以篆體怎麼寫

1）通常篆書有幾種，字就有幾種寫法。

最通常的是大篆和小篆。2）【於】字篆書的幾種寫法【於】字方正小篆體的寫法【於】字漢鼎繁印篆的寫法【於】字金文大篆體的寫法【於】字迷你繁方篆的寫法【於】字經典繁角篆的寫法3）篆書特點標準篆書體的體式是排列整齊、行筆圓轉、線條勻淨而長，呈現出莊嚴美麗的風格，與甲骨文、金文相比，具有這樣一些基本特徵：字形修長、而且緊畫、向下引伸，構成上密下疏的視覺錯感，這與自上而下的章法佈局也有關係。

線條勻稱無論點畫長短，筆畫均呈粗細劃一的狀態。這種在力度、速度都很勻平的運筆，給人以純淨簡約的美感。

加之字型結構的趨簡約固定的傾向，小篆書體的章法佈局更能形成縱橫成行的序性。秦篆有圓筆方筆之別，圓筆以秦刻石為代表；方筆以秦詔版權量為代表，為秦篆之俗體。

篆體，漢字古代書體之一，也叫篆書。

是對古文字的統稱。“篆者，傳也，傳其物理，施之無窮。”

廣義的篆體包括隸書以前的所有書體以及延屬，如甲骨文、金文、石鼓文、六國古文、小篆、繆篆、疊篆等。狹義主要指“大篆”和“小篆”。

篆書字劃圓轉，結構依六書之義，故唐孫過庭謂：“篆尚婉而通”。古人認為篆書為倉頡所造，其實是不可信的。

一種文字的產生是要經過一個較長的醞釀發展過程的，不可能有一個人在短時期能完成。大篆指甲骨文、金文、籀文、六國文字，它們儲存著古代象形文字的明顯特點。

篆體書法在魏晉以後走向式微，到了唐代以李陽冰為代表。篆體書法在清代迎來了第二次創造高峰，出現了一大批善篆書家如王澍、錢沾、鄧石如、吳讓之、趙之謙、吳昌碩等。

建國以後篆書代表人物有齊白石、王福庵、簡經倫、蕭退庵、章太炎、黃賓虹、容庚、來楚生、鄧散木、陸維釗、商承祚、潘主蘭、劉自櫝、蔣維崧、沙曼翁、徐無聞、言恭達、叢文俊、鑄公、、仇高馳、王友誼、許雄志、劉顏濤、高慶春等。

1）通常篆書有幾種，字就有幾種寫法。最通常的是大篆和小篆。

2）【於】字篆書的幾種寫法

【於】字方正小篆體的寫法

【於】字漢鼎繁印篆的寫法

【於】字金文大篆體的寫法

【於】字迷你繁方篆的寫法

【於】字經典繁角篆的寫法

3）篆書特點

標準篆書體的體式是排列整齊、行筆圓轉、線條勻淨而長，呈現出莊嚴美麗的風格，與甲骨文、金文相比，具有這樣一些基本特徵：字形修長、而且緊畫、向下引伸，構成上密下疏的視覺錯感，這與自上而下的章法佈局也有關係。線條勻稱無論點畫長短，筆畫均呈粗細劃一的狀態。這種在力度、速度都很勻平的運筆，給人以純淨簡約的美感。加之字型結構的趨簡約固定的傾向，小篆書體的章法佈局更能形成縱橫成行的序性。秦篆有圓筆方筆之別，圓筆以秦刻石為代表；方筆以秦詔版權量為代表，為秦篆之俗體。

之的篆體字寫法如下圖：

其釋義為：

〈動〉

（會意。象艹過屮。枝莖益大。本義：出，生出，滋長）

同本義

〈代〉

指示人或事物，相當於“這個”“那個”

指代人或事物的名稱，相當於他、她、它、他們

〈助〉

的

用在定語和中心詞之間，表示領屬關係或一般的修飾關係

〈形〉

具有字母S的形狀的，“之”字形 。

拓展資料：

篆體，漢字古代書體之一，也叫篆書。是對古文字的統稱。“篆者，傳也，傳其物理，施之無窮。”古人認為篆書為倉頡所造，其實是不可信的。一種文字的產生是要經過一個較長的醞釀發展過程的，不可能有一個人在短時期能完成。廣義的篆體包括隸書以前的所有書體以及延屬，如金文、石鼓文、六國古文、小篆、繆篆、疊篆等。狹義主要指“大篆”和“小篆”。篆書字劃圓轉，結構依六書之義，故唐孫過庭謂：“篆尚婉而通”。

小篆的鼻祖--李斯，字通古，戰國時代上蔡人（今河南上蔡縣）。後做了秦相，整理制定了秦代的標準書體小篆。現存於西安碑林的《嶧山碑》，系宋代摹刻。所書的刻石多已毀沒。存世的原石僅兩塊。

篆體書法在魏晉以後走向式微，到了唐代以李陽冰為代表。篆體書法在清代迎來了第二次創造高峰，出現了一大批善篆書家如王澍、錢沾、鄧石如、吳讓之、趙之謙、吳昌碩等。建國以後篆書代表人物有王福庵、韓天衡、王友誼、沙孟海、黃賓虹、劉江、來楚生、鄧散木、張辛、陸維釗、倪和軍、商承祚、徐無聞等。

1）【定】字篆書的幾種寫法bai

【定】字方正小篆體的寫法

【定du】字漢鼎繁印篆的寫法

【定】字金文大篆體的寫法

【定】字迷你繁方篆的寫法

【定】字經典繁角篆的寫法

【定】字中國龍金石篆的寫法

2）篆書特點

標準篆書體的體式是排列整齊、行筆圓轉、線條zhi勻淨而長，呈現出莊嚴美麗的風格，與甲骨文、金文相比dao，具有這樣一些基本特徵：字形修長、而且緊畫、向下引伸，構成上密下疏的視覺錯感，這與自上而下的章法佈局也有關係。線條勻稱無論點畫長短，筆畫均呈粗細劃一的狀態。這種在力度、速度都很勻平的運筆，給人以純淨簡約的回美感。加之字型結構的趨簡約固定的傾向，小篆書體的章法佈局更能形成縱橫成答行的序性。秦篆有圓筆方筆之別，圓筆以秦刻石為代表；方筆以秦詔版權量為代表，為秦篆之俗體。

小篆金文大篆篆書有大篆小篆之分。

大篆也叫籀書，從大的範圍來說，鐘鼎文，即金文或古文也屬大篆範疇。《石鼓文》為代表書體。

另如《大盂鼎》、《毛公鼎》、《散氏盤》等，都具有較佳的意趣。其書瑰異奇古，凝鍊厚重，久久玩索，必能探得古意盎然的氣象，對研習書法藝術是不可忽視的一個領域。

《石鼓文》石鼓，即刻有籀文之鼓形石。石鼓文為四言詩，記述秦國君遊獵之事。

鼓有十，大小不一，高度與直徑約二尺，文字刻於中間部分，為我國最古之石刻文字，藏北京故宮博物院，現陳列展出於該院繪畫館。石鼓所刻文字，書體在古文與秦篆之間，其字結體繁複，類似西周銘文，或稱“大篆”，亦稱“籀文”。

小篆亦稱秦篆，以《泰山刻石》和《琅琊臺刻石》為最佳，世傳為秦丞相李斯所書。用筆勁秀圓健，結構謹嚴，為秦代小篆之代表作。

又有《繹山刻石》、《會稽刻石》，早毀，現存為宋人復刻本。此二種已無秦篆風貌，神味俱失，實不可學，但其字形結構尚可借鑑參考。

篆書，不論大篆、小篆，其筆法特點均是筆筆中鋒，筆筆藏鋒，純系圓筆。運筆貴圓勁流暢，渾厚挺拔，具體運筆方法請參見“中鋒”、“圓筆”、“提按”、“轉折”、“疾澀”、“擒縱”等條。

值得注意的是，除起筆、收筆處外，幾乎全是提筆執行。臨寫篆朽，也同樣需要參照墨跡，如唐代李陽冰、清代鄧石如、趙之謙、楊沂孫、吳大瀓、吳昌碩、何紹基等的篆書作品均可借鑑。

學習篆書，必須先識篆字，然後再寫。為此，就需要了解《說文解字》以及金文、甲骨文等方面的知識。

具體學習過程，可先從小篆入手，小篆寫好了，再進一步學習大篆。同樣，識篆字，也應先識小篆，最好先把《說文解字》中的五百四十個部首記熟，然後再逐漸擴充套件，就較容易了。

小篆的點畫形態比起楷書和隸書來都較為簡單，只有直、曲之分。線條粗細也比較均勻，沒有更多的起伏、頓挫等變化（此是指秦代的小篆，後世書家如何紹基、日本今井凌雪等人所書小篆並非如此），因此有的人認為篆書用筆簡單，只有一筆，容易寫。

這是一種誤解。因為越是單純，越難於表現。

小篆的點畫要求柔中帶剛，圓勁挺拔，凝鍊厚重，富有立體感，必須提筆執行，集疾澀、淹留於一畫之中，轉折處“如折釵股”，是十分難的。劉熙載說：“篆之所尚，莫過於筋，然筋患其馳，亦患其急。

欲去兩病，筆自有訣也。”（《書概》）所以，開始習寫，運筆不妨慢些，漸熟則須逐步加快運筆。

運筆太慢則成墨豬，不可能達到圓勁、挺拔、渾厚而又流暢的效果。運筆太急，則枯而不潤，或拋筋露骨、直率而無韻致。

即在行筆過程中提按結合、剛柔結合、老成提緊、疾勢戰行，如此則點畫皆有筋骨，雄媚有力，若萬歲枯藤狀。孫過庭《書譜》所說：“篆尚婉而通”，劉熙載則認為是，“此須婉而愈勁，通而愈節，乃可。

不然，恐涉於描字也。”實際上都是說的行筆過程中的疾澀和遒婉。

下面舉例說明小篆的點畫寫法；小篆的結體特點，是整體方正略呈長形，以縱向取勢，內部結構講究對稱、均勻、平穩。章法也比較規矩、整齊。

學習大篆，可先臨寫《石鼓文》。石鼓文筆畫粗細均勻似小篆，有了小篆基礎，寫起來不太難，筆法與小篆基本相同。

石鼓文最好的拓本是明安國舊藏的“先鋒”、“中權”、“後勁”三種。金文，即西周青銅器銘文。

古代稱“青銅”為“吉金”，所以青銅器銘文又常稱金文，如《盂鼎》、《大克鼎》、《牆盤》、《散氏盤》、《毛公鼎》、《虢季子白盤》等，都是優秀的範本。學寫金文的基本原則同小篆也是一樣的。

但有幾點須注意：西周金文雖然與小篆同樣是圓筆、中鋒，但小篆的筆畫基本粗細一致，而金文卻間有肥筆。此外，金文的結體不像小篆那樣規整勻稱，而多是錯落參差，富有意趣。

其章法也較小篆複雜，其中不乏大小、長短、疏密、促展、聚散等變化。此外，必須注意的是，因金文歷時長，風格各異，每一個時期，甚至每一件作品都有自己的書法特點，因此，臨寫拓本是可以的，如果從集字的帖入手學寫金文，割斷了單字同整幅作品的聯絡，不僅難以把握其風格特點，而且可能發生甲字用西周早期器銘文，乙字用西周中期器銘文，丙字用西周晚期器銘文，使寫出的金文不倫不類。

也可能把相距數百年，不應該在同時出現的幾個字形湊在一起，鬧出文字學上的笑話來。

徐以澤【方正小篆體】寫法

小篆是在秦始皇統一中國後（前221年），推行“書同文，車同軌”，統一度量衡的政策，由宰相李斯負責，在秦國原來使用的大篆籀文的基礎上，進行簡化，取消其他的六國文字，創制了統一文字的漢字書寫形式。一直在中國流行到西漢末年（約公元8年），才逐漸被隸書所取代。

【小篆字型的特點】

一是長方形，以方楷一字半為度，一字為正體，半字為垂腳，大致比例為3:2左右。

二是筆畫橫平豎直，圓勁均勻，粗細基本一致。所有橫畫和豎畫等距平行，所有筆畫以圓為主，圓起圓收，方中寓圓，圓中有方，使轉圓活，富有奇趣。

三是平衡對稱，空間分割均衡與對稱是篆書的獨特魅力。對稱不僅存在於左右對稱，上下對稱，而且還存在於字的區域性對稱，圓弧形筆畫左**斜度的對稱。

四是上緊下鬆，小篆的大部分字主體部分在上大半部，下小半部是伸縮的垂腳。當然也有下無腳的字，主體筆畫在下部，上部的筆畫則可以聳起。