怎麼用毛筆寫橫

這裡所說的[毛筆字".是指按傳統法度書寫的毛筆字.而不是用毛筆隨意寫出的字.[怎樣寫好"是一個大問題.這裡只是概念性地提示掌握筆法和字法的一些基本要領.

首先是執筆.蘇東坡說：[把筆無定法.要使虛而寬."這裡介紹一般所用的[五指執筆法"：即以拇指和食指的指肚捏住筆桿（適當高度）.保證筆桿不脫落，中指在食指下面搭在筆的外側.既加強了食指捏筆的力量.又發揮把筆往裡鉤的作用，無名指的甲肉之際抵在筆桿內側.起著把筆往外推的作用，小指附在無名指的指肚下部.輔助無名指把筆往外推.握筆時要如古人所說：[令掌虛如握卵".這樣便於運筆.學書要經常練習握筆.鉤回.推出和旋轉筆桿（加上腕的作用）練習畫弧線.執筆的高低和是否懸腕.懸肘.由所書字的大小來決定.小字低執.枕腕，大字高執.懸腕，再大則需懸肘.

書法是線條造型藝術.所謂筆法主要就是指怎樣創造理想線條（點畫）的用筆方法.

提按.筆按下去寫.筆劃就粗.提起來就細.就像人走路的兩隻腳不停地交替一樣.筆在寫字時的過程中也在不停地提按.唯其如此.才能產生出粗細絕不相同的線條來.

每寫一個筆畫.都有入筆.行筆.收筆三個過程.入筆有[露鋒"法.順筆而入.使筆畫開端呈尖形或方形，有[藏鋒法".逆鋒入筆.橫畫欲右先左.豎畫欲下先上.使筆鋒藏在筆畫中.筆畫開端基本呈圓形.行筆要學會[中鋒用筆".使鋒尖常在點劃中間執行.為使筆畫有力度.還要學會澀勢用筆.行中留.留中行.避免浮華.收筆有[露鋒"（把筆逐漸提出紙面.畫呈尖形.如懸針豎.撇.捺.鉤）.有[藏鋒"（將筆尖收回畫中.如垂露豎.筆畫尾端呈圓形）.

結字又叫結體或間架結構.啟功先生曾指出.寫毛筆字一要把握間架結構.二要練好筆畫特點.間架結構比筆畫特點重要.間架好的字.筆畫特點不突出.也還順眼，反過來就不行了.因此.認真研究並把握好字的結體規律十分重要.所謂[初學分佈.但求平正".

一開始應先從楷書或隸書入手.掌握各種筆法後再學其它書體就有了基礎.臨帖是練好字的必經之路.不臨帖.全憑自己的想法隨意寫.是上不了路子的.學寫毛筆字一定要有恆心與毅力.要持之以恆.戒驕戒躁.不能一曝十寒.古人都說：[只要功夫深.鐵杵磨成針".只要按學習規律堅持臨池不輟.必然學有所成.

至於筆和紙沒有強求.一般的狼毫筆和舊報紙就是很好的毛筆字書寫練習材料.初學者建議從練習楷書入手.由淺到深.循序漸進才可以穩步提高

1、“橫”的六體寫法

2、“橫”的楷書寫法

3、“橫”的楷書寫法

4、“橫”的行書寫法

5、“橫”的草書寫法

擴充套件資料：

異體字：櫎 橫 撗

基本解釋

橫héng

1、跟地面平行的，與“豎”、“直”相對。

2、左右向的，跟目視方向垂直的，與“豎”、“直”、“縱”相對。

3、地理學上指東西向的，與“縱”相對。

橫hèng

1、凶暴，不講理。

2、意外的，不尋常的。

“橫”組詞

1、橫世：充滿世間。

2、橫絲：指縱橫交織的蛛絲。

3、橫舉：謂昂首賓士。

4、橫亂：肆意擾亂。

5、橫從穿貫：融會貫通。

楷書技法 橫的寫法 一個筆畫的書寫都有以下幾個步驟：起筆、行筆、收筆。

橫畫也不例外，由於起筆的方式不同，又有圓筆和方筆之分。 一、圓筆橫的寫法 以顏真卿《勤禮碑》和柳公權《玄祕塔碑中的“三”字為例，它們的上橫部是典型的圓筆橫畫。

它的書寫方法如下： ① 向右上逆鋒起筆；② 提筆圓轉；③ 中鋒向右行筆；④ 提筆圓轉；⑤ 回鋒收筆。 為什麼要逆鋒起筆且要回鋒收筆？寫橫畫中鋒運筆不逆鋒起筆和回鋒收筆兩頭是尖的，古人將它稱為“棗核”。

不完美、不含蓄。 圓頭橫如果沒有①後兩步，就難成其為“圓頭”。

然而，僅有①、②和行筆③就將毛筆直接提起離開紙面，就會出現有些地方有墨。有些地方沒有墨的“折木”的現象。

“折木”是橫畫的病筆。④、⑤收筆的目的是為了將“折木”部分填滿寫實，而不是為了收筆而收筆。

初學者在寫圓筆橫畫時，即使按上述步驟寫，還是難寫出像字帖上那樣的橫畫來，往往在橫畫的兩頭出現如啞鈴一般的大墨團。造成這一弊病的原因大致有以下幾點： （1） 對元書紙的吸水效能掌握不夠，筆上的墨蘸得太多、太飽，一下筆，墨就漲出來了，形成大墨團。

（2） 書寫速度太慢，加上起筆和收筆的地方都有逆鋒、回鋒的往復動作。 （3） 有的家長、老師要求孩子練字起筆時將筆在紙上頓幾下，到收筆時再將筆頓幾下。

只知道起收筆的動作，不知道起收筆的目的，頓出了兩個大疙瘩來。 （4） 起筆逆鋒或收筆回鋒時幅度過大，按筆過重，甚至將筆肚子也當作筆鋒逆進去了，這樣在起筆、收筆時將筆轉一大圈子，當然會在筆畫的兩頭大出許多來。

其實，所謂逆鋒、回鋒的“鋒”，是筆尖上的那麼一丁點的地方。逆鋒的目的是為了避免在筆畫外有尖鋒的外露，因此，逆鋒和回鋒的動作要小，速度要快。

（5） 有一個很關鍵的步驟——“提筆”，被忽略了，特別在最後的④⑤要提筆、圓轉、收筆。如果沒有提筆，筆仍處於下按下的狀態就回轉、收筆，必然會出現大墨團。

二、方筆橫的寫法 以柳體“一”字和顏體“五'字為例。它們是典型的方筆橫畫。

書寫的方法如下： ① 切筆直下；② 提筆；③ 折鋒後中鋒行筆；④ 向右上提筆；⑤ 頓筆；⑥ 提筆、圓轉收筆。 切筆直下，就是起筆時直接下筆，沒有逆鋒的動作，應該說方筆的稜角處就是露鋒的一種表現。

切筆就是把筆鋒直接切入，古人稱之為“欲橫先堅”。 這時實際上筆毫是倒下去的，筆鋒在上，筆肚子在下，如果直接右行寫橫畫，勢必出現偏鋒，所以緊接著就是提筆②，這個在切筆直下處原地提筆十分重要，它是使筆毫轉變成中鋒運筆的關鍵。

這一點，明代的董其昌早已在他的書論中闡明：“發筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃千古不傳語。”發筆處就是起筆的地方，就要把筆提起來；“不使其自堰”，就是不讓它偏鋒運筆。

因此可以說“提筆”是下一步運筆的關鍵，也是中鋒運筆的前提，提筆以後是折鋒右行。所謂折鋒，是指筆鋒毫面的折換。

譬如切筆直下是用“南面”的筆毫，提筆折鋒後用”東面”的筆毫中鋒書寫橫畫。折鋒也是轉換成中鋒運筆的一種手段，古稱為“翻折”。

初學提筆折鋒有一定的難度，要求筆挺起來的程度恰到好處。提不到位，筆鋒仍處於偏鋒狀態；提過了頭，又會出現起筆切下的墨痕大、中鋒行筆的筆道細，被稱之為“釘頭”的病筆；提筆不夠或不提筆，橫畫的上方露出直下起筆的鋒尖，是古人稱之為“喙”（hui如鳥的嘴巴）的病筆。

古代書法家要求寫毛筆字橫畫要“左去喙，右去吻”，說的就是要藏鋒起筆，去除如鳥嘴一樣的“喙”；收筆提筆藏鋒，去掉如嘴巴一樣的或“折木”等缺陷的“吻”。 橫畫除了方筆、圓筆之外還有一種，起筆不是切筆直下而是逆鋒，屬於逆鋒起筆的方筆。

其書寫方法是在方筆切筆直下起筆之前加進逆鋒起筆即可，這裡不另贅述。 方筆、圓筆的起筆方法是各種書體和各種筆畫的基本運筆方法之一。

康有為稱：“書法之妙，全在運筆。該舉其要，盡於方圓。”

可見方筆、圓筆的重要。我們將楷書根畫的方筆、圓筆寫熟練了，其他筆畫的方圓寫法無不相類，也很容易過關。

此關一過，以後不論寫 行書還是草書，其方筆、圓筆也都以此法人手，可以達到事半功倍的效果。這也是為什麼要先學楷書的緣故之一。

三、橫的主次及態勢 橫畫有主筆、次筆的區分。如“三”字和“五”字的底橫均為主筆，其他的橫畫為次筆。

我們將這兩個字的橫畫主筆和次筆作一比較就會發現：主筆長、次筆短，主筆重輕起伏大。次筆變化小，尤其是起筆、收筆，主筆強調，次筆馬虎。

譬如，主筆橫畫的收筆，與次筆相比多一頓筆的動作。 橫畫除了有主次之分外，還有態勢的變化。

它不是平直如尺，而是有一定的斜勢和俯仰的態勢變化。不同的字和不同位置的橫畫其態勢也各不相同，因字而異，不可生搬硬套，須掌握其一般的規律。

（一）橫的斜勢 橫畫是有一定斜勢的。如果每橫都平直無變化，那麼這個字必然僵硬死板，缺乏生氣。

因此，顏真卿、柳公權及歷代眾多楷書大家的作品中的根畫都有一定的斜勢。一般橫畫的斜勢都是以左低右高的形式出現。

這與從古到今強調寫毛筆字要用右手執筆有關。因為以右手手腕為圓。

一、橫平實不平，勢斜重心正。橫畫略向右上斜5-7度：

二、框內只有橫，橫右宜留空。框內只有橫畫，沒有別的筆畫穿插的話，橫畫的左端接框，右端宜留空，但空隙不宜過大：

三、橫重（chong）有伸縮，主橫應突出。橫畫多的字，應有長有短，主橫應長些，起收筆應略重些，次橫可以短些，輕起筆輕頓筆，甚至可以不頓筆。

四、雁尾不能重（chong），蠶頭莫相同。橫畫的左端似雁尾，右端似蠶頭，一個字中間有兩個以上橫畫時，各橫畫起筆形狀不能重複，收筆體態各不相同。如隸書裡面說的“蠶不二臥，雁不雙飛”一個道理：

五、橫接三曲勾，勾放橫要收。橫畫和勾畫（豎彎勾）相接時，橫畫應適當縮短，豎彎勾的橫彎宜相應放長：

六、橫與撇相隨，撇高橫宜低。橫畫與撇畫相接時，橫畫起筆位置不要太高，適合靠近撇畫的尾巴，為不把撇畫寫得過長，撇畫起筆宜高些，有時候可以和橫畫連筆寫：

七、框內豎穿橫，橫畫宜居中。框內有橫畫被豎畫穿插，被穿之橫應居中，左右可以稍微離外框。

八、橫長豎若短，撇捺可變點。長橫和豎穿插，撇和捺兩畫可寫成點，距離不宜過近，位置宜靠上，像寫“八”字，上下要開合：

橫畫：短橫，要方起方收，勁直有力。

長橫，先逆向左輕落筆，再折向右下作頓，折向右鋪筆，中鋒向右行筆，行至末端，微向 右上昂起，折向右下重按，平向左折回，提鋒收筆。

書法九勢原文

夫書肇於自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣。藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。

凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。

轉筆，宜左右回顧，無使節目孤露。

藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。

藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。

護尾，畫點勢盡，力收之。

疾勢，出於啄磔之中，又在豎筆緊趯之內。

掠筆，在於趲鋒峻趯用之。

澀勢，在於緊駃戰行之法。

橫鱗，豎勒之規。

此名九勢，得之雖無師授，亦能妙合古人，須翰墨功多，即造妙境耳。

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基本釋義

永字八法其實就是“永”這個字的八個筆畫，代表中國書法中筆畫的大體，分別是「側、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔」八劃，以諸宗元所著《中國書學淺說》一書中解說較為明瞭。

(1)點為側（如鳥之翻然側下）；

(2)橫為勒（如勒馬之用韁）；

(3)豎為弩（用力也）；

(4)鉤為趯 （跳貌，與躍同）；

(5)提為策（如策馬之用鞭）；

(6)撇為掠（如用篦之掠發）；

(7)短撇為啄（如鳥之啄物）；

(8)捺為磔（磔音哲，裂牲為磔，筆鋒開張也）。

1.點法

點，也就是“側”。在書寫時需要把毛筆的筆鋒側過來，因此得名。點是漢字的根源，橫、豎、撇、捺等筆畫都始於一點。

點有上點、下點、左點、右點、左上點、右上點、左下點、右下點等。

2.挑法

挑，形狀像鈍角三角形。“策”、“啄”、“掠”三者的書寫都與挑法類似。

挑有上向挑、下向挑、左向挑、右向挑、左上挑、右上挑、左下挑、右下挑等。

3.橫法

橫，也就是“勒”。所謂“勒”，原意指馬韁的末端銜在馬口，取其不平不直，形狀相似。橫畫在書寫時，起筆和收筆需要勒住筆鋒，因此得名。

橫有平橫、凹橫、凸橫、腰粗橫、腰細橫、左尖橫、右尖橫等。

參考資料來源：搜狗百科—書法九勢

參考資料來源：搜狗百科—永字八法