行書的墨怎麼寫

墨行書寫法：1、禹衛書法行書簡體2、經典行書簡3、迷你簡行楷行書是一種統稱，分為行楷和行草兩種。

它在楷書的基礎上發展起源的，介於楷書、草書之間的一種字型，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。

實質上它是楷書的草化或草書的楷化。楷法多於草法的叫“行楷”，草法多於楷法的叫“行草”。

行書實用性和藝術性皆高，而楷書是文字元號，實用性高而藝術性相對不足。書寫特點：用筆特點行書是介於楷、草間的一種書體。

寫得比較放縱流動，近於草書的稱行草；寫得比較端正平穩，近於楷書的稱行楷。在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若遊絲的痕跡，這就是絲連。

行書是楷書的快寫，是楷書的流動。經過對幾組楷書與行書個字的分析，發現楷書與行書書寫時，點畫的寫法，用筆需遵循的準則，如中鋒，鋪毫，逆入平出，提按起主，藏鋒等都是一致的，只是行書書寫時比較舒展，流動。

行書的用筆有以下幾個特點：[1]點畫以露鋒入紙的寫法居多；[2]以歟側代替平整；[3]以簡省的筆畫代替繁複的點畫；[4]以勾、挑、牽絲來加強點與畫的呼應；[5]以圓轉代替方折；結構特點大小相兼。就是每個字呈現大小不同，存在著一個字的筆與筆相連，字與字之間的連帶，既有實連，也有意連，有斷有連，顧盼呼應。

收放結合。一般是線條短的為收，線條長的為放；回鋒為收，側鋒為放；多數是左收右放，上收下放，但也可以互相轉換，不排除左放右收，上放下收。

疏密得體。一般是上密下疏，左密右疏，內密外疏。

中宮緊結，凡是框進去的留白越小越好，劃圈的筆畫留白也是越小越好。佈局上字距緊壓，行距拉開，跌撲縱躍，蒼勁多姿。

濃淡相融。行書書寫應輕鬆、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動與靜的結合。

墨色安排上應首字為濃，末字為枯。線條長細短粗，輕重適宜，濃淡相間。

和草書差不多，但沒那麼草。墨草書寫法：1、博洋草書35002、李洤標準草書書法3、騰祥伯當草書 草書：漢字的一種書體，特點是結構簡省、筆畫連綿。

形成於漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。有章草、今草、狂草之分。

在狂亂中覺得優美。有“書聖”之稱王羲之用的就是草書。

草書，是為了書寫便捷而產生的一種書體。《說文解字》中說：“漢興有草書”。

草書始於漢初，其特點是：存字之梗概，損隸之規矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創之意，謂之草書。廣義的草書：是指草寫的書體。

它包括兩種情況：一是，在文字不統一的遠古時代，自然不會有統一規範的草書，那時出現的潦草的字，就屬於廣義的草書；二是在文字統一後，在應急的情況下，或者是在起草文書稿件、記錄他人談話時，行筆快捷，筆畫連帶、省略，信手寫的不規範的潦草的字，這種潦草的字很難用於交流，隔久了甚至連寫字的人也難以識別，這種潦草的字就屬於廣義的草書。

一、行書的水字寫法如下：

二、釋義：

1.最簡單的氫氧化合物，化學式H2O。無色、無味、無臭的液體，在標準大氣壓（101325帕）下，冰點0℃，沸點100℃，4℃時密度最大，為1克/毫升。

2.河流：漢~。淮~。

3.指江、河、湖、海、洋：~陸交通。~旱碼頭。~上人家。

4.（~兒）稀的汁：墨~。藥~。甘蔗的~兒很甜。

5.指附加的費用或額外的收入：貼~。匯~。外~。

6.用於洗衣物等的次數：這衣裳洗幾~也不變色。

7.姓。

三、相關組詞：

水果 水下 水牛 跳水 風水 苦水 水面 開水 熱水 河水 清水 水車 口水 海水

擴充套件資料：

一、字形演變：

造字本義：名詞，從山岩或峭壁上飛濺而下的山泉。

文言版《說文解字》：水，凖也。北方之行。象眾水並流，中有微陽之氣也。凡水之屬皆從水。

白話版《說文解字》：水，平度的標準。在五行中，水代表北方的屬性。字形像眾水同流，中間的一豎 | 表示藏在水中的微陽氣息。所有與水相關的字，都採用“水”作邊旁。

二、片語釋義：

1、風水[fēng shuǐ]

指住宅基地、墳地等的地理形勢，如地脈、山水的方向等。迷信的人認為風水好壞可以影響其家族、子孫的盛衰吉凶：看~。~寶地（風水好的地方）。

2、苦水[kǔ shuǐ]

因含有硫酸鈉、硫酸鎂等無機鹽而味道苦的水。

3、水面[shuǐ miàn]

水的表面：~上漂著片片花瓣。

4、開水[kāi shuǐ]

煮沸的水。

5、熱水[rè shuǐ]

沸水或溫度曾達到沸點的水。

首先 寫行書一定要有比較好的正書基礎 熟悉筆性 當你對結構 筆畫 空白 造型都可以很好的掌握 之後

就有了條件了 練行書時 首先是臨帖 不要寫 先看 把一個字看透 就從上面說的那幾個方面看 看好了 就丟開字帖 一氣合成 注意 這裡就關係的寫行書最重要的東西了 就是 連貫的氣運 每個筆畫一定要靠氣運聯絡在一起 一個字才能很好的成為一個整體 不要停 不要填 還有就是 筆觸一定要”跳起來” 行書字才顯的活 不然回很死板 可以從兩個對稱的點開始練 用彈跳的筆觸練 找到感覺後 開始寫

個人覺得最重要的是空白（重中之重） 氣運

這兩點做好了 其他的東西比如如何造型 筆畫的連線 都是比較靈活的 可以自己設計 單但畢竟寫出來的一定還是字啊

不過練習時可以當作畫來'畫” 主要是練習筆畫之間的關係

行書的用筆有以下幾個特點：

1、點畫以露鋒入紙的寫法居多；

2、以歟側代替平整；

3、以簡省的筆畫代替繁複的點畫；

4、以勾、挑、牽絲來加強點畫的呼應；

5、以圓轉代替方折；行書的結構特點：大小相兼。就是每個字呈現大小不同，存在著一個字的筆與筆相連，字與字之間的連帶，既有實連，也有意連，有斷有連，顧盼呼應。收放結合。

一般是線條短的為收，線條長的為放；回鋒為收，側鋒為放；多數是左收右放，上收下放，但也可以互相轉換，不排除左放右收，上放下收。疏密得體。一般是上密 下疏，左密右疏，內密外疏。中宮緊結，凡是框進去的留白越小越好，劃圈的筆畫留白也是越小越好。佈局上字距緊壓，行距拉開，跌撲縱躍，蒼勁多姿。濃淡相 融。

行書書寫應輕鬆、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動與靜的結合。墨色安排上應首字為濃，末字為枯。線條長細短粗，輕重適宜，濃淡相 間。和草書差不多，但沒那麼草。行書創作時的要求：首先要懂得鑑賞或創作的要求。一件好的書法作品有三條標準，即理法通達、筆力遒勁、姿態優美。古人云： “寓新意於傳統，寄妙理於法度。”“神韻為上，形質次之。”一件好的書法作品，力求達到線條美、結體美、章法美、墨色美，神韻為上。

其次要認認真真臨摹，學會正確用筆，又要敢於突破。臨摹要選好名賢妙跡，從讀臨碑帖中體驗古人的心律、節奏、氣韻。得之於心，施之於手。主帖要反覆讀、臨，主要是解決筆法、用筆、結體問題。繼承是創新的重要基礎，創新是繼承的必要發展。從“走進去”再“走出來”，從形似到神似，形成鮮明的個人風貌。所謂 “採百家花，釀自家蜜”。

再次，在創作前要充分醞釀。借鑑是一個方面，更重要的是對題材、體裁和表現方法等創作構思做到心中有數，胸有成竹。對每個字的結體要認真考慮，儘量不出現 類同的字或筆畫；對章法要精心安排，可以事先打好小樣，但在書寫時思緒又不能受其束縛；運筆要講究節奏、力度，前人所謂的“寓剛健於婀娜之中，行遒勁於婉 媚之內”，說的就是用筆方法的具體體現。

(1)錯落大小：由於“放縱體勢”，行書單字的高矮、寬窄、面積不盡相同，甚至懸殊很大。因此行書採用 “縱有行，橫無列”的章法。由於一行字的字數不固定，便容許寫得很長；由於橫向有一定的伸展餘地，便容許寫得很寬。這樣，行書在字型結構方面便有了一個相 對自由的創作空間。

(2)調整輕重：“平衡”是造型藝術美的一個重要因素，而要取得平衡，必須學會調整輕重。

(3)左右揮灑：漢字有伸向左右的撇捺，他們向左右揮灑，不僅使字的神采得以展現，而且可以方便地進行行間的錯落穿插，還能有效的調整輕重。因而“左右揮灑”成為行書佈局的常用方式。

(4)上下貫穿：貫穿行氣是行書佈局謀篇的最重要的技巧。

(5)力求和諧：以上四點是行書佈局謀篇的具體方法，“和諧”則是佈局謀篇的整天要求。不論篇幅大小，字數多寡，都是一個統一體，和諧主要包括一下幾點：筆觸和諧統一、間白和諧統一、風格和諧統一、字型和諧統一。