茅盾的“蝕”三部曲指的是什麼？

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《幻滅》、《動搖》、《追求》

在《蝕》中，茅盾成功地描寫了一批女性形象，大體可分為兩種：一種是傳統東方型女性，如《幻滅》中的靜女士，《動曳中的方太太等；另一種是西方型時代女性，如《幻滅》中的慧女士，《動曳中的孫舞陽，《追求》中的章秋柳等。但是在《蝕》中，我

“蝕”三部曲是茅盾的三部系列中篇小說：《幻滅》、《動搖》、《追求》。整個三部曲都是以大前後某些小資產階級知識青年的思想動態和生活經歷為題材。

茅盾主要作品:農村三部曲(《春蠶》、《秋收》、《殘冬》),“蝕”三部曲(《幻滅茅盾一生創作了大量的文學作品,具有很高的藝術成就。《蝕》三部曲（包括《幻滅》《動曳《追求》）《農村三部曲》（包括《春蠶》《秋收》《殘冬》） 【長篇小說】：

《幻滅》、《動搖》、《追求》

在《蝕》中，茅盾成功地描寫了一批女性形象，大體可分為兩種：一種是傳統東方型女性，如《幻滅》中的靜女士，《動曳中的方太太等；另一種是西方型時代女性，如《幻滅》中的慧女士，《動曳中的孫舞陽，《追求》中的章秋柳等。但是在《蝕》中，我

三部中篇小說構成了矛盾的“蝕”三部曲，它們都是以大前後某些小資產階級知識青年的思想動態和生活經歷為題材的。

《幻滅》

寫的是前夕的上海和中的武漢。女主人公章靜情感脆弱而富於幻想。她缺乏鬥爭的勇氣；意志軟弱。她對生活容易燃起希望，也容易感到失望。章靜討厭上海的喧囂和“拜金主義化”，在讀書和愛情兩方面都感到了幻滅。為形勢所鼓舞，她到中心的武漢。她換了三次工作，但是每次都“只增加些幻滅的悲哀”。章靜抱著這種脆弱的感情和幻想，尋求個人心靈的寄託和安慰，結果是一次又一次地感到幻滅，這些都反映了浪潮衝擊下某些知識分子共同的特點和命運。

農村三部曲（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）；蝕三部曲（《幻滅》、《動曳、《追求》）。 一、農村三部曲 1、《春蠶》 《春蠶》，最初發表於1932年11月《現代》第2卷第1期，寫的是清明節後所發生的事情——老通寶在這一個月時間裡，經過“大緊張，

《動搖》

寫的是大時期武漢附近一個小縣城的故事。作為聯盟的國民黨縣黨部負責人方羅蘭，在形勢急劇變化的時候，動搖妥協，助長了反的氣焰。他知道混入內部的胡國光的罪惡而不敢揭露和鬥爭。他害怕人民群眾的力量。當遇到挫折的時候，他不但束手無策，而且為了個人的安全而決定離開。胡國光是一個“積年的老狐狸”，他利用種種卑汙手段混進陣營，用偽裝的面具掩蓋自己的投機破壞行為。關於者李克，用墨不多，但多少勾勒出了他的敏銳果斷、不屈不撓的精神。當危機已經顯露的時候，李克以特派員的身份來到這個縣城，是他指出了這個縣過去工作的病根，是他冒著生命的危險去說服那些被胡國光所欺矇和煽動了的群眾，是他當遭受了失敗，把的武裝力量轉移到南鄉去準備繼續戰鬥。正是由於這些鬥爭生活的反映，由於李克這個人物的出現，《動搖》成為三部曲中低沉氣氛最少的一部。

茅盾”由來 1927年大失敗後，武漢的汪精衛和南京的蔣介石實行了臭名昭著的寧漢合流，對人士大肆，國內形勢急轉直下，非常險惡。沈雁冰由於參加活動，不得不離開武漢，最後到了上海，住在景雲裡。恰好，這時魯迅和葉聖陶也住在這

《追求》

如茅盾在《讀〈倪煥之〉》中所說，意圖在於“暴露一九二八年春初的知識分子的病態和迷惘”。其中所寫的人物，在期間都曾有過一度的昂奮，當處於低潮、****籠罩全國的時候，他們既不肯與反動派同流合汙，但又囿於階級的侷限，認不清自己的正確道路，故雖各有所追求，而最終都不免於失敗。張曼青的“教育救國”和王仲昭的“新聞救國”的道路沒有走通；章秋柳只能在官能享受的自我麻醉中毀滅著自己，也毀滅著別人；另一人物史循，則由懷疑、頹廢以致求死不得。“理想與事實不相應合”，是這些人在“追求”失敗後得出的共同結論。

茅盾的《農村》三部曲:《春蠶》、《秋收》、《殘冬》。 茅盾的《蝕》三部曲:《幻滅》、《動曳、《追求》。

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茅盾*作三部曲

《幻滅》、《動搖》、《追求》

茅盾、巴金、高爾基他們寫的三部曲分別是什麼？？

茅盾“農村三部曲”：《春蠶》、 《秋收》、《殘冬》.

“《蝕》三部曲”：《幻滅》、《動搖》、《追求》.

巴金“激流三部曲”：《家》、《春》、《秋》 .

“愛情三部曲”：《霧》、《雨》、《電》.

“抗戰三部曲”：《火》之一、之二、之三.

高爾基三部曲：《童年·在人間·我的大學》.

茅盾是_______的令軍人物,作品《蝕》三部曲____________到《子夜》，標誌著20世紀30年代長篇小說的藝術高峰

茅盾是浙江左翼譯家軍的領軍人物，作品《蝕》三部曲是茅盾的三部系列中篇小說：《幻滅》、《動搖》、《追求》到《子夜》，《蝕》是中國現代文學史上第一部三部曲長篇小說，它是大*時代中國社會風貌、階級鬥爭格局的迅速而真實的藝術反映。作者自學地追求主題和題材的重大性、史詩性的創作特色，為中國現代長篇小說的創作具有開拓性影響。

茅盾的*作是什麼，有哪三部分組成

《蝕》三部曲（《幻滅》《動搖》《追求》）

另類的“*+戀愛”小說——茅盾《蝕》三部曲新論

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21年第1期　01（第8總5期）　邊疆經濟與文化　THEB0RDERE　　CONOMY　ANDCUI　　URE　N．．Olo121　Gnr1N　5ee．n8　a【名著鑑賞】　另類的“命＋戀愛’說　革’小——茅盾《》三部曲新論　蝕張　霞　（華師範大學文學院，四川南充670）西309　摘要：不少研究者把茅盾的《蝕》三部曲歸入以蔣光慈為代表的“*＋戀愛”的小說型別。同樣是　以*與戀愛為題材，但無論是對*與戀愛關係的處理，還是對*本身的象徵寓意的呈現，《蝕》三部　曲都顯示了與蔣光慈等人的“*＋戀愛”小說不同的特徵。而錢杏郝等人對茅盾階級立場和文藝思想的批　判，更呈現了《蝕》三部曲不同於蔣光慈等人作品的意識形態內涵。　關鍵詞：“*＋戀愛”；*；戀愛；意識形態　中圖分類號：2740．　文獻標誌碼：A　文章編號：17－4921）1070　6250（010－9－20上世紀20年代末至3O年代初，中國文壇出現　了一股“命＋戀愛”的小說創作潮流。開創這　革創作模式的是蔣光慈於1297年1O月出版的中篇　小說《野祭》。在《祭》之後，蔣光慈又陸