大三和絃怎麼寫

首先弄清楚什麼是大三、小三、大四六、小四六和絃。

大三和絃就是大三度加一個小三度，你可以記作大小大（意思就是大三度加小三度就是一個大三和絃）；小三和絃就是一個小三度加一個大三度，可記作小大小。如果讓你構大三和絃，你就往上一個大三度（三音），再往上一個小三度（五音），小三和絃同理。

三和絃的第一轉位為六和絃，第二轉位為四六和絃。如果讓你構六和絃，你就先構一個三和絃然後轉位就行了，四六就轉兩次。

看清題意，有的是給你根音，有的給低音，這兩類題做法不一樣。根音是原位和絃的低音，就是最底下的那個，低音是轉位之後的最底下的那個。

樓主好

3為根音，大三度就是#5，再構一個小三度是7

所以3 #5 7就是這個大三和絃

也可以是#5 7 3或者7 3 #5都可以

轉位不改變根音的

還有什麼不清楚的樓主可以再來問我

所謂的標準答案可能是不存在的

總有一個人知道你問題的答案的一部分

但是答案永遠再生長，答案和答案之間，它會長出新的答案

知識是一個生命體，不管你是採納知道的哪位答題者，真心希望您能採納一位幫助到您的人。

樓主正月十七快樂哈，祝您新的一年平安幸福。

序號 和絃標記 和絃名稱 和絃內音 和絃公式 1 C 大三和絃 135 大三度+小三度 2 Cm 小三和絃 1b35 小三度+大三度 3 C-5 大三減五和絃 13b5 大三度+增二度 4 C+5,C+,Cang 增和絃 13#5 大三度+大三度 5 Cdim,C-,C° 減和絃 1b3b56 小三度+小三度+小三度 6 Csus4,Csus 掛四和絃 145 純四度+大二度 7 C6 大六和絃 1356 大三和絃+大二度 8 Cm6 小六和絃 1b356 小三和絃+大二度 9 C7 七和絃 135b7 大三和絃+小三度 10 Cmaj7,CM7 大七和絃 1357 大三和絃+大二度 11 Cm7 小七和絃 1b35b7 小三和絃+小三度 12 Cm#7 小升七和絃 1b357 小三和絃+大二度 13 C7+5,C7#5 七增五和絃 13#5b7 增和絃+大二度 14 C7-5,C7b5 七減五和絃 13b5b7 大三減五和絃+大三度 15 Cm7-5 ,Cm7b5 小七減五和絃 1b3b5b7 減三和絃+大三度 16 C7sus4 七掛四和絃 135b74 七和絃+純四度 17 C7/6 七六和絃 135b76 七和絃+大六度 18 Cm79 大七九和絃 13572 大七和絃+小三度 19 Cmaj9,CM9 大九和絃 13572 大七和絃+小三度 20 C9 九和絃 135b72 七和絃+大三度 21 C9+5 九增五和絃 13#5b72 七增五和絃+大三度 22 C9-5 九減五和絃 13b5b72 七減五和絃+大三度 23 Cm9 小九和絃 1b35b72 小七和絃+大三度 24 C7+9 七增九和絃 135b7#2 七和絃+純四度 25 Cm9#7 小九增七和絃 1b3572 小升七和絃+小三度 26 C7b9 七減九和絃 135b7b2 七和絃+小三度 27 C7-9+5 七減九增五和絃 13#5b7b2 七增五和絃+小三度 28 C7-9-5 七減九減五和絃 13b5b7b2 七減五和絃+小三度 29 C69 六九和絃 13562 大六和絃+純四度 30 Cm69 小六九和絃 1b3562 小六和絃+純四度 31 C11 十一和絃 135b724 九和絃+小三度 32 Cm11 小十一和絃 1b35b724 小九和絃+小三度 33 C11+ 九增十一和絃 135b72#4 九和絃+大三度 34 C13 十三和絃 135b7246 十一和絃+大三度 35 C13-9 十三減九和絃 135b7b246 七減九和絃+大三度+大三度 36 C13-9-5 十三減九五和絃 13b5b7b246 七減五和絃+小三度+大三度+大三度 樂曲和聲的運用本節的目的，不是在於說明或討論關於和聲細微的技術要點與進行法則，而是要解釋和聲與音樂其他表現方式的關係，例如織體（Texture）和結構（Design）等，此外還有一些和聲上的問題。

這些問題是和聲學在與其他有關問題廣泛接觸時候所產生的。 首先我們要指明，在和聲上實際運用的材料，它的範圍是比較簡單的，而這些材料在本質上又是非常單純的。

和聲上所包含的不過只是少數普通和絃與自然七和絃，這些東西是容易瞭解的，除此以外其他的就不多了。現代豐富的音樂語言主要的是一直在增加次要素材的運用——經過音、倚音等等——看起來新鮮的和絃，如果把它檢查一下，只不過是僅僅把舊的和絃給予了半音的變化，有些新的創作所表現出來的，實在也就是過去所熟悉的東西。

有一件事情當讀者剛剛想到的時候也許會覺得混亂，音樂裡面基礎的和絃，三和絃和七和絃，只包括很少的幾個主要音，三個或四個，而一個現代的管絃樂隊有五十個到一百個，甚至一百個以上的演奏者，他們自始至終都是十分忙碌地，雖然可以大量地運用一些非主要的音，可是似乎還有點奇怪，怎樣會把這樣力量強大的樂隊組合，去演奏只有三或四個主要音的和絃呢？ 對於這個問題的答覆，一部分是在“樂曲織體”上，不過卻不完全是“樂曲織體”上的，它同時也是“音響分佈”的一個問題。 我們知道，每一個和絃有它的根音位置，這種和絃是把根音作為低音，同時還有不同的轉位和絃，這種和絃是換用其他的和絃音作低音，並且在上面各種不同的位置中，除低音以外的上方音，還可以變換成許多不同樣的形式。

此外，和絃中任何一個或一個以上的音又可以在必要時按照需要，在同度或八度上重複應用。所以，每件樂器的音的高低雖然不一樣，而結果仍舊可以把它們安置在最適當的音域中。

低音E一直是保持著它的位置，此音是決定這和絃是第一轉位的音。上方的聲部則不同了，在第一與第二和絃重用了G音，第三與第五和絃重用了C音，第四與第六和絃重用了E音。

現在再來看G調和絃的第三轉位。 這是從它許多可能的分佈形式中寫出來的六個和絃；前三個和絃還是依照普通四部的分佈，適合於聲樂的演奏，其餘的三個和絃表示它向高處與低處擴大並重用了一些音，這便適合於多數的器樂演奏了。

在最後的和絃，括弧是指示和絃的分佈如何配置給不同的樂器組。這個標記主要的是說明：要保持著音的分佈很均勻，除非是為了要造成特殊效果，否則不可把音過多地堆積於下方。

現在來說一說協和和絃與不協和和絃，以及它的解決。還有關於轉調的一些事情。

不協和音可以分成為兩種，主要的與非主要的。所謂主要的不協和音的意思，是說該音系屬於一個基礎和絃中的個音，例如：在任何自然七和絃（Diatonic Senenth）中，第七度音都是一個不協和音，而該和絃是一個主要或基礎的不協和和絃；所謂非主要的不協和音即它們是經過音或倚音。

在任何情形之下，對於不協和音的解決正規的辦法是級進。不過這裡有一點需要分別清楚，如果不協和音是非主要的和絃音，其他各音便等待該音解決後再進入新的和絃。

和絃是由音程組成的，2個音程構成的和絃叫三和絃，（3個音），三個音程組成的叫七和絃（4個音），它沒有屬於什麼調的，只有在大調中分別在什麼位置

1.大三和絃：根音和三音是大三度，三音和五音是小三度；一般在自然大調的Ⅰ，Ⅳ，Ⅴ級上，在小調的Ⅴ，Ⅵ級上（和聲學上常用和聲小調，#Ⅶ級，在此以和聲小調為例）

2.小三和絃：根音和三音是小三度，三音和五音是大三度；一般在自然大調的Ⅱ，Ⅲ，Ⅵ級上，在小調的Ⅰ，Ⅳ級上

3.減三和絃：根音和三音是小三度，三音和五音是小三度：一般在自然大調的Ⅶ級上，在小調的Ⅱ，Ⅶ級上

4.增三和絃：根音和三音是大三度，三音和五音是大三度；一般在自然大調無增三和絃，在小調的Ⅲ級上

把主三和絃都標記T，下屬三和絃S，屬三和絃D。

從一級到七級和絃分別是：T,SⅡ，DTⅢ，S,D,TSⅥ，DⅦ。

小調和絃就用小寫字母：t,sⅡ，dtⅢ，s,d,tsⅥ，dⅦ。

也可以用羅馬數字標級數，比如ⅠⅡ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ。

有些和絃不用刻意去寫性質，例如：C大調xi re fa 就寫DⅦ，大調七級和絃本來就是減三和絃，tsⅥ，小調的六級，大三和絃。

擴充套件資料：

三和絃有三種不同的低音位置：

根音在低音位置，叫做原位。因低音與上方兩音分別構成三度和五度音程，得名三五和絃，常用數字“5”標記。

三音在低音位置，叫做第一轉位。因低音與上方兩音分別構成三度和六度音程，得名三六和絃，簡稱六和絃，以數字“6”標記。

五音在低音位置，叫做第二轉位。因低音與上方兩音分別構成四度和六度音程，得名四六和絃，以數字上“6”下“4”標記。

參考資料：百度百科-三和絃

和絃是由三個以上的音的結合，（即幾個音同一時間發音）這種形式，就稱其為和絃。和絃的出現增強了旋律的表現能力、和聲的色彩同時也使音樂得到了豐富，非常協調豐滿。

根據三度音程關係疊置在一起的、三個音同時或先後發出的音，叫做“三和絃”。

在三和絃中，最下面的一個音，我們稱為“根音”。根據與根音的關係，中間的那個音叫“三音”。最上邊的一個音叫“五音”。如果在譜紙上記錄時，根音可以寫做“1”，三音寫做“3”，五音寫做“5”，自下而上的寫。

大三和絃的音響效果是非常明朗的，它的構成：從“根音”到“三音”是“大三度”，“三音”到“五音”是“小三度”，從“根音”到“五音”必然是“純五度”，這就是大三和絃的構成。