書法中的提按頓挫怎麼寫

用筆技法

書法中的線條點畫都有不同的姿態和形式，要準確而生動地書寫出這些線條點畫，就要依靠相應的用筆技法，即把整個運筆過程分解為一個個不同的動作，只有這樣才能萬毫齊力，點畫優美，線條豐滿。

提筆，筆鋒在書寫點畫時不可能一樣粗細，當點畫要求變細時毛筆就要提起。因此，提與頓是相對而言的，互為依存的。提筆大多用於橫畫的中間及字的轉折連線處、露鋒出鋒時。即前人所說：“密處險處用提”。注意提不要過虛、過細。

頓筆，線條點畫要求變粗變特出時，用力下按，所謂“力透紙背者為頓”。字的收筆處或轉折處常用頓筆，其頓的力度大於“蹲筆”與“駐筆”。在書寫過程中提與頓時常交錯使用，有時提在前、頓在後，有時是先頓後提，所以要注意協調性，提按頓筆在行草中互動使用更是密切，正是由於提與頓的互動使用才形成了點畫線條的輕重粗細變化。而在楷書中，提頓表現是很明顯的，如一橫與一豎就是兩頭都用提頓法。頓筆用的好，可使點畫堅實有力，筆力充盈，但不要頓的太重，形成墨團。

蹲筆，運筆方法象頓筆，但按下力度可輕些。在點畫的輕重粗細之間有一個過渡性的動作，即是用蹲筆法，所以唐·張懷灌在用筆中說蹲筆是：“緩毫蹲節，輕重有準是也。”蹲筆和頓筆常用於筆畫的轉換過渡處。因此，起著調節換筆的作用。

駐筆，用筆力量小於“頓”與“蹲”。是用於上一個運筆動作結束，下一個運筆動作開始，為時很短的轉換間隙，即“稍停”，力到紙面即可。這樣駐筆一下，是為了準備下個筆勢的開展。如橫劃的起筆、收筆之前都要頓，在頓之前先要稍停駐一下筆，然後再鋪毫按頓。其它如轉折處頓筆前，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢為頓筆作先導。清·蔣和曾說：“駐，不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐”。

衄筆，即是運筆時既下行又往上，在寫鉤和點時，原來頓筆後挫鋒下行的筆，突然地又逆轉而上，即為衄筆。由於衄筆取逆勢，增加了筆鋒與紙面的摩擦力，充實加強了筆力，使點畫線條更加蒼勁。如顏真卿的楷書多“鵝頭鉤”，就是把鉤衄回到一個鵝頭形的勢態後，再出鉤。

挫筆，就是運筆時突然停住，以改變方向的筆勢，大都是在轉角處，先頓筆，然後把筆略提起，使筆鋒轉動，從而變換方向。可見挫筆就是頓筆後又有一個微小位置移動，使筆法表現的更加完美，以彌補頓按過程中的不足之處。如寫鉤或轉折處，頓按完筆後還不足完成筆姿，這時把筆鋒微微提起挫動一下，既可作調整，又可作轉換筆勢以利於行筆。注意挫鋒要有分寸，過分則做作，太微小又不便表現筆姿和轉換運筆。

搶筆，是指提筆入紙時，空中先落筆起勢，或提筆離紙時在空中的回力動作。搶筆與折筆有相似之處，但折筆速度慢，而搶筆是快速的瞬間動作。如寫橫時，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫直落筆，向右形成一個三角形的內折線，而採用搶筆時，即可臨空作成這一折筆動作，而後迅速落紙，即“虛搶”。寫行草時，行筆較快，運轉幅度增大，就可用搶筆起筆或收筆。

轉筆，有二層含義，一是與“折筆”相對而言，圓筆多用之。即寫字運筆時左右圓轉執行，在點畫中行動時，是一線連續又略帶停頓，連斷之間似可分又不可分。所以，漢蔡邕在《九勢》中說：“轉筆，宜左右回顧，無使節目孤露”。這樣運筆寫出的線條點畫渾而厚實。二是指字中轉角屈折之處，用圓轉法寫之成圓勢。注意圓轉的時候，運筆不要太慢，形成臃腫之病。

折筆，是對“轉筆”而言，方筆多用此法。折筆時筆鋒從陽面翻向陰面，即“方筆用翻”，從而顯出稜角方正，以折筆這一動作來帶出方勢。折筆的速度要比轉筆快些，這樣才形成方勁剛健，痛快遒勁之勢。

″提筆法″即是把筆提起，只用筆鋒的三分之一，全用腕或臂力揮運，而重要的是內含一口氣。

這種筆法要寫出顏字的筋骨，一般皆用大筆寫小字。又每書必站立，肘臂全部懸起，由於寫出的筆道略瘦，所以更強調它的力度，而不能象蜻蜓點水，一帶而過，″皆須盡一身之力而送之。

″運筆拙中藏巧，提起整個字和佈局的神氣，加強書法作品中的筆道變化。書法是一種由線條組成的抽象藝術，最忌諱的是呆板，所以說提筆法的作用是很大的，在練習這種筆法時，切記不能用傻力要用內在的丹田之力，寫出的筆道應瘦硬挺拔，內含筋骨。

″按筆法″——就是把筆的中鋒鋪開，和提筆相反，但用力時要適可而止，把筆鋒按裂反而影響效果，要提中有按，按中有提，互為交替。這種筆法運用得當可以達到″入木三分″、″力透紙背″的效果。

要想在一件作品中取得力感的強度，又必須在按筆上下功夫，筆鋒鋪開，中鋒行筆，最容易把力量注入到筆道中去。一點一畫構成了字的形態，這些形態又是一件書法作品的靈魂和生命的所在，它可以直接反映出作品中筆道力感的強弱。

掌握好按筆法，行筆中應多用澀筆，切勿流滑，寫出的筆道豐遒厚重，雖肥不顯臃腫。 ″頓筆″和″挫筆″——在行筆中，頓筆和挫筆是不好分開的，好似走路，左腳落地，右腳自然抬起，運筆時，頓挫相間，配合默契，才能達到一定的藝術效果。

一筆頓下去，不見得就那麼規則，有時是不得意的，這時就需要用挫筆加以補救，把那些不規則的地方通過挫筆的移動糾正過來，達到意想的效果。 ″內顫″和″外顫″——這種筆法取於顏真卿的屋漏痕及懷素、黃庭堅的行草用筆。

顏真卿的″屋漏痕″本指″天雨屋漏，雨水從漏處滲出，沿著牆壁表面蜿蜒流下。由於水性向下，故水珠重心必居中央，而牆面由於凹凸不平，所以屋漏下滴，並非一瀉直下，牆面凸起部分漏水所受阻力小，其流自暢，其勢則疾，而其跡乃真，凹下部分則反之，所以屋漏之水，雖自上而下，大體垂直，但細處自必蜿蜒曲折，節節頓挫。

″？胡問遂《試說顏書藝術成就》？這種筆法是顏真卿的獨創，華先生在書法實踐中，把這種筆法更加具體化，歸結為內顫和外顫。曾說，在行筆中內顫用提筆，外顫用按筆。

提按互相提攜，寫出的筆道則呈現出不規則的曲線，處理得好，具有一定節奏的韻律感，好像在那微微顫動的筆道中孕育著無數個音符在跳躍，寫出的字出於自然而無絲毫的雕琢之意。（如果不介意謝謝採O（∩_∩）O~不懂得可以追問。

″提筆法″即是把筆提起，只用筆鋒的三分之一，全用腕或臂力揮運，而重要的是內含一口氣。這種筆法要寫出顏字的筋骨，一般皆用大筆寫小字。又每書必站立，肘臂全部懸起，由於寫出的筆道略瘦，所以更強調它的力度，而不能象蜻蜓點水，一帶而過，″皆須盡一身之力而送之。″運筆拙中藏巧，提起整個字和佈局的神氣，加強書法作品中的筆道變化。書法是一種由線條組成的抽象藝術，最忌諱的是呆板，所以說提筆法的作用是很大的，在練習這種筆法時，切記不能用傻力要用內在的丹田之力，寫出的筆道應瘦硬挺拔，內含筋骨。

″按筆法″——就是把筆的中鋒鋪開，和提筆相反，但用力時要適可而止，把筆鋒按裂反而影響效果，要提中有按，按中有提，互為交替。這種筆法運用得當可以達到″入木三分″、″力透紙背″的效果。要想在一件作品中取得力感的強度，又必須在按筆上下功夫，筆鋒鋪開，中鋒行筆，最容易把力量注入到筆道中去。一點一畫構成了字的形態，這些形態又是一件書法作品的靈魂和生命的所在，它可以直接反映出作品中筆道力感的強弱。掌握好按筆法，行筆中應多用澀筆，切勿流滑，寫出的筆道豐遒厚重，雖肥不顯臃腫。

″頓筆″和″挫筆″——在行筆中，頓筆和挫筆是不好分開的，好似走路，左腳落地，右腳自然抬起，運筆時，頓挫相間，配合默契，才能達到一定的藝術效果。一筆頓下去，不見得就那麼規則，有時是不得意的，這時就需要用挫筆加以補救，把那些不規則的地方通過挫筆的移動糾正過來，達到意想的效果。

″內顫″和″外顫″——這種筆法取於顏真卿的屋漏痕及懷素、黃庭堅的行草用筆。顏真卿的″屋漏痕″本指″天雨屋漏，雨水從漏處滲出，沿著牆壁表面蜿蜒流下。由於水性向下，故水珠重心必居中央，而牆面由於凹凸不平，所以屋漏下滴，並非一瀉直下，牆面凸起部分漏水所受阻力小，其流自暢，其勢則疾，而其跡乃真，凹下部分則反之，所以屋漏之水，雖自上而下，大體垂直，但細處自必蜿蜒曲折，節節頓挫。″？胡問遂《試說顏書藝術成就》？這種筆法是顏真卿的獨創，華先生在書法實踐中，把這種筆法更加具體化，歸結為內顫和外顫。曾說，在行筆中內顫用提筆，外顫用按筆。提按互相提攜，寫出的筆道則呈現出不規則的曲線，處理得好，具有一定節奏的韻律感，好像在那微微顫動的筆道中孕育著無數個音符在跳躍，寫出的字出於自然而無絲毫的雕琢之意。（如果不介意謝謝採O（∩_∩）O~不懂得可以追問

書法運筆的三原則是：

1.起筆逆鋒入筆，2.行筆過程中鋒運筆，3.收筆時回鋒收筆。 （注意是“鋒”，不是“峰”）

這種所謂的書法運筆的三原則是書法運筆方法中最簡單、最基本的運筆規律，在我國書法藝術的長期發展過程中，形成了一套極為豐富的一用筆方法。以楷書為例，在寫點畫的過程中就有頓筆、蹲筆、挫筆、衄筆（筆順行而逆反再順行）、掄筆（筆鋒不落紙而作折勢）、折筆、轉筆（筆鋒的迴旋，藏鋒不出稜角）、翻筆（筆鋒在第一筆勢未盡時，趁勢翻轉到第二筆）、絞筆（指筆鋒攪動）、駐筆（不提不頓，不轉不行，筆鋒駐紙，停以取勢）、行筆等等。但其中最重要的是兩種基本筆法，即提按和你所說的逆鋒（即逆入回鋒）。任何筆畫都是複雜的提按運動過程。提和按不能作孤立的解釋，似乎提就是筆鋒上升和浮起，按即筆鋒下降和沉下去。實際上提和按都不在一個點上，它是運動的變化的，是筆鋒在筆畫中執行的過程，筆畫的粗細、頓挫是提按運動的表現。筆按下去，越按得深筆毫著紙越多，筆畫就越粗重渾厚有力；筆提起，筆毫著紙少或只有毫尖在執行，筆畫即表現出細而輕快。每個字的筆畫都有若干個提按過程，只要看筆畫的粗細變化就可以看出提按的不斷運動變化。例如繁體字“極”有八個以上提按過程。根據筆勢的需要，提和按的時間有長有短，筆鋒升降有高有低，著紙面有深有淺，執行時有快有慢，這就形成筆畫的剛柔、粗細、流暢、枯澀等等的變化。因此，自覺地理解和掌握提按運動的變化，對掌握筆法是很重要的。

對於逆入回鋒的問題，古人很重視。米芾說的所謂“無垂不縮，無往不收”，即筆畫的起筆、收筆都要採取逆入回鋒的筆法。所謂“三折筆”也是逆入回鋒的一種運筆形式。逆入回鋒的作用：一是使筆畫起止具有完整性和力度。相反，筆畫則容易如同火柴頭著火一樣，突然而來突然而止，力量無從表現。起收筆藏鋒運筆，可以充分表現出力度，也有浮雕感，寫出的筆畫厚重健實。逆入回鋒筆法要求中鋒用筆，如果是偏鋒就缺少浮雕感和力度。二是逆入回鋒使筆畫具有姿態。掄筆逆鋒而入，轉筆而頓筆或蹲筆而鋒回，一去一回一頓就產生多種多樣的筆痕姿態，迴轉停頓的時間長短和筆鋒所佔面積的大小、露鋒或藏鋒等的不同，形態也就各異。一個字的重要筆畫，如中心豎畫、長的橫畫、長的撇、捺等，是最需要或最值得注意逆鋒回鋒筆法之處。因為這些筆畫是一個字的重要部位，這些地方表現出來的姿態、力感和浮雕感影響著整個字的形態美。當然，有的書家寫中心橫畫時也有用順鋒而入筆的，如歐字、趙字的橫畫往往都是順鋒而入，那也是筆畫的一種姿態。

由於提按的輕重、深淺、快慢的不同和方向的轉換，使鋒毫著紙面積、停頓時間、迴轉幅度、藏鋒露鋒等引起字的姿態的千變萬化。因此要十分細心掌握筆毫的使用。