顏體楷書書法書寫規則是什麼基本筆畫該怎麼寫 顏體楷字怎麼寫

基本筆畫的寫法要領

一，橫畫的寫法

橫畫既要寫得平直，又要生動得勢。落筆時，筆鋒先從右到左作一段逆行姿勢，隨後略提筆調鋒，使筆鋒從向下變為向右沿著點畫的中線執行，收筆時要將筆提起，迅速有力地向左回收。兩端略垂，中部拱起，逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆，方起圓收。

二，豎畫（懸針豎）的寫法

豎像一根柱子，是字的主幹，像一個立正的人起著支柱作用，要寫得勁健挺拔。顯示出粗壯強勁的筆力，有一種撐起大廈之感。豎畫要寫得粗壯有力，通常都有4/5才提筆。

豎的病筆：

牛頭、鼠尾、竹節、釘頭

三，撇畫的寫法

撇，猶如人的手和足，鳥的兩翼，撇畫寫得好壞，關係到字的穩健、活潑、死板。要求左右相稱，一般撇比捺細，撇的斜度和長短要隨字而定。

1，右上起筆。2，轉鋒左下。3，用力捺出。4，出鋒出筆。要求力到筆尖，在寫撇時，從右上向左下，起筆稍重，行筆漸輕，收筆較快，筆須送到筆尖。皆用空搶收筆，要使末鋒飛起。

又要有飄逸之感受。

病筆：

釘頭、鼠尾、鋸齒、垂尾

四，捺畫的寫法

捺如字之手足，要如魚翼鳥翅有翩翩自得之狀。捺畫有“蠶頭燕尾”之態，如雕刻而成，是我國書法史上的一大創造。

寫法：從左上向右下，逆鋒起筆，下筆稍輕，轉鋒向下行筆時漸漸加重，至捺的下半截微帶捲起之意，與左撇相配，至捺出的焦點處稍駐停頓，用力較重，然後輕輕提筆，向右捺出，捺腳較長，呈燕尾狀。

捺的病筆：

翹尾、狐尾、散尾、直頸

五，點畫的寫法

點是字的眉目，最能表現用筆精神。要寫得十分有勁，似石頭砸在地上。

要求：要有頭有尾，有腹有背；腹平、背圓、頭微拱、體豐滿，像一顆葡萄核或者像大蒜頭的肉。

點的寫法：側鋒落筆，落筆要快，力量要重，略頓之後即回鋒收筆，要圓聚有力。

其運筆過程：逆鋒向上，折鋒向右，轉鋒向下行，稍駐停頓，回鋒向左上方收筆。

點的病筆：

瘦長：隨手一點，顯得單薄；臃腫；殘缺：隨手一點，未一頓挫轉鋒；牛頭；凹腰：頓後未轉鋒向左上方向收筆。

六，鉤畫的寫法

顏體的鉤畫多呈“鳥嘴狀”。出鉤前須先頓鋒提筆，力量凝聚在筆尖。注意鉤不能過長。引筆下行到頓處，順勢向下，再將筆以原路回鋒到頓處，略駐筆，完成頓的筆姿後，快速鉤出，不能遲疑。

鉤的病筆：尖薄、散鋒

七，挑畫的寫法

挑的寫法：逆鋒向左下寫成長點，頓筆鋪毫，由粗變細，快速成向右上提出，用力到盡頭，墨色不虛。挑是向右上角挑出的一筆，這一筆很像撇的反向。要有仰勢，寫法也是逆鋒取勢，橫畫直落筆。鋪毫轉筆，沉著有力地向右上方挑出，行筆由慢漸快，筆毫也漸漸收攏，收鋒時宜快不宜遲，要力到挑畫的尖端。

挑的病筆：尖薄：一按即挑，未必送到筆尖；鈍軟：出鋒遲疑，送力不夠。

八，折畫的寫法

折是橫豎兩種筆畫的結合。橫畫的尾部和豎畫的頭部拼接上去，行筆到橫末，轉筆右上稍提筆再轉右下按筆、轉筆，向左調整筆鋒，然後按顏楷的豎法完成豎畫。

轉筆常用提法，圓轉直下而不取折筆，內方外圓。

從左至右寫橫，至轉角處在折筆向下寫豎。折處提筆上升使群毫由散而聚。要求交接轉換處自然渾厚有稜角，要善於運用連和接。

1,2，同橫的寫法；3向右上提鋒；4轉下按筆；5,6,7，同豎的寫法。

顏體折還常有下列寫法：

1，轉折處提筆另起，不頓不折，蓄勢暗過，轉角處或斜面或為“圓肩”。

2，折的筆法多為外圓內方。

3，折處有時一路圓轉成圓弧形。

折畫病筆：塌肩、聳肩、臃肩

寫好顏體要注意：顏體的字，粗壯有力，虯勁灑脫要有以下方面

力量感

點畫線條的力量感是線條美的要素之一。它是一種比喻，指點畫線條在人心中喚起的力的感覺。

節奏感

節奏本指音樂中音符有規律的高低、強弱、長短的變化。書法由於在創作過程中運筆用力大小以及速度快慢不同，產生了輕重、粗細、長短、大小等不同形態的有規律的交替變化，使書法的點畫線條產生了節奏。注意顏體的 筆畫變化和結構

起筆——起筆要頓

?/G'LCDV D(p 所謂“頓”就是筆鋒著紙後輕輕地上下抖動幾下，其目的就是將外露於線條之外的筆鋒調整到線條之中，使之“藏鋒”。書法筆畫線條起筆時要求“欲右先左”，即如果筆畫是從左往右寫的話，起筆時要求筆畫先從右往左寫，然後再回過來從左往右，這樣做的目的也就是讓筆鋒藏於線條之中。O/U fs1N&Hk,}

（二）·行筆——行筆要暢

c.P:}7XJ vK6fu 線條在執行過程中要流暢，要求線型要統一，不能出現“蜂腰”、“側鋒”和“飛白”等現象。要使線條流暢，首先要做到呼吸均勻，千萬不要憋著一口氣，尤其是畫長線，更要氣息流暢，這樣就會克服緊張情緒，有效地減輕停頓和顫抖等現象。要解決粗細不均，線型不統一和“側鋒”等現象，必須“中鋒運筆”，只有這樣線條才能如“春蠶吐絲”般地勁健連綿。

a5f*o*Q:~+m 在行筆過程中要注意線條的節奏和韻律。一根線，尤其是長線，在行筆中切不可一瀉千里，要儘量利用筆觸執行的快慢、輕重來控制線條的節奏變化，在轉折的地方要“頓筆”，這樣既可以調整筆鋒執行的軌跡方向，又可以產生節奏感，這種有節奏變化的線條才能產生韻律，只有有節奏和韻律的線條才有生命力。

X2bO%yx | （三）·收筆——收筆要留a4I h z v _-]FUt[

書法筆畫線條要求收筆時要“回鋒”，也就是要將筆鋒回過來藏到線條之中。在進行國畫線條練習時也要注意“藏鋒”，但沒有必要象書法那樣“回鋒”。“留”就是將筆鋒留於線條之中，切不可將線條尾巴隨意地拖到線條的外面。在畫線條時只要將筆適時停住，不要下意識地拖帶即可。

6w?;@BX,P （四）·順、逆鋒3_"y gt1`h}

在繪畫過程中，人們往往習慣於從左往右或從上往下地運筆，這種習慣的運筆叫“順筆”，而從右往左或從下往上的運筆就沒有“順筆”自然，它較彆扭，所以稱為“逆鋒”。在練習勾線時，要“順鋒”“逆鋒”交替進行，千萬不要因“逆鋒”難就少練習。練習“逆鋒”不要為了勾勒的方便而改變畫面的方向，如果隨意轉動畫面的話，就起不到練習的作用了。

顏體的竹字，如下：

顏體簡介：

顏真卿是書法史上居承先啟後地位的書法家，也可以說他的楷書是中國歷史上最具影響力的書體之一。他自幼蒙學於母殷氏，後學褚遂良，再師從張旭而得筆法，糅合篆籀筆意，完成了雄健、寬博的顏體楷書的創作，樹立了唐代的楷書典範。作為革故鼎新的大家，顏真卿的楷書一反初唐書風，以篆籀之筆入書，化瘦硬為豐腴，結體寬博而氣勢龐大，骨力遒勁而氣慨凜然，這種風格是繁盛的社會和高尚人格的契合，是書法美與人格美相之交融的典範。他獨創“顏體”，與柳公權並稱，並有“顏筋柳骨”之美譽。在書法史上，他和歐陽詢、柳公權、趙孟頫一同被列為楷書四大家。誠如馬宗霍所言：“納古法於新意之中，生新意於古法之外，**永珍，隱括眾長，與杜少陵之詩，昌黎之文，皆同為能起八代之衰者，於是始卓然成為唐代之書。”

唐以前的楷書，無論筆意還是結字均不同程度的儲存著隸書的殘餘，所以只能被稱之為“真書”或“正書”。如隋朝石刻《龍藏寺碑》和《董美人墓誌》雖已明顯有楷書用筆的風範，但細品其間架，仍未完全擺脫隸書結字形式。初唐時期的楷書幾乎改變了隸書的結構格局，如歐陽詢、虞世南、褚遂良，但在用筆的過程中卻又保留了隸書中的部件，也只能是楷書發展的不成熟階段。直至顏真卿，他一改以往的楷書書風，揚棄了以往各書家的優勢與不足，而形成一門獨立的書法形式語言——“顏楷”。

楷書從一定意義上說，用心觀賞是寫好字的基礎，要多看，把字的筆畫，字形牢記在心裡。看的多了，不光提高的鑑賞力，也容易寫好字

寫好楷字是基礎，要寫的非常熟練，這就像腳跟站穩了才能邁步一樣。還要注意寫規範，通行的楷字。“龍飛鳳舞”，隨心所欲，不但難看，而且叫人猜不出是什麼字，引起誤會

注意筆畫之間的連帶。楷字的一個顯著特點就是筆畫之間有細細的線條相連，這稱為“遊絲”。寫出遊絲的時候，筆底下要輕，還要自然，筆尖執行要有一定的跳躍

注意筆畫的“借代”。楷字多有借代現象，最典型的就是用點代替短橫，用點代替撇和捺。借代沒有什麼固定的格式，只要認真練習，仔細揣摩，就不難掌握