豎排寫楷字書法怎麼寫 富楷體字怎麼寫

橫行來寫顯得整齊，豎著寫多顯瀟灑靈動，也更富於變化。

但是你要寫的是楷體，以上所說的多為行書或者行草，說實話，練楷體不是不可以用豎行，如果你是初學，基礎並不是很好，也就是說你現在對字型結構的處理和把握還不到位，那你就暫時不要練習豎行來練習了，如果你自己的水平可以了，這個可以並不是你自己的標準來看，而是你是否達到了背臨的境界，就是說你看一眼書貼，然後合上書貼，自己默寫，如果你寫的字和帖上的相似度達到八九成了，那你就可以在書寫紙上寫。否則豎行，不能幫你改掉結構的毛病，你可能反受其害。

就是這個樣子了，另外你如果水平很好，那你怎麼寫，都遊刃有餘的。這個沒有什麼固定章法的。

唐代顏真卿的繁體楷書寫法：

現代簡體字楷書：

（行書）給人自由活潑的感覺。

（草書）給人放蕩不羈的感覺.hiphotos.baidu.com/zhidao/wh%3D600%2C800/sign=/（曲凱麗）字可使用行書或者草書.com/zhidao/wh%3D450%2C600/sign=/.jpg" /> st啊啊123。 2015-12-23 0 0 分享。

正楷字寫的要工整，有稜有角，工整舒展，有稜有角，從上到下，從左到右，踏踏實實，從而也支撐的穩穩當當。

正楷字美觀大方，一點一滴，一撇一捺，從頭至尾，有始有終，方方正正。而要做到這一點，貴在堅持，持之以恆。

既培養了恆心，又鍛鍊了韌性，整篇文件堅持一筆一劃的寫下來，既賞心悅目，又優雅大方。做人也要如此，要注意整體，堅持長時間的勉勵自己如寫字一樣去做人，一個字一個字去認真的寫，一步一步去踏實的走，等走過一段路了，你回回頭，會發現就猶如寫的字一樣，一筆一畫，一言一行日常的積累，最終換來的是整體賞心悅目的大方與經典。

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首先，學書法的關鍵在於用筆，著名書法家趙孟頫曾說過：“書法以用筆為上。”

如起筆、行筆、收筆、提筆、按筆、轉筆等。用筆之法有“方”“圓”之分。

所謂起筆就是逆鋒起筆。所謂中鋒行筆就是將筆的主峰保持在筆畫中間，藏頭護尾，令筆心藏在點畫中行，中鋒行筆可使點畫飽滿、圓潤、渾厚而有質感。

達到入木三分，力透紙背。方筆是用逆風折筆必然成側鋒。

基本要領是“橫畫直落筆，直畫橫落筆”，在落筆後馬上轉為中鋒，在收筆處轉為側鋒。方筆落筆要快重按，折以成方，圓筆落筆要慢、輕、提，轉以成圓。

學會用筆也就掌握了書法的關鍵。 其次，字的結構。

將筆畫按照一定的規則組織成字，對一個字的筆畫來說，要注意疏密得宜，配合勻稱，仰覆向背，適當變化，穿插聯絡，佈置整齊，遜讓避擾，彼此相按，形斷意連，呼應顧盼，各各筆畫之間的搭配才能相輔相成。 對筆畫的長、短、粗、細、寬、窄等等就如同陰陽學說，必須要陰陽調和，互相依存，做到即對立又統一，才能使字寫的惟妙惟肖。

再次要注意章法，就能把許多字寫成篇章。整幅作品的分佈，如字距、行距、字的大小、高低、留出天地等。

要在書寫前就設計好，做到心中有數，使字與字，行與行之間大小適宜，疏密得當，即富於變化而又渾然一體。 領會書法的技法和內在神韻，要通過對字帖進行仿寫練習，把學過的各種技法寫出來與原帖對照，找出差距，把字帖當作一本故事書進行欣賞閱讀，增強對技法的領悟。

書法非一日之功，要想寫好書法，要堅持不懈，從不間斷練習，學書法一定有所成就。

鋼筆楷書的特點 [ 2005-7-9 20:55:36 | By: akira ] 楷書是漢字的主要書體。

楷，是楷模，就是標準字型。鋼筆楷書具有以下幾個特點： 一、講究用筆 鋼筆楷書的筆畫有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法。

不同的用筆方法產生不同的形態、質感的線條，不同的線條需要不同的用筆方法去體現。鋼筆楷書字形較小，線條粗細變化不大，如果書寫時用筆稍不注意，筆畫就達不到要求，筆畫就會出現軟弱無力、僵硬死板等毛病。

因此，必須經過嚴格訓練才能掌握用筆方法。 二、筆畫分明 鋼筆楷書的每一個筆畫的起筆和收筆都要交待清楚，工整規範，乾淨利落，不能潦草、粘連。

但是筆畫與筆畫之間又要有內在的呼應關係，使筆畫達到：既起收有序、筆筆分明、堅實有力，又停而不斷、直而不僵、彎而不弱、流暢自然。 三、結構方整 鋼筆楷書在結構上強調筆畫和部首均衡分佈、重心平穩、比例適當、字形端正、合乎規範。

字與字排列在一起時要大小勻稱、行款整齊。雖然也有形態上的參差變化，但從總體上看仍是整齊工整的。

練習楷書，應從筆畫和結構兩方面下功夫。練習筆畫，主要解決用筆方法問題，目的是生產合格的“零件”；練習結構，主要是解決筆畫和部首之間的組合方式問題，目的是學會結構方法，掌握結構規律，從而達到將字寫端正、整齊、美觀的要求。

鋼筆行書的特徵 書之稱始於西晉衛恆《四體絕書》。張懷在《書斷》中是這樣闡述行書產生原因的：行書者。

後漢劉德升所造也。既正書之小偽。

務從簡易，相間流行。幫謂之行書。

在東漢晚期已有行書了。從行書的產生。

形成和歷代演變的發展過程來看行書並沒有開成獨立的“行法”。這是與篆、隸、草、楷的最大區別。

行書無法卻有體。最大特點是用連筆和省筆。

卻不用或少用草化符號。較多地保留正體字的可識性結構。

從而達到既能簡易快速書寫又能通俗易懂的實用目的。便於文字資訊的流通交換。

另外，行書具有緊粘其他書體的特點。所以孫過庭《書譜》說：“趨勢變適時。

行書為要” 。行書萌發於兩漢，成行於魏晉。

至東晉產生了以二王為代表的具有高度藝術典範性的行書風格。南北朝至初唐書壇，是籠罩在二王行書風格藝術氛圍之中的。

唐朝中期至宋顏真卿行書開一代新風。此後宋代的蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄均受其影響。

元至明中葉。無論是趙孟還是祝允明、文徵明、董其昌均在晉唐書風中佔據一席之地。

明代晚期限至清朝是行書發展的飛躍階段。其特點：一是出現了帶群體性質的具個性化的行草書家。

二是在碑學思潮影響下出現了用北碑筆法寫行書的風格。前者是一種“尚勢”書風。

後者是民間碑書體風格。行書是楷書的快寫，相傳始於漢未。

它不及楷書的工整，也沒有草書的草案。行書中帶有楷書或接近於楷書的叫做“行楷”；帶有草書或接近於草書的叫“行草”。

同楷書相比，行書具有以下幾個方面的特徵： （1）減省點畫：為了書寫簡便，行書對楷書的某些部位作了簡化，或減省點畫，或併合線條。如“話”字的“言字旁”，原楷書繁寫為七畫，寫行書就只有兩畫，省去了五畫；“然”字的四點水，由四點變為一橫，省去了三畫；“近”字的游水，由一點三彎折加一平捺，簡化為一豎橫折，也省掉若干彎曲波捺；“佛”字中間原是變形的“弓”字，現用橫折彎勾代替，一下子省去了兩彎。

減省點畫，大都在字的部首偏旁方面用得最多。 （2）筆勢流動 A：增加勾挑與牽絲：寫楷書要求點畫分明，一筆一畫地寫，寫行書則可點畫連起來，在點畫之 間增加勾挑與牽絲。

勾挑是在沒有勾挑的點畫上，順勢寫出短勾，如“古”字的橫畫，“好”字的撇畫；牽絲是在前後不相連的點畫之間順勢用細細的牽絲相連，如"絲'宇中間的點畫，“心”字的中右兩點。行書的點畫之間有了勾挑與牽絲，便顯得筆勢流動，意態活潑。

但需要注意的是勾挑與牽絲不能太多，否則用筆就顯得不乾淨，造型也不美觀了。 B：改變書寫筆順：行書的書寫筆順，採取的是草書筆順，同原有的楷書筆順不同。

如“秋、有、戎、半”四個宇，前為楷書筆順，後為草書筆順。在寫行書時，改變書寫筆順一定要因地制宜，因勢利導，而且要合乎草書的規範。

（3）用筆靈活：行書用筆比楷書靈活，同樣的點畫寫法不大受約束。如“戈”字，橫畫寫好後，既可以直接從右側翻筆上去寫戈勾，也可以從右側上去繞個小圈再寫戈勾；“也”字的浮鵝勾，由上翻筆向下也行，由下直接寫下也行；“木”字旁的“木”，一般是寫好橫豎畫後，筆勢從左邊寫撇挑，但如果從右邊翻筆寫撇挑，也有道理；至於提手旁的一挑，如果依照楷書寫法，由上回鋒寫一挑固然好，用牽絲把豎勾與斜挑連起來寫則更佳。

（4）體態多變：行書是介乎楷書與草書之間的一種字型，其活動範圍廣，表現力豐富，往往一個字有幾種寫法，體態多變。如“是”字的四個字尾，“花”字的四個字頭，寫得有收有放，有工整有寫意，同中有異，多樣而統一，饒有趣味。

體態多變是行書的長處，是楷書和草書所望塵莫及的。 硬筆書法臨寫指南所謂硬筆書法，就是以鋼筆、圓珠筆、蘸筆、鉛筆、竹片、塑頭筆等為工具，來表現漢字書寫技巧，再抒發作者情感的方。