李萍喝雞湯第幾集

李萍喝雞湯是電視劇《小敏家》中的第21集。《小敏家》是由汪俊執導，周迅、黃磊、唐藝昕、塗鬆巖、劉莉莉領銜主演，周翊然、向涵之、吳彼、範世錡主演，秦海璐、韓童生、馮雷特別出演的家庭倫理劇。該劇根據伊北的同名小說改編。講述了王素敏獨自撫養兩個女兒劉小敏、劉小捷長大，沒想到女兒們卻先後離婚的故事。

電視劇（又稱為劇集、電視戲劇節目或電視系列劇）是一種適應熒屏、專為在電視或網路視訊平臺上播映的戲劇樣態。電視劇的製作上既兼具了電影、戲曲、文學、動畫、音樂、舞蹈、美術、配音等現代藝術的元素；又融入了廣播劇、舞臺劇、紀錄片、電視節目等的表演方法和拍攝特點。

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幸福還有多遠劇情分集介紹

劇情分集介紹：

第1集

1981年冬天，百合捲菸廠女工李萍因為太漂亮，招惹上了麻煩。全廠有很多的追求者，包括電工小杜與她的車間主任於大路，可李萍一個看不上，她喜歡波濤洶湧的大海，喜歡向海燕一樣自由自在飛翔的生活，她的夢想就是要嫁給一個英俊的海軍。

第2集

通過在香菸裡塞紙條找物件，這真是一件浪漫的事。吳天亮戰友鄭軍為了幫助喪偶的吳天亮重新組織家庭，決定與王小毛一起去捲菸廠打探虛實，而此時的李萍正在為擺脫於大路的追求而苦惱。

第3集

李萍接到通知，趕到厂部辦公室，推開門一看，一位中年海軍軍官坐在裡面，這個人就是吳天亮，吳天亮拿出紙條，她才明白眼前這個男人就是他要嫁的人，這個人跟她想象中的不一樣，李萍猶豫了，她不知道該不該嫁給他?她向哥哥徵求意見，在哥哥的勸說下，決定回絕吳天亮。

第4集

這一天萍在醫院裡端茶送水伺候姐姐，為姐姐的命運而悲傷。靳英在陪吳天亮說說笑笑，遊覽公園。可吳天亮話裡話外全是李萍。當姐姐提醒李萍“你答應嫁給海軍把廠裡工作讓給我來頂替”時，李萍才知道嫁給吳天亮是自己尋找幸福的唯一出路，她立刻去找了靳英，求愛不成的靳英告訴李萍不要錯過善良的吳天亮，否則會後悔一輩子。

第5集

通過煙盒裡塞紙條找愛人，為了一個抽到紙條的當兵的，放棄條件優厚的車間主任，是浪漫還是傻，在廠裡工人中成為笑談，廠裡為了不讓李萍調走，堅決不在外調函上蓋章，並請來了父親李金才打親情牌，父親扣留了李萍的戶口簿，倔強的李萍堅信自己的幸福靠自己尋找。

第6集

吳天亮的戰友鄭軍突然來到了菸廠，帶著李萍“自願結婚”的字據，找到了廠領導，軍人的光榮稱號還是有力量，在李萍的努力下，於大路屈服了，父親同意了，廠裡蓋章了。

第7集

更沒想到的是，吳天亮在婚禮前夕告訴李萍他還有一個在姥姥家代養的小女兒大丫，李萍無法接受這一現實，決定回家。不願李萍走的王小毛在車站訴說了吳天亮失去妻子的經歷，感動了李萍，她決定留下來。

第8集

三天以後，吳天亮救火回來了，心存愧疚的亮熱擁自己的妻子。當晚吳天亮請小毛和鄭軍一家吃飯補喜酒，酒宴上，吳天亮拿出那盒煙向李萍再次介紹王小毛是他們的媒人，一盒煙幸福了一對新人，王小毛十分高興。

第9集

吳天亮的女兒大丫提前來了，同時來的還有她的姥姥，結婚就當後媽的李萍，受到大丫姥姥的白眼，受到充滿敵意的大丫的冷落。李萍手忙腳亂的照顧她們。這一切都被王小毛看在心裡。他帶嫂子爬山去看大海，可山那邊還是山。李萍的希望又破滅了。

第10集

李萍等人趕到寶蓋山工地，看到眼前的一幕是有多麼的悲壯，塌方的隧洞灰石翻滾，五名戰士犧牲了，每人都從泥沙裡爬出來，分不清是誰，李萍急得大喊吳天亮，擔心失去丈夫。

第11集

因781工程由軍用改民用，部隊集體專業為工程局。可吳天亮卻接到調回艦隊任職的調令，為了早日打通寶蓋山隧道，為了完成5個犧牲戰士的遺願。

第12集

無法有孩子的李萍東奔西跑找到了工作，在大丫學校的食堂做臨時工，誰知大丫因她是後媽被同學取笑，一氣之下離校出走。在尋找大丫的夜裡，王小毛因救大丫在大山裡摔傷，李萍十分感動。

第13集

英來部隊了，李萍想把王小毛介紹給好友靳英，可英與小毛互相看不上，一篇李萍見報的散文讓小毛和李萍樂壞了，李萍重新找到了自信，覺得自己找到了通往幸福的路徑。

第14集

落選的劉新很憤怒，偷看了王小毛的日記，日記裡竟然寫的全是李萍的名字，他覺得王小毛和李萍肯定有那種關係。他向工程局寫了舉報信，又帶著日記本找到了鄭軍，想借此讓王小毛落選自己去上學。這本日記像在部隊裡爆響了一顆重磅，謠言四起。

第15集

王小毛走了，可流言蜚語越來越多。當內疚的劉新興沖沖的送來海水卻被李萍當眾斥責，公然為小毛抱不平，不明事理的家屬們，都以為李萍愛上了小毛，有人還當面責罵!就連鄭嫂都覺得李萍光為王小毛著想，不為自己的丈夫著想。

第16集

因大丫集郵的緣故，小毛的來信被水泡溼了—小毛怎麼樣了。李萍為不知小毛的下落而鬱悶。這時，小毛已經回城在一家汽車服務公司當修理工，一個偶然的機會被一家美國公司包車當上了司機，可他萬萬沒想到的包車的竟是他漂亮的中學女同學安然。

第17集

這時哥哥李元來信，姐姐李嵐要和於大路結婚了，急於挽回感情的亮，提出和萍一塊兒回家賀喜。正當二人興匆匆去車站時，部隊通知有緊急任務，亮不能回去參加婚禮，而且他打得請調報告不批，三年後再說。

第18集

當李萍告訴靳英自己要和吳天亮分手時，善良的靳英極力反對。她對吳天亮的印象好極了，兩個善良的好人為什麼要離婚呢，她想不通，當時結婚是為了幸福，離婚也是為了幸福。這時吳天亮突然來了，他的到來讓全家十分高興，李父十分滿意這個海軍女婿。

第19集

靳英得知萍與亮離婚了很惱火。她覺得是薄情的李萍拋棄了吳天亮，她買酒安慰吳天亮，並借酒壯膽，向亮傾訴藏在心中已久的愛情。拒絕她的亮悄悄離開了，沒有趕上送行的英與萍車站天橋相遇，多年好友就此決裂。

第20集

二人電影院相遇，就是做夢一樣。當小毛得知李萍已和亮離婚，又激動又內疚，他不顧安然的情感，帶著李萍來到了嚮往已久的大海，並在海邊用沙子堆成了軍艦，在上面寫著——嫁給我

第21集

婚後，李萍接到了一張照片，是吳天亮和靳英在病房的結婚照，沒有附信，什麼也沒有寫，小毛和李萍十分內疚，但又十分欣慰。有了靳英照顧，大丫和吳天亮的會幸福的。

第22集

吳天亮在區工商局當科長，靳英在旅行社工作，於大路當了副廠長，李嵐成了廠長夫人，安然去美國了，王小毛又重回汽車服務公司當修理工。而李萍租了一個小商鋪賣菸捲兒。窮並快樂著撫養著女兒。

第23集

日子一天天的過，攢錢買車遠遠不夠，只好四處去借。李萍只得厚著臉皮去和姐姐借錢，卻受到了姐姐的羞辱，還是小毛通過自己朋友湊足了錢買了車。全家開著車兜風時，碰見了自己喜歡的偶像蘇小明，毛與萍此時此刻幸福極了。

第24集

當靳英告訴吳天亮，王小毛死了，並且被歹徒指認是搶銀行幫凶時，吳天亮怒了，雖然他是自己的情敵，但他不相信自己的兵會是歹徒幫凶，他趕去了據理力爭，刑警告訴他受傷的歹徒口供裡有確鑿證據，小毛有可能是為了還債參與搶劫!當時在現場的李萍急瘋了。

第25集

作為工商局科長的吳天亮傾注自己的力量幫助李萍，同時幫助李萍那條街上有困難的小商販們，當李萍拿著王小毛的撫卹金去給小毛的朋友還錢，才知道小毛朋友不要她還錢，是因小毛當年給了他許多無私的幫助。

第26集

靳英在美國的父母辦好籤證，再次讓女兒女婿出國團聚。而一場大風雪給小商品街帶來了災難，吳天亮奮不顧身爬上屋頂，為李萍修補店鋪，當靳英看到兩個人互相關心的眼神，看到萍為亮撣雪擦乾淋溼的頭髮。

她明白了，吳天亮心中一直沒放下李萍，他結婚也是為了李萍，離婚還是為了李萍，深愛著吳天亮的自己該怎麼辦。她哪知道吳天亮對李蘋的愛是親情般的關愛，她悄悄留下了一封信。

把自己深愛的吳天亮還給好友李萍，讓萍好好的愛亮。自己獨自出國與父母團聚定居，火車開了，靳英走了，當匆匆趕來的吳天亮和李萍來到車走人空的站臺，只有他們兩個人互相凝望。

於大陸 李萍什麼電視

於、李萍是電視劇《幸福還有多遠》中的角色。

李萍演員梅婷：先是嫁給了吳天亮，後離婚，嫁給王小毛。懷有浪漫情懷的李萍，對婚姻寄託著太多的夢想。她開始並不知道婚姻其實是一場艱難的跋涉。她在香菸盒裡塞進了一張小小的紙條，放飛了希望。

那是一次人生的偶然，但就是這個偶然帶來了吳天亮，帶來了王小毛，帶來了她那些難忘的經歷。許多的偶然在多年之後才發現，那其實，正是人生的必然。尋尋覓覓中，驀然回首，那人卻在燈火闌柵處。在李萍看來，幸福像燈，像那夜色深沉裡的一盞明燈，雖時遠時近，但卻始終在照耀著美麗的人生。

第3集劇情：

李萍接到通知，趕到厂部辦公室，推開門一看，一位中年海軍軍官坐在裡面，這個人就是吳天亮，吳天亮拿出紙條，她才明白眼前這個男人就是他要嫁的人，這個人跟她想象中的不一樣，李萍猶豫了，她不知道該不該嫁給他？

她向哥哥徵求意見，在哥哥的勸說下，決定回絕吳天亮，沒想到靳英卻喜歡這個軍官，李萍決定第二天陪自己的好友靳英去相親，可是夜裡李萍的姐姐李嵐因被未婚夫拋棄，留了遺書去自殺，受了傷。

李萍送姐姐去醫院，得知姐姐流產，照顧姐姐一整夜，誤了陪靳英去找吳天亮，結果靳英一人興高采烈的與吳天亮見面……

幸福有多遠分集劇情詳細介紹

本劇改編於石鐘山同名的小說集，為石鐘山“幸福快樂系列產品”的第二部，敘述了20個世紀80時代上下，捲菸廠女職工李萍為追求完美自身的幸福快樂，在香菸盒子中留了浪漫求婚的小紙條，因此開展了一場爛漫而頗具神祕色彩的軍旅題材感情故事。

20個世紀80時代初，某大城市的捲菸廠女職工李萍，滿懷對美滿婚姻的理想，在問慰中國人民的煙盒包裝裡塞入了一張小小小紙條。已經她等候的情況下，軍人吳天明和戰士王小毛髮生在她的眼前。李萍揣著著對甜蜜的理想，跟吳天明返回了軍隊駐紮地，開始了婚後生活。

婚姻生活跟想像是不一樣的。因為吳天明的體力所有放進工作上，李萍的衣食住行變的平平淡淡枯燥。李萍難過地明確提出離異，深愛著李萍的吳天明因為愛情而讓李萍離開。

一次回家探親訪友，李萍不經意中巧遇已退役的王小毛。二人相戀，難分難捨。不久，李萍和王小毛二婚，閨女出世，日子過得幸福快樂溫馨。為了更好地家庭和睦，細毛四處舉借，募款選購了車輛，變成計程車駕駛員。

怎奈好景不常，在一次與匪徒搏殺的情況下，細毛勇敢放棄。而吳天明的二婚老婆也離他而去，遠赴海外。帶上分別的子女的吳天明、李萍再次相遇，李萍不由自主對自身的幸福觀造成了深切的思索，幸福快樂到底也有有多遠。

小敏家李萍流產第幾集

小敏家李萍流產是第22集。

劇中李萍發現了自己的女兒陳佳佳與劉小敏的兒子金家駿在一起談戀愛後，極力的反對，這對於剛剛戀愛的陳佳佳來說，無疑會覺得是母親李萍的控制慾在作祟，但是李萍身為一個母親，處處都是為陳佳佳著想的。  

李萍不想讓陳佳佳與金家駿在一起談戀愛的是因為金家駿的父親是金波，金波是什麼人，李萍也清楚，整個九江也清楚，還有金家駿也是劉小敏的兒子，而劉小敏正在和陳卓談戀愛，再就是，現在是孩子們的關鍵時刻，一點差錯都不可以有的。  

李萍回到家後，越想這件事越生氣，洪衛出了主意，讓金家駿退學，自己送陳佳佳出國，李萍答應了，給了劉小敏發微信，讓劉小敏明天帶著金家駿過來退學。劉小敏看到訊息後，自然是不舒服的，而且現在距離大學聯考已經很久了，金家駿現在要是退學的話，那一切都白費了。  

劉小敏本來想著自己過來跟李萍再求求情，看看能不能有商量的餘地，但是在能成的門口看見了金家駿，金家駿自己已經決定好了，自己去退學，但是劉小敏作為一個母親是不同意的，也不想，還是想盡力為兒子保住學習的地方。  

金家駿進來直接找李萍說自己想要退學，李萍當然是答應了，都不用自己來做這個惡人了，但是劉小敏還想讓金家駿在這裡上學，並且告訴了李萍，這個時候，金家駿要是退學了，怎麼去複習，沒有哪個學校現在會要金家駿的，李萍說自己可以幫忙想辦法，但是金家駿必須退學。  

這時候，陳佳佳過來，一進來就質問李萍憑什麼讓金家駿退學，陳佳佳覺得自己已經被李萍控制著人生了，怎麼連個戀愛也不能夠談了，跟自己喜歡的人在一起怎麼了。陳佳佳句句話都是在扎李萍的心。  

李萍還想說什麼來著，突然肚子就疼得厲害，李萍倒地起不來，劉小敏生為助產，自然知道了李萍是動了胎氣的，讓麗薩去叫救護車，劉小敏在給李萍順氣，李萍向劉小敏救助，這個孩子，是李萍懷了很久才懷上的，也打了很多針也有的，加上李萍自己又是高齡產婦，為了這個孩子，李萍犧牲了太多了。

陳佳佳看見李萍倒下，心裡也是擔心自己的媽媽的，到了醫院之後，醫生盡力了，但是還是沒有給李萍保住孩子，劉小敏進去安慰李萍，讓李萍好好養身體，李萍自然是知道，自己這一次保不住孩子，以後怕是很難再懷上了。  

李萍讓劉小敏走，現在孩子沒了，自己跟劉小敏以後也不會有什麼接觸了，李萍現在最不想見到的就是劉小敏一家。  

陳卓趕過來的時候，手術已經完了，知道李萍的孩子沒了，陳卓這次是真的生氣了，懟著陳佳佳說，李萍的這個孩子是很不容懷上的，陳佳佳太不懂事了。陳佳佳哭著向陳卓認錯。但是一切都已經來不及了，李萍的孩子沒了。  

陳佳佳進去看李萍的時候，李萍沒有怪陳佳佳，只說是自己跟這個孩子沒有緣分

小敏家李萍多少集絕症

小敏家李萍沒有得絕症。李萍是流產，在電視劇的第22集。小敏家得絕症的是陳卓，陳卓在第41集檢查出來了絕症，陳卓患癌後，心裡也很害怕很慌張。好在他的身邊有一群愛他的人，有小敏陪著他治病，有女兒陳佳佳、好兄弟錢峰等人關心他，相信陳卓的癌症會好的。

劇情簡介

電視劇是由汪俊執導，周迅、黃磊、唐藝昕、塗鬆巖、劉莉莉領銜主演，秦海璐、韓童生特別主演的家庭倫理劇。該劇根據伊北的同名小說改編，講述了王素敏獨自撫養兩個女兒劉小敏、劉小捷長大，沒想到女兒們年過三十卻先後離婚的故事。

王素敏獨自撫養兩個女兒劉小敏、劉小捷長大，沒想到女兒們年過三十卻先後離婚。大女兒劉小敏因丈夫出軌，從小地方來到北京打拼，她和同樣離過婚的陳卓相識相知，決定再婚。但小敏和陳卓都有著不省心的前任、青春期的孩子和年過花甲的老人，如何獲得對方家人的認可。

融入彼此的生活，成為兩人不易克服的難關。二女兒劉小捷一婚時糊里糊塗，因性格不合與丈夫離婚，本不想再婚卻遇到青年才俊徐正，被男方認真追求，但徐正比小捷年齡小，也還沒結過婚，兩人的戀愛受到徐正父母的強烈反對。

劉小敏和劉小捷在母親的教導下，用愛和寬容解決感情裡的難題，最終都找到了人生的幸福，收穫了成長。

李萍流產第幾集

李萍流產是第22集。

《小敏家》22集中，李萍發現女兒陳佳佳與金家駿談戀愛的事，她在家裡向丈夫洪衛提起女兒戀愛的事情，洪衛建議開除金家駿，否則以後會更麻煩。李萍贊成洪衛的觀點，決定讓金家駿退學，同時安排女兒出國。

陳卓在家裡接到了李萍打來的電話，李萍在電話裡面沒有跟陳卓商量，而是直接宣佈送女兒出國。陳卓雖然覺得李萍的做法有些操之過急，但是他也覺得應該送女兒出國。金家駿也不打算在能成學校讀下去，決定辦理退學手續。

劉小敏趕了過來，她不同意兒子金家駿退學，陪同兒子金家駿找李萍協商。李萍立場堅定，要求金家駿必須退學，金家駿也不哀求，而是同意退學。劉小敏不同意，想讓金家駿出去，她與李萍好好談談。

陳佳佳趕了過來，為金家駿鳴不平，指責母親李萍的控制慾太強了，她為金家駿站隊，提醒金家駿應該抗爭。李萍見陳佳佳胳膊肘兒往外拐，氣得七竅生煙，真想煽女兒耳光。她還沒動手，身體忽然產生了不適，肚子疼痛難忍，使得她不由自主倒在地上。

劉小敏見李萍身體不適，趕緊送李萍去醫院。遺憾的是，李萍未能保住肚中的孩子。醫生告訴劉小敏，李萍四十多歲懷上孩子，以後可能很難再懷孕了。陳卓趕了過來，沒好氣的訓斥了女兒一頓，後悔以往太寵溺女兒了。

劉小敏進入病房看望李萍，她能理解李萍的心情。李萍卻沒有大發雷霆，而是平靜的宣佈與劉小敏絕交。劉小敏離去後，陳佳佳進房向母親認錯，李萍沒有責怪陳佳佳，而是認為是自己沒有保住孩子，她叮囑陳佳佳在洪衛面前謊稱不知情。

小敏家李萍接李竹第幾集

小敏家李萍接李竹第33集。

陳卓發信息感謝劉小敏把他送回家，還解釋了陳天福的所作所為，劉小敏順便問起他的近況，陳卓只好實話實話，把公司面臨的困境說出來，劉小敏想幫他，陳卓不想再給她添麻煩。

劉小敏約陳卓見面，帶他去那家麵館，陪著他吃完一碗麵，陳卓徹底放鬆下來，劉小敏給他加油，堅信他能挺過去，他們倆相談甚歡，都覺得現在的相處方式很好。

第33集內容：

陳卓一早去機場接陳佳佳，陳天福藉口要和鄰居老李下棋，讓陳卓和李萍一起去接陳佳佳，給他們單獨相處的機會。李萍來家裡接陳卓，反覆提醒他看緊陳佳佳，不能讓她和金家駿見面，陳卓不想摻和此事，還勸李萍放手，李萍堅決不鬆口，陳卓只好答應。

陳佳佳帶著洛基回國，洛基一見面就喊李萍媽媽，李萍很抗拒，想盡快把洛基送到洪衛的老家親戚家，陳佳佳不捨得，拼命為洛基說好話。李萍給洛基起了中文名叫李竹，想明天就送他回農村，陳佳佳想陪李萍一起去，李萍讓她好好在家倒時差。

陳佳佳想讓李萍今晚留下來陪她住，李萍覺得不方便，堅持回酒店去住。當天晚上，陳佳佳勸陳卓和劉小敏複合，陳卓就把前兩天喝醉酒出醜的事一五一十說出來，陳佳佳忍不住埋怨他一頓，還給他的公司提了很多建議。

如果郭靖的媽媽李氏救了完顏洪烈，那麼郭靖會成為大金小王爺嗎？

如果郭靖的母親李萍救了完顏洪烈，那麼故事的走向會完全不同。

一、李萍會殺了完顏洪烈

在原著中，完顏洪烈受傷出現在牛家村時，是漢人打扮一襲黑衣。所以如果完顏洪烈受傷，李萍也會給予救助，先給他止血、敷藥，然後李萍殺了家裡的母雞，給完顏洪烈燉了一鍋湯，就等著他醒了，餵給他喝。

畢竟，救人一命，勝造七級浮屠，她和嘯天的孩子馬上要出生，積德，她是會做的。

但完顏洪烈一醒，他的口音就會暴露他的底細。很強的北人口音，祖籍山東的李萍就會發現，這是一個金人。

於是她在雞湯里加入了剛剛買來的鼠藥，端給了完顏洪烈。

由於李萍長相普通，就是一典型的村婦，完顏洪烈也不作防備，更不會起色心，就這麼端起雞湯一飲而盡。說道：大嫂，你的救命之恩，在下改日定會重謝，說罷，從腰間摘下一塊玉佩。但沒過多久，完顏洪烈覺得腹中劇痛，看到李萍的表情，就知道她搞得鬼，一拳向李萍打去，哪知道李萍還藏了一個搗衣用的棒槌，一棒下去，完顏洪烈就見了閻王。

後來，李萍將此事告訴了醉酒醒來的郭嘯天，郭嘯天會說：娘子做得對，金人奪我漢室江山，屠我漢人，禽獸不如，殺他們就是積德。

二、完顏洪烈看不上，會以金銀酬之

郭靖的母親李萍長相普通 ，黝黑粗壯，這樣的村婦長相帥氣的完顏洪烈肯定看不上。如果李萍不那麼機密，救了完顏洪烈之後，完顏洪烈養好了傷，也就那這麼走了。

臨走之前，對李萍說：大嫂，大恩不言謝，你的恩情我一定會報答。

過了幾日，就只見牛家村來了一夥官兵，帶著一個趾高氣揚的金人，這金人帶著一大箱的金銀珠寶，前來感謝李萍救了完顏洪烈，這下鬧大了。

首先郭嘯天就不會放過自己的媳婦，你竟然救了一個金人。你知道他殺了多少漢人嗎？

你 知道恥康恥，猶未雪嗎？

本來大巴掌要打下去，被楊鐵心包惜弱攔住了，嫂子有孕在身，不能動粗，再說了，嫂 子也是無心之過。

總之，這事會過去，但會在李萍的心裡種下一顆刺。

三、假如那個完顏洪烈看上了李萍，會是另外一個故事

完顏洪烈看上了包惜弱是因為美色，這在我看來，是不合情理的 。

完顏洪烈長相帥氣，又年少多金，貴為大金國的六王爺，什麼樣的美人沒見過。

更重要的是，完顏洪烈這麼多年，竟然沒有一個親生的兒子，這才是怪事。

還有自己的愛妃包惜弱，費了好大勁搶來的女子，卻住在一個照老屋子設定的房子裡，懷念著另外一個男人，是可忍，孰不可忍！

在我看來，完顏洪烈要麼是身體不行，要麼是性取向有問題。所以，他搶包惜弱，很大的可能就是包惜弱是一個孕婦，肚子裡有一個現成的孩子，可以掩人耳目。如果完顏洪烈遇到李萍的話，也有可能將她搶回去，牛家莊的慘事還會遇到。

所以郭楊兩家的變故還會產生，不過這一次被完顏洪烈騙走的就是李萍了。

那麼，郭靖生下來，也會成為大金王子，完顏靖。

只不過這個決定，會被李萍堅決地反對：他爹姓郭，那死鬼走了，他的孩子，我絕不能讓他改做他姓。

我已經對不起郭家了，不能讓靖兒也對不起郭家，做一個忘本的不忠之孝之人。

所以，郭靖叫完顏靖的可能不大，還會叫郭靖。

甚至郭靖還會被李萍嚴格的教訓：靖兒，你知道你是誰嗎，你姓啥嗎？你知道你是一個宋人嗎？

直到有一天，當江南七怪尋來的時候，李萍會很堅決地說：靖兒，我們隨這七位大俠一起回到大宋去。

他們想走，但這是六王爺府，豈是他們說來就來，說走就走？就只見完顏洪烈說：萍兒，靖兒，你們要到哪裡去！右手一揮，一群彪悍的金兵圍了上來，前面是一群身著重甲，手持骨朵的鐵浮屠，而後面是一群挽著硬弓的神射手。

就在這劍拔弩張的緊張時刻，李萍撥眾而出：六王爺，感謝你的款待，但王爺可曾忘了？我進入王府之時，曾與王爺有過君子約，我想走，六王爺不得阻攔。

完顏洪烈說道：是的，我是曾經說過。但 我對你們母親如何，錦衣玉食，只要你想要的，我一定會滿足你，你想讓靖兒學武，我請來了西毒歐陽峰的侄子，白駝山少主教他武功。你想讓他學文，我從宋地抓來了最好的大儒，你就這樣報答於我的？

李萍聽了默然，完顏洪烈不是一個壞人，他自己沒有兒子，對郭靖當成親兒子一樣看，不嫌郭靖愚笨；他明明立我為王妃，但對我一直以禮相待，向來不強迫我。我就這樣隨便走了，也太不給他面子。

想到這裡，他對六王爺說：六王爺，自從你我在牛家村相遇，六王爺對我李萍有莫大的恩德，我無以為報，就舍了這條性命，來生再報答你罷。

說罷，拔出一把匕首，這正是當年丘處機道長送給郭嘯天和楊鐵心的見面禮，匕首上有一個康字，她拿起匕首，想起了郭嘯天，那個粗爽的男人，說道：嘯天，我找你來了！一匕首刺入胸膛，氣絕身亡。

郭靖抱著自己的母親大哭，江南七怪看到如此剛烈的女子，也為其感到敬佩。

而完顏洪烈想到李萍對自己的救命之恩，想到她雖表面上粗鄙，長相普通，卻是一個極有主見的內秀之人，甚至在自己的前途遇到危急之時，對自己的安慰，雖說自己並不喜歡她，只是拿她和靖兒做自己的擋箭牌，掩飾自己不能人道的事實。但相處久了，也有感情了。

想到這裡，他一揮手，你們走吧！

就這樣，郭靖帶著自己母親的屍體，和江南七怪一起，離開了完顏洪烈府上，一路向南方而來。

而這個時候，在大漠上，楊康，不，應該叫段康，向一個長相粗豪的男人叫道：爹，我們的目標是哪裡。

那個粗豪的男人叫段天德，他抱著楊康說道：康兒，聽說大漠上的鐵木真汗是一個豪爽有野心之人，為父投奔於他，以謀得一官半職。

而包惜弱看著段天德，不知何時，又想到了自己的丈夫楊鐵心，他為了自己二人，死在了奸賊完顏洪烈身上，幸好有段天德，保護了他們母女二人。

就在他們不遠處，一個長鬚飄飄，頗有英武之氣的道長站在那裡，背上插著長劍，看著人家一家三口，眼中的怒氣掩飾不住：呸！認賊作父之人。

《小敏家》大結局狂灑狗血 中年人的無奈在劇裡 家庭劇再迎新格局

在轟轟烈烈的全民追劇熱潮中，今晚電視劇《小敏家》終於畫上了一個溫馨的句號。

作為“檸萌影業+黃磊+汪俊”組合的第三部作品，《小敏家》從開播到收官，始終在向觀眾明確傳遞：這是一部不一樣的家庭倫理劇。

在這裡，代際衝突和子女教育等傳統話題成為點綴，陳卓和小敏之間的中年愛情才是描繪的重點，這突破了觀眾和市場的思維定式，帶來有別於以往家庭劇的觀看體驗。

先鋒必然伴隨一些爭議，但爭議更加體現了《小敏家》的價值。

讓中年愛情被看到、被關注、被討論。

《小敏家》通過對陳卓和小敏戀愛過程的細細描繪，讓許多觀眾第一次在熒屏中看到屬於中年人的愛情。伴隨著兩人相戀、分手、重逢、結婚等一個個節點，觀眾關於中年愛情的討論熱度一路上升，不斷產生社交平臺話題，還衍生出了“中年愛情就是...”的各種定義。

讓家庭倫理劇獲得了更加廣闊的創作空間。

《小敏家》因時代變化而生，沒有過往家庭倫理劇中必定大掀波瀾的老一輩和小一輩，相比較呈現衝突，更加願意尊重家庭中的每個個體，這種符合當下中國家庭中越來越理性開明的代際關係，其實才是未來家庭倫理劇創作的基礎，而不是總停留在過去。

讓播出平臺和檸萌影業獲得了高熱度和流量。

年底向來是一向是各大影視公司和平臺“神仙打架”的時段，都鉚足了勁上大劇、好劇。在一眾競品之中，《小敏家》的表現足夠亮眼，開播首周就成為了湖南衛視收視年冠，並取得了優酷年度流量冠軍的好成績，其他劇播出同期在資料上無出其右。

那麼《小敏家》是如何做到的？

塑造一個非典型母親

“劉小敏身上沒有‘媽媽味’！”

從《小敏家》播出伊始，圍繞女主角劉小敏的爭議就沒有斷過，尤其是關於她身為母親的設定。但仔細思考社交平臺中的類似言論，會發現“媽媽味”一詞所隱含的刻板偏見，一定是先入為主的為母親的外觀和行動套入模式。

在這種偏見下，漂亮、乾淨、體面，甚至還有一些少女感的劉小敏，就成了一個異類，一個非典型母親。

但值得高興的是，已經有越來越多的觀眾意識到刻板偏見的問題，開始為劉小敏說話，為所有非典型母親說話，這正是《小敏家》希望達到的 社會 效果。

文藝作品始終是時代精神和大眾訴求的集合體，而優質的文藝作品在反映時代的同時，還會起到價值觀引領的作用，《小敏家》中反常態的母親角色刻畫，其實就是在扭轉觀眾的刻板印象。

《小敏家》總製片人徐曉鷗曾在映前會上對媒體陳述創作理念：“劉小敏是一個特殊母親，在她的人生排位當中，你會看到她更多地為自己而活，而不是因為對孩子有虧欠，而後悔之前的人生選擇。”

所以觀眾看到的劉小敏是一個成熟女性。

在工作上認真專業，身為主任能力出眾，教育下屬遵守職業道德；在生活上自律自得，靠多年打拼買房安居，保持運動和讀書的習慣；在愛情來臨的時候，甚至能夠勇敢接受是自己發小前夫的陳卓。

《小敏家》只用了寥寥幾個鏡頭，就將劉小敏描繪的如此立體。然後兒子金家駿來到北京，她才逐漸開始學著做一個媽媽。從劉小敏延伸出去，《小敏家》中的女性群像同樣也在突破觀眾腦中的思維定式，劇中既沒有完美女性，也沒有工具型的壞女人，每個女性的行為都自成邏輯，能夠讓觀眾理解和共情。

例如劇中陳卓的前妻、女強人李萍，一出場就是風風火火的大女人形象，與洪衛結婚、高齡懷孕、收養丈夫的孩子等每一個決定，都是出於自身感受和需求，絕不是過往影視劇裡忍氣吞聲的豪門媳婦。但她也不完美，愛八卦、會妒忌，優點和缺點集合，組成了獨特的李萍。

而劉小敏的媽媽更是近年影視劇裡極為少見的母親形象，早年離婚，獨自撫養兩個女兒長大，面對大女兒小敏的新戀情和小女兒小捷的離婚訊息能夠坦然接受，甚至勸告兩個女兒不要隨意再次步入婚姻，顯示出了新時代長輩的開明。

這些鮮明、立體、獨特的女性構成了《小敏家》的女性群像。不過《小敏家》在創作中貫穿的女性主義，不僅僅是對女性的關懷，還拓展為對家庭中所有個體的尊重，每個人都不是推進劇情的工具人。

劇中突然到來，讓劉小敏開始學著做媽媽的金家駿，有著自己的童年創傷，他不斷求學、逃離、面對的過程，也是治癒創傷的過程。而小敏的戀人陳卓雖然沒有那麼複雜的過去和人際關係，但也曾面臨中年危機的困擾。

這些足夠引起觀眾共鳴的角色，承載著《小敏家》想要輸出的價值觀，即扭轉過去對母親的刻板偏見，尊重家庭中每個個體的選擇。在價值觀和人物成立的基礎上，才有《小敏家》反常規的中年愛情。

中年人也配美好愛情

時代變了，中年人也有追求美好愛情的權利。

這句話是《小敏家》創作靈感的凝練。以往的家庭倫理劇，提到中年人，似乎都是家長裡短雞飛狗跳，心動和愛情被生活磋磨，變成了搭夥過日子般的湊活。

但市場中少見不代表生活中沒有中年愛情，也不代表觀眾沒有觀看需求。

“中年人也配得起一段美好的愛情，因為愛在每個年齡中，都應該是美妙的，是發自內心的，而不是因為孩子需要一個父親或者母親，家裡需要一個男主人或者女主人所以才結婚，我們希望能夠突破市場對中年愛情的描摹。”徐曉鷗說道。

但突破過往定式該如何做？

《小敏家》沒有選擇直接給中年愛情下定義，而是將小敏和陳卓的愛情放在一個個細節之中來體現。

劇中有一個情節，小敏因家庭關係陷入低落，此時陳卓打來電話邀請小敏約會，小敏本來有猶豫，但開啟窗看到陳卓樓下打招呼，馬上就下樓了。

見面時，小敏對陳卓，也是對自己發問：“一直覺得我會和一個我崇拜的人在一塊，為什麼我被你一約就下樓了呢？”

僅僅一句臺詞，就將中年愛情的特點描繪殆盡，即中年愛情沒有年輕時設定的那麼多條條框框，更受內心原始驅動，快樂和舒服才是兩人相處下去的動力。

再往下一層，雖然更受內心驅動，但中年人都不像年輕人一樣“一人吃飽全家不餓”，雙方都有各自的父母兒女、人際關係等等，這也讓中年愛情之中，有著更多真實而溫暖的煙火氣息。

小敏和陳卓在相處的過程裡，既有愛情的甜蜜，也有互相對對方的幫助和支撐。

尤其是在金家駿到來之後，小敏常常會和陳卓討論 育兒 的經驗，例如在要不要給兒子洗內褲、如何和兒子溝通、怎麼相處不尷尬的問題上，陳卓給了小敏非常多的建議。

不過從戲劇結構上來考慮，這些零散小細節需要大情節來串起推動，故事中小敏和陳卓背後相互關聯的人物關係產生了相對密集的矛盾，為故事增加了戲劇性和觀看效果。

例如劇集開場就是小敏的兒子從老家來到北京，讓陳卓和小敏的戀情轉為地下。前夫金波因為金家駿和躲債也來到北京，多人之間的糾葛成為《小敏家》前期的主要矛盾。

但中年愛情的特殊性也由此得以呈現，那就是不以外力而動搖，考驗的是戀人之間的勇氣和信任。

試探和退縮本身就是中年愛情的一部分。《小敏家》中有一段對話十分精彩，發生在陳卓和小敏媽媽見面之後。

“你媽要是支援咱們在一起，你願意和我結婚嗎？”

“如果我媽支援，你願意娶我嗎？”

用假設隱藏真意，用問題回答問題，這段話放在任何一個年輕愛侶身上，可能都會產生 情感 動盪，但在小敏和陳卓之間只是一個小小的插曲，這是獨屬於中年人的默契。

《小敏家》的大情節和小細節都是為了描繪中年愛情的面貌，正是因為如此，這部劇其實沒有呈現強衝突。

“我們對原著進行了非常多的改編，尤其是在敘事節奏上，嘗試細水長流講故事，因為《小敏家》的人物關係做激烈衝突其實是很容易的，但我們想讓它更接近生活本身，用智慧去化解矛盾。”

從市場和觀眾反饋來看，檸萌影業所嘗試的慢節奏敘事方式和中年人愛情故事，獲得了不錯的接受度，為此後同類型作品的創作開拓了新的思路。

伴隨著 社會 發展和新思潮不斷湧現，不同代際之間的誤解已經不像許多年前那樣根深蒂固，逐漸取而代之的是互相支援和互相理解。

比如年輕一輩對長輩婚戀的態度在《小敏家》中發生了變化，因為他們生長在婚姻自由的時代，對父母的離婚和再婚更能夠坦然接受。劇中陳佳佳會因為陳卓獨自照顧自己多年而內疚，希望爸爸早日找到自己的幸福，並且對父親的戀情表示支援。這和曾經家庭倫理劇裡孩子總是仇視家庭新成員的劇情形成非常明顯的變化。

劇中對老一輩的描繪更是令觀眾和市場驚喜。近幾年影視劇裡的女主角母親的形象，幾乎都是重男輕女的惡毒媽媽，但《小敏家》裡的王素敏卻表現出了開明的一面，對女兒的 情感 生活甚少干涉。

圍繞著三代人，《小敏家》有著豐富精彩的人物群像，幾乎每個年齡段的觀眾都能在其中找到帶入的情緒和經歷。

中年一代的劉小敏和陳卓承載了最多的使用者共情。他們是早年來到北京打拼奮鬥留下來的人，尤其是小敏，主任的工作強度讓她大部分時間都投入在工作上，參加兒子運動會請假都是按半天來算，閒暇時間也要學習英文來提升自己，這和許多中年甚至年輕觀眾的工作狀況相符。還有小一輩的大學聯考求學經歷，老一輩養老問題穿插其中。

《小敏家》中新的代際關係和精彩的人物群像不是憑空而來，依靠的是檸萌影業對於當下 社會 關係的深刻洞察。

“我們其實將原著中的很多設定，進行了和現代 社會 的對標，把人物放在當下的價值觀去解讀。”徐曉鷗說道。

這就需要創作團隊有把握時代的能力，從女性成長系列開始，檸萌影業就逐漸形成了獨特的創作方法，即依靠大量採訪和調研，不斷挖掘現實生活，將其從一個個片段編織為影像故事。

如果給《小敏家》一個定義，“新家倫”比簡單的家庭倫理劇標籤更能代表這部劇。

對影視行業創作者而言，突破固有創作模式雖然難，但一旦開啟新思路，就會湧現出一大批優質的創新劇集。

《小敏家》就是這個新開始，以新的主題和敘事方式為創作者開啟視野，引領行業持續 探索 依託於中年生活的溫暖現實主義題材，或許屬於“新家倫”的時代已經到來。

由周迅、黃磊共同主演的都市 情感 生活劇《小敏家》接近尾聲，讓觀眾萬萬沒想到的是，《小敏家》竟然在即將大結局的時候狂灑狗血。

其實《小敏家》之前的劇情已經很了，陳卓和劉曉敏經過重重阻隔，終於結婚。兩人攜手走過喧鬧的大街，在床上緊緊相擁、互相取暖的畫面真的感人至深。

結果在最新的劇情中突然峰迴路轉，陳卓竟然患了腎癌，還非要和小敏離婚。

這樣的故事走向被不少網友吐槽編劇是從韓國進修回來的，不然怎麼會把韓劇中的“撒狗血套餐”運用得如此爐火純青。

而且，陳卓在得知自己身患癌症之後的第一反應竟然不是積極治療，而是為了不拖累妻子選擇離婚，而劉小敏當然堅定地表示自己絕對不會離開他，並且要和他一起攜手抗擊病魔。

陳卓拖著病體交代後事，把自己的資產安排好，讓前妻李萍照顧好女兒。他害怕自己萬一離開這個世界，會讓自己一手帶大的女兒受到沉重打擊，從而一蹶不振。

這樣的劇情很溫情，但是也很俗套，簡直就像是為了給這對中年相愛的半路夫妻加戲而狂撒狗血。

最後，患癌的陳卓手術成功，這與小說原著不同。原著中陳卓死去，留下一個悲慘的結局。而在劇版中，編劇進行了改編，這改編很符合中國人喜歡大團圓的性格。

除此之外，徐正與小婕的糾葛沒完沒了，也讓網友瘋狂吐槽。

觀眾眼看著劉小捷一步步落入徐正用愛設下的圈套，又看到她在婚姻裡受盡傷害，沒想到兩個人好不容易離了婚，編劇竟然還給徐正瘋狂加戲。

一會兒讓徐正因為病態的佔有慾進精神病院，讓小婕同情他，一會兒又讓徐正從精神病院逃出來跟蹤前妻，給小婕製造恐慌。

而且還讓徐正這個板上釘釘的“”向前妻劉小捷“深情告白”，說什麼自己跟蹤對方是因為害怕嚇到小婕，自己精神問題已經治好了，想到之前對她的傷害，想要當面向小婕道歉。

《小敏家》越往後看，故事劇情就越套路，黃磊飾演的陳卓也越來越像他之前監製的“小”系列中的人物角色。

包括並不限於各種雞湯說教，還有即興的臺詞，都有一種讓觀眾串臺的感覺，但是沒了“小”系列以孩子的成長壓力為主線的核心之後，《小敏家》越往後就越拖沓零碎。

不過，也有網友說，劇中展現的瑣碎與“狗血”，其實就是中年人生活的日常。《小敏家》所做的，只不過是把中年危機拿出來暴晒。

這部劇以中年視角為金線，串起的卻是全齡段的都市生活。在家庭本位的故事空間中，對中年戀愛、代際關係、青春成長、老有所養等切面的全面關照，成為了可能。

這部劇追求日常美學，從衣食住行到商旅教醫，都市人的生活場景和習慣被準確地呈現在鏡頭前，演繹成了讓人同頻共振的生活流。

這部劇還用輕喜劇的態度探照黏稠現實。不期而遇的生老病死、熾灼人心的愛怨念求，這些生活中的膠著地帶《小敏家》沒有繞道而行，而是讓主角們用篤定和樂觀淌過滯澀。對觀眾而言，這種現實關照既是撫慰的心態預演，也是有用的人生攻略。

《小敏家》的播出成績也證明了它對全齡向觀眾的無差別感染。《小敏家》開播首周，便重新整理了2021年省級衛視在酷雲、CSM全國網、CSM63城的收視率紀錄，優酷最高站內熱度突破9938。

如今的劇集創作環境中，圈層、資訊繭房、使用者畫像等術語，不斷重塑著我們對觀眾的理解。在分眾傳播的大語境下，尋找共性與共通似乎成為了過時的話題。《小敏家》的熱播更像一種提醒——觀眾依舊需要集體性的圍爐夜談。家庭生活作為現實的“最大公約數”，至少在都市劇領域，依舊具有不小的開掘空間。中年人、年輕人、老年人都可愛

《小敏家》是一部打撈中年人形象的都市劇。

不是說之前沒有以中年人為主角的都市劇，但能像《小敏家》這樣把中年人從“上有老小有小”的修辭中解脫出來，讓他們坦蕩張揚自己的志氣和的都市劇並不多。

周迅飾演的劉小敏是這部劇的鑰匙人物，也是人物關係的中心。命運坎坷的她是傳統中年群體的邊緣人。在九江的老家人眼中，她一定是那個每家都有的“怪親戚”：離異單身，常年在外工作，孤僻少言，甚至跟兒子都關係生疏。在北京的同事看來，她也是刻意保持距離的那一個，足夠認真專業，也十分嚴肅冷感。

可放在當代都市生活中比量，這種中年女性形象又很容易讓人共鳴。她就是波伏娃所說的那種，要自由不要廉價的幸福的女性。

因此，在九江因為莫須有的“桃色事件”弄得滿城風雨時，她選擇結束了有害的婚姻關係。在北京，她也總是拒絕無效的關係社交，把精力放在了職業成長上。當前夫金波追到北京來，洗心革面蛻變成顧家暖男後，她依舊沒有妥協於形式上的家庭，而是選擇了心之所向。與兒子金家駿的漸進交心、換位體諒更是高質量代際關係的樣板。

劉小敏是遭際波折的中年人，也是終生成長的理想態。周迅、敏感的氣質滋養了人物，劉小敏也因為她的內斂演繹越加動人。

黃磊詮釋的陳卓，我願意把他看成當代都市裡的“張大民”。他不是世俗評價標準中最成功的那一類人，但卻是都市奔忙人流中少有的樂天派。他對幸福的體認，不是阿Q式的自欺欺人，而是懂得幸福的有限性和相對性後的自覺選擇。他將自己定義成實用主義者，但事實上，這份安定和圓融更多來自於他對自己普通人身份的認可。他給了劉小敏擁抱生活不確定性的勇氣，讓女兒在離異家庭長大卻依舊能樂觀豁達不乏同理心。

如果說，經歷曲折的小敏是這部劇人物關係的中心，那麼世俗樂觀的陳卓就是這部劇的精神中心。

事實上，從《小別離》《小歡喜》乃至綜藝《嚮往的生活》中，黃磊一直嘗試張揚的都是這種當代“張大民”的形象。這次，在《小敏家》中，兼任編劇的他將這種世俗精神發揮到了極致。

塗鬆巖飾演的金波、秦海璐演繹的李萍，則是都市劇裡少有的中間人物。

相較於主角劉小敏、陳卓，他們最重要的身份是前夫、前妻。但這兩個人既沒有淪為生髮矛盾的工具人，也沒有為了反襯主角而被“妖魔化”。更難得的是，《小敏家》還不忘把他們為人父母的付出，做女婿、當兒媳的體貼，盡數表現。如此，婚姻不在親情在的微妙關係，便被巧妙勾勒了出來。

金波雖然被劇迷戲稱為，前半部“氣死人”，後半部“喜劇人”，但這個人物的心理邏輯、 情感 邏輯是連貫且動人的。他與小敏的婚姻之所以失敗，除了兩人性格不合，還與他在時代浪潮中的職業身份失落有關。到北京，經歷了債務風波後，他痛定思痛，跨過了前半生一直逃避的人格難關。少了內耗的怨氣，既會疼兒子又會哄丈母孃的金波，自然變得可愛了。

李萍更是直率果斷的大女人代表，在她身上看不到“前妻”類角色常有的扭捏和佔有。她對女兒的愛簡單直接，雖然有時難免細膩不足，但“好媽媽”的稱號是全家蓋章認定的。她與陳卓的相處也是得體大方，好聚好散後終成老友，說的正是這種關係。劇集後半段，她先後經歷了第二次婚變和事業崩盤。但她卻能很快重整，一身豪氣地南下深圳闖蕩。這就是中年人的篤定和自信。

除了對中年人形象的打撈，《小敏家》還用不多的筆墨，側寫了青年人的純粹、熱烈，老年人的堅定、完滿。

金家駿和陳佳佳兩人，一個安靜細膩、一個爽朗明媚。這兩個人打個照面，就能啟用一連串與青春相關的美好字眼。小敏媽媽和陳卓爸爸，一個體面內斂、一個張揚樂呵，看著這倆人在養老院裡的鬥嘴推拉，晚年生活就沒有寂寞這一說。

細數下來，《小敏家》十幾個主要角色，沒有一個流於刻板印象。這與它從生活中挖故事、取節奏的創作方法不無關係。人人都愛“生活流”

四十多集看下來，明明沒什麼大事發生，為什麼總還是想拖回進度條咂摸滋味？劇迷們在短評中的高頻詞“生活流”，也許是最好答案。

確實，儘管都拍婚姻戀愛、職場家庭，但能讓都市劇有“生活流”的滋味卻並不容易。《小敏家》的熨帖人心，是日常美學統籌下製作、劇作和表演三點發力的結果。

製作是為劇中人提供活動的情境，營造時空氛圍的關鍵。《小敏家》在家庭情境、 社會 空間的織造上都下了大力氣。

先說家庭情境。陳卓和劉小敏兩個人、兩個家，各有各的老小安排，儘管領證結婚後依舊難同居，這是中年戀愛的客觀侷限。

單以劉小敏的家為例，整體裝修的風格淡雅復古，符合她骨子裡的浪漫氣質；主臥獨衛、門口消毒，這是她醫務工作者衛生習慣的家庭延續；客房兒子駿駿住的時候是學術極簡風，母親王素敏住的時候是70年代復古風，每一個空間都是角色性格的外化，沒有一點馬虎。至於門口那個沒有淋浴間的客用衛生間，就更是私人情緒發酵室，陳卓在裡面發過牢，家駿在裡面躲過尷尬……一面鏡子、一個水龍頭，只用表情不要臺詞就是一場大戲。

到了 社會 空間，《小敏家》就更有講究。

舉一個小例子。小敏和陳卓有很多 情感 推動，都是在車裡發生的。一週年的紀念日，是在 汽車 後備箱裡過的；領完證之後的慶祝，是在車裡吃栗子；沙塵暴的天氣裡，這倆人還在車裡來過一次即興野餐……

為什麼車戲這麼多？文化研究者把車裡的空間和時間叫做“流動的私藏”，這就是屬於都市人不多的私人時空。對小敏和陳卓這兩個各有家庭的中年人來說，車裡的時空就更是難得。受了委屈、遇了難事，一起開車出去吃碗麵，牽著手相視一笑，就好像擁有了對抗全世界的能力。

都市劇裡能像《小敏家》這樣，把空間拍得那麼有意味的，不多見。

劇作上，《小敏家》順延了檸萌影業“小”字系列的整體風格，情節與細節密集交織，矛盾的起伏可能不大，但節拍的密度和滋味很足。

有些情節在劇作上可能只是過場戲，但《小敏家》卻拍出了更多的意味。

比如，在陳卓和小敏領證結婚之後，有一場他送小敏去醫院上班的戲。這本就是一個簡單的過場，卻靠細節的充實拍出了三層意味。

一層是臺詞上的，陳卓領證“上崗”後喜形於色，跟小敏商量著能不能把車大大方方地停到醫院門口；一層是動作上的，小敏在空調出風口暖著她最愛吃的栗子，這和第一集中她和陳卓的出場戲前後呼應，修成正果了，栗子自然也更甜了；還有一層是情緒上的，多少有點即興意味，陳卓光顧著開心在家門口迷了路，一邊傻樂呵一邊窮唸叨，這細節就看得人嘴角上揚。

還有些戲只是交代結果的單場戲，卻拍出了潛臺詞。比如，李萍把第二任前夫的私生子洛基從美國接回來，本打算送回老家。沒想到，女兒佳佳回家一開門，就是被小朋友鬧得直要逃的陳卓爸爸，還有忙得打轉，急著要把洛基關到房間裡消停一會兒的李萍。明裡解釋，李萍說是老家人勢利眼，帶不好洛基，自己不能眼看著小孩子受委屈。潛臺詞上，她已經習慣了洛基自然而然叫出的那句“媽媽”，從內心接受了他。

這些細節，也許不推動情節發展，但卻是人物心理、 情感 邏輯發展的重要標點符號。

在表演上，《小敏家》更是以細節取勝。中生代的周迅、黃磊、塗鬆巖、秦海璐，老一輩的劉莉莉、韓童生……每個人的表演風格都不同，卻總能調適到可以相互對話、激發火花的合適閾值內。

就拿陳卓患癌的關鍵情節來說，他選擇在養老院的小廣場上跟小敏坦白。廣場上是跳著舞的子女和父母，廣場邊是情緒接近崩潰的小敏和陳卓。但在公共場合，成年人不能崩潰，因此兩人把表演的動作收斂到最小，用控制不住的表情的抽動和避人的肢體動作戳中了觀眾淚點。

李萍得知陳卓患癌的情節，自知如果面對面定會繃不住的她，選擇了跟他視訊。在鏡頭前依舊是假裝堅強的勸慰，眼淚則留給了掛掉視訊之後的自己。這也是一段在 汽車 後座的戲，動作非常有限，但情緒極其飽滿。

到了陳卓父親那裡，韓童生為他的戲劇化性格設計了戲劇化的反應，知道訊息後路也走不穩、腿也站不直，嘴裡哭哭啼啼，硬是被金波扶到了醫院。《小敏家》是部輕喜劇，在處理這段低沉情節時，這麼一段表演上的插曲很有必要。

結語

最後，想說說《小敏家》和現實的互動。

自播出以來，由這部劇激發的相關 情感 話題討論就很多。比如，中年戀愛到底該不該談，該怎麼談？女性假如像劉小捷那樣，陷入了有害的親密關係中，該怎麼自拔？中年創業究竟有多難？和00後一代的親子關係究竟應該如何處理等等。

在觀劇過程中，這些議題確實也曾引起我的注意，但更讓我有代入感的是《小敏家》對生老病、愛怨求的全面展現。

李萍和洪衛夫婦對孩子的期盼，是每個家庭都有的普遍期待。但不是每個家庭都會因為想要兒子就重男輕女、厚此薄彼。《小敏家》對“生”的表現，挑戰了近兩年都市劇造就的“原生家庭”刻板印象。

老有所養是一切文明 社會 的共同追求，但怎麼養才是合乎老人心意、順應老人身心 健康 發展的養，需要持續 探索 。儘管女兒挽留，王素敏依舊選擇了去養老院生活，重新迴歸社群。這是她選擇的生活方式，她也勸女兒不要被 社會 偏見所困。

陳卓患癌是《小敏家》後半部劇中最大的轉折。很多觀眾覺得這個情節來得太突然，但我卻覺得這是可貴的人生預演。當我們陷於日常瑣碎，忘了生命的有限性時，常常會低估愛的珍稀和怨的破壞性，等到直面疾病時又會慌亂追悔。《小敏家》則向我們展現了面對不確定的人生，內在篤定的真正可貴。

當我們提到都市劇要關照 社會 話題，第一反應都是社交媒體上的新聞性議題。從當下性來看，那些話題固然重要。但只有生老病死、愛怨念求才是永恆的公共議題，只有不忘對這些現實領域的探照，一部劇的國民性才能有支點。

我想，這是《小敏家》這個圈層審美時代的“國民劇”，留給我們的一點啟示。

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