如何寫好褚體 左纂體怎麼寫

與心共飛翔--朱春華 的--朱春華學書體會之二（春華原創視訊和作品） 諸體，是唐朝諸遂良創作的書體。

張懷瑾評諸書如美人嬋娟，似不任於羅綺，鉛華綽約甚有餘態。唐太宗曾經說：“虞世南死後，無人再與我論書法。”

魏徵便推薦褚遂良，說“遂良下筆遒勁，甚得王逸少體。”其書處學歐陽詢等，繼學虞世南，後取法王羲之，融會漢隸。

其特點是：正書豐豔，自成一家，行草婉暢多姿，變化多端。當時與歐、虞齊名，學者甚多。

顏真卿亦受其影響。 我學褚書六年有餘，感悟較深，也深受影響，現在回過頭來，重溫褚書，我頗感親切，下面就談談我學褚書的體會。

褚遂良的楷書作品是唐楷中最具個性、最有法度、最富美感而遠離庸俗的書家。這也是我喜歡他的作品的重要原因，合乎我的性格。

史上對他的書法評價最多的是“婉媚柔麗”。為什麼他的字會寫的“婉媚柔麗”呢，我認為和當時所處的社會環境有關，一是當時社會穩定，人民富庶，整個社會反映出一種富貴氣息。

整個社會審美如此；他自己位列要地，見識高，歷史選擇了他。二他的字從隸書中來，吸取二王行書，線條剛勁而取法比較傾向柔美。

把中國書法的剛與柔演繹得淋漓盡致！ 褚遂良少秉家學，博涉文史，工於書法，幼從史陵學書，稍長即受到其父友虞世南、歐陽詢二位大家的影響。遂良少年志學、博涉多體，以北朝墓誌筆法結體相近。

同年所書《孟法師碑》亦多魏書用筆，酷似歐陽洵。 由於唐太宗倡導王字，褚遂良亦深悟二王行法，以虛運實、化實入虛，形成了既饒骨力、又丰神韻，瘦潤華逸、清靜剛毅的風格。

褚楷作品很多，藝術特點不盡相同。選擇自已喜愛的、符合個人書寫性情的碑帖來，必然要在眾多的褚楷碑帖中進行認真的選讀。

初學者應當選擇相對平正、字數較多的碑帖，如：《雁塔聖教序》。有一定書法基礎者，可以選擇《大字陰符經》或《倪寬贊》墨跡本來學習。

至於《孟法師碑》因為取法多家，結字和用筆上的變化較大，是褚楷風格尚未成熟時期的作品，但卻充分地展現了褚遂良極強的整合應變能力。 我認為他的帖最好的是“雁塔聖教序”記帖，原因是他寫皇上、黃子文章，認真；二是寫的時候是他水平成熟的時候；三是由於刻工水平高，表現他筆意真實。

是他五十八歲之作，王虛舟評曰：“筆力瘦勁，如百歲枯藤，空明飛動，渣滓盡而清虛來，想其格韻超絕，直欲離紙一寸，如晴雲掛空，仙人嘯樹，故自飄然不可攀仰”。 要寫好褚體字，我認為毛筆必須鍵，有彈性，紙必須有點吸墨，寫的過程中不遲疑，只有快，才能體味他筆劃間的連貫。

體味落輕收重，左輕右重，左小右大等規律。還有，他的長橫，長豎線條總是弧行的，內含彈勁。

最有意思的是他的長豎許多竟沒有收筆，直接出去了。還要融會貫通。

先把褚遂良楷書各帖的主要結構、筆法集中展現，另把與之相近的名碑法帖的學習成果相結合，再加上自已的性情，保持褚楷特點要佔到60%，個性或借用別帖的佔40%，就是非常好的貫通了。當然需要作者博學多思，需要取精去粗、去偽存真，需要綜合藝術素養的支援才能達到這一目標。

褚的楷書，開一代先河，但他的字裡面還存在有瑕次的地方，有些筆劃還有值得推敲的空間。但這些並不能影響他光輝燦爛的楷書地位。

總之，學習褚楷並不難，只要認真訓練，不激不厲，不急不躁，把正確的訓練方法落實到行動上，就一定會成功。

1）【朱志剛】的【方正小篆體】寫法

2）小篆是在秦始皇統一中國後（前221年），推行“書同文，車同軌”，統一度量衡的政策，由宰相李斯負責，在秦國原來使用的大篆籀文的基礎上，進行簡化，取消其他的六國文字，創制了統一文字的漢字書寫形式。一直在中國流行到西漢末年（約公元8年），才逐漸被隸書所取代。

【小篆字型的特點】

一是長方形，以方楷一字半為度，一字為正體，半字為垂腳，大致比例為3:2左右。

二是筆畫橫平豎直，圓勁均勻，粗細基本一致。所有橫畫和豎畫等距平行，所有筆畫以圓為主，圓起圓收，方中寓圓，圓中有方，使轉圓活，富有奇趣。

三是平衡對稱，空間分割均衡與對稱是篆書的獨特魅力。對稱不僅存在於左右對稱，上下對稱，而且還存在於字的區域性對稱，圓弧形筆畫左**斜度的對稱。

四是上緊下鬆，小篆的大部分字主體部分在上大半部，下小半部是伸縮的垂腳。當然也有下無腳的字，主體筆畫在下部，上部的筆畫則可以聳起。

異體字“蘤”

蘤《唐韻》《集韻》《正韻》