MV的劇本怎麼寫

如果你是第一次拍，最好先模仿一下別人的MV進行拍攝。劇本可以看著別人的MV來寫，這樣會比較簡單點。

劇本的內容：

1。人物：跟衝突有關的主要角色。

2。主題：關於什麼？一定是關於一件值得的事情。

3。結構：故事在舞臺上表現的整體設計。

4。衝突：戲劇的動力。

5。舞臺佈景：視覺內容

6。潛臺詞：角色的話要適可而止。

7。思想意識：你自己的觀點和價值。

8。聲音：作為劇作家，你自己特有的聲音

mv劇本怎麼寫

如果你是第一次拍，最好先模仿一下別人的MV進行拍攝。劇本可以看著別人的MV來寫，這樣會比較簡單點。

劇本的內容：

1。人物：跟衝突有關的主要角色。

2。主題：關於什麼？一定是關於一件值得的事情。

3。結構：故事在舞臺上表現的整體設計。

4。衝突：戲劇的動力。

5。舞臺佈景：視覺內容

6。潛臺詞：角色的話要適可而止。

7。思想意識：你自己的觀點和價值。

8。聲音：作為劇作家，你自己特有的聲音

《兩隻蝴蝶》MV分鏡頭劇本 人物角色：男主角：新郎——簡稱男 女主角：新娘——簡稱女 場景：（選景及場地以方便攝製工作為主） 外景：廣場、公園等 室內：餐吧或酒吧或咖啡吧或另其它景均可選。

有特色的更佳。 道具： 白色長紗巾一條 介指兩枚（男女各一枚） 咖啡或茶具一套 餐桌或辦公桌 玫瑰花一盆 演員服裝：男西裝，女婚紗裝。

亦可自備和設計著裝。 1、（日、外）（全、中）（搖）（過門音樂起）鏡頭搖過一段美麗的風景，前景（後期加入）有兩隻蝴蝶自由自在的作圓圈形飛翔。

（連續出字幕：《兩隻蝴蝶》、原著： 編劇：村 夫、出品人： 導演： 製片： 攝像： 演員： ） （字幕出現方式任選）（淡出） 2、（日、外）（特、近）（推）（淡入）（背景為碧綠的花草）女臉部側面特寫，鏡頭推至近景。（歌起：親愛的你慢慢飛…….）（淡出） 3、（日、外）（中）（淡入）女稍彎腰，右手伸向開滿鮮花的玫瑰，欲摘朵玫瑰花。

（哎喲！）不小心給”剌”了一下，手迅速縮了回來。（歌：小心前面帶刺的玫瑰）（淡出） 4、（日、外）（近、特）（拉）（淡入）男正面對著鏡頭，女背向，於男的左後方站立，兩人同時回頭，相視而笑。

把鏡頭拉近，焦點定在女的臉上。出特寫。

（歌：親愛的你張張嘴）（淡出） 5、（日、外）（近、中）（拉）（切入）（背景為碧綠的花草或樹木）兩人擁抱在一起，女臉朝鏡頭靠著男的胸膛，露出甜蜜的笑容。（歌：風中花香會讓你沉醉）（淡出） 6、（日、外）（中、全）（推、跟）（背景為樹林或較高的小樹叢）男前女後從左向右一齊在林中奔跑，女脖子上掛著的長紗巾，隨風向後飄動。

鏡頭從中景開始推至全景並平穩跟上（後期加慢動作）。（歌：親愛的你跟我飛）（淡出） 7、（日、外）（特、近）（推）（背景為溪水邊或有水的地方）女右手戲水（緩緩地舀起水來）（如果景色較美，可將鏡頭抬起並推出去，女主角可佔據畫面的一部分） （歌：穿過叢林去看小溪水）（淡出） 8、（日、外）（中）（定）（背景為樹林等風景）女張開雙手（搭上一條長紗巾更好）原地順時針轉身，速度稍快。

（歌：親愛的來跳個舞）（淡出） 9、（日、外）（中）（定）（淡入）男女彎腰在興趣勃勃地欣賞花草…..（歌：愛的春天不會有天黑）（淡出） 10、（淡入）（重複鏡頭6，略長）（歌：我和你纏纏綿綿翩翩飛，飛躍這紅塵永相隨）（淡出） 11、（日、內）（近）（定）（淡入）男女坐在靠窗的餐桌前（有條件的拍夜景，從窗外打強光，室內點些香，造就很好的月光效果），休閒地在一起喝咖啡或品茶（男女表情可相互說著話，也可以是男或女給對方一個甜美的笑容）。（歌：追逐你一生，愛你無情悔）（淡出） 12、（日、外）（中）（淡入）男仰臥於樹林下的草地上，雙手交叉墊於頭下，注視天空。

女坐在男的側面，折一帶枝樹葉或草葉撩撥男的臉，臉上露出笑容。（歌：不辜負我的柔情你的美）（淡出） 13、（日、外）（特、近）（推）（淡入）男將一枚介指帶在女的手上，兩人視線在介指上。

鏡頭從介指開始推至近景。（歌：我和你纏纏綿綿翩翩飛）（淡出） 14、（日、外）（中）（跟）（淡入） 女坐在石階或溪水邊，望著不遠處的地方或水面發呆（沉思）。

男從後面進入鏡頭，雙手輕輕地搭在女的雙肩上，女站起來，兩人雙手相握，相視而笑（笑不出來？看對方總可以吧？） （歌：飛躍這紅塵永相隨）（淡出） 15、（日、外）（特、中）（搖）（淡入）男女手牽手地走在林間（有落滿樹葉的最好）小道上，互相說著話，一直走出鏡頭……（鏡頭從男女兩人的腳步特寫開始，上移至中景。中間疊加滿地落葉的空鏡頭） （素材自己找哦）（歌：等到秋風盡秋葉落成堆，能陪你一起枯萎也無悔）（淡出） 後部分的內容可重複使用前面的鏡頭。

當然如能再拍些男女坐在一起、男給女披衣或女給男的整裝等等鏡頭，在後部分裡穿插使用就更好了。總之，這裡只是以方便取景和方便攝製為出發點來構思鏡頭的，大家實拍時可根據實際情況發揮你的導演才能。

一稿奉上，誠請各位燒友指正。另建議：MTV的鏡頭要儘量拍近、特和中景畫面，少用全景，以免顯得空洞。

《兩隻蝴蝶》MV分鏡頭劇本

人物角色：男主角：新郎——簡稱男

女主角：新娘——簡稱女

場景：（選景及場地以方便攝製工作為主）

外景：廣場、公園等

室內：餐吧或酒吧或咖啡吧或另其它景均可選。有特色的更佳。

道具：

白色長紗巾一條

介指兩枚（男女各一枚）

咖啡或茶具一套

餐桌或辦公桌

玫瑰花一盆

演員服裝：男西裝，女婚紗裝。亦可自備和設計著裝。

1、（日、外）（全、中）（搖）（過門音樂起）鏡頭搖過一段美麗的風景，前景（後期加入）有兩隻蝴蝶自由自在的作圓圈形飛翔。（連續出字幕：《兩隻蝴蝶》、原著： 編劇：村 夫、出品人： 導演： 製片： 攝像： 演員： ）

（字幕出現方式任選）（淡出）

2、（日、外）（特、近）（推）（淡入）（背景為碧綠的花草）女臉部側面特寫，鏡頭推至近景。（歌起：親愛的你慢慢飛…….）（淡出）

3、（日、外）（中）（淡入）女稍彎腰，右手伸向開滿鮮花的玫瑰，欲摘朵玫瑰花。（哎喲！）不小心給”剌”了一下，手迅速縮了回來。（歌：小心前面帶刺的玫瑰）（淡出）

4、（日、外）（近、特）（拉）（淡入）男正面對著鏡頭，女背向，於男的左後方站立，兩人同時回頭，相視而笑。把鏡頭拉近，焦點定在女的臉上。出特寫。（歌：親愛的你張張嘴）（淡出）

5、（日、外）（近、中）（拉）（切入）（背景為碧綠的花草或樹木）兩人擁抱在一起，女臉朝鏡頭靠著男的胸膛，露出甜蜜的笑容。（歌：風中花香會讓你沉醉）（淡出）

6、（日、外）（中、全）（推、跟）（背景為樹林或較高的小樹叢）男前女後從左向右一齊在林中奔跑，女脖子上掛著的長紗巾，隨風向後飄動。鏡頭從中景開始推至全景並平穩跟上（後期加慢動作）。（歌：親愛的你跟我飛）（淡出）

7、（日、外）（特、近）（推）（背景為溪水邊或有水的地方）女右手戲水（緩緩地舀起水來）（如果景色較美，可將鏡頭抬起並推出去，女主角可佔據畫面的一部分） （歌：穿過叢林去看小溪水）（淡出）

8、（日、外）（中）（定）（背景為樹林等風景）女張開雙手（搭上一條長紗巾更好）原地順時針轉身，速度稍快。（歌：親愛的來跳個舞）（淡出）

9、（日、外）（中）（定）（淡入）男女彎腰在興趣勃勃地欣賞花草…..（歌：愛的春天不會有天黑）（淡出）

10、（淡入）（重複鏡頭6，略長）（歌：我和你纏纏綿綿翩翩飛，飛躍這紅塵永相隨）（淡出）

11、（日、內）（近）（定）（淡入）男女坐在靠窗的餐桌前（有條件的拍夜景，從窗外打強光，室內點些香，造就很好的月光效果），休閒地在一起喝咖啡或品茶（男女表情可相互說著話，也可以是男或女給對方一個甜美的笑容）。（歌：追逐你一生，愛你無情悔）（淡出）

12、（日、外）（中）（淡入）男仰臥於樹林下的草地上，雙手交叉墊於頭下，注視天空。女坐在男的側面，折一帶枝樹葉或草葉撩撥男的臉，臉上露出笑容。（歌：不辜負我的柔情你的美）（淡出）

13、（日、外）（特、近）（推）（淡入）男將一枚介指帶在女的手上，兩人視線在介指上。鏡頭從介指開始推至近景。（歌：我和你纏纏綿綿翩翩飛）（淡出）

14、（日、外）（中）（跟）（淡入） 女坐在石階或溪水邊，望著不遠處的地方或水面發呆（沉思）。男從後面進入鏡頭，雙手輕輕地搭在女的雙肩上，女站起來，兩人雙手相握，相視而笑（笑不出來？看對方總可以吧？） （歌：飛躍這紅塵永相隨）（淡出）

15、（日、外）（特、中）（搖）（淡入）男女手牽手地走在林間（有落滿樹葉的最好）小道上，互相說著話，一直走出鏡頭……（鏡頭從男女兩人的腳步特寫開始，上移至中景。中間疊加滿地落葉的空鏡頭） （素材自己找哦）（歌：等到秋風盡秋葉落成堆，能陪你一起枯萎也無悔）（淡出）

後部分的內容可重複使用前面的鏡頭。當然如能再拍些男女坐在一起、男給女披衣或女給男的整裝等等鏡頭，在後部分裡穿插使用就更好了。總之，這裡只是以方便取景和方便攝製為出發點來構思鏡頭的，大家實拍時可根據實際情況發揮你的導演才能。一稿奉上，誠請各位燒友指正。另建議：MTV的鏡頭要儘量拍近、特和中景畫面，少用全景，以免顯得空洞。

劇本是一種文學形式，是戲劇藝術創作的文字基礎，編導與演員根據劇本進行演出。與劇本類似的詞彙還包括指令碼、劇作等等。它以代言體方式為主，表現故事情節的文學樣式.它是戲劇演出的文學依據，是導演和演員二次創作的出發點.在文學領域裡，它是一種獨特的文體；在藝術領域裡，它又接近文學；在戲劇領域裡，它是一切戲劇活動的根本出發點.

劇本主要由劇中人物的對話、獨白、旁白和舞臺指示組成。對話、獨白、旁白都採用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現。劇本中的舞臺指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對劇情發生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特徵、形體動作及內心活動的描述，對場景、氣氛的說明，以及對佈景、燈光、音響效果等方面的要求。 在戲劇發展史上，劇本的出現，大致在戲劇正式形成併成熟之際。古希臘悲劇從原始的酒神祭禮發展為一種完整的表演藝術，就是以一批悲劇劇本的出現為根本標誌的；中國的宋元戲文和雜劇劇本，是中國戲劇成熟的最確實的證據；印度和日本古典戲劇的成熟，也是以一批傳世的劇本來標明的。但是，也有一些比較成熟的戲劇形態是沒有劇本的，例如古代希臘、羅馬的某些滑稽劇，義大利的初期即興喜劇，日本歌舞伎中的一些口頭劇目，中國唐代的歌舞小戲和滑稽短劇，以及現代的啞劇等等。

劇本的寫作，最重要的是能夠被舞臺上搬演，戲劇文字不算是藝術的完成，只能說完成了一半，直到舞臺演出之後（即“演出文字”）才是最終藝術的呈現。歷代文人中，也有人創作過不適合舞臺演出，甚至根本不能演出的劇本。這類的戲劇文字則稱為案頭戲（也叫書齋劇）。比較著名的如王爾德的《莎樂美》等。而好的劇本，能夠具備適合閱讀，也可能創造傑出舞臺表演的雙重價值。

一部可以在舞臺上搬演的劇本原著，還是需要在每一次不同舞臺、不同表演者的需求下，做適度的修改，以符合實際的需要，因此，舞臺工作者會修改出一份不同於原著，有著詳細註記、標出在劇本中某個段落應該如何演出的工作用的劇本，這樣的劇本叫做“提詞簿”或“演出本”、“臺本” （promptbook）。此外，劇本是完整的演出指令碼，有另外一種簡單的舞臺演出指令碼只有簡短的劇情大綱，實際的對白與演出，多靠演員在場上臨場發揮，而這一種指令碼則稱為是“幕表”。

劇本的創作者

劇本的創作者叫做編劇，或尊稱為劇作家。

劇本的內容

劇本主要由人物對話（或唱詞）和舞臺提示組成。舞臺提示一般指出人物說話的語氣、說話時的動作，或人物上下場、指出場景或其它效果變換等。

一個典型的劇本例子如下：

公館一室內

王媽：（小心翼翼地）小姐，您還是得注意身子，就吃點東西吧。

趙小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。

（王媽下）

劇本的結構

一部較長的劇本，往往會由許多不同的段落所組成，而在不同種類的戲劇中，會使用不同的單位區分段落。在西方的戲劇中，普遍使用“幕”（Act）作為大的單位，在“幕”之下再區分成許多小的“景”（scene）。中國的元雜劇以“折”為單位，南戲則是以“出”為單位，代表的是演員的出入場順序，而在明代文人的創造後，將“出”改為較為複雜的“出”。

劇本的結構一般可分為“開端、發展、轉折、高潮、再高潮結局”。 當然根據編劇技巧的不同，結構還會變化。如“佳構劇”。

劇本的分類

按照應用範圍，可分為： 話劇劇本，電影劇本，電視劇劇本等。

按劇本題材，又可分為 喜劇、悲劇、歷史劇、家庭倫理劇、驚悚劇等等。

還有一種劇本主要追求文學性，不以演出為目的，或者不適合演出，動作性不夠.被成為"案頭劇""書齋劇".歐洲19世紀的許多浪漫主義詩人和作家創作過很多這種戲劇形式的詩歌，但只能提供閱讀，不適合上演.

所以在戲劇創作中，劇作家要懂得舞臺和表演，應該在劇本的創作中處理好劇本的文學性和舞臺性.因為戲劇演出才是最終目的.沒有演出和觀眾的戲劇談不上是戲劇