波爾多住宅設計理念

波爾多住宅設計理念強調舒適性、自由度和自然光線的使用。他們通常關注建築與周圍環境的聯絡，並採用簡約設計，強調形式和材料的本質。設計師常常注重利用自然光線，通過大型玻璃幕牆和開口處讓充足的自然光線照射整個住宅，創造一個明亮、通風和自然的環境。此外，波爾多住宅的設計強調舒適性和靈活性，充分考慮住戶的生活方式和需求，創造一個宜居、可持續和高品質的生活空間。

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什麼是波爾多住宅？一眼就知道了

什麼是波爾多莊園？我相信我的大多數朋友對此都不太瞭解。波爾多莊園的特色現在也很受很多人的歡迎。波爾多住宅一直試圖迴歸建築空間的本質

什麼是波爾多莊園？我相信我的大多數朋友對此都不太瞭解。波爾多莊園的特色現在也很受很多人的歡迎。波爾多住宅一直試圖迴歸建築空間的本質，為建築形式的探索嘗試了一種新思路。讓我們詳細看一下相關內容介紹。

1.什麼是波爾多莊園？

波爾多之家(法語：Maison波爾多)位於法國波爾多郊區。它是由荷蘭建築師rem koolhass和他的公司OMA在1994年設計的，並於1998年完成。這座讓建築界引以為傲的房子，是一對夫妻擁有的，它的形成非常具有戲劇性。本來我只是想要一個簡單的房子，但是隨著丈夫的車禍和她餘生的輪椅，夫妻倆決定住在一個複雜的房子裡來改變他們的心情，所以他們有了這樣一個三明治式的房子。

專案名稱：波爾多住宅

建築師：OMA建築師/庫哈斯

地點：法國波爾多

建築面積：500平方米

專案時間：1994-1998年

該專案是法國波爾多郊區的一棟住宅樓。它是由荷蘭建築師rem koolhass和他的公司OMA於1994年設計的，該建築於1998年完工。因設計出色，1998年被《時代雜誌》評為年度最佳建築設計，1999年被法國公共安全雜誌授予銀方尺度建築獎。

二、波爾多住宅的建築背景

波爾多房子的主人是一對夫婦。他們之前住在波爾多市中心的一棟老房子裡，希望設計師設計一個簡單的住宅。不幸的是，不久後，男主人遭遇車禍，在輪椅上度過了餘生，於是夫妻倆改變了主意，決定擁有一個複雜的房子來擺脫痛苦的回憶。

三，波爾多民居建築的特點

在平緩的山坡上，用橫線代替豎線，有三層：一層包括電視、廚房、電梯房、酒窖；二層包括夏季餐廳、冬季餐廳、客廳、電梯間、自習室和天井伸縮儲物間。三樓包括兒童房、主臥、電梯間、站臺。一、二層廣泛採用玻璃幕牆，雷姆庫爾哈斯利用朗香教堂的窗戶，實現法恩斯沃斯式房屋的採光和視野，波爾多全景盡收眼底。法恩斯沃斯住宅風格採用大面積玻璃作為牆體和空間隔斷，強調自然採光和良好的視覺。朗香教堂風格是混凝土塊上大小不一的不規則孔洞，利用光線營造出宗教的神祕意境。三樓外牆為混凝土結構。為了承受混凝土的巨大壓力，屋頂上的樑是利用槓桿原理由鋼索拉動的。同時根據人的身高在面向太陽的一側設定小圓窗，保證採光。當然，另一個特點是房子有一個開放式升降平臺，以配合男主人日常工作的特點。

房子最大的特點就是房子有一個3米見方的機器驅動的升降平臺，作為男主人上下樓的工具。升降平臺與電梯類似，但採用開放式設計，結合了男性業主的一些日常工作特點，可以作為活動工作臺。

房子的結構設計也相當獨特。由於二層幾乎所有的外立面都是玻璃幕牆，無法承受三層混凝土結構的巨大重量，設計師將重物埋在地下，用鋼索拉動屋頂的橫樑，利用槓桿原理支撐矩形混凝土結構。

以上就是邊肖向大家介紹的波爾多住宅及其特點和背景。相信大家看完邊肖的介紹都會感到困惑。更多相關資訊請關注我們的網站，希望邊肖的文章能幫到你，所以邊肖也深感榮幸。

急需波爾多住宅資料，分析

雷姆·庫哈斯設計的艾瓦別墅（Villa dall Ava）完成於1991年，坐落在巴黎郊區聖克勞德。其外表材質是波形鋼板的格構，周邊建築均是抹灰的。以埃菲爾鐵塔為遠景，和它對齊的還有一個水池。在內部，庫哈斯避免使用傳統的建築空間語言。

艾瓦別墅的起居空間邊緣是模糊的，安排在一個以坡道串聯的八個物件組成的有力組合當中，而不是傳統的走廊式或串聯式的組織，首層的主要起居空間位於花園，被屏風和竹子隔開。住宅周圍是建於19世紀的老式街區，像經典的歐洲風景畫。

擴充套件資料：

建築特點：

它在一座平緩的山坡上，採用了水平而非垂直的線條，共上下三層：第一層包括電視機、廚房、電梯間、酒

窖；第二層包括夏季餐廳冬季餐廳、起居室、電梯間、書房、天井伸縮性儲藏室；第三層包括兒童房、主臥室、電梯間、平臺。一二層大量運用玻璃幕牆，雷姆·庫哈斯用用朗香教堂式的開窗達到範思沃斯式住宅的採光及視野，波爾多市美景可盡收眼底。

範思沃斯住宅式是用大面積玻璃作為牆體及空間隔板，強調自然採光與良好的視野。朗香教堂式是在混凝土體塊上的大小不一的不規則開洞，利用光製造宗教的神祕意境。第三層外牆為混凝土結構，為了承受混凝土的重壓而利用槓桿原理用鋼索牽拉位於樓頂的橫樑。

同時朝陽一側根據人的身高設定圓形小窗，保證採光。當然另一個的特色是房屋的一個採用開放式涉及的升降平臺，以配合男主人日常工作的特點。

參考資料來源：百度百科-波爾多住宅

急需波爾多住宅資料，分析

雷姆·庫哈斯設計的艾瓦別墅（Villa dall Ava）完成於1991年，坐落在巴黎郊區聖克勞德。其外表材質是波形鋼板的格構，周邊建築均是抹灰的。以埃菲爾鐵塔為遠景，和它對齊的還有一個水池。在內部，庫哈斯避免使用傳統的建築空間語言。艾瓦別墅的起居空間邊緣是模糊的，安排在一個以坡道串聯的八個物件組成的有力組合當中，而不是傳統的走廊式或串聯式的組織，首層的主要起居空間位於花園，被屏風和竹子隔開。住宅周圍是建於19世紀的老式街區，像經典的歐洲風景畫。

冉·庫哈斯(Rem Koolhass)，1944年出生於荷蘭鹿特丹，早年曾從事劇本創作並當過記者。1968-1972年轉行學建築，就讀於倫敦一所頗具前衛意識的建築學院Architecture Association。從那時起，他對當代文化環境下的建築現象就開始表現出與眾不同的興趣。1972年，Harkness研究獎學金使他得以在美國生活和工作了很長一段時間。1972至1979年間，他曾在當時建築界很知名的Ungers事務所以及Peter Eiserman的紐約都市計畫/建築研究室工作過，同時也在耶魯大學和加州大學洛杉磯分校執教。1975年，庫哈斯與其合作者共同建立了OMA事務所，試圖通過理論及實踐，探討當今文化環境下現代建築發展的新思路。

早在1978年，庫哈斯就將關於紐約這個城市的研究，納入《癲瘋的紐約--曼哈斯的宣言》一書中。在這本書裡，他設計了一系列虛構的故事，如：囚禁中的城市（The City Of the Captive globe）、斯芬克斯旅店（Hotel Sphinx）、福利宮殿大廈（Welfare Palace Hotel）、游泳池的故事（The Story Of the Pool）。

他想證明，即使是建築上最不重要的細節，它所展現的永久性和大都會不斷變更的不穩定性也是互不相容的。在這場衝突中，大都會無疑是勝利者。在這個事實不斷滲透的現實中，建築被降格至一件玩物的位置上，它不過是歷史和記憶幻影的裝飾載體。在曼哈頓，這個衝突用一種聰明的方法解決了：一座變化發展的建築都應具備紀念性的氛圍和內在（表現）操作的不穩定性這樣的雙重關係。它的室內是不同計劃和活動的動態組合，不斷改變，但又於建築外表。曼哈頓的天才之處在於建築外表和其內部表現之間的簡單，它保留了建築外部形象的完整性，這才是曼哈頓真正的迷人之處。這個觀點所展現的大都會擁擠文化（Culture of Congeston）不再是令人遺憾和不可原諒的，而是充滿機會和所有潛在可能性的令人興奮的文化現象。

這本書透視出冉·庫哈斯樂觀的現代主義精神，以及對當今一切文化現象寬容的接受。它奠定了冉·庫哈斯作業名尚未有一件建築作品的夢想建築師地位，也改變了我們這一代青年建築師對城市、對建築的傳統理念，如果說二十年代的前輩建築大師勒·柯布西耶（Le Corbusier）所寫的《走向新建築》是本世紀初工業社會的建築宣言，那麼《癲瘋的紐約》則是本世紀末消費社會的建築與都市宣言，帶來的是與前者同樣的社會震撼力。

《癲瘋的紐約》之後，庫哈斯幾乎花了二十年不停地建築，努力實現或證實他早年在書中所提出的建築理想和宣言，特別是外表與內在行為簡單論。

在外表上，庫哈斯試圖給人一種漫不經心的輕鬆的感覺，並沒有對內部發生的一切有任何的暗示；而實際上，他卻對其內部展示的空表現了極大的熱情。建築與都市內的空並非真空，他要給你一切的可能性，調動你的，幻想虛無。他要創造一種讓你有無限，要進去窺視的空，在建築和大都會的空間裡去創造一種擁擠的文化。正如勒·柯布西埃、馬塞爾·杜尚曾經給後人設下的無數令人迷幻的陷阱一樣，庫哈斯這位天才建築師也給我們這代人設下了迷人的圈套：

1． Villa DallAva住宅（巴黎，1991完成）

毫無疑問，冉·庫哈斯對希望生活在這座玻璃盒子裡面的主人們產生了好奇心。而所有的以上片段只是這種好奇心貫穿於整個漫長的建築構造過程中的一種故事性的積累。

2． Grand Palais, Lille（法國，1996年第一階段完成）

無修飾的木夾板、鍍鋅鐵皮、未作表面處理的混凝土、裸露的熒光管，這一切均無嬌造作之感。庫哈斯在自己的建築作品裡對於細節大樣或多或少顯得輕鬆自如，並願意去使用這些很便宜的材料，只是淡淡地流露出對建築的關注，庫哈斯自認是一個沒有風格的建築師，不像當今紅透半天Richard Meier或Frank Gehry。他認為沒有風格並不是件壞事。他對形體視而不見，只對形體內的擁擠現象有興趣。

3． Parcde Lillette (巴黎，1982競賽方案)

這是冉·庫哈斯沒有物質的擁擠論點的代表作。在這裡他只是簡單地複製一個自然，用最少的，沒有特色的建築語言（或裝置、或具體形式）加上不確定的計劃去創造一片佈滿社會工具的密集森林去橫跨這塊地形。 1996年，冉·庫哈斯更把這種低調處理建築都市的風格與個性的觀點，推向一個登峰造極的層次，這一年他提出了普通城市的觀點。他認為個性的堅持給當代的城市社會發展造成了很大的束縛，與當今消費社會所製造的東西毫無關聯。這也是大量普通城市存在的思想根基。只有現在，沒有過去也沒有將來。存在便是合理。

這種近似頹廢荒誕的觀點，卻掩飾不住他性格中嚴肅的一面。從1996年1月至1997年1月，他在哈佛的研究課題轉向全球經濟發展最迅速的珠江三角洲地區，把深圳、東莞、廣州、珠海、澳門和香港等地作為他的研究場所，採訪了當地的規劃師、建築師、、教授、學者和學生，並重新把新的都市條件整理編成《珠江三角洲》的小冊子展示於當年德國卡塞爾藝術文獻展。

正如他的前輩建築大師，多才多藝的勒·柯布西耶，所有影響當今建築/都市發展的主題--社會、經濟、文化、地理變遷等--以及由此帶來的全球化的動態影響，才是真正令他感到興奮的事情。

與前半個世紀提倡國際風格、方盒子，把自己的一套主觀臆想無情的滲透到全世界的勒·柯布西耶不同，庫哈斯認為雖然每一個建築師都有機會在世界各地建立自己的作品，但更應把自己的興趣與每個國家的文化相互滲透，這樣他的作品才可能有持續的生命力。庫哈斯自己便是這樣的建築師，人住在倫敦，事務所在鹿特丹，教書哈佛，而作品則散落在世界各地。

雖然全球化的趨勢已成為當今建築最重要的特色，畢竟像勒·柯布西耶大師們的英雄時代已經過去了。在提倡沒有主流，沒有個性的時代，冉·庫哈斯清醒地意識到只有多元、矛盾和衝突的不確定性才是建築在每一個時代的永恆主題，也是建築得以不被歷史淘汰的根本所在。他本人一開始便是這種浪漫的實有主義者，更是具有實驗精神的藝術家和時代觀念的創造者。

[“建築是需要爭議的”———庫哈斯訪談]

雷姆·庫哈斯是一個將作為社會現象的建築轉變成令人反感的事件的記者，是世界上惟一的這種型別的建築師。———伊東豐雄

“荷蘭沒有山，只有風。”———雷姆·庫哈斯，《小，中，大，特大》

庫哈斯太忙了，採訪只能在他進早餐的時候進行。

庫哈斯的早餐十分簡單，黑咖啡加麵包，與別人不同的是，他手中麵包片上的黃油堆得像小山一樣。

這是庫哈斯在中標以後回到北京和業主進行的第一次會議。因為連續工作的緣故，與助手熱烈地談論著工作的庫哈斯雙眼佈滿了血絲。

庫哈斯不可能不知道，早在CCTV新大樓開始競標之初，關於這個專案的爭論就在網上開始了。爭論的範圍已經超出了建築學的範疇，擴充套件到文化、社會、經濟各個領域。

在西方建築界，庫哈斯是公認的有思想、有批判性的大師，同時也是爭議的代名詞。庫哈斯來到中國，再一次把爭議帶到中國。

12月20日中標之後，躊躇滿志的庫哈斯和他的同事們一起開了香檳慶祝。在痛飲的同時，也對公司未來幾年的業務進行了調整。

初春的東三環中路32號還是一片寂靜，已經動遷一空的廠房即將被拆除。備受關注和爭議的CCTV新總部大樓在今年10月動工之後，將逐漸化為現實。

CCTV需要在2008年有一個具有足夠吸引力的形象。強調密度、著眼於對城市密度關注的庫哈斯需要一個具有真正挑戰意義的專案。

庫哈斯將如何通過CCTV新大樓向中國人詮釋和解答他的建築理念？

年輕時當過5年記者，曾經採訪過費里尼的庫哈斯，對付記者顯然很有心得。他的回答十分簡短，很多時候採用迂迴的方式，迴避正面作答。

南方週末：你怎麼會想到參加CCTV的競標？

庫哈斯：我在哈佛教了五年書，我的學生做了一個課題：中國城市的進化。在我的那本《大躍進》裡，我們提到了廣州、珠海、深圳、香港和澳門，提到了城市的發展，又看到了它們的發展是多麼迅速。我們對中國已經研究、關注了很久。當時我們的時機沒有成熟，現在中國有這麼一部分人開始意識到需要什麼樣的建築，這就是為什麼我要參加競標的原因。

CCTV是一個非常好的專案，有著與眾不同的活力，具有比較獨特的地理條件和環境。大建築和摩天高樓現在被定義得越來越高。但是我們在解讀摩天高樓的時候，並不是追求有多高，而是看它有多少內涵和活力。我們做設計並不是說每一樣都要不同，我對形式不感興趣。

我們做這個方案，並不是佔用了空間，而是創造了空間。我們給這個城市創造了這個空間環境，我們定義了這個地區，這是我想要的。我們關心的不僅僅是建築，還有建築的周邊。

南方週末：你知道對你的設計有不少反對的聲音嗎？

庫哈斯：當然知道。這很好，知道不同的意見，對方案會有補充和完善。只有令人厭煩的建築，才只有一種聲音。建築是需要爭議的。

南方週末：對CCTV方案的批評主要集中在對城市環境的破壞、不夠美觀，以及造價過高。

庫哈斯：對環境的破壞，純粹是無稽之談。我們的工程師會盡最大的努力讓這幢建築表現出正常的工作狀態，另外，我們在大樓內部研究設計了許多感應裝置，能夠最大程度地節約能源。談論美與醜是一個有趣的話題，關鍵就看你是從什麼觀點來看了。造價太高我無法反駁，因為它的造價確實是高昂的。

南方週末：你把演播室全部放在地下，是出於什麼考慮？

庫哈斯：演播室不需要採光；另外一個原因，可以和地面交通隔離，在室外騰出更多的步行空間。甲方對這個方案感興趣，覺得很合理，認為是放在了合適的地方。

南方週末：CCTV是你最重要的專案嗎？

庫哈斯：是的，絕對是這樣的。這個專案甚至改變了我們的一些工作方式，我們在中國花了很多時間，把它當成一個課題，而不僅僅是一個工程專案來研究。

南方週末：你中標以後，在西方引起了很大的反響，歐美的建築師會更看重中國市場嗎？

庫哈斯：美國建築師在中國已經做了很多建築，摩天大樓起源於美國，所以很多專案都給了美國人。歐洲的建築師在中國做這麼大的專案還是第一次，對我來說，讓中國的年輕一代對歐洲的文化和思考方式產生興趣，是非常有意思的事情。

南方週末：這樣大的專案在西方多不多？

庫哈斯：不多。不過，我的事務所也做住宅設計，做各種尺度的建築，你知道我寫過一本書《小，中，大，特大》，對各種尺度我都有興趣。

南方週末：你在當建築師之前，當過記者和劇作家，這對你做建築有什麼影響？

庫哈斯：我還拍過電影。這些經歷對我有非常大的影響，對於很多建築師來說，他們的職責就是創造美麗的形式，而在我看來，是將建築與文化以一種有活力的方式融合在一起，這就是我和其他建築師的差別。我樂意用記者的眼光來觀察世界，觀察我們的周邊環境，然後選擇一個更好的時機參與其中，這就是我要做的。

南方週末：CCTV新大樓建成之後，你或許會成為在中國最知名的荷蘭人，這是不是很棒的一件事？

庫哈斯：我不這麼看，我認為我是歐洲人，而且CCTV的方案是群體工作的結果。你看到坐在那裡的那些人，比如那個日本人，他就起到了重要的作用。

南方週末：你怎麼評價自己？

庫哈斯：你知道我當過記者，作為一個記者，我並不關注自己，關注更多的是別人。我並不在乎我自己是什麼，我在乎的是這樣一個有潛力的年份，我能夠在這一年做什麼？創造些什麼？

南方週末：你對中國出現如此之多的醜陋建築怎麼看？

庫哈斯：我不關注美與醜，我感興趣的是它們是如何建起來的。它們有這麼多型別，它們記載了歷史，這就足夠了。歷史性是最重要的，我不在乎它們好或壞。

南方週末：世界正在變得越來越相似，你的建築將起到什麼作用？

庫哈斯：這是個好問題。建築在外立面上看起來越來越相似，但我想並不是所有的方面都是這樣，比如說建築的尺度、內涵、塑造空間的方式都是不一樣的。如果把紐約世貿中心搬到中國，找一個特殊的地段建起來，在不同的文化、背景下，它們還是會很不相同。

南方週末：在你眼中，21世紀是一個怎麼樣的世紀？

庫哈斯：我不太展望未來，有些人假裝對未來的50年有一個期待和認識，我對此並不感興趣，現實已經充滿幻想，沒有必要去展望未來。當然也可以這樣認為，在19世紀的歐洲和20世紀的美國，經濟和取得了很大的發展。這個世紀也許是在這裡。(本次採訪得到馬清運先生的協助)

藝術史家河清對庫哈斯和中國建築評審過程提出了批評，他是在8月1日杭州的《都市快報》上看到了電視臺公佈新大樓方案的一張圖片和一塊豆腐乾大小的一百餘字介紹。他說，“儘管圖片是該方案最佳角度的效果圖，但我還是看出這是一個歪七斜八的建築。其論證文字如下： “專家評委認為這是一個不卑不亢的方案，既有鮮明個性，又無排他性。作為一個優美、有力的雕塑形象，它既能代表北京的新形象，又可以用建築語言表達電視媒體得重要性和文化性。其結構方案新潁、可實施……” 一個需要投資50億人民幣的重大而昂貴的建築，僅用這麼一百零幾個字來向國人說明理由，是難以交待得過去的。而且我覺得上述文字行文稚拙（猶國小生文筆），用詞怪異，語焉不詳，極耐人尋味。 顯然，這是一個低調、遮掩、敷衍一下大眾媒體的說明。我是在進一步查閱之後才得知投資額之巨，中標設計師為庫哈斯。 說一個方案“不卑不亢”究竟是什麼意思？“無排他性”，這個“他”指的又是什麼？讓人費解。”

主要著作

《癲狂的紐約——一部曼哈頓的回溯性的宣言》(1978年)，此書為庫哈斯運用社會學研究建築問題的開端；

《小、中、大、超大(S，M，L，XL)》(1995年)，此書為庫哈斯及同事運用現象學的種種知識思考建築概念的紀錄；

《大躍進(Great Leap Forward)》(2002年)，此書為庫哈斯在成為哈佛建築和都市研究院的教授後研究建築和都市狀況的研究成果，他以“城市專案”為單位，包括對中國珠江三角洲五座城市的研究；

《哈佛購物指南(The Harvard Design School Guide to Shopping)》(2002年)，此書研究了購物和零售消費在城市中所起的作用。

建築作品包括：

法國圖書館(1981年)、拉維萊特公園(1982年)、波爾多住宅(1994年)、荷蘭駐德國大使館(1997年)、紐約現代美術館加建(1997年)、西雅圖圖書館(1999年)、電視臺新樓(2002年)、廣州歌劇院(2002年)等

央視新樓大褲衩是誰設計的？

雷姆·庫哈斯和奧雷·舍人。

電視臺總部大樓由雷姆·庫哈斯和奧雷·舍人帶領大都會建築事務所（OMA）所設計 。電視臺總部大樓表面是以不規則幾何圖案的玻璃幕牆組成，視覺衝擊力巨大。玻璃幕牆不僅有自重輕，施工便利的優點，其反光效能更能使建築與周圍風景有機地結合在一起。

雷姆·庫哈斯參與的專案包括法國里爾市總體規劃、美國洛杉磯環球影城總部規劃等。其設計作品曾獲得多種獎項，其中包括全球建築界的最高獎——普利茲克獎。

奧雷·舍人多次參與各種藝術文化專案和展覽，包括國際高層建築獎項，米蘭三年展，倫敦“China Design Now”展，倫敦Hayward畫廊和曼谷的“移動的城市”展、首爾的媒體城市展和鹿特丹電影節等。他時常在不同的國際機構和會議上舉辦講座，並被邀請擔任國際獎項或競賽的評委。

擴充套件資料：

央視新樓大褲衩的設計理念：

基於對建築形式和建築高度兩方面的認識，庫哈斯創造了一個環狀的形式---一個在豎直方向呈6度斜角的方狀環形。這種造型既從形式上化解了傳統的三段式模式，還設計出一種新的上下貫穿一氣的形體。

從動畫上來看，建築在豎直方向上確有一種進深感，這種進深感大大區別於以往摩天樓“高聳入雲”的形象。

舊建築的搭建形式來看，比之德方斯拱門和原廣司的東京大樓，這幢建築更具水平方向的立體感；比起艾森曼的環形大廈，則更顯出純淨感和現代感。這幢樓也延續著庫哈斯的某些一貫手法：傾斜的玻璃幕牆、現代建築的體塊感及不大的高寬比例。

參考資料來源：百度百科-奧雷·舍人

參考資料來源：百度百科-電視臺總部大樓

參考資料來源：百度百科-雷姆·庫哈斯

我是學習室內設計的誰有波爾多住宅的手繪馬克筆效果圖 急用

急用連分都不給。。。

央視大褲衩 是哪個設計師的傑作？ 他有何用意，包括它的造型等等。謝謝

央視大褲衩 是哪個設計師的傑作？ 他有何用意，包括它的造型等等。謝謝

是設計師庫哈斯

其出版的一本名為《Content》的著作，真正當著全中國建築設計師的面，脫下了“大褲衩”，解釋其內涵為男女生殖崇拜。

央視大樓在100多米的高空展開的“懸挑設計遊戲”、兩條直樓呈6度的斜角向外張開一直向上延展。其實，我們的央視“大褲衩”不僅是“世界上最奇特的建築”（美國《時代》週刊對其評價時的稱號），業界的不少建築設計師更清楚它的寓意：主樓是一個女性的臀部朝外趴著，副樓就是與之對應的男根。

大褲衩學名叫 智窗（痔瘡）

央視新樓大褲衩是誰設計的？

雷姆·庫哈斯（Rem Koolhass）1944年生於荷蘭鹿特丹，早年擔任荷蘭海牙郵報的記者和電影劇作者。1968-1972年在倫敦的建築協會學院（AA School）學習建築。近30歲才從事建築設計工作。1975年跟隨德國現代主義大師翁格爾斯工作過，參與他的德國科隆的沃爾拉夫--理查茲博物館的競賽設計工作。從翁氏那裡，庫哈斯學到了將建築理論與建築實踐相結合的方法，最終發展成為自己的建築設計體系。創作早期受到荷蘭風格派的影響，愛用施德羅住宅一樣的穿插方式。他與艾利婭·曾格荷里斯、扎哈·哈迪德創立了大都會建築事務所（OMA）。OMA在國際上取得很大影響之後，庫哈斯返回荷蘭鹿特丹設立總部。1978年出版了第一部專著，1995年出版了《小、中、大、超大(SMLXL)》的著作。2000年雷姆·庫哈斯成為普利策的得主，普利策評委認為，庫哈斯的著作價值可以與其建築設計作品相媲美，評價庫哈斯為當今世界最具天才及創造力的建築師之一，是荷蘭新一代建築師的領袖。他不斷求新求變，構思極佳，還有能讓建築唱歌的本領，在當代建築界享有崇高的地位。 雷姆·庫哈斯重要的建築作品有：法國圖書館（1981）、拉維萊特公園（1982）、波爾多住宅（1994）、荷蘭駐德國大使館（1997）、紐約現代美術館加建（1997）、電視臺新樓（2002）、西雅圖圖書館（1999）、廣州歌劇院（2002）等。 庫哈斯的建築創作首先是現代主義的，然後以此為基礎加入了造型上與社會意義中的若干內涵。並以此作為其建築創作的顯著特徵。從深層次講，庫哈斯受到超現實主義藝術很深的影響，希望通過建築來傳達下意識，傳達人類的各種思想動機。建築具有某些解構主義的特徵，同時也具有通俗文化的色彩。因為來自理性主義非常強烈而有極具創造力的荷蘭，他的設計企圖是解構、超現實的道路，這就是所謂布羅德彭特稱之為“高度直覺的解構主義”。

央視大褲衩大樓

有個性，有特點，讓人想起大胖子穿滴大褲衩，嘿嘿：）））

什麼是央視大褲衩

電視臺總部大樓，位於北京商務中心區，內含央視總部大樓、電視文化中心、服務樓、慶典廣場。 由荷蘭人雷姆·庫哈斯和德國人奧雷·舍人帶領大都會建築事務所（OMA）設計。電視臺總部大樓建築外形前衛，被美國《時代》評選為2007年世界十大建築奇蹟，並列的有北京當代萬國城和國家體育場。電視臺總部大樓從最初的50億工程預算，一路攀升至近200億。並且支付給設計方大都會建築事務所高達3.5億的設計費用，平均達630元每平方米。

其中北配樓在2009年2月9日元宵節的火災中嚴重焚燬。2009年10月底開始進行修復工作，竣工後，已成功得到驗收。央視體育頻道於2012年6月5日率先搬遷到東三環的新臺址辦公，並在新臺址進行倫敦奧運會的賽事轉播。

電視臺新址大樓獲得最高獎——全球最佳高層建築獎。 2014年4月中國當代十大建築評審委員會從中國1000多座地標建築中，綜合年代、規模、藝術性和影響力四項指標，初評出二十個建築。最終由此產生十大當代建築。電視臺總部大樓為初評入圍建築之一。

央視搬到大褲衩了沒

應該是搬進去了，雖然前一段時間發生了一次火災，但是隻燒了一部分而且能夠復原的，但我不是非常非常的確定……

央視大褲衩的具 *** 置

乘:750(東壩建材城-南小街西里)

上：姚家園西 （ 經過9站）

下：關東店北街東口

步行：至央視大樓約100米

大褲衩是誰設計的？

央視新樓？設計師是德國的籍建築師OleScheeren（庫哈斯）

大褲衩使用後,央視老樓還用嗎？

肯定還是有用的，按我的看法應該是改成展館

設計師眾所周知分為建築設計師、藝術設計師、平面設計師等等；但是哪個比較有前景呢？

建築設計最有錢途!

藝術平面類的設計師，要想有很好的前景，實在是很難熬！

央視新樓設計師是哪位?

設計者：雷姆·庫哈斯和奧勒·舍仁

庫哈斯是一個觀念性很強的設計師，在學術界很有地位。不過我們必須要知道，他在理論上的聲望遠遠高於他在實踐方面的聲望。他所設計的建築，比如美國西雅圖的公共圖書館，在功能上是很差的，連噪音問題都解決不了，更不要說其他。所以他好像大藝術家，一位建築上的藝術家，但絕對不是成功的建築家，在西方只有極少數 *** 會請他做幾個具有紀念碑性質的建築，基本上他拿不到太多專案。名家不一定是好的設計師，我們要有這個尺度。

央視新樓大褲衩是誰設計的？

雷姆·庫哈斯（Rem Koolhass）1944年生於荷蘭鹿特丹，早年擔任荷蘭海牙郵報的記者和電影劇作者。1968-1972年在倫敦的建築協會學院（AA School）學習建築。近30歲才從事建築設計工作。1975年跟隨德國現代主義大師翁格爾斯工作過，參與他的德國科隆的沃爾拉夫--理查茲博物館的競賽設計工作。從翁氏那裡，庫哈斯學到了將建築理論與建築實踐相結合的方法，最終發展成為自己的建築設計體系。創作早期受到荷蘭風格派的影響，愛用施德羅住宅一樣的穿插方式。他與艾利婭·曾格荷里斯、扎哈·哈迪德創立了大都會建築事務所（OMA）。OMA在國際上取得很大影響之後，庫哈斯返回荷蘭鹿特丹設立總部。1978年出版了第一部專著，1995年出版了《小、中、大、超大(SMLXL)》的著作。2000年雷姆·庫哈斯成為普利策的得主，普利策評委認為，庫哈斯的著作價值可以與其建築設計作品相媲美，評價庫哈斯為當今世界最具天才及創造力的建築師之一，是荷蘭新一代建築師的領袖。他不斷求新求變，構思極佳，還有能讓建築唱歌的本領，在當代建築界享有崇高的地位。 雷姆·庫哈斯重要的建築作品有：法國圖書館（1981）、拉維萊特公園（1982）、波爾多住宅（1994）、荷蘭駐德國大使館（1997）、紐約現代美術館加建（1997）、電視臺新樓（2002）、西雅圖圖書館（1999）、廣州歌劇院（2002）等。 庫哈斯的建築創作首先是現代主義的，然後以此為基礎加入了造型上與社會意義中的若干內涵。並以此作為其建築創作的顯著特徵。從深層次講，庫哈斯受到超現實主義藝術很深的影響，希望通過建築來傳達下意識，傳達人類的各種思想動機。建築具有某些解構主義的特徵，同時也具有通俗文化的色彩。因為來自理性主義非常強烈而有極具創造力的荷蘭，他的設計企圖是解構、超現實的道路，這就是所謂布羅德彭特稱之為“高度直覺的解構主義”。