情節大綱怎麼寫

原發布者：a444571242d

人物背景介紹。一、起始期：1、故事當前環境2、故事情節一3、故事情節二二、發展期三、結束期這是基本大綱，第一次寫用這個就夠了

下邊這些我沒整理過，有用的借鑑一下吧！

簡介應該：人物性格特徵，矛盾衝突懸念，世界背景，作品亮點。）全書濃縮濃縮再濃縮，既有吸引力，又不透露太多信心~！

不應該：1、照抄原文片斷！2、簡介寫得太長。3、暴露劇情（簡介非壓縮大綱）。4、講空話。（不形象的抽象詞）.5.我是新人或者此文需要靜心閱讀。6.有生僻字。”簡介不能有的內容。

時代傳說設定：故事背景設定：故事發生時間：故事發生地點：故事人物設定：1、男主角：2、女主角：3、男配角：（1）:(2)：……4、女配角：（1）:(2)：……故事人物特長及其具有法寶：故事主線：主要賣點：內容簡介：小說脈絡（小說情節主要主要圍繞以下內容展開：）第2種包含了第1種，那我就拿第2種來簡單說明一下↓前面的主要是因作者而定，我就不多說了，我就說下：（一）：開局：（二）：發展：（三）：轉折：（四）：高潮：（五）：結局：

一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY第二、主題：主要情節內容，說明什麼？內涵第三、內容簡介：第四、預計字數：XX萬第五：環境設定環境地理：哪個世界環境，如是異時空需要說明，什麼地名，越後面越遠，供人物移動使用。中央：東面：西面：南面：北面：第六、角色設定（正面角色、反面角色、中間角色和閒雜職業）1.姓名：性別，年

故事大綱？

把你腦中構想的故事情節簡要的寫下來，再適當的分段和分部，便於以後穿插或刪減情節。

大綱嘛，就是保證你故事的完整性，有頭有尾，又能體現你故事的重點和高潮，讓你在編寫故事時不至於偏離主線，或突然才思枯竭，無從發展，導致萬年巨坑……

如果你的大綱只是給你自己看，那隨意一點好了，把你想寫的都可以寫上。如果你是有任務交代，要經過別人審批，那就簡明易懂就好，分個幾點，再來個中心主旨就好！

祝你順利啊！！

我們在稽核起點網站作品時，對一部值得簽約，具有商業價值的書用的最多的一個詞叫做看起來很流暢，節奏感很好。

這又引申出網路商業寫作一直飽受人爭議的一個問題，為什麼一部書在很多人認為它人物淡薄，文字簡單，邏輯錯誤百出，可是這部書就能大紅大紫，賣的讓那些自認為精心打造作品的作者兩眼變兔子，整天大罵現在讀者素質水準之類的。這裡的問題就在於，網路商業寫作，最本質的是什麼？以我做為編輯的角度來說，情節，穩定更新，人物，文字，依次排列。

其中文字，是最為不重要，也是最為重要的。而情節，是網路作品的基礎。

網路讀者從某種角度來說，是世界上最好的讀者群，也是最寬容的讀者群。他們不會因為你的作品中有錯別字指責你，不會因為你的作品中人物描寫前後錯誤，情節設定前後矛盾，甚至不會因為你角色名寫錯而責怪辱罵放棄這本書。

他們要的，只是一個順滑的故事，一些可以滿足他們一點小小幻想的角色，甚至是臉譜化角色也行。基本上直白的沒有修飾的文字他們就能滿足了。

找遍世界，你也找不到如此容易滿足，要求如此簡單的讀者了。當面對需求如此簡單的讀者，希望在網路上獲得收益，依靠寫作賺錢的作者，無法滿足他們是你們的錯誤，絕對不是讀者的錯誤。

所以當坐在電腦前，想要寫一個很長的，可以賣錢的小說，確定了自己要寫的題材，想好了主要的角色，接下來該做什麼呢？這也是新人最容易犯錯的時候。小說的本質是劇情和人物，兩者相輔相成。

如果一部書可以做到兩者皆備，有著新穎吸引人的劇情還有塑造的非常成功的人物，那麼作者只要不是如海龜那樣懶惰，這本書的大紅就以經是註定了。但是我們說得是新人，尤其是很多隻是看了很多書，只寫過作文或者論文甚至是商業文案或者各種報告書從來沒有寫過長篇的短篇的不長不短小說的新人。

那麼這個時候，不要急著寫下自己小說的開場，而是寫下名為大綱的東西。新人甚至包括很多老人，都覺得大綱是沒有用的。

我們經常會碰到這樣的作者，非常明確的告訴編輯，我準備寫二百萬字，我怎麼知道未來劇情會怎麼樣？那麼長的書，寫著就自然知道後續的發展了。都是當天想當天寫，甚至是邊寫邊想。

相信我，一個新人不管是在怎麼想，都不會明白寫作實際上是一件相當耗費精力時間的非常痛苦的事情。在你動筆之前，或者是寫了幾千字之後，你都不會感覺到對自己所寫東西的厭煩和寫不下去的痛苦。

但是幾萬字之後，你會發覺自己所寫的東西未來的發展一片模糊。劇情故事無以為即，那種不知道該寫什麼的失敗感會讓你發瘋。

再加上新人那時候不紅的沒人看打擊寫作情緒，紅的被人罵打擊寫作情緒。再加上寫不出來的心力交瘁感，這就是寫作之中最容易出現，也是第一道戰線，是魔障，以我們的經驗來說，太監作品中有百分之三十的比例是倒在這裡的。

這道坎，是第一道龍門。而有了大綱，這裡就比較容易過去，知道了自己後續情節是什麼，當自己不知道該寫什麼，大綱會成為支援你的支柱。

你可以閱讀它，來回憶自己當初想要創作這本書的激情是什麼，想要寫出一個什麼樣的故事，什麼樣的情節。甚至可以回想起，自己當初是為什麼認為自己這部書可以紅的，可以變成收入的。

而就算是老作者，寫到幾十萬字之後，創作這篇故事的創意，激情也都在時間的流逝中消失，有一個大綱也是可以讓作者可以更好的結尾，而不至於簡單的完結被讀者大罵虎頭蛇尾。再一點就是，新作者們經常會寫離自己的主題。

比如好好的體育，卻會跳出來修真，魔法超能力之類的。或者明明是冒險，卻突然出來一大堆校園之類的，原本作品的亮點就在這麼一拐彎拐的失了蹤。

而有一個大綱，對於作者掌握作品全域性，幫助很大。說了這麼多大綱的好處，那麼如何才能寫出一份適合的大綱呢？或者有些作者，說我設定就寫了幾萬字，大到世界構成，小到一把手槍的製作，這還不是一個好的大綱嗎？那在這裡我明確的回答，設定不等於大綱。

大綱本質上是構架出自己所想象情節的骨架，以及主要角色之間的關係，之後的寫作就是用文字將骨架豐滿。至於細節，那不是大綱所需要注意的。

你可以寫主角沒事拿金子在飯館付帳，也可以寫幾百萬大軍打混戰。但是這些東西不是大綱所需要考慮的。

我個人的大綱是使用時間做為架構，構架出主角經歷事情的時間，然後決定結局。這是我用的總大綱。

然後每一個大的段落，大約十萬字左右會再製定一個比較詳細的大綱。確定自己目前主要寫那幾個出場人物。

如我現在所寫的***街，目前大約寫了五十萬字，主線大綱大約五千字。決定了主角性格，出身，開局和結尾，還有主要的敵人。

然後又有三個段落性大綱，每個大約一千五百字。相信我，當你在下筆前，將自己所要寫的故事有一個數千字的大綱寫下來，對作者是有很大的幫助的。

大綱並沒有好壞，只要能夠確定自己作品的主線就行了。只要你願意寫，就會有合適的大綱。

記住，大綱就是你所描寫的故事的主線。除了大綱，就如我在前面說的，很多作者喜歡在作品情節開始之前，寫一大堆設定。

什麼國家構成，大陸環境，種族分佈，戰艦配置等等。但，網路時代，讀者們怎麼。

大綱，以我淺見，可以分為以下幾種：

第一種：我們可以稱其為“縮略式”，也就是將你想要寫的故事去掉枝葉，只留下主幹。比如〈龍蛇演義〉中的開頭部分：豬腳遇到身份神祕的“姐姐”，開始學習國術；豬腳離開姐姐之後的刻苦學習~~

這是相當簡略的，然後在寫作時，就可以“添油加醋”的進行整理，豐滿皮肉。

第二種：“線索式”，列出一條線索，例如：“X是某神祕家族的唯一傳人，他肩付著某某重任。而這個家族的死敵是XX，兩方就有茅盾衝突，你再把這些衝突細緻化。豬腳自然也會在衝突的過程中不斷“升級”，升的讓試執行爽快無比~~

第三種：這種，我用過，不知道人家用不用，是“標題式”，它和第一類十分相似。比如“海灘遇險、誤服海珠、神祕洞穴、無名老人、天地雙修大法~~跟著標題，完全就可以寫下去。”

第四種：“畫圖式”，我時大納時會把自己設定的主要人物都羅列出來，寫在一張大紙上，然後“創造”他們之間的關係。關係越複雜，各角色之間發生的事情就會越多。

其實，我雖然也寫大綱，但是大綱只是參考，就算你去文學網站寫大綱，那也只是做個樣了，他們雖然說“按照大納進行”，其實你大可不必理會。

據我所知，血紅同學就不怎麼寫大紙巾。超級教師你也可以看出，它絕不是按著大綱來寫的。隨心所欲，讓讀者看著爽快，你就成功了。

OK，說這麼多，希望能對你有幫助。坦白的說，我也不是一個成功的寫手，我的訂立就沒突破過五百，嘆~~

什麼是戲劇創作的要素呢？一般而言包括人物表、空間與時間、地點及情節或開場情境的簡要說明等。如果才開始構思就有重要的人物對白從腦海裡「跑」出來，能將這些重要對白放到的相對的場次下，也是非常可取的。其它如人物關係的糾葛或是角色外觀的描述能加上去也是很好的。

大綱也並不是越詳細越好。簡略的大綱也有它的好處，它可以預留一些彈性發展的空間。因為許多重要因素有時是在寫戲時才臨時決定下來的，只要沿著基本的框架走，其實也不容易浪費筆墨。

但詳細的大綱也有它的好處，對於初學者而言，它可以增加創作者的信心。同時在強調人物心理的寫實劇中，事先將人物性格及彼此愛恨關係的糾葛描述出來，是非常有必要的，因為人物的動機在此種戲劇中十分被強調而且不能出錯。

大綱所列出來的創意，並不是全部都要用上，相反的有時為了整體的考量，許多創意都必須捨棄。取捨的標準是要讓每一部分都是不可或缺而且都恰如其分。若是嘗試拿掉一部份而對整體並不造成什麼影響，便可以大膽捨棄這部份不用*。事先計畫好讓一齣戲的每一部份，都為一個主旨或作品的完整性服務，並且讓整部戲成為一個結構嚴謹的有機體，這是對大綱工作最主要的目的之一。

具體而言，舞臺劇的大綱必須包括人物說明、演出劇場的屬性、每場戲佈景的安排說明，以及提示每場戲有關時空背景、開場情境或具體事件的額要說明文字。

如果這齣戲是按照時間順序即正敘手法敘事的結構，幾句簡單界定整齣戲情節故事發展方向的文字，不僅必要，而且可以在真正寫戲時始終維持一定的方向感。

如果是遲著眼點的寫法，亦即開場時已瀕臨事態爆發的邊緣的情形，將開場前已發生過的事先做個草稿式的詳細描述，等正式寫戲時遇有對話內容涉及前情時，便可不留痕跡地逐漸加以揭露，此時寫來覺得胸有成竹，不會有掛一漏萬、前情交代不清的憂心。

舞臺劇的分場過去有分為五幕式及「法國景」的，後者也就是按照人物每上下場，臺上出現新的人物組合時，就算新的一場。五幕制盛行於文藝復興時期，是將一齣戲依啟程轉合等一般原則分成五幕，即五個大段落，再在每幕下區分為若干場﹙現在所看到的經後人整理過後的莎士比亞劇作，即是此種分場形式﹚。五幕制的分場方式現在已經很使少用了，目前實踐的情形，多半是加以變化的方式居多。如一個獨立事件做一場，或是一個新的情境及其演繹告終做為一場，都是常見的分法。

分場的方式其實直接反應了一齣戲的構思方式，在最後劇本的文字呈現上，它的作用就好比文章斷落的功能那樣。

電影劇本大綱方面，包括人物說明，以及交代每場戲的時間、地點及場景環境。電影劇本有拍攝的考量，在構思大綱時交代每場戲的時間與地點，對於決定拍攝時的光線，及結合同一地點的幾場戲集中作業，都有許多的好處。

大綱寫下來後，還必須做許多的調整。用計算機Word軟體或是其它文書處理軟體來擬大綱，日後調整起來要比寫在白紙上的方便得多。以Word5.0以上的版本為例，在〔大綱模式〕下，可以任意搬動調整個別一場戲的標題及其說明到最適當的位置；也可以將每一場戲的文字說明部份縮起來，只看各場戲的標題，感受一下從頭到尾逐場排列順序的邏輯關係，考慮看看有沒有問題。總之利用計算機調整大綱工作起來十分方便。不然若是無法使用計算機時，可將每場戲的說明文字分別寫在個別的一張資料卡片上，再加以排列調整，也不失為一種可行的方法。

1 給自己想寫的東西定一個大綱；有一個大的框架之後，再往裡面添東西就比較容易了.

2 有大框之後就濃縮小故事，什麼是話劇，其實話劇什麼都不是，只是生活中的小細節，小故事，為什麼它叫話劇呢？因為它是話劇團演的，哈哈，開個玩笑！

3 有大框，有故事，剩下什麼，就是精練，記住，前面的都是粗枝大葉，現在開始就得分工細化了，把一個個小故事有條理的，有邏輯的排列下來，有創意就不要猶豫，先寫下來再說，把感覺囉嗦的地方刪減，把語言精練，精練到他說的每一句話都要符合這個角色的性格（每個角色是個什麼性格的人，是好還是壞，一開始最好就想好）.

4 在你修改完第三遍的時候，你就可以把它拿給你的朋友們看看，看他們看不看得懂（當局者迷，旁觀者清），喜歡哪些不喜歡哪些，把意見回收，加工，整理！

5 保證演員一人一個劇本，同時告訴他們，可以根據自己講話的習慣更改自己的角色語言，不過要把更改過的地方告訴有對手戲的朋友和導演.

6 開排吧，中間會發現很多小問題的，不要怕麻煩，劇本直到開演前一天，才能最終定稿，然後存入劇團檔案！

很多人，在有了一個好的靈感後就立刻動筆開始寫，然後寫了大概五六萬字後，就不知道怎麼寫下去了，或者說是寫什麼？剛開始時我也是這樣的。結果書的情節安排得非常糟糕，看的人也就少了很多。我想說的是，一部好的小說絕對有一個好的大綱，有了大綱，我們可以將情節安排得更跌蕩起伏、扣人心絃。而且可更好的為後面的情節埋好伏筆，自然能夠吸引人往下看。那麼大綱該怎麼寫呢？

第一步，我們在寫做之前，要確定小說中出現的各個人物的性格，每個人物的說話語氣和生態，一些常有的動作。一個人的性格正是在這麼幾個方面表現出來的。確定的人物的性格之後，那就好辦多了，因為人物的性格是最難表現的。許多新人在剛開始寫作的時候，沒有給人物定性，在寫的時候隨自己的性情而定。這樣讀者看後往往對主角非常的模糊。雖然多重性格的主角可能更吸引人，但我想很多人並沒有把握的能力。

第二步則是對情節的安排。

在我們最先寫大綱時，就要定一個最終的結局，安排整個小說的線索，處理大卷之間的問題。可能各個大卷的線索有的是相同的，有的是不相同。儘量不要將相同線索的大卷連在一起，要麼乾脆合成一卷。這個線索就如同最粗一根線，將所有大卷串起來。

確定了整體的線索後，接下來就是每一卷中的線索。首先將每一卷中要發生的事情全部在草稿紙上列出來，記住，一定要用手在紙上寫出來。這樣無形之中加深了對每個故事的瞭解，在腦中對這一卷也有了個大概印象，這對我們寫作是非常有用的。將故事列好後，再則思考用什麼將這寫故事串聯起來，也就是要找到一根線，這根線就我們常說的線索。這根線索可以是一個人，一件物，一個動物，甚至是一個猜測、一個想象。不論是什麼，總之得有這根線。這線可以是一根，也可以是幾根，只要你不被線繞暈，而且讀者也不被繞暈就行了。這些線是吸引和引導讀者看下去的最重要的東西。同時，這根線要是從全文主線上分下來的枝節，或是主線的一個組成。就如同是無數細麻繩擰成的粗繩，粗繩就的整個小說的主線，而組成粗繩的細線則的每卷的線索將故事安排好後，最後才是處理每個故事與故事之間的關係，考慮怎樣為下低俗作品請刪除做伏筆。

將大綱完成後，在寫作時，就不會出現大腦空白的情況，而且寫作時出現的一些新的想法或是靈感，在對大綱被有很大的影響的情況下可以加入到情節中。最後說一句，情節要有高有低，不能一味的寫戰鬥，也不能長編的寫平靜的生活，這個度就需要大家自己去摸索了。

本文來自派派小說論壇 ：

小說的基礎提綱結構

很多的新作者在推出了大量的作品後，卻是留給讀者的是迷茫，包括作者本人都處於迷茫之中，一開始都想寫成一部輝巨集鉅作，場面巨大，卻寫到一半發現，後文該不知如何寫下去，也不知道如何延續，如何收尾，數十萬字的文章如何才能打動讀者，如何才能胸有成竹的撰寫，這就需要，像是在蓋一幢大樓前，必須有一副精細的圖紙，任何一部分都能心中有數，文章也會條理分明，情節也可以循序漸進。

以下的提綱就是為所有新作者們提供的一個寫小說前的框架，也適合於多人合寫，如果把小說當作一個人，那這個提綱就是小說的骨架，情節就是肌肉，風格就是外表，筆力就是情感。

沒有一個堅實的骨架，小說就會顯的軟弱無力，讓讀者不能真正理解作者的寫作意圖，小說不是給作者自己看的，而是給千千萬萬的讀者欣賞的，所以把自己的意思表達清楚是至關重要，首先讓別人看明白之前，就必須自己比別人更清楚。

雖然以下的提綱有點像是遊戲製作的設定，但同樣也是小說所需要具備的元素，每一個環節和設定都在寫之前都明列清楚，因為寫小說跨度時間長，人的記憶不可能長時間記憶原先設定的內容，在寫作時就不會出現如從下手和甚至偏離原來設定的尷尬局面，每一節的編輯就會如同把一句話放大成數千字一樣，能夠隨時把握小說的進度和方向，寫作時的難度也會大大降低，這樣能利於新作者們把自己的獨特風格和創意展現給大家。

寫作提綱草案

書名：《XXX》

第一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY

第二、主題：主要情節內容，說明什麼？內涵

第三、內容簡介：

第四、預計字數：XX萬

第五：環境設定

環境地理：哪個世界環境，如是異時空需要說明，什麼地名，越後面越遠，供人物移動使用。

中央：

東面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色設定（正面角色、反面角色、中間角色和閒雜職業）

1.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。

N.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。

第七、技能設定：

1.技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優點描述，缺點描述。

第七、道具設定

1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，製造成。

第八、情節設定（最簡潔的一句話介紹整個情節）

環境序引：

世界格局：

勢力分佈：

第九、情節結構

主角出世：

生活環境：

引發情節：

主角入世：

學習情節名：

受挫情節名：

組隊情節名：

敵對情節名：

戰鬥情節名：

進化情節名：

再學習情節名：

大勢力情節名：

書末戰鬥情節名：

末尾結文情節名：

敵對情節：

介紹情節名：

結仇情節名：

內部對話情節名：

分裂或發展情節名：

盟友情節：

介紹情節名：

結盟情節名：

幫助情節名：

第十、章節情節簡述（200-500字說明全節內容）

第一節：

第二節：

第三節：

。

大結局：

第十一、他人潤色拼接說明：

1.組隊拼寫流程：主題提出->；情節規劃->；初建提綱->；創意補充->；情節補充->；確立提綱->；包乾分配->；回稿稽核->；章節修改->；思路調整->；回稿修正->；拼接潤色->；漏洞群修->；釋出計劃；

2.閱讀全文，風格及語言修改，必須由同一人完成；

3.如需要他人續稿填坑，需提供需續稿部分的詳細提綱和思路的，並保留續稿者個人標記；

4.留伏筆或新的思路，需在節末註明，利於後文編寫；

5.若單節稽核，由原作者修改，需要寫詳細書評，優缺點。

6.留個人標記：作者：XX 續貂 （續貂：意指狗尾續貂，對前文原作者的尊重。）

（轉）大綱寫法 要出版？深厚的文字功底，鮮活的人物形象導向良好必不可少。

要VIP大賣？流暢節奏感好，情節具有吸引力賣點好。兩者都不行？那乖乖寫作業，乖乖交流學習，乖乖寫大綱！本次重點講卡文、處處挖坑處處坑的剋星——大綱。

很多同學不以為然地說大綱那是啥米鬼東西，寫作都是講靈感滴！拖出去，給我砍了。 寫作實際上是一件相當耗費精力時間且非常痛苦的事情。

你動筆寫個幾千字不會覺得有啥難度和痛苦。但你寫了幾萬字之後，你會發覺自己所寫的東西未來的發展一片模糊。

劇情故事無以為即，那種不知道該寫什麼的失敗感會讓你發瘋。尤其是加上沒人看沒點選沒意見反饋或者是打擊你的資訊，也可能新人文好被人嫉妒踩壓，再加上寫不出來的心力憔悴。

這是新人的第一道龍門，30%的菜鳥就死在這一道坎上，這是魔障。而有了大綱，這裡就比較容易過去，知道了自己後續情節是什麼，當自己不知道該寫什麼，大綱會成為支援你的精神支柱。

你可以閱讀它，來回憶自己當初想要創作這本書的激情是什麼，想要寫出一個什麼樣的故事，什麼樣的情節。甚至可以回想起，自己當初是為什麼認為自己這部書可以紅的，可以變成收入的。

而寫文老手同樣需要大綱，這樣可以克服虎頭蛇尾的問題。 還有童鞋提到過“卡文”的問題，在我看來，這是構思不成熟的後遺症之一。

完美的舞臺源於精確的計算，藝術雖然有很多隨性的發揮，但這種閃光的靈感只有在精確計算的基礎上才能發揮出最大作用。基於這種理念，他的舞臺異常完美，而這並不妨害他表演時隨性的舞姿。

寫書也是一樣的，對於故事的骨架，情節的節點，人物的性格，筆墨的濃淡，氣場的構造，打從開始就應該有周詳的考慮，這樣創作起來會更得心應手。老話說：磨刀不誤砍柴工，就是這個意思。

把故事構架想成熟再寫書，而故事構架成熟的體現就在一個強悍的大綱！ 碎碎唸啊碎碎念……下次遇見任何菜鳥作者挖坑不填，就把這些話給我貼上複製上去，爭取做到每個不寫大綱的孩子都受教育一次，尤其是那些坑王。 在寫作的過程中，寫大綱是個有價值、甚至是個決定性的步驟！事實上，寫大綱可以使你的寫作容易多了，只要你知道如何去做。

什麼叫做大綱？所謂的大綱就是你故事的骨架，也就是故事的概要，再說清楚些就是一部小說中的事件及角色發展的概要，用敘述的方法明顯地把它寫出來。所以說“做大綱”就是“情節設計”。

而這個大綱是要用來做什麼的？它可以是 1）用來在你寫作時指導你自己的。 2）告訴別人你故事的基本構架是什麼。

小言的大綱，要記住的是——它是注焦在“愛情的發展”上的。（沒錯就是你無數次聽到小編或者版主說的感情線） 大綱告訴你的角色們如何踏上他們的旅途，提供他們一個基本的路線圖來讓他們遵循；不過這條路線圖不是就這樣固定住的，它們是可以更改的，地圖只是給你一個概略的方向，其中的更動是依你的需要而做的。

大綱會幫助你保持焦點，而且使你去想-什麼是你角色、情節、角色間關係發展中，最重要的東西？有了大綱，你可以在先就看出一大堆的利益，如使你的故事呈流線化的表現出來，因為當你對你的故事有了清楚的方向感，知道你的角色們將往哪裡去，那麼你就可以把你的主要創造力集中在情感和藝術層面上，而不用在寫作過程中反覆交叉用到理智和情感，即又要用理智判斷這樣合不合理，又要情感充份注入，這樣不太能兩全。 那麼，在做大綱之前，你必須瞭解什麼？ 答：在做大綱之前，你要做到以下幾點，知道你的故事中有： 1)who---誰是你的男女主角？他們是何種個性？內向，外向？ 2)what--他們的感情衝突（心理問題）的基礎是什麼？什麼事情造成他們有心理問題？（心理問題通常是最大的危機。）

這些問題的答案就是設立和發展愛情以及情節的必要，所以要從一開始就掌握好，知道他們有什麼心理問題，可以給你的角色們深度，讓他們像真人一樣有各式各樣的問題。 3)where---你的小說要從哪裡開始？如何開始？ 選擇最有效的的開始，越早越好，因為可以為你節省很多浪費的時間，是要從事情發生轉變的那一點，還是從頭開始？ 4)How---故事中的最大事件如何進展（指的是最大的衝突），如何和愛情的事件融合在一起？ 例如你故事中最大的衝突就是男主角被發現劈腿，那麼你在故事開始時就要埋下伏線，他為什麼會劈腿，把前因埋下，讓它在時機成熟了爆發，那麼在爆發之前和之後會有什麼樣的小衝突發生？這些你都要考慮清楚；為了避免徒勞無功，你要在點和點之間（故事和故事之間）設計，還要確定你的故事合乎邏輯。

5)when---角色們之間的關係發展在何時影響故事線？而故事線又如何影響他們的關係？ 因為男主角的劈腿事件，突顯男主角的心理有病，女主角發現之後她該如何面對，採取何種方式解決？採取了這種方式之後，又如何影響他們之間的關係？當然，也要包含他們之間的肉體親密關係的改變及影響。 當你由上面的思考得到基本概念之後，你就可以清楚掌控角色們的感情問題，也能確定他們的行為是否正確，故事是否合理。

談完做大綱的準備，就讓我們正式步入“如何寫大綱”，也就是。