魔幻現實主義文學 魔幻現實主義小說怎麼寫

魔幻現實主義只是一種寫作手法，並沒有明確嚴格的定義到底哪部作品是不是魔幻現實主義，拉美文學爆炸期間的作家中，每一個都獨具個人特色。鑑於你指定是拉美文學，我就近推薦你幾本我看過的書，有“眩暈”感的。

胡安·魯爾福 《佩德羅·巴拉莫》

科塔薩爾《萬火歸一》、《動物寓言集》（後者略微枯燥，但科塔薩爾語言很美）

巴爾加斯·略薩《胡利婭姨媽與作家》

我推薦的這幾本書除了《佩德羅·巴拉莫》以外，都不是作者的NO.1代表作。但閱讀時都能叫人產生一種類似《百年孤獨》營造出的氛圍感。除此之外，你還可以去看中國作家莫言的小說，他把魔幻現實主義和當下題材結合，非常有中國本土的魔幻特色。當然如果你不是很排斥農村題材的話，還可以看看李銳的《無風之樹》以及曹乃謙的《到黑夜想你沒辦法》，現代一點的可以讀阿乙的《鳥，看見我了》。這些作家幾乎都吸收了不少拉美作家的創作手法，又加以個人風格的融合和發揮，結合當下題材，十分值得一讀。

魔幻現實主義是本世紀五十年代前後在拉丁美洲興盛起來的一種文學流派。它不是文學集團的產物，而是文學創作中的一種共同傾向，主要表現在小說領域，限於拉美地區。

這一流派的作家，執意於把現實投放到虛幻的環境和氣氛中，給以客觀，詳盡的描繪，使現實披上一層光怪陸離的魔幻的外衣，既在作品中堅持反映社會現實生活的原則，又在創作方法上運用歐美現代派的手法，插入許多神奇，怪誕的幻景，使整個畫面呈現出似真非真、似假非假、虛虛實實、真假難辨的風格。這種把現實與幻景溶為一體的創作方法，拉丁美洲的評論家稱它為“魔幻現實主義”。

“魔幻現實主義”一詞，首先出現於繪畫界。一九二五年，德國文藝批評家弗朗茨·羅在研究後期表現派繪畫時，寫了一部理論專著，題為《魔幻現實主義，後期表現派與當前歐洲繪畫的若干問題》，其本意是說，魔幻現實主義是表現主義的一種。後來，西班牙馬德里的《西方》雜誌譯載了這本書，於是“魔幻現實主義”這個術語就被拉丁美洲的西班牙語文藝界所廣泛運用，人們借它用來稱呼本世紀中期在拉丁美洲文壇上湧現出來的文學新流派。 魔幻現實主義的形成有一個過程。歐洲超現實主義文學的影響和啟迪，是促使拉美文壇形成魔幻現實主義的重要因素之一。在三十年代，魔幻現實主義同先鋒派文學的各種現代主義思潮的界限還不甚分明，表現主義、象徵主義、印象主義，超現實主義等各種因素皆有，在內容上還經歷本地主義，世界主義等階段。五十年代，胡安·魯爾福的小說《佩德羅·帕拉莫》問世，為魔幻現實主義豎起一面大旗，後起之秀風起雲湧。六七十年代以來，拉美的小說家在藝術上作出新的探索。近年來，拉丁美洲的評論界認為，魔幻現實主義已成為當代拉美文學小說創作的主要潮流。

屬於這一流派的著名作家和作品有：瓜地馬拉作家米格爾·安赫爾·阿斯圖里亞斯的小說《總統先生》（1946），墨西哥的作家胡安，魯爾福的小說《佩德羅·帕拉莫》（1955），哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯的小說《百年孤獨》（1967），祕魯作家馬利奧·略薩的小說《城市與狗》（1962），等等。

問題很簡單。魔幻現實主義的細節描寫是魔幻的、非理性的、非客觀的，比如在《百年孤獨》裡寫磁鐵，然後寫到彷彿街上商店裡所有的鐵質物品都被吸出來了；而自然主義完全是客觀的不帶任何自己的觀點的陳述，是理性的，比如《包法利夫人》中經常有讓人感覺冷冷的描述“他喜歡她”等等；魔幻現實主義的描寫讓我們懷疑作品的真實性，自然主義則是完全在“描述一個故事”（米蘭昆德拉語），它的真實性就小說的角度來說是無可置疑的。

你說得對……這就看是怎麼理解了。它給細節加入了魔幻的色彩所以就像你說的那樣了。但是跟自然主義一比較就看出來了。

伴隨魔幻色彩的現實主義小說 首先在拉美流行進而席捲北美西歐 有人說這種形式首次出現於西班牙 即名著堂吉訶德 但是大部分人不認同 堂吉訶德應該是諷刺騎士小說 屬於浪漫主義題材 傳統的現實主義是以巴爾扎克 高爾基 陀思妥耶夫斯基 狄更斯為代表的 而傳統的魔幻主義則是非常著名的托爾金（魔戒的作者）為代表的 拉美作家創造性的將二者結合 形成既有魔化色彩也批判現實反映現實的小說題材 稱為魔幻現實主義 代表就是我們所熟知的加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》 成年了再看 有點少兒不宜 不過全作恢弘壯大 頗有風範 還有胡安•魯爾福的《消逝的腳步》。