姿字草體怎麼寫

1）【連筆字】即行書，草書的俗稱，凡筆畫首尾相連皆是連筆字。

2）【高燦】草書的幾種寫法

【高燦】字的方正字跡-邢體草書簡體寫法

【高燦 】字的鐘齊流江硬筆草體寫法

【高燦 】字的書體坊米芾體寫法

草書有章草、今草、狂草之分。草書基本內容包括以下三個方面：一是，草書是筆畫省略，結構簡便的書體。二是，草書是以點畫作為基本符號來代替偏旁和字的某個部分，是最具有符號化特徵的書體。三是，草書的筆劃之間字與字之間相互連帶呼應，是便於快捷書寫和便於表達書者情感的書體。

3）【高燦 】字行書的幾種寫法

【高燦 】字的德彪鋼筆行書寫法

【高燦 】字的方正硬筆行書簡體寫法

【高燦 】字的經典繁行書寫法

【高燦 】字的全新硬筆行書簡寫法

【高燦】字的葉根友毛筆行書簡體寫法

行書的特點：

行書是介於楷、草間的一種書體。寫得比較放縱流動，近於草書的稱行草；寫得比較端正平穩，近於楷書的稱行楷。

在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若遊絲的痕跡，這就是絲連。

“風”字的草書寫法如下：

風 fēng fěng

基本字義：

1、因空氣流動所產生的現象。

2、景象。

3、習氣、習俗。

4、訊息。

5、傳聞的。

6、氣韻、儀態。

7、中醫上稱某些病症為「風」。

8、名譽。

9、借風力的吹拂使東西乾燥或潔淨。

10、詩經體裁之一。指詩經國風中收集的民俗歌謠。

組詞：

風力、大風、風習、風沙、風雲、風車、東風、風聲、風水、暖風、風乾、吹風、風景、冷風、風餐露宿、風塵碌碌、風塵外物、風馳電掣、風吹雨打、風度翩翩、風光旖旎、風馬不接、風平浪靜、風日晴和、風聲鶴唳、風土人情、風行一時、風雨飄搖、風雨如磐、風雨同舟、風櫛雨沐、風中秉燭、風燭殘年、風姿綽約。

字形演變：

擴充套件資料

“風”字的行書寫法如下：

文言版《說文解字》：風，八風也。東方曰明庶風，東南曰清明風，南方曰景風，西南曰涼風，西方曰閶闔風，西北曰不周風，北方曰廣莫風，東北曰 融風。風動蟲生。故蟲八日而化。從蟲，凡聲。凡風之屬皆從風。

白話版《說文解字》：風，八方的風。東方的風叫“明庶風”，東南的風叫“清明風”，南方的風叫“景風”，西南的風叫“涼風”，西方的叫“閭闔風”，西北的 風 叫“不周風”，北方的叫“廣漠風”，東北的叫“融風”。風動蟲生。所以說蟲生八日而化。字形採用“蟲”作邊旁，採用“凡”作聲旁。所有與風相關的字，都採 用“風” 作邊旁。

詞語解釋：

1、風力 [ fēng lì ]

釋義：風的強弱程度。常用風級表示。自0—12共分13個等級。等級越大，風力越強，風速越大。

2、風沙 [ fēng shā ]

釋義：風和被風捲起的沙土。

3、風水 [ fēng shuǐ ]

釋義：指住宅基地、墳地等的地理形勢，如地脈、山水的方向等。迷信的人認為風水好壞可以影響其家族、子孫的盛衰吉凶。

4、暖風 [ nuǎn fēng ]

釋義：新幾內亞北部海岸舒霍頓群島東季風期間持續8天的一種乾熱焚風。

5、風景 [ fēng jǐng ]

釋義：一定地域內由山水、花草、樹木、建築物以及某些自然現象（如雨、雪）形成的可供人觀賞的景象。

1

落筆逆鋒入，鋒在畫中延，

點畫之伊始，紮實意瞭然。

2

提筆鋒執行，行進虛提杆，

抽絲拉筋出，線條顯勁健。

3

轉筆不宜快，筆意重空旋，

開張舒展勢，作草多環繞。

4

行筆推向前，筆畫即完全，

均勻力著紙，草體線條觀。

5

拙筆有快慢，換鋒須臾間，

快拙軟無力，慢拙忌僵板。

6

蹲筆出輕按，篤實無躍感，

如人之蹲行，步履沉甸甸。

7

頓筆呈關節，深厚要重按，

草體字遒勁，力透紙背看。

8

駐筆浮紙行，迂迴相顧盼，

務實阻滑筆，墨注聚鋒尖。

9

渡筆失縈帶，起止無跡看，

神留即畫後，筆見未畫先。

10

留筆戛然停，筆意性情見，

防滑滯敗筆，鋒毫向空抬。

11

搶筆半虛實，空勢在橫端，

直側空實搶，搶法堪可研，

圓蹲出直搶，側搶偏蹲現，

筆溼當空搶，實搶值墨幹。

12

側筆作點姿，寫點不一般，

飛動增氣勢，夷中可求險。

13

衄筆下覆上，不似回鋒觀，

為使筆畫堅，逆筆除飄然。

14

澀筆滯柔滑，媚中把拙參，

澀處不宜多，平添節奏感。

15

急筆似閃電，心潮湧瞬間，

催僵化拘泥，草體傳氣概，

16

打筆抖精神，空中落筆懸，

猶如墜石沙，筆觸生光彩。

17

縱筆寫開來，氣度大不凡，

放開筆畫寫，舒展筆勢哉。

18

振筆須堅實，中鋒破其難，

凝滯頓消除，飛動生姿顏。

19

攝筆草境界，跌宕墨波瀾，

五合交臻備，筆短意長焉。

草體，是漢字的一種書體。

形成於漢代，是為書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。有章草、今草、狂草之分。

章草筆劃省變有章法可循，代表作如三國吳皇象《急就章》的松江本。今草不拘章法，筆勢流暢，代表作如晉代 王羲之《初月》、《得示》等帖。

狂草出現於唐代，以張旭、懷素為代表，筆勢狂放不羈，成為完全脫離實用的藝術創作，從此草體只是書法家臨摹章草、今草、狂草的書法作品。代表作如張旭《肚痛》帖、懷素《自敘帖》。

草體為書寫便捷而產生的一種字型。始於漢初。

當時通用的是“草隸”，即潦草的隸書，後來逐漸發展，形成一種具有藝術價值的“章草”。漢末，張芝變革“章草”為“今草”，字的體勢一筆而成。

唐代張旭、懷素又發展為筆勢連綿迴繞，字形變化繁多的“狂草”。草體的特點是結構簡省、筆畫連綿。

章草起於西漢，盛於東漢，字型具隸書形式，字字區別，不相糾連；今草起於東漢末期，風格多樣，筆勢秀麗，晉王羲之、王獻之父子擅長今草，現代林散之、餘任天先生亦精此道；狂草亦稱大草，筆意奔放，體勢連綿，如唐朝張旭《千文斷碑》、《古詩四道》，懷素僧《自敘帖》等等，孫過庭《書譜》字字區別，不相連線，而筆意活潑、秀媚。“大草”與“小草”相對稱，大草純用草法，難以辨認，張旭、懷素善此，其字一筆而成，偶有不連，而血脈不斷。

清朝馮班《鈍印書要》談學草書法雲：小草學獻之、大草學羲之，狂草學張旭不如學懷素。懷素的草字容易辨認，字跡清瘦見形，字字相連處亦落筆清晰易臨。

張旭字形變化繁多，常一筆數字，隔行之間氣勢不斷，不易辨認，形成一種獨特的風格，韓愈《送高閒上人序》中提到張旭草書以“喜怒窘窮，憂悲愉佚，怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平，而有動於心，必於草書揮毫髮之”，故學張旭難。