菊的隸書怎麼寫

隸書是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。

隸書基本是由篆書演化來的，主要將篆書圓轉的筆劃改為方折，書寫速度更快.漢隸在筆畫上具有波、磔（zhe）之美。所謂波，指筆畫左行如曲波，後楷書中變為撇；所謂磔只右行筆畫的筆鋒開張，形如燕尾的捺筆。

寫長橫時，起筆逆鋒切入如蠶頭，中間行筆有波勢俯仰，收尾有磔尾。這樣，在用筆上，方、圓、藏、露諸法俱備，筆勢飛動，姿態優美。

在結構上，有小篆的縱勢長方，初變為正方，再變為橫勢扁方漢隸具有雄闊嚴整而又舒展靈動的氣度。

《禮記·月令篇》：“季秋之月，鞠有黃華”，説明菊花是秋月開花。

《離騷》有“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐秋菊之落英”之句。 漢朝《神農本草經》記載：“菊花久服能輕身延年”。

《西京雜記》：“菊花舒時，並採莖葉，雜黍米釀之，至來年九月九日始熟，就飲焉，故謂之菊花酒”、“當時帝宮后妃皆稱之為“長壽酒”。 詩詞贊菊的有： 晉·王淑之《蘭確銘》：蘭既春敷，菊又秋榮。

芳薰百草，色豔羣英。孰是芳質，在幽愈馨。

晉·陶淵明《和郭主簿》：芳菊開林耀，青松冠巖列。懷此貞秀姿，卓為霜下傑。

唐·太宗《賦得殘菊》：階蘭凝暑霜，岸菊照晨光。露濃希曉笑，風勁淺殘香。

細葉抽輕翠，圓花簇嫩黃。還持今歲色，復結後年芳。

唐·杜甫《雲安九日》：寒花開已盡，菊蕊獨盈枝。舊摘人頻異，輕香酒暫隨。

唐·白居易《詠菊》；一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。耐寒唯有東籬菊，金粟初開曉更清。

唐·元稹《菊花》：秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。 不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。

唐·吳履壘《菊花》：粲粲黃金裙，亭亭白玉膚。極知時好異，似與歲寒俱。

墮地良不忍，抱技寧自枯。 唐·李商隱《菊花》：暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。

陶令籬邊色，羅含宅裏香。 幾時禁重露，實是怯殘陽。

願泛金鸚鵡，升君白玉堂。 宋·蘇軾《趙昌寒菊》：輕肌弱骨散幽葩，更將金蕊泛流霞。

欲知卻老延齡藥，百草摧時始起花。 宋·范成大《重陽後菊花》：寂寞東籬濕露華，依前金屋照泥沙。

世情幾女無高韻，只看重陽一日花。 宋·陸游《九月十二日折菊》：黃花芬芬絕世奇，重陽錯把配萸技。

開遲愈見凌霜操，堪笑兒童道過時。 宋·梅堯臣《殘菊》：零落黃金蕊，雖枯不改香。

深叢隱孤芳，猶得車清觴。 宋·朱淑貞《菊花》：土花能白又能紅，晚節猶能愛此工。

寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風。 金·元好問《賦十月菊》：秋香舊入騷人賦，晚節今傳好事家。

不是西風若留客，衰遲久已退梅花。 明·沈周《菊》：秋滿籬根始見花，卻從冷淡遇繁華。

西風門徑含香在，除卻陶家到我家。 宋·楊萬里《詠菊》：物性從來各一家，誰貪寒瘦厭年華？菊花白擇風霜國，不是春光外菊花。

明·唐寅《菊花》：故園三徑吐幽叢，一夜玄霜墜碧空。 少天涯未歸客，盡借籬落看秋風。

**《賞菊》：名種菊逾百，花開麗且妍。秋容圃外淡，春意眼前旋。

造化功誰與？勤勞智自專。賞心邀客共；歌詠樂延年。

陳毅《秋菊》：秋菊能傲霜，風霜重重惡。本性能耐寒，風霜其奈何！ 唐·李白《感遇》；可歎東籬菊，莖疏葉且微。

雖言異蘭蕙，亦自有芳菲。未泛盈樽酒，徒沾清露輝。

當榮君不採，飄落欲何依。 晉·陶淵明《飲酒》結廬在人境，而無車馬喧。

問君何能爾，心遠地自偏。採菊東籬下，悠然見南山。

山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。

唐·岑參《行軍九日思長安故園》：強欲登高去，無人送酒來，遙憐故園菊，應傍戰場開。 唐·黃巢《詠菊》：待到秋來九月八，我花開後百花殺。

沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。 唐·黃巢《題菊花》：颯颯西風滿院裁，蕊寒香冷蝶難來。

他年我若為青帝，報與桃花一處開。 宋·史鑄《詠翻集句》：東籬**為誰香，不學羣葩附豔陽。

直待索秋霜色裹，自甘孤處作孤芳。 宋·張孝樣《鷓鴣天》：一種濃華別樣粧，留連春色到秋光。

能將天上千年豔，翻作人間九月黃。凝薄霧，傲繁霜，東籬恰似武陵鄉。

有時醉眼偷相顧，錯認陶潛作阮郎。 宋·李清照《醉花陰》：薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。

莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 明·高啟《晚香軒》：不畏風霜向晚秋，獨開眾卉已凋時。

地荒老圃苔三徑，節過重陽雨一籬。秋色蒼茫人慾醉，寒香冷落蝶先知，山翁獨念同衰晚，坐對幽軒每賦詩。

明·文徵明《詠菊》：菊裳茬苒紫羅衷，秋日融融小院東。 零落萬紅炎是盡，獨垂舞袖向西風。

**《採桑子》：人生易老天難老，歲歲重陽，今又重陽，戰地黃花分外香。一年一度秋風勁，不似春光，勝似春光，寥廓江天萬里霜。

沈鈞儒《賞菊》：一叢寒菊比瓊華，掩映晴窗動綠紗。乍覺微香生暖室，真擬奇豔出誰家。

櫻脣滴處酥融雪，粉靨羞時涉泛霞。莫道婆娑春意減，案頭回盱有名花。

臧克家《菊畔香》：北國風光，無風無雨過重陽。不去西山相紅葉，來對叢黃。

人倚疏籬，華傍宮牆，邑英紅幛，門樓仰天望。借芬芳，只獨賞，念天涯分飛雁行。

不須持鰲把酒，默誦佳句分外香。 人影瘦，精神暢，昂首向東天一方。

**《賞菊》：奇花獨立樹枝頭，玉骨冰肌眼底收。且聆和平共處日，願將菊酒解前仇。

明·戴進《畫菊》：黃花開滿院前坡，醉殺西江計汝和。忽見錢塘著色畫，不知秋色較誰多。

清·劉大槐《題菊》：翠葉丹苞鬥晚霞，眼明真見故園花。 依稀白雁江天幕，得眼籬邊箬帽斜。

清·陳鶴年《題畫菊》：離離豐骨傲霜寒，晚節誰知事更難。最愛東籬閒把酒，此中容得澹人看。

**《菊花，題雙清樓主畫》：託根在石罅，葉盛花亦繁。生機隨地茁，何用費籬樊。

齊白石《紫菊》：九月西風霜氣清，舍。

隸書的四字四字篆楷行草書欣賞：篆楷行草四 sì[數]指事。

甲骨文字形，象鼻子喘息呼氣之形。本義：數目。

三加一所得。四，陰數也。

四分之。——《説文》1. 數名，三加一（在鈔票和單據上常用大寫“肆”代）：~方。

~邊。~序（即“四季”）。

~體（a.指人的四肢；b.指楷、草、隸、篆四種字體）。~庫（古籍經、史、子、集四部的代稱。

亦稱“四部”）。~君子（中國畫中對梅、蘭、竹、菊四種花卉題材的總稱）。

2. 中國古代樂譜的記音符號，相當於簡譜中的低音“6”。常用詞組：四壁 四邊，四邊兒 四邊形 四不像 四稱 四處 四川 四川盆地 四大皆空 四德 四諦 四方 四方步 四分五裂 四伏 四顧 四海 四合院兒 四化 四季 四濺 四郊 四腳朝天 四近 四境 四庫 四庫全書 四鄰 四面 四面八方 四面楚歌 四旁 四平八穩。

【梅蘭菊竹】的【方正小篆體】寫法小篆是在秦始皇統一中國後（前221年），推行“書同文，車同軌”，統一度量衡的政策，由宰相李斯負責，在秦國原來使用的大篆籀文的基礎上，進行簡化，取消其他的六國文字，創制了統一文字的漢字書寫形式。

一直在中國流行到西漢末年（約公元8年），才逐漸被隸書所取代。【小篆字體的特點】一是長方形，以方楷一字半為度，一字為正體，半字為垂腳，大致比例為3:2左右。

二是筆畫橫平豎直，圓勁均勻，粗細基本一致。 所有橫畫和豎畫等距平行，所有筆畫以圓為主，圓起圓收，方中寓圓，圓中有方，使轉圓活，富有奇趣。

三是平衡對稱，空間分割均衡與對稱是篆書的獨特魅力。對稱不僅存在於左右對稱，上下對稱，而且還存在於字的局部對稱，圓弧形筆畫左**斜度的對稱。

四是上緊下鬆，小篆的大部分字主體部分在上大半部，下小半部是伸縮的垂腳。當然也有下無腳的字，主體筆畫在下部，上部的筆畫則可以聳起。

已亥季夏/暮夏/荷月/暑月 XX書

傳統格式的落款可以分上下款。常見的只有下款，格式為：

時間（一般不用公曆）+（地點）+作者+（敬）書

如：“丁酉仲春（下浣）於古風堂XX敬書”。

傳統書法落款中，日期用干支紀年，月份按陰曆，寫雅稱，一般不具體到某日。

毛筆書法和硬筆書法落款有所不同。硬筆書法落款可以按照上述傳統格式，也可以按照現代格式。如：二零一九年某月某日XXX書（於xx）

擴展資料：

書法著作落款時刻的陰曆傳統雅稱摘要

1、一月：孟春、初春、上春、端月、初陽、端春、孟陬、春陽、首陽、肇春；

2、二月：二月、仲陽、仲鍾；

3、三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蠶月；

4、四月：孟夏、初夏、首夏、維夏、槐夏、余月、清和月；

5、五月；仲夏、超夏、榴月、蒲月；

6、六月：季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、極暑、且月；

7、七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、蘭月、涼月、相月；

8、八月：仲秋、仲商、桂月、壯月；

9、九月：季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、詠月、玄月、窮秋；

10、十月：孟冬、初冬、上冬、陽月、坤月、吉月、良月；

11、十一月：仲冬、子月、葭月、暢月；

12、十二月：季冬、暮冬、杪冬、窮冬、嚴冬、嚴月、嘉平月、臘月、除夕

書法落款常識

一、稱謂

長輩：吾師、學長、道長、先生、女士。

平輩或小一輩：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄（弟）、仁兄（弟）、道兄、道友、學友、方家、先生、小姐、法家（對書畫或某一方面專長之稱）

關係較親密：學（仁弟）、吾兄（弟）

老師對學生：學（仁弟）、學（仁）棣、賢契、賢弟。

同學：學長、學兄、同窗、同硯、同席。

二、上款客套詞或敬詞

雅屬、雅賞、雅評、雅鑑、雅教、雅正、雅存、珍存、惠存、清鑑、清覽、清品、清屬、清賞、清正、清及、清教、清玩、鑑可、鑑正、敲正、惠正、賜正、斧正、法正、博鑑、尊鑑、法鑑、法教、博教、大教、大雅、補壁、糊壁、是正、教正、教之、正腕、正舉、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鑑、屬、鑑、玩。

三、下款客套詞或敬詞

書法題款用：

敬書、拜書、謹書、頓首、屬書、醉書、嘴筆、漫筆、戲書、節臨、書、錄、題、筆、寫、臨、篆。

四、篆刻邊款用：

刻作、記、制、制石、篆刻。

五、日期

歷代書畫作品中表述日期的方法是多種多樣的。通過對日期的瞭解，能使我們在閲讀臨習碑帖法書的時候，掌握書家不同時期作品的風格面貌，瞭解一幅書法作品的所處年代及歷史背景，對提高自身的書畫鑑賞能力有一定的幫助作用。

古代書畫家一般採用帝王年號與干支歷、農曆按需要相結合的方法來紀年、月、日。如王羲之《蘭亭序》：“永和九年歲在癸丑暮春之初” ；“永和九年”是帝王年號，“歲在癸丑”是干支曆法的紀年。又如釋慧湛《佛説生經》：“陳太建八年歲次丙申”。

擴展資料

書法落款注意這2點

第一、注意字體風格的一致、搭配和呼應

很多書法作品的落款，基本上要和正文的字體一致、有連貫性。一般來説，又可以分為風格要求以及書體要求兩方面。

1.風格要求

比方説正文是行書，那麼最好落款就是行書。而且落款的行書風格要基本上和作品風格一致。

例如，你寫的王羲之、王獻之的行書，那麼落款最好照着二王的路子來，和二王風格相近似就好。

你學的顏真卿的書法，那就照着顏真卿的書法來寫，寫的厚重、寬博大氣一點。

這是在風格上的注意事項。

2.字體要求

對於正文內容的書寫，無非就是篆隸行楷草這五種書體。

其中，篆隸楷等書體，因為筆畫和結構上相較於行草書，更具有穩定性，因此可分為一類處理，而草書和行書因為筆畫和結構的靈動，需要另外處理。

(1)篆隸楷的書寫落款

當你寫楷書、篆書、隸書的時候，落款最好不要落楷書款、或者篆書、隸書款。

雖然我們説，落款要保持和字體的一致性，但是這三種書體不適合作為落款之用。因為難免會產生雷同之感，整篇作品顯得很呆板，最好把落款處理成行楷，這樣既不顯得突兀，也不會很死板。

(2)行草書落款

當你寫行草書的時候，最好落款其書體保持一致性，這樣整體協調。行書就是行書款，草書就寫行草落款。

第二、注意落款內容

落款內容按照字數多少可以用不同的區分，字數少的被稱為窮款，也有些比較多的雙行款，甚至長篇大論型的落款。

其內容一般囊括時間、書寫內容、書寫人、書寫感想、書寫情景等等一系列內容。

如果作品字數較多，可以落窮款，基本簡單交代一下就可以了。但是如果正文字數較少，甚至有些書法作品就一個字、單字作品，那就需要多些點了，甚至可以落長款。

比如，只寫一個“龍”字，可以落一個對聯，用來讚美龍的，比如“雲霧生來非假物，自家吁氣自成雲”，落這樣一個對聯，就不會顯得內容單薄了。

如果單字作品還落窮款，就顯得勢單力薄，沒有豐滿之感。但也不要過多，以免喧賓奪主，造成作品中心不穩。

參考資料來源：搜狗百科-落款