性格心態的剖析，則更是極盡曲折而入木三分。《圍城》的描寫，自始至終又都貫穿著嘲諷的喜劇情調。小說的基本情節，都圍繞著方鴻漸展開，小說的諸多人物，場面也大都從方的觀點展現，方的觀人閱世的挪揄態度，以及隱含在他背後的小說作者的嘲諷口吻，交錯交融，使《圍城》的諷刺門手法別具一格。

《圍城》的敘述並不完全貼緊人物性格與情節線索，作者常常旁逸斜出，談古論今，旁徵博引，新奇的比喻，警策的句子，層出迭見，使小說語言的知識容量大為增加，但有時枝蔓過多，略有炫耀知識之嫌。

《圍城》1947年在上海初版發行，1980年由人民文學出版社出版修訂本，增加了作者補寫的“重印前記”一篇。錢鍾書的夫人楊絳曾作有《記錢鍾書與〈圍城〉》，對《圍城》的寫作情況及小說中某些人物與原型的關係，有很風趣的記述，可以參看。

《圍城》是錢鍾書惟—一部長篇小說。

在這部小說裡，作者運用幽默的語言和毫不留情的諷刺手法，描寫了主人公方鴻漸顛沛流離、無家可歸的人生境遇。《圍城》向人們揭示了這樣一個主題：圍在城裡的人想逃出來，城外的人想衝進去。

對婚姻是這樣，對職業也是這樣，人生的願望大多如此。《圍城》是一部社會價值和文學價值都很高的傳世佳作，在中國文學史上是難得的優秀作品。

作品簡介 艘法國郵船白拉日隆子爵號駛過紅海，正在印度洋麵上行駛。船上坐滿了來自各國的乘客。

每年夏天都有一批學成回國的中國留學生乘坐郵船回來。方鴻漸就是回國留學生之一。

他是一個學問不大的人。他到歐洲以後，既不研究《敦煌卷子》、《永樂大典》，也不鑽研太平天國文獻，更不學蒙古文、西藏文或梵文。

四年中他換過三所學校，更改過好幾門專業。這些年來，他一事無成，遊手好閒，生活作風懶散，結果連個學位都沒有拿到。

沒有辦法，他只好買了個假哲學博士文憑，謊稱自己獲得了克萊登大學哲學博士學位。方鴻漸在本縣的火車站下車後，受到了父親、兄弟姐妹和朋友的迎接。

甚至有些小報的記者也紛至沓來，因為他在縣裡是赫赫有名的博士。方鴻漸回到家鄉後，首先去岳父大人家拜訪了一下。

因為他的岳父母曾經資助過他不少錢，可惜他的未婚妻沒有和他見過面就死了，但是他的身邊卻不乏一些給他提媒的人。 8月13日，凇滬戰役爆發了。

日本人的飛機每天都在狂轟濫炸，全國的形勢不容樂觀。就在這個時候，在岳父大人的幫助下，方鴻漸來到了上海，在岳父的銀行裡謀到了一個職位。

一次，方鴻漸拜訪了和他一同留學回國的女博士蘇文紈。在她家裡，他結識了蘇的表妹唐曉芙。

唐曉芙的長相很嫵媚端莊，臉上長著一對淺酒窩。她的膚色粉裡透紅，眼睛靈活動人，身材窈窕適中。

方鴻漸對唐曉芙可謂一見鍾情。唐小姐是政治系的學生。

他盡力地討好唐小姐。蘇文紈對方鴻漸也有好感，她不喜歡他對她的表妹這樣殷勤。

方鴻漸不十分喜歡蘇文紈。 趙辛楣是蘇文紈的朋友，他一直愛慕著蘇文紈，但是蘇小姐卻從來不愛他。

趙辛楣跟蘇家是世交，他倆從小就在一起長大，可謂青梅竹馬。他曾在美國留過學，本在外交公署當處長，可他因病未隨機關內遷，如今在華美新聞社做政治編輯，他身材高大，氣勢不凡。

這次蘇小姐回國，趙辛楣打算把兒時的友誼重新溫起，等到時機成熟的時候就向蘇小姐求婚。可是，在蘇小姐看來，她跟趙辛楣的長期認識並不會日積月累地成為戀愛，好比冬季每天的氣候，你沒法把今天的溫度加在昨天的氣溫上面。

蘇文紈小姐這次回國後，她張口閉口都是方鴻漸，因而趙辛楣對方鴻漸多少有些醋意。他不斷地攻擊方鴻漸，可方鴻漸卻不予以還擊。

不久，蘇文紈向方鴻漸表達了她的愛意，然而方拒絕了她的愛情，這使蘇文紈非常傷心。於是，為了報復方鴻漸，她就把方鴻漸在船上和鮑小姐的風流韻事以及他已有妻室的事全盤告訴了唐曉芙。

唐曉芙聽後非常生氣，大罵方鴻漸是個流氓，此後就離開了他。方鴻漸知道這是蘇文紈搞的鬼，可他自己不知道怎樣解釋才好，他無須再解釋了。

後來，蘇文紈嫁給了詩人曹元朗。而趙辛楣和方鴻漸卻不知什麼原因成了朋友。

由於國內的局勢不斷動盪，再加上個人的心情不太好，方鴻漸決定和趙辛楣一起到三間大學去任教。三間大學是新建的大學，校長叫高鬆年。

趙辛楣被高鬆年聘為政治系的主任。這次和他們同行的還有兩個人。

一個叫李梅亭，他去三間大學擔任中文系主任，他是高鬆年的老同事，大約有四十多歲。他對趙和方兩人格外殷勤。

另外一個人是孫柔嘉女士。她是趙辛楣報館同事前輩的女兒，剛大學畢業，青年有志，不願留在上海，她父親懇求趙辛楣為她謀得外國語文系助教之職。

孫小姐長相一般，打扮得很素淨，但是也不失有心計。 經過了長途跋涉以後，他們終於到達了三間大學。

到了學校後，他們沒想到，就連大學這樣純潔的聖土也有爾虞我詐，勾心鬥角。李梅亭的中文系主任的位置讓有著政治背景的汪處厚搶走了。

汪是一個很難對付的人。方鴻漸的教授頭銜也給剝奪了，他只當上了一個副教授。

更讓方鴻漸感到不妙的是，三門大學歷史繫有一位韓學愈主任，他竟然跟方鴻漸畢業於同一所大學——子虛烏有的克萊登大學。據說這個韓主任的哲學博士來歷不明。

方鴻漸聽後嚇得夠嗆，彷彿他的隱私馬上就要暴露似的。但是，方鴻漸很快就處理好了這事，好在韓主任也十分沉著，當方鴻漸試探他，問起這所大學的來歷時，他說，這是美國最有名的大學。

反正，他們總算把真相掩蓋了過去。 中文系主任汪處厚運氣不錯，他的原配湊趣地死了，讓他冠冕堂皇地娶了個比他小20歲的第二房。

這第二位汪太太終年嬌弱得很，經常生病。她曾在大學裡讀過一年，後因貧血症而退學。

每逢頭不暈、身不痛的日子，就跟老師學學畫、彈彈琴。汪處厚不懂音樂，對國畫也是外行，所以覺得自己老婆挺有水平。

於是，他不甚放心單身男同事常上自己家來，嫌他們太年輕。高鬆年暗戀著汪太太，知道她在家裡無聊，就表示願意請她到學校做事。

汪太太是個聰明人，一口拒絕。一來她自知自己資歷不夠，。

《圍城》是錢鍾書所著的長篇小說，是中國現代文學史上一部風格獨特的諷刺小說。被譽為“新儒林外史”。第一版於1947年由上海晨光出版公司出版。故事主要寫抗戰初期知識分子的群相。

故事介紹：

圍城故事發生於1920到1940年代。主角方鴻漸是個從中國南方鄉紳家庭走出的青年人，迫於家庭壓力與同鄉周家女子訂親。但在其上大學期間，周氏患病早亡。準岳父周先生被方所寫的唁電感動，資助他出國求學。

方鴻漸在歐洲遊學期間，不理學業。為了給家人一個交待，方於畢業前購買了虛構的“克萊登大學”的博士學位證書，並隨海外學成的學生回國。在船上與留學生鮑小姐相識並熱戀，但被鮑小姐欺騙感情。同時也遇見了大學同學蘇文紈。

到達上海後，在已故未婚妻父親周先生開辦的銀行任職。此時，方獲得了同學蘇文紈的青睞，又與蘇的表妹唐曉芙一見鍾情，整日周旋於蘇、唐二人之間，期間並結識了追求蘇文紈的趙辛楣。方最終與蘇、唐二人感情終結，蘇嫁與詩人曹元朗，而趙也明白方並非其情敵，從此與方惺惺相惜。方鴻漸逐漸與周家不和。

抗戰開始，方家逃難至上海的租界。在趙辛楣的引薦下，與趙辛楣、孫柔嘉、顧爾謙、李梅亭幾人同赴位於內地的三閭大學任教。由於方鴻漸性格等方面的弱點，陷入了複雜的人際糾紛當中。後與孫柔嘉訂婚，並離開三閭大學回到上海。在趙辛楣的幫助下，方鴻漸在一家報館任職，與孫柔嘉結婚。

婚後，方鴻漸夫婦與方家、孫柔嘉姑母家的矛盾暴露並激化。方鴻漸辭職並與孫柔嘉吵翻，逐漸失去了生活的希望。

錢鍾書 （1910-1998），原名仰先，字哲良。後改名鍾書，字默存，號槐聚。清宣統二年十月二十日（1910年11月21日）生於江蘇無錫。中國近代著名作家、文學研究家。

錢鍾書十歲入東林國小，在蘇州桃塢中學、無錫輔仁中學接受中學教育，十九歲被清華大學破格錄取。錢鍾書出生於詩書世家，自幼受到傳統經史方面的教育，中學時擅長中文、英文，卻在數學等理科上成績極差。報考清華大學時，數學僅得15分，但因國文、英文成績突出，其中英文更是獲得滿分，於1929年被清華大學外文系破格錄取。

1933年於清華大學外國語文系畢業後，在上海光華大學任教。

1935年，與楊絳完婚，然後同赴英倫留學。兩年後，以《十七十八世紀英國文學中的中國》一文獲文學士（B.litt）學位。之後隨楊絳赴法國巴黎大學從事研究。1938年，被清華大學破例聘為教授，次年轉赴國立藍田師範學院任英文系主任，並開始了《談藝錄》的寫作。1941年，珍珠港事件爆發，被困上海，任教於震旦女子文理學校，其間完成了《談藝錄》、《寫在人生邊上》的寫作。

抗戰結束後，任上海暨南大學外文系教授兼南京中央圖書館英文館刊《書林季刊》編輯。在其後的三年中，其作品集《人獸鬼》、小說《圍城》、詩論《談藝錄》得以相繼出版，在學術界引起巨大反響。

1949年，回到清華任教；1953年調到文學研究所，其間完成《宋詩選注》，並參加了《唐詩選》、《中國文學史》（唐宋部分）的編寫工作。

1966年，**爆發後受到衝擊，並於1969年11月與楊絳先生一道被派往河南“五七幹校”。1972年3月回京，當年8月《管錐編》定稿 。

1979年，《管錐編》、《舊文四篇》出版。1982年起擔任中國社科院副院長、院特邀顧問；1984年《談藝錄》（補訂本）出版；次年，《七綴集》 出版。

1998年12月19日在北京逝世，享年88歲

《圍城》是錢鍾書所著的長篇小說。第一版於1947年由上海晨光出版公司出版。故事主要寫抗戰初期知識分子的群相。《圍城》是中國現代文學史上一部風格獨特的諷刺小說。被譽為“新儒林外史”。

從印度洋上駛來的法國郵船白拉日隆子爵號在上海靠了岸。小說的主人公方鴻漸一踏上闊別四年的故土，就接二連三地陷入了“圍城”。 方鴻漸旅歐回國，正是一九三七年夏天。小說以他的生活道路為主線，反映了那個時代某些知識分子（主要是部分歐美留學生、大學教授等等）生活和心理的變遷沉浮。他們不屬於那個時代先進的知識分子行列，當抗戰烽煙燃燒起來的時候，他們大都置身於這場偉大斗爭的風暴之外，先在十里洋場的上海，繼在湖南一個僻遠的鄉鎮，圍繞著生活、職業和婚姻戀愛等問題，進行著一場場勾心鬥角的傾軋和角逐。這也是場戰爭，雖然不見硝煙，卻處處閃現著舊社會你搶我奪的刀光劍影，騰躍著情場、名利場上的廝殺和火拼；雖然沒有肉體的傷亡，卻時時看得到灰色的生活是怎樣蠶食著人們的年華和生命，那惡濁的空氣又是怎樣腐化著人們的操守和靈魂。自然，這裡也有真誠的友誼，善良的願望；但這些在那個強大的舊社會壁壘面前，是顯得多麼軟弱和無力。在那隨處都可以陷入“鳥籠”或“圍城”的人生道路上，哪裡是這些還沒有消磨盡人生銳氣的知識分子的出路呢？這是這部深刻的現實主義小說留給人們深思的一個嚴肅問題。

圍城：城裡的人想出去，城外的人想進去。——錢鍾書《圍城》

《圍城》是錢鍾書唯一的長篇小說，於1944年動筆，1946年完成，1947年由晨光出版公司印行。這是作者在困頓之中“錙銖積累”而成的，小說“從他熟悉的時代、熟悉的地方、熟悉的社會階層取材。但組成故事的人物和情節全屬虛構。儘管某幾個角色稍有真人的影子，事情都子虛烏有；某些情節略具真實，人物卻全是捏造的。”（楊絳《記錢鍾書與〈圍城〉》）比如方鴻漸取材於兩個親戚：一個志大才疏，常滿腹牢騷；一個狂妄自大，愛自吹自擂。但兩個人都沒有方鴻漸的經歷，倒是作者自己的經歷，比如出國留學、擔任大學教授，與作品有相合之處，作者可能從他們身上獲得了些啟示，但並不能對號入座。

小說問世之後，頗受歡迎，不到兩年就出了三版。解放後，一度絕版30年，1980年再次重印，在青年中激起了強烈反響。

《圍城》並不僅僅是一部愛情小說。它的內容是多方面的，它的主題和象徵是多層次的。 《圍城》的象徵源自書中人物對話中引用的外國成語，“結婚彷彿金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進去，籠內的鳥想飛出來；所以結而離，離而結，沒有了局。”又說像“被圍困的城堡fortresse assiégée，城外的人想衝進去，城裡的人想逃出來。” 但如果僅僅侷限於婚姻來談“圍城”困境，顯然不是錢鍾書的本意。“圍城”困境是貫穿於人生各個層次的。後來方鴻漸又重提此事，並評論道：“我近來對人生萬事，都有這個感想。”這就是點題之筆。錢鍾書在全書安排了許多變奏，使得“圍城”的象徵意義超越婚姻層次，而形成多聲部的共鳴。 《圍城》從“圍城”這個比喻開始，淋漓盡致地表現了人類的“圍城”困境：不斷的追求和對所追求到的成功的隨之而來的不滿足和厭煩，兩者之間的矛盾和轉換，其間交織著的希望與失望，歡樂與痛苦，執著與動搖——這一切構成的人生萬事。“圍城”困境告訴我們人生追求的結果很可能是虛妄的，這看起來好像很有點悲觀，但骨子裡卻是個嚴肅的追求，熱忱深埋在冷靜之下，一如錢鍾書本人的一生。他揭穿了追求終極理想、終極目的的虛妄，這就有可能使追求的過程不再僅僅成為一種手段，而使它本身的重要意義得以被認識和承認，使我們明白追求與希望的無止境而義無反顧，不再墮入虛無。 但錢鍾書並不是要簡單地演繹這個比喻，他還要下一轉語，不時地消除“圍城”的象徵。錢鍾書的夫人楊絳曾經說，如果讓方鴻漸與理想中的愛人唐曉芙結婚，然後兩人再積愛成怨，以至分手，才真正符合“圍城”的字面原義；錢鍾書在《談藝錄》中批評王國維對《紅樓夢》的誤讀時，也說過類似的話。方鴻漸想進入唐曉芙的圍城卻始終不得其門；蘇文紈曾經以為已經進入了方鴻漸的圍城，其實進入卻等於是在外面，而當她與曹元朗結婚並過上真正的市儈生活時——那種生活在錢鍾書看來是絕對應該逃離的，她卻安之若素；她曾經似乎已經進入了文化的圍城，但她只有在成為發國難財的官倒時，才真正找到了自己安身立命之處，你用槍逼著她也不願意出來的。方鴻漸並不想進入孫柔嘉的生活，可是他糊里糊塗地就進去了；結婚後，他也有想衝出來的衝動，但他是個被動的人，不敢行動，也不會行動。從表面上看，方鴻漸去三閭大學的經歷與“圍城”的比喻是最相吻合的，但實際上，方鴻漸之無法在三閭大學如魚得水，是因為他還有一些最基本的知識分子操守，或者說最基本的做人的操守。高鬆年、李梅亭、汪處厚，這些人在那裡捨得出來麼？

錢鍾書 。

曾用筆名中書君，中國現代作家、文學研究家。1929年，考入清華大學外文系。

1932年，在清華大學古月堂前結識楊絳。1937年，以《十七十八世紀英國文學中的中國》一文獲牛津大學艾克賽特學院學士學位。

1941年，完成《談藝錄》《寫在人生邊上》的寫作。1947年，長篇小說《圍城》由上海晨光出版公司出版。

1958年創作的《宋詩選注》，列入中國古典文學讀本叢書。1972年3月，六十二歲的錢鍾書開始寫作《管錐篇》。

1976年，由錢鍾書參與翻譯的《**詩詞》英譯本出版。1982年，創作的《管錐編增訂》出版。

1998年12月19日上午7時38分，錢鍾書先生因病在北京逝世，享年88歲。