書怎麼寫漂亮

1.這女孩太美了，閉月羞花、沉魚落雁不足以形容起美貌.那身段令貂嬋蒙羞，那臉蛋令月亮失色.那眼睛，那鼻子，那小嘴，那胸脯，真乃上帝集天地之靈氣，融日月之精華造就人間一佳麗.2.見慣了她神采飛揚的笑容，顧盼生輝的風采，以及那鬢際流香的倩影，國色天香不足以概括，沉魚落雁不足以形容.3.您是這天地間最最美麗與善良的女神.沉魚落雁之姿不足以形容您的姿容，閉月羞花之貌不足以形容您的美貌，傾城傾國之色不足以形容您的絕色.即便是光芒萬丈的太陽的光輝，在您的美貌前也會黯然失色.您，聲勝仙樂，您，影勝彩霞，您，香勝玫瑰.您的品德之高尚，比之天山雪蓮還要聖潔，您的胸襟之寬廣，能夠容下四大汪洋，您的言語之柔美，可融化泰山之頑石.噢！我的女神！ 4.那個水傾城長得極美，就連念月村的那個謫月神在她面前都要遜色很多呢，什麼沉魚落雁，避月羞花都不足以形容其美.黛眉似畫，秀麗若山，如水的眼睛，流轉生情，粉鼻如玉般雕硺，櫻脣嫩紅，肌膚勝雪，青絲如瀑如鍛，微風起，髮絲輕瀉，一襲白衣，裙裾拽地，淺笑間天地為之動容，低眉處剎那芳華，從容際日月失色，似不食人間煙火般給人種不真實的感覺.5.入夢在他心中是那樣的完美，天生麗質，巧笑嫣然，有沉魚落雁之容，閉月羞花之貌，國色天香不足以形容其風華絕代，傾國傾城不足以形容其迷人笑顏，楚楚動人不足以形容其嬌柔秀美，慧質蘭心不足以形容其體貼善良.。

一、與明星大結合

在小說中人物太多不好控制，尤其對於我這種記性平平的人，但人物少也要注意，注意為他們所設定的性格要貫徹到底（當然不是說性格固定不變，而是說骨子裡的特質要有個連貫性、穩定性）。

要做到這點並不容易，有時可能寫到興起就忘了人物的原形，我就曾看過一部電影，當中男主角演的前部分跟往後劇情判若兩人，而且是“無厘頭”（莫明）的變，看得我也——“無厘頭”！

我個人會用一種方法，就是先把一些合用而又令我印象深刻的人套用在小說人物身上，我往往會用明星，因為明星的形象鮮明，不用故意去記都有深刻的印象，當然也會用上其他人，包括朋友或我討厭的人。

舉個例項，比如我設定的女主角是貌美而又機靈的女生，我可能會選用張柏芝，這樣我就有了明確的定位，當然在過程中我會加入其它元素，並不是一成不變的。

二、建立超級詞庫

首先宣告，有些人確不需要這樣做，但對我來說，一個有條理的詞庫是很有幫助的。

第一步我會先做收集工作，比如在書上或網上，看到別人寫得好又覺得有機會用到我寫作上的詞語就馬上記錄下來，然後用軟體把它們做個歸類，比方說，形容眼眸的、形容動作的、形容凶惡的 。。。 我都一個一個的收集起來，到用的時候就像在倉庫提貨一樣套用上去，同時我也會收整合語、俚語等。

在收集的環節上，乘車正是個好時候，我通常會在看書的同時手持螢光筆，一遇上合適的就打標記，就像不斷吸收養份一樣。

看的書除了小說外，也可看看別的，比如旅遊書，會出現很多用來形容地形山勢的詞彙，這一切都有機會大派用場。

三、保持適當心情

如果我想寫的是一本（或其中一些環節）悲涼的書，那麼我會保持自己的感性，例如我會放一些較為傷感的情歌，或看一些悲劇，反之，如果要寫開心的，我一定要保持自己的心情開朗，說不定會先吃一頓大餐再回來寫。

在我而言，要在我心情欠佳的狀態下去寫輕鬆幽默的環節是不太可能的，字裡行間總會出賣我！

我也會選擇夜間寫作，特別是下著雨的夏夜，我覺得特別有詩意，倍覺浪漫。當然每個人的感覺不同，只需找到最適合自己的方法就是了。

四、睡前胡思亂想

在我寫第一本小說的時候就最常用這方法，我睡覺都不本份，總喜歡胡思亂想的，在我腦海中會出現一個舞臺，小說的每段劇情就在這兒上演。

該晚腦海裡的劇情就是第二天要寫的內容，腦裡一集一集的播放著，跟播放電視劇相仿，我想這種做法的好處是比較集中，我可以不用像平時要兼顧其它事情（如一邊打字一邊去想），而是在漆黑一片、寂靜一片的氣氛下構想，這種感覺很好，我一方面是導演，另一方面是觀眾，人物的形象完全突現，非常深刻。

對！換言之日又寫、夜亦“寫”，我不知道我的寫作速度算慢還算快，我寫過兩本十萬字的小說，各用了四天時間。

五、不恥下問

讀過我的小說的人必然成為我追訪的物件（若有機會的情況下），給我問得細緻，煩死他們了，哈哈。

因為小說裡的每段劇情，人物形象或說話時的神情，只有自己最清楚，但有時也自以為清楚，別人看了是怎樣的呢？能想像得出當中的氣氛情況嗎？最忠肯的還是要問人，而且問的不是一個，越多越好。

我還會問對方認為哪個橋段最感人、最精彩、最淒涼、最吸引等等。

有時過份投入就容易跌入閉門造車的陷井，通過虛心的請教，我想這一切對日後的寫作必帶來好處。

OK ！喜歡寫小說的同道朋友，一起努力吧！有好方法就一起交流吧！

如果想投稿，“網友誼園”很不錯，他們歡迎新舊寫手。

草體是漢字的一種字型，特點是結構簡省、筆畫連綿。形成於漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。有章草、今草、狂草之分，在狂亂中覺得優美。

早期草體是跟隸書平行的書體，一般稱為隸草，實際上夾雜了一些篆草的形體。初期的草書，打破隸書方整規矩嚴謹，是一種草率的寫法。稱為"章草"，章草是早期由草書和漢隸相融的雅化草體，波挑鮮明，筆畫鉤連呈"波"形，字字獨立，字形扁方，筆帶橫勢。章草在漢魏之際最為盛行，後至元朝方復興，蛻變於明朝。到了唐代，今草寫的更加放縱，筆勢綿環繞，字形奇妙，變化百出，稱為"狂草"，亦名大草。到了今天，草書的審美價值遠遠超越了其實用價值。草書是按一定規律將字的點劃連字，結構簡省，偏旁假借，並不是隨心所欲的亂寫。草書符號的 主要特徵之一是筆畫帶鉤連，包括上下鉤連和左右鉤連。隸化筆法的橫勢傾向，為左右鉤連的草化提供了依據。章草筆法用"一"形，今草筆法用"s"形。這是兩者的根本區別。運筆放縱、點畫狼藉的又稱大草或狂草等。

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