流毛筆字怎麼寫

先看法、流。比較二字，不難看出形態上的區別。三點水的第二筆，前者是直下，而後者則是左弓。筆劃之所以形態不同，其原因是運筆的不同。而運筆的不同又在於運筆時手腕上的動作的差異。一般來說，第二筆的直下是以手腕下壓為主。而第二筆的外弓，則是手腕的左翻為主。這種手腕上的動作的不同就產生了筆的運動狀態的不同。運動狀態的不同，會產生不同的運動軌跡。這就是筆劃的形態不同產生的原因。

再比較這兩個字三點水的不同（流、湛）。

一個是外弓，而另一個則是內弓。外弓前面已經說過。是手腕左翻。內弓則與此相反，書寫時，手腕是右翻的。手腕內翻，形成第二筆的內弓。

從以上三字可以看出，三點水的第二筆有三種基本形態。直下、外弓和內弓。臨寫時，要注意三種形態的運用和運筆的差異。

書法的求異求變，不是製造奇裝異服，更不是如小丑化裝。寫出些除了自己誰也不懂的怪異符號。而是以深厚的書法功力作為基礎，一種對運筆合理的運用。在這一點上，王氏給後人做出了榜樣。

以上三個字中，三點水的一個共同特徵是；第三筆的上提都比較長。這種長提的目的是為了破空。破左右部分之間產生的較大的空白。使得空而不空。這是書法的一個基本原則。

再看這兩個字，同旁不同形（法、源）。同一個偏旁，差異如此之大。這個源字，為了避讓，二筆縮短且形態內弓。

再看洞與源，字不同而旁同（洞、源）。字雖不同，而三點水卻幾乎一模一樣。筆之運用，全在一心。筆法精熟，自當無拘無束。運用自如。

三點水的比較。前面講了，不同形態和不同運筆的區別。接下來解讀不同形態三點水的共性。

從前面不同字的比較可以看出。三點水的寫法和運筆有三個共同特點。

其一是上點內收。上點的位置一般都比較靠右，向字的重心收斂。筆勢向外側帶。其二是曲與直的統一。所謂曲是指三點水整體分佈呈一條外弓的曲線。所謂直則是指三點水有一條平衡的垂直平衡線。曲線展示其動感。平衡線決定其穩定性。其三是其第三筆都長帶。前面已說過，長帶以破空。強化左右部分的呼應關係。使整個字氣血相通，筋骨相連。形成一個統一的整體。

“流”字少一點，只是書法中的一種寫法。

手頭資料：“流”字少一點的寫法最早出現在東漢“史晨碑”（隸書）上。

作為書法，”流“字存在兩種寫法。

作為規範字當寫作“流”。

趣聞：

在江蘇揚州大明寺平山堂，正堂左邊的“風流宛在”匾額，出自清光緒兩江總督劉坤一之手，是為追念曾在揚州主政的歐陽修所作。“風流宛在”有兩個錯字：“流”字少一點，“在”字多一點。原來，歐陽修曾是個“風流太守”，劉坤一這麼寫，意在希望他少點風流，多點實在。這種恣意改寫，顯得風流倜儻又極富哲理。

找個老師教你，有系統的培訓，然後按照字帖練習，柳巖，好吧，我只是後悔沒有找個老師來教，他練了3年的不成功。要有正確的態度，有些人不注意寫，認為寫得不好，只要答對了，考試就能出來，其實寫的話，終身受益。

兩，寫字的姿勢要正確，姿勢不正確，寫出的字是不正確的；眼睛太近，容易造成近視；作業彎曲，寫的字歪歪扭扭，大與小。一般規則：練習先練指令碼，練習基本筆畫；筆順；三練習部首；四練習五枝形練習；佈局。漢字的“點”字書寫增加，如石頭落地。什麼樣的零件需要做什麼，“前 ”。如“漂”在鍾少靜，歐陽迅的寫作，短豎潛在寫作更強大。三，要實踐，只有通過勤奮實踐。書寫姿勢和寫字字>(1)要坐，肩要平，背要直，身體和頭不能歪，但不要低；離桌子大約兩英尺，**離桌子大約三英寸遠。（2）寫字要正面，筆要筆直向前，不要斜內側，（只要手掌放得比較平，筆自然就會向前）；食指離筆尖大約一英寸遠。筆是不能向內傾斜，不寫好吶，寫一個好的十字架，寫一個好鉤，很難順利，甚至每個寫一支筆，必須移動右手。同時，寫一行沒有膽量，沒有節奏，造型不舒展大方。（4）手持毛筆要輕鬆自如；用筆寫字，不要太緊，大方大方。根據在中學的講課，一個五十班的，有四十五人或者不是筆尖向內傾斜的，大學也是這樣的，正是因為這個原因，這些學生寫的字，不像鉤鉤，不像Na Na，是拖上來的筆畫。以前說過，寫作好壞，在姿勢和寫作上有絕對的關係。像木工鋸，如果姿勢和鋸子是不正確的，即使線是直再次，你必須看到彎曲。這和文字的真理一樣。第一次從劇本中學習基本筆畫，即水平，垂直，左，NA，和鉤，摺疊八。一個詞就像一臺機器，好的基本筆畫，等於零件的加工；好的部首，像“裝配”；練習的形狀，就是進入“裝配”。也就是說，第一“分解後”連貫。所以，劇本是基礎，基本筆畫是基礎。在寫作基本筆畫的實踐中，進行分類實踐。如寫“當去，和，，，，，等都是很好的，然後寫的“連續性”相結合。