事的楷書怎麼寫

[事]這個字

空心楷書寫法與立體空心字的寫法範例.

如圖所書：

一字楷書寫法有11種，具體如下：

一，音yī，（在鈔票和單據上常用大寫“壹”代），漢字的基本筆畫，也可單獨成為漢字，基本釋義是最小的正整數。常用以表示人或事、物的最少數量。

一，指事字，甲骨文、金文和篆文中都是畫的一橫，是古人的記數符號，可能是畫的一道，也可能是一個籌碼。隸變後楷書寫作“一”。為了漢字的書寫勻稱，後來另加聲符弋寫作“弌”。“一”作為部首不是從意義的角度設立的，而是作為一部分字的共有標誌，為便於查檢而定的，故在不同的字裡其標誌的內涵也是不同的。

”紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行“意思是從書本上得到的知識終歸是淺顯的，最終要想認識事物或事理的本質，還必須自己親身的實踐。

哲理：

特別強調了做學問的功夫要下在“哪裡”，這也是做學問的訣竅，那就是不能滿足於字面上的明白，而要躬行實踐，在實踐中古人做學問總是竭盡全力的，即使這樣，也是從年輕開始就下苦功夫，直至老年方才有所成就。 從書本上得到的知識終歸是淺薄的，最終要想認識事物或事理的本質，還必須依靠親身的實踐，深理解。只有這樣才能把書本上的知識變成自己的實際本領。

紙上得來的東西感受總不是很深刻。要真正弄明白其中的深意，往往來自與生活實踐中自身的真實體驗，很多東西都是自己碰過壁，吃過苦頭，走過彎路，才真正明白其中的道理。

出處：

《冬夜讀書示子聿》

（南宋）陸游

古人學問無遺力，少壯工夫老始成。

紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。

“事，解，能，為”的連筆字寫法如下：

如圖所示，這樣看上去就很好看。

連筆字簡介：

行書，草書的俗稱，凡筆畫首尾相連皆是連筆字。可以作貶意，形容寫字潦草無法辨識。如：他寫的都是連筆字，鬼都看不清。用作褒意則可以說：他的連筆字寫得很棒，意思是他寫得一手好行書。連筆字，顧名思義，是人們在自己本有的書法習慣上稍作的改動，使原本“橫平豎直”的字型有了連貫性，既加快了書寫的速度，又形成了個人書寫的獨特風格，備受人們重視。

注意：

如果你想讓字變漂亮的話，要先練楷書，練最基本的筆畫的寫法（可以參考一下王羲之的字）。之所以練楷書，是為了將來寫出來的行書也力度，有型之後再練行書，其中就有很多連筆了之所以有些人寫字能寫連筆，不是說寫的快是改變了筆畫的順序。

譬如“禾”這個字，通常我們會先寫上面的一小橫撇，然後寫中間的一橫，再寫中間的一豎。但要連筆的話，先寫橫撇，然後寫中間的一豎（兩個可以連起來寫），接著再寫中間的一橫。

這個只是舉的一個例子，很多連筆都是改變筆畫書寫的順序的，你可以去書店買本行書的字帖，觀察它的筆畫順序，再學著寫。我高中時期考過了硬筆書法六級，後來沒時間就沒考下去我以前就是這麼練的先楷書，再行書（注意筆畫順序） 如果你沒有時間去練下楷書 ，並且想在短期內提高書寫速度的話，也可以直接去學行書的筆畫順序好了，只是寫出來不會非常漂亮，但讓別人看得懂是沒問題的。

一、整齊平正 1、平正：間架佈置要平正，筆畫長短要參差，要求平正為主。

如正、主、生。 2、中正：中豎要寫在正中，上點和下豎應垂直，力求保持平正。

如定、帝、常。 3、橫斷：左右二橫雖中斷，但應力求平正安定，不失重心。

如垂。 4、豎斷：上下二豎雖中分，但應垂直，以求平正，避免偏側。

如平、年、輩。 5、讓橫：橫畫多者，務求長短各異，宜使中橫較長，求其平正。

6、讓豎：豎畫多者，中間直豎要長，並應垂直勿斜，才能平正。如寺、奉、喜。

7、偏正：結構正者，橫畫不宜過平，應稍傾勿側，所謂正者偏之。如天、安、其。

8、偏側：結構斜者，務求斜中取正，勿失中心，所謂偏者正之。如乃、勿、方。

二、上下平穩 1、天覆（上廣下狹）：天覆者，要上面蓋盡下面，宜上廣下狹，求其平穩。如守、宗、宇。

2、地載（下廣上狹）：地載者，要下畫載起上畫，宜下重而上輕。如且、丘、皇。

3、上寬（上大下小）：上佔地步者，要上寬而畫清，下窄而畫濁。如掌、學、聲。

4、下寬（上小下大）：下佔地步者，要下寬而畫輕，上窄而畫重。如表、慕。

5、二段（上下均分）：二段者，分為兩半，校其長短，微加調整，力求上下平穩。如思、昔。

6、三停（上下三分）：上中下三部等分者，上下宜略寬，中部宜略窄，求其平穩。如素、慈、累。

7、中寬（中佔地步）：中寬上下窄者，中間略寬，上下宜略窄，使其均勻平穩。如崇、壹。

8、中窄（上下佔地步）：中間窄而上下寬者，上下宜略大，中間宜略小，以求平穩。如囊、鴐、孁。

三、左右均稱 1、平分（又名分疆）：左右平分者，如兩人並立，左右宜均，盡力避免寬闊。如股、顧。

2、三均：左中右三部合成者，中間部分要平正，左右務求均稱。如街、御。

3、左右佔（左右佔地步）：中窄左右寛者，左右兩部宜略寬而長，中部宜略寬而短。如仰、柳。

4、中間佔（中佔地步）：中寬左右窄者，中間宜較寬大，左右宜較疏而略小。如徽、微。

5、長方：字形長方者，四角要齊平而稍長，並使左右均稱。如同、固。

6、短方：字形偏方者，兩肩要上開而下合，力求左右均稱。如口、曰、白、田。

7、四方：字形四方者，上兩肩要平，下兩角宜齊，力求左右均稱。如門、問、聞。

8、渾圓：字形渾圓者，上下左右，四面八方都應力求均稱。如亦、赤、香。

四、輕重平衡 1、左佔（左佔地步）：左寬右窄，要左大而畫較瘦，右小而畫較肥，使能輕重平衡。如數、斷。

2、右佔（右佔地步）：右寬左窄者，要右大而畫較瘦，左小而畫略肥，如此即可保持平衡。如提、練、埔。

3、讓左：左重右輕者，要左高而右低，右邊應讓左，使其平衡。如都、郇。

4、讓右：左輕右重者，要右高而左矮，左邊應讓右，使其平衡。如睜、璃、端。

5、左上平：左小右大者，應使小者齊上，大者中心移左，使能保持平衡。如場、雄。

6、右下平：左大右小者，應使小者較矮而與左部之腳齊平，如此既能保持平衡。如彌、教。

7、偏右：上部偏左者，應使下部偏右，如此才能保持平衡。如左、名、有。

8、偏左：上部偏右者，應使下部偏左，以便保持平衡。如威、藏、載。

五、分佈均勻 1、寬：分間寛者，筆畫宜肥，形態宜短勿長，力求布白均勻。如西、而、尚。

2、窄：分間窄者，筆畫宜瘦，形態宜長勿瘠，俾使布白均勻。如目、自、月。

3、疏：間架疏者，筆畫不宜瘦而宜豐，分間布白，寬窄宜均。如大、丈、天。

4、密：間架密者，筆畫不宜肥而宜瘦，分間布白遠近宜均。如藩、慕。

5、單：結構孤單者，筆畫宜肥勿小，橫畫要長而遒勁。如十、萬、五。

6、復：部首重疊者，宜瘦勿過大，分間布白，遠近宜均。如露、警。

7、簡：筆畫少者，宜肥勿瘦，間架要正，直畫宜短，點需近上。如上、下、士。

8、繁：筆畫多者，宜瘦勿肥，粗細輕重，分間布白疏密宜均。如囊、寵。

六、對比調和 1、長短合度：筆畫排疊要疏密停勻，參差不齊，力求長短合度。如其、真。

2、肥瘦調和：筆畫排列應有陰陽之分，粗細之別，務求肥瘦調和。如福、鍾、3、大小合宜：兩字相合，小則化疏為密，大則化密為疏，力求大小合宜。

如端、瞻。 4、疏密停勻：兩字相合，疏者宜小，密者宜大，力求疏密調和。

如何、情、得。 5、避密就疏：筆畫排列要隨字形變換，力求避密就疏，避遠就近。

如既、粒、理。 6、穿寬插虛：字畫交錯者，欲其疏密長短大小停勻，務求穿寬插虛。

如滯、佛、第。 7、左右相應：左右簡復不同者，要相生相讓，避險就易，力求左右相應。

如沒、諸、族。 8、補其空處：字欲四滿方正，空處宜補，使與整體相稱。

如盛、載。 七、連續各異 1、連點：各點相連，力求上下應意連，切勿似棋子。

如清、滔、深。 2、連挑：各挑先後連挑，力求互變各異，切勿相同。

如篆、等、蔡。 3、連橫：各橫上下連續，長短要參差，間距要均勻，形態要各異。

如言、重、事。 4、連豎：各豎左右連續，高低要參差，形態各求各異。

如門、開。 5、連撇：上下兩撇連續，形態應有不同，下撇之首，宜置於上撇之胸。

如家、象。 6、連捺：上下兩捺先後書寫，務變其一，以反捺代正捺。

如逢、飬。7、連鉤：各鉤先後書寫，形。