隸書的豎怎麼寫

書法中豎著寫的格式是：自右向左，從上而下，上頭齊平，下頭不一定齊尾（可齊可不齊）；落款可長可短，視剩餘空間而定，但上不可與正文齊平或高出，下不可與正文齊平或低出。印章大小與落款字相仿為妙。

豎寫，自右向左。如果篆、隸、楷、行、章草或今草等書體，要注意行直；通常行距大於字距；楷書重在莊重協調、隸書可字距加大，章草酌情而定。若是大草（狂草），要注意筆劃之間、字之間、行之間的揖讓、穿插等，行中不必拘謹，字的疏密、輕重、墨色的濃淡也要錯落有致。

主要是為了關照整體的平衡，筆劃應當自然順勢，要不牽強又儘量少雷同，注意字與字、行與行間的小呼應以及整篇中的大響應。落款要小於主體，上端低於主體、末端稍高與主體，具體要根據主體的字的大上多寡及款的長短處理。

印章一般啟首一枚、異型較佳，尾章通常一陽一陰，與落款不重複為妙。以上只中基本要求（精神），終究還是要根據具體情形，不要太拘泥。

擴充套件資料：

常見格式

1、寫成兩行或三行

兩行的格式。左右兩行均靠紙的左右兩邊寫，中間留出較多空白。注意上下字的聯絡節奏，以及兩行間的彼此呼應。落款通常寫在第二行的末尾，位置應略高於第一行末一個字。

款字可寫一行或兩行。三行的格式，需注意三行之間的相互關係，穿插映帶及節奏變化。落款可在末行下端，底端略高於一、二兩行正文的位置；也可另行寫款，款字應短於正文，上下不宜與正文平行。

2、居中寫一行（少字數）

書寫內容一般為格言、警句或一句詩詞等。字數較少，寫時要注意字的開合及節奏變化，以求生動。落款可分單款、雙款。單款一般寫在左側中間的位置。款字內容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。

印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當拉開距離。落雙款，上款寫在作品的右側中間偏上的部分，一般寫創作作品的時間，若是贈送作品，則需寫明被贈者的名或號，稱謂及雅正、惠存，清賞等字樣。

隸書“大”字的寫法是

隸書簡介

隸書，有秦隸、漢隸等 ，是由篆書發展而來，字形多呈寬扁，橫畫長而豎畫短，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。

根據出土簡牘，隸書起源於戰國。傳說程邈作隸，漢隸在東漢時期達到頂峰，對後世書法有不可小覷的影響，書法界有“漢隸唐楷”之稱。

隸書的起源

秦始皇在“書同文”的過程中，命令李斯創立小篆後，又採納了程邈整理的隸書。隸書也叫“隸字”、“古書”。是在篆書基礎上，為適應書寫便捷的需要產生的字型。就小篆加以簡化，又把小篆勻圓的線條變成平直方正的筆畫，便於書寫。是在監獄裡創造出來的字型。分“秦隸”和“漢隸”。

隸書的創作要點

1、要取法漢碑和秦漢竹木簡。所謂取法，就是認真刻苦地解讀、體會，而不是浮光掠影。少看當代人的作品，看當代人的作品要看出其缺點和不足。

2、恰當把握主體的創作狀態。“書寫性”其實就是將書寫過程和創作情緒紙面化。行筆重複，會形成慣性。由生到熟，要避熟趨生。

3、正確對待風格問題。風格是自然生成的，不能一概而論。風格面貌不強，不必耿耿於懷；已經形成風格面貌的，也不必沾沾自喜或故意迴避。

隸書的主要代表作品

隸書的代表作品分別是，唐代隸書歷來有韓擇木、蔡有鄰、李潮、史惟則四家平分秋色。其中韓擇木列四家之首，其隸書代表作是《祭西嶽神告文碑》。史惟則，人稱“史侍朗”，代表作是《大智禪師碑》。而蔡有鄰、李潮鮮有作品傳世。此外，唐代隸書作品，著名的還有徐誥的《嵩陽觀記》，唐玄宗的《石臺孝經》，李白的《上陽臺》，杜牧的《張好好詩》等。

書法中的豎法書寫有： 1。

下圓豎（垂露） 豎的形狀亦多變化，大體可分“下圓豎”和“下尖豎”兩種，二者均系自下而上運筆。所不同者，下圓豎下端為圓形、藏鋒；下尖豎下端尖形、露鋒。

下圓豎端莊正直，亦稱“直豎”。下端圓如露珠，似露水下垂，故有“垂露”之稱。

下圓豎寫法是：橫入筆鋒（豎以橫起），逆鋒起筆（欲下先上），頓駐轉鋒，提筆中鋒直下，至末端頓駐回鋒向上收筆。寫豎用筆欲疾，疾則力勁。

如此，則筋強力足，正直不倚。起筆須用力，方能正直到底。

否則，豎雖短亦不直。豎應正直，但不可若以尺畫線，呈筆直狀。

唐柳宗元曾言：“弩過直而力敗。”寫豎必須注意字的整體結構作相應變化。

要直中見曲勢，方不致呆板。 。

2。腰粗豎 又稱“鐵柱”，因其形若鐵柱，故名。

亦為下圓豎的一種。居字中而下不出頭，或只上出頭，用勁筆寫，粗而稍短，如“王”“生”等。

此“永”字八法中“努”法異勢的一種。 清戈守智《漢溪書法通解•運筆捲第四》雲：“鐵柱者，首搶上蹲鋒，借勢捷下。

尾乃殺筆上搶。如‘山’‘由’等字用之。”

3。上尖豎 下圓豎的一種。

居字左下的短豎，宜上尖稍斜，以接上應右，如“白”“何”等字。 4。

相向豎 下圓豎的一種。左右有豎而中間筆畫較多，呈全包圍結構或半包圍結構者，宜左右相向彎曲，作拱揖之情狀，即兩豎同時相向的寫法。

清戈守智《漢溪書法通解》卷四《八法化勢》雲：“曏者，首左搶右，右搶左。尾搶，左上左，右上右，偏蹲偏駐，側鋒側過。

分五停，上二下三。如‘固’‘幽’等字。”

5。相背豎 下圓豎的一種。

凡字左右有豎而中間畫少者，或兩豎居中，兩旁均有筆畫者。兩豎相背，左略細短，右稍粗長。

與相向豎相反。如“山”“業”等字。

6。下尖豎（懸針） 其勢若針之懸芒鋒，故亦稱“懸針”。

其畫極為正直，不稍彎曲。其寫法是：寫豎畫時，運筆至下端，不用頓轉，而是提筆作收，筆鋒露出，則成尖形。

唐張懷灌《玉堂禁經•垂針異勢》：“‘丨’，此名懸針。 古無此法，右軍書《曲江序》，‘年’緣向下頓筆。

‘歲’字三畫藏鋒，與‘年’頓相逼，遂改為垂露頓筆直下垂針。後人立懸針相承，遵此也。”

元陳繹曾《翰林要訣•直法》雲：“懸針，首搶上，尾搶下。空出分五停，上二下一。”

7。曲腳豎 曲腳豎的寫法是：起筆時像寫豎一樣，欲下先上，藏鋒入筆，然後中鋒下行，寫到下面要曲筆時，速度放慢，仍然用中鋒，沿弧線向右運筆，到筆畫終點時向上提筆，向右下轉鋒，最後回鋒收筆。

注意這個曲腳豎的弧線要寫出內在的張力。

你要掌握正確的握筆姿勢就自然會寫的好了：

一、先練握筆姿勢

大指——大指的作用是從裡向外用力頂住筆管。其上下位置要由所寫字型的大小、懸肘或懸腕，以及坐立姿勢來決定。

食指——食指壓住筆管，指甲左側和第一關節同時用力向大指方向勾壓。

中指——向內壓住筆管，配合食指、大指在筆管的內外兩側同時內用力壓緊。

無名指——無名指是協助大指從內下方托住筆管。

小指——小指在無名指後面加強了託頂的力量。功力濃厚時，單獨使用中指和無名指即可鉗住筆管。

二、從筆劃開始練起（橫豎丿丶點折），不要認為簡單而覺得好笑，這是練毛筆字打好基本功。然後再循序漸進，穿插帶筆劃的字進行練習。如“三、王”練的是橫劃；“十、川”練的是長橫，懸針豎，豎彎丿，垂露豎。以此類推！

三、中楷練熟後可以穿插練大字，把中楷放大幾倍寫，也就是練膽。再練小楷，練心。這樣都練得差不多了，可以臨古詩帖。之後練行書、隸書、篆書。穩步進行練習！

另：剛開始練習用宣紙太浪費了，用學生用十五格紙最好，報紙也行。毛筆最好天天練，實在忙，兩三天練也可以，不要間隔時間太長，否則會荒廢！回答得夠詳細吧！！

隸書“本”字的寫法是

隸書，有秦隸、漢隸等 ，是由篆書發展而來，字形多呈寬扁，橫畫長而豎畫短，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。

根據出土簡牘，隸書起源於戰國。傳說程邈作隸，漢隸在東漢時期達到頂峰，對後世書法有不可小覷的影響，書法界有“漢隸唐楷”之稱。

隸書的起源

秦始皇在“書同文”的過程中，命令李斯創立小篆後，又採納了程邈整理的隸書。隸書也叫“隸字”、“古書”。是在篆書基礎上，為適應書寫便捷的需要產生的字型。就小篆加以簡化，又把小篆勻圓的線條變成平直方正的筆畫，便於書寫。是在監獄裡創造出來的字型。分“秦隸”和“漢隸”。

隸書的創作要點

1、要取法漢碑和秦漢竹木簡。所謂取法，就是認真刻苦地解讀、體會，而不是浮光掠影。少看當代人的作品，看當代人的作品要看出其缺點和不足。

2、恰當把握主體的創作狀態。“書寫性”其實就是將書寫過程和創作情緒紙面化。行筆重複，會形成慣性。由生到熟，要避熟趨生。

3、正確對待風格問題。風格是自然生成的，不能一概而論。風格面貌不強，不必耿耿於懷；已經形成風格面貌的，也不必沾沾自喜或故意迴避。

隸書的主要代表作品

隸書的代表作品分別是，唐代隸書歷來有韓擇木、蔡有鄰、李潮、史惟則四家平分秋色。其中韓擇木列四家之首，其隸書代表作是《祭西嶽神告文碑》。史惟則，人稱“史侍朗”，代表作是《大智禪師碑》。而蔡有鄰、李潮鮮有作品傳世。此外，唐代隸書作品，著名的還有徐誥的《嵩陽觀記》，唐玄宗的《石臺孝經》，李白的《上陽臺》，杜牧的《張好好詩》等。